Проект: Palacio de Fabio Nelli - Draft:Palacio de Fabio Nelli

В Паласио де Фабио Нелли по мнению критиков и историков, Ренессансное здание важнейшего классического периода города Вальядолид (Кастилия и Леон, Испания ).[1] По словам архитектора Антонио Бустаманте Гарсиа, «этот дворец считается лучшим образцом и произведением первого ряда классицизма гражданской архитектуры Вальядолида».[2] Искусствоведы уверяют, что это во многом связано с результатом работы, хорошими отношениями и взаимопониманием между спонсором, банкиром Фабио Нелли, а также гением и мастерством писателя Педро из Мазуэкоса Эль Мозо.

Построенный в период, когда Вальядолид стал более упадочным, его строительство длилось около двадцати лет, после чего последовали периоды бездействия в работе и смены архитектора из-за смерти Хуана де ла Ластра, первоначального архитектора.

Его фасад, детская площадка и лестница, оформленные и отделанные в стиле итальянского классицизма, являются воплощением этого типа архитектуры в Вальядолиде. После смерти банкира Паласио использовался по-разному, пока в 20 веке он не стал штаб-квартирой музея Вальядолида, учреждения, предназначенного для сбора всех археологических и художественных останков провинции.

Здание находится в относительно хорошем состоянии, ожидается расширение пространства, посвященного музею, и реставрация фасада и детской площадки старого дворца.[3]

Исторический контекст

Пожар Вальядолида, одно из самых важных событий того периода.

Вальядолид в середине 16-го и начале 17-го века был городом, который знал свое великолепие и начал этап упадка, который продлится