Закон об авторском праве 1976 г. - Copyright Act of 1976

Закон об авторском праве 1976 г.
Большая печать Соединенных Штатов
Длинное названиеЗакон об общем пересмотре Закона об авторском праве, раздел 17 Кодекса США, и для других целей.
Принятто 94-й Конгресс США
Эффективный1 января 1978 г.
Цитаты
Публичное правоPub.L.  94–553
Устав в целом90 Стат.  2541
Кодификация
В законы внесены поправкиЗакон об авторском праве 1909 г.
Заголовки изменены17 (Авторское право)
U.S.C. разделы созданы17 U.S.C. §§ 101-810
U.S.C. разделы изменены44 U.S.C. §§ 505, 2113; 18 U.S.C. Статья 2318.
Законодательная история
Основные поправки

Закон об авторском праве 1976 г. это Соединенные Штаты Авторские права закона и остается основной основой закона об авторском праве в Соединенных Штатах с поправками, внесенными несколькими более поздними положениями об авторском праве.[нужна цитата ] В законе изложены основные права правообладателей, кодифицирована доктрина "добросовестное использование, "и для большинства новых авторских прав был принят единый термин, основанный на дате смерти автора, а не на прежней схеме фиксированных начальных сроков и продления срока. 19 октября 1976 г. он стал публичным законом № 94-553 и вступил в силу с января 1, 1978.[1]

История и цель

До принятия Закона 1976 г. последняя крупная редакция установленный законом Закон об авторском праве в США появился в 1909 году.[нужна цитата ] Обсуждая Закон, Конгресс отметил, что с момента принятия Закон 1909 г.. Телевидение, кинофильмы, звукозаписи, и радио были приведены в качестве примеров. Закон был разработан частично для решения интеллектуальная собственность вопросы, возникающие в связи с этими новыми формами общения.[2]

Помимо технологических достижений, другим основным стимулом для принятия Акта 1976 г. было развитие и участие Соединенных Штатов в Всемирная конвенция об авторском праве (UCC) (и его предполагаемое участие в Бернская конвенция ). В то время как США стали участником UCC в 1955 году, правительственный аппарат не спешил обновлять закон США об авторском праве, чтобы он соответствовал стандартам Конвенции.[нужна цитата ] Барбара Рингер Регистр авторских прав США принял активное участие в разработке нового закона об авторских правах.[3]

Спустя годы после принятия Соединенными Штатами UCC Конгресс заказал несколько исследований по общему пересмотру закона об авторском праве, кульминацией которых стал опубликованный отчет в 1961 году. Проект законопроекта был внесен как в Палату представителей, так и в Сенат в 1964 году, но первоначальная версия Закона пересматривалась несколько раз в период с 1964 по 1976 год (см. отчет Палаты представителей № 94-1476). Законопроект был принят в Сенате под номером 22 94-го Конгресса голосами 97-0 в Сенате 19 февраля 1976 года. Раздел 22 был принят в Палате представителей 316 голосами против 7 22 сентября 1976 года. .[нужна цитата ] Окончательная версия была принята в качестве закона под названием 17 Кодекс Соединенных Штатов 19 октября 1976 г., когда Джеральд Форд подписал это. Закон вступил в силу 1 января 1978 года. В то время закон считался справедливым компромиссом между правами издателей и авторов.[нужна цитата ]

Барбара Рингер назвала новый закон «сбалансированным компромиссом, который приходится на сторону авторов и создателей почти в каждом случае».[4] Закон почти исключительно обсуждался в журналах издателей и библиотекарей, и почти не обсуждался в массовой прессе. Заявленное преимущество продления законом срока действия авторских прав заключалось в том, что «гонорары будут выплачиваться вдовам и наследникам в течение дополнительных 19 лет за такие истекающие авторские права, как на авторские права Шерворда Андерсона. Уайнсбург, Огайо . . . ."[4] Другая цель продления заключалась в защите прав авторов «на всю жизнь плюс 50 лет» - это самый распространенный термин на международном уровне и один Твен за него боролся при жизни.[нужна цитата ]"[4] Некоторые желали дальнейшего расширения как срока, так и сферы охвата, как указано в статье журнала Time.[4]

Существенные части Закона

Расширение закона об авторском праве США (при условии, что авторы создают свои произведения в возрасте 35 лет и живут семьдесят лет)

Закон 1976 года своими положениями заменяет все предыдущие законы об авторском праве в Соединенных Штатах в той мере, в какой они противоречат Закону.[нужна цитата ] К ним относятся предыдущее федеральное законодательство, такое как Закон об авторском праве 1909 года, и распространяется на все соответствующие общее право и государственные законы об авторском праве.[нужна цитата ]

Предмет авторского права

В соответствии с разделом 102 Закона охрана авторского права распространяется на «оригинальные авторские произведения, закрепленные на любом материальном носителе выражения, известном в настоящее время или разработанном позже, с которого они могут быть восприняты, воспроизведены или иным образом переданы либо напрямую, либо с помощью а машина или устройство ". Закон определяет" авторские произведения "как любое из следующего:

  1. литературный работает,
  2. музыкальный произведения, включая любые сопровождающие слова,
  3. драматический произведения, включая любую сопровождающую музыку,
  4. пантомимы и хореографический работает,
  5. живописный, графический, и скульптурный работает,
  6. кинофильмы и другие аудиовизуальные произведения, а также
  7. звукозаписи.[5]

Восьмая категория, архитектурный произведений, добавлен в 1990 году.

Формулировка раздела 102 важна, главным образом, потому, что она внесла существенные изменения в режим защиты авторских прав США.[нужна цитата ] Согласно последнему значительному изменению закона США об авторском праве, Закону об авторском праве 1909 года, федеральная законная защита авторских прав распространяется на оригинальные произведения только в том случае, если эти работы 1) опубликованы и 2) имеют уведомление об авторском праве. Закон штата об авторском праве регулировал охрану неопубликованных произведений до принятия Закона 1976 года, но опубликованные произведения, независимо от того, содержат ли они уведомление об авторском праве или нет, регулировались исключительно федеральным законом. Если к произведению не было прикреплено уведомление об авторском праве и произведение фактически было «опубликовано» в юридическом смысле, Закон 1909 г. не предусматривал защиты авторских прав, и произведение становилось частью всеобщее достояние.[нужна цитата ] Однако в соответствии с Законом 1976 года в разделе 102 говорится, что защита авторских прав распространяется на оригинальные произведения, которые исправлено в материальной среде выражения.[нужна цитата ] Таким образом, Закон 1976 г. расширил сферу действия установленной федеральным законом защиты авторских прав с «опубликованных» работ на «фиксированные».[нужна цитата ]

Раздел 102 (b) исключает несколько категорий из защиты авторских прав, частично кодифицируя концепцию различие между идеей и выражением из Бейкер против Селдена.[нужна цитата ] Он требует, чтобы «ни в коем случае охрана авторских прав на оригинальное авторское произведение не распространяется на любую идею, процедуру, процесс, систему, метод работы, концепцию, принцип или открытие, независимо от формы, в которой они описаны, объяснены, проиллюстрированы или воплощены в такой работе ».[5]

Музыка

Существуют отдельные защиты авторских прав на музыкальные композиции и звукозаписи. Авторское право на композицию включает тексты песен и, если они не опубликованы самостоятельно, обычно передается в соответствии с условиями договора на публикацию. Многие звукозаписывающие компании также потребуют, чтобы авторские права на звукозаписи были переданы им в рамках условий выпуска альбома, однако владелец авторских прав на композицию не всегда совпадает с владельцем авторских прав на звукозапись.[6]

Исключительные права

Раздел 106 предоставил правообладателям пять исключительных прав, на все из которых распространяется действие остальных разделов главы 1 (в настоящее время разделы 107-122):

  1. право на воспроизводить (копировать) произведение в копии и фонограммы,
  2. право создавать производные работы оригинальной работы,
  3. право на раздавать копии и звукозаписи произведения для всеобщего сведения путем продажи, аренды или проката,
  4. право на выполнять публичное произведение (если произведение является литературным, музыкальным, драматическим, хореографическим, пантомимным, кинофильмом или другим аудиовизуальным произведением), и
  5. право на дисплей публичное произведение (если произведение является литературным, музыкальным, драматическим, хореографическим, пантомимным, живописным, графическим, скульптурным, кинофильмом или другим аудиовизуальным произведением).[7]

Шестое исключительное право было позже включено в 1995 г. Закон о праве на цифровое исполнение в звукозаписи: право производить звукозапись с помощью цифрового аудио.

Добросовестное использование

Смотрите также: Добросовестное использование

Кроме того, защита добросовестного использования Нарушение авторского права впервые была кодифицирована в разделе 107 Закона 1976 года. Однако в 1976 г. добросовестное использование не было чем-то новым, поскольку федеральные суды использовали форму доктрины общего права с 1840-х годов ( английский версия добросовестного использования появилась намного раньше). Закон кодифицировал эту доктрину общего права с небольшими изменениями. В соответствии с разделом 107 добросовестное использование произведения, защищенного авторским правом, не является нарушением авторских прав, даже если такое использование технически нарушает раздел 106. Хотя добросовестное использование явно применяется к использованию произведения, защищенного авторским правом, для критики, сообщения новостей, обучение, стипендия, или в исследовательских целях, защита не ограничивается этими областями. Закон дает четыре фактора, которые необходимо учитывать, чтобы определить, является ли конкретное использование правомерным:

  1. цель и характер использования (коммерческое или образовательное, трансформирующее или репродуктивное, политическое);
  2. характер произведения, защищенного авторским правом (вымышленный или фактический, степень творчества);
  3. то количество и существенность использованной части оригинальной работы; и
  4. влияние использования на рынок (или потенциальный рынок) для оригинальной работы.[8]

Позже в Закон были внесены поправки, расширяющие защиту добросовестного использования на неопубликованные произведения. [9]

Срок защиты

Предыдущий закон об авторском праве устанавливал продолжительность защиты авторских прав на уровне двадцати восьми лет с возможностью продления на двадцать восемь лет, при общем максимальном сроке в пятьдесят шесть лет. Однако Закон 1976 г. существенно увеличил срок защиты. Раздел 302 Закона расширил защиту до «срока, состоящего из жизни автора и пятидесяти лет после смерти автора».[10] Кроме того, Закон установил статический семидесятипятилетний срок (начиная с даты публикации) для анонимных произведений, произведений под псевдонимом и работы на прокат. Срок продления для работ, охраняемых авторским правом до 1978 года, которые еще не вошли в общественное достояние, был увеличен с двадцати восьми до сорока семи лет, в результате чего общий срок составляет семьдесят пять лет. В 1998 г. Закон о продлении срока действия авторских прав в дальнейшем расширенная защита авторских прав на срок жизни автора плюс семьдесят лет для общих авторских прав и до девяноста пяти лет с даты публикации или 120 лет с даты создания, в зависимости от того, что наступит раньше, для произведений, сделанных на прокат. Работы, защищенные авторским правом до 1978 года, имеют срок охраны, который зависит от множества факторов.[нужна цитата ]

Передача авторских прав

Смотрите также: Соглашение о передаче авторских прав

Раздел 204 Закона регулирует передачу права собственности на авторские права. Раздел требует, чтобы правообладатель подписал письменный документ о передаче прав, который прямо передает право собственности на авторские права предполагаемому получателю, чтобы передача была эффективной.[11] Предыдущее прецедентное право по этому вопросу противоречило друг другу: в некоторых делах применялась норма, аналогичная статье 204, а в других приходился совершенно иной вывод.[нужна цитата ] В деле Нью-Йорка 1942 года Пушман против Нью-Йоркского графического общества,[12] например, суд постановил, что, хотя авторское право на произведение отличается от права собственности на копию произведения, когда передается единственная существующая копия произведения, авторское право передается вместе с копией, если иное прямо не удерживается Автор. Раздел 202 Закона 1976 года сохраняет различие между правом собственности и авторским правом, но раздел 204 устраняет противоречивое общее право, предполагая, что авторское право удерживается автором, если оно явно не передано.

Регистрация и депозит

Согласно статье 408 Закона, регистрация произведения в Бюро авторских прав не является предпосылкой для защиты авторских прав.[13] Однако Закон разрешает регистрацию и дает Ведомству по авторскому праву право обнародовать необходимые формы. Помимо документации Бюро регистрации авторских прав, Закон требует, чтобы только одна копия или две копии, если работа была опубликована, были депонированы в Бюро для выполнения регистрации. Хотя регистрация не требуется для защиты авторских прав для прикрепления к произведению, раздел 411 Закона требует регистрации до того, как создатель произведения сможет предпринять действия по нарушению авторских прав.[14] Однако даже если в регистрации будет отказано, действие по нарушению прав может продолжаться, если создатель произведения присоединится к Ведомству по защите авторских прав в качестве ответчика, требуя от суда определения защищенности авторских прав на произведение до рассмотрения вопроса о нарушении.[нужна цитата ]

Права на прекращение действия

Закон также кодифицировал право писателей и других художников, которые лицензируют свою работу другим лицам, действовать в соответствии с правами на прекращение действия через 35 лет после публикации произведения.[15] Это было предназначено для того, чтобы позволить этим людям пересмотреть лицензии в более поздний период, если ценность оригинальной работы не была очевидна в момент создания. Эта защита распространяется только на работы, сделанные после 1978 года, и не распространяется на работы, сделанные по найму. Закон требует, чтобы создатель направил уведомление о прекращении действия по крайней мере за 2 года до 35-летней даты, давая правообладателю время для подготовки.[16]

Влияние на инновации

Одна из функций судей по авторским гонорарам, определенная Законом об авторском праве, заключается в «минимизации любого разрушительного воздействия на структуру вовлеченных отраслей и на общепринятые отраслевые практики». Критики закона ставят под сомнение этот аспект закона, поскольку он препятствует инновациям и увековечивает старые предприятия.[17]

Наследие

Влияние на интернет-радио

Потоковая передача музыки на портативные устройства становится популярной, но веб-сайты цифрового радио и потоковой передачи музыки, такие как Pandora, ведут тяжелую борьбу, когда дело доходит до защиты авторских прав. 17 USC 801 (b) (1) (D) Закона об авторском праве гласит, что судьи по авторскому гонорару должны «свести к минимуму любое разрушительное воздействие на структуру вовлеченных отраслей и на общепринятые отраслевые практики».[17] «Большая часть первоначального проекта Закона 1976 года была проведена Бюро авторского права, которое провело серию встреч с известными юристами в области авторского права в течение 1960-х годов».[18] Некоторые считают[кто? ] Этот Раздел 106 был разработан с целью максимизировать судебные разбирательства в интересах юридической отрасли и дает слишком много полномочий и защиты правообладателю, ослабляя добросовестное использование.[нужна цитата ]

Критики Закона об авторском праве говорят, что Pandora никогда не будет прибыльной, если что-то не изменится, потому что «такие службы, как Pandora, уже платят более 60 процентов своего дохода в виде лицензионных сборов, в то время как другие платят гораздо меньше за предоставление тех же услуг. В результате, услуги как Pandora, не смогли увидеть прибыльность и устойчивость уже под вопросом ". Увеличение абонентской платы, вероятно, положило бы конец бизнесу Pandora.[19]

Последствия прекращения права

Оговорка о праве на прекращение действия вступила в силу только в 2013 году. Виктор Уиллис прекращение прав на песни, которые он написал для Деревенские люди. Судебный процесс возник в результате этого действия Scorpio Music и др. против Уиллиса в 2012 году (после того, как Уиллис подал уведомление о расторжении Скорпион Музыка, музыкальный дистрибьютор, и суд подтвердил право Уиллиса на увольнение. Впоследствии другие авторы песен начали искать права на увольнение.[16] Это также стало проблемой для киноиндустрии, поскольку права на многие культовые фильмы 1980-х годов прекращаются их первоначальными авторами, такими как семья Родерик Торп чей роман Ничто не вечно был адаптирован в Живучи.[20]

Смотрите также

Предлагаемое законодательство

использованная литература

  1. ^ Решения судов США по авторскому праву. Типография правительства США. 1985. С. 311–.
  2. ^ Увидеть жилой дом отчет № 94-1476.
  3. ^ "Барбара А. Рингер '49". Архивировано из оригинал на 2014-06-02. Получено 2014-06-04.
  4. ^ а б c d Защита авторских прав, Time, 1 ноября 1976 г., стр. 92.
  5. ^ а б 17 U.S.C. 102
  6. ^ Демерс, Джоанна (2006). Украсть эту музыку: как закон об интеллектуальной собственности влияет на музыкальное творчество. Издательство Университета Джорджии. п.22.
  7. ^ 17 U.S.C. 106
  8. ^ 17 U.S.C. 107
  9. ^ Публичное право 102-492  - через Wikisource.
  10. ^ "Закон США об авторском праве 1976 г." (PDF). Палата представителей США. п. 90 СТАТ. 2572.
  11. ^ 17 U.S.C. 204
  12. ^ Пушман против Нью-Йоркского графического общества, 39 н. Э. 2д 249 (н. Э., 1942 г.)
  13. ^ 17 U.S.C. 408
  14. ^ 17 U.S.C. 411
  15. ^ 17 U.S.C. 203
  16. ^ а б Каплан, Брайан (август 2012 г.). «Навигация по правам на прекращение авторских прав в США». Журнал ВОИС. Получено Второе октября, 2019.
  17. ^ а б Масник, Майк (17 сентября 2012 г.). «Закон об авторском праве недвусмысленно гласит, что подрывные инновации должны быть заблокированы». techdirt.com. Майк Масник. Получено 21 декабря 2014.
  18. ^ Вебер, Питер (10 июля 2014 г.). «Смерть Пандоре? Путеводитель по надвигающейся войне за авторские права на музыку». Получено 21 декабря 2014.
  19. ^ Версаче, Крис (23 июня 2014 г.). «Будущее потоковой музыки - за Конгрессом». Архивировано из оригинал 27 ноября 2014 г.. Получено 21 декабря 2014.
  20. ^ Гарднер, Эрик (2 октября 2019 г.). "Терминатор из реальной жизни: крупные студии сталкиваются с серьезной потерей прав на франшизу легендарных фильмов 80-х". Голливудский репортер. Получено Второе октября, 2019.

внешняя ссылка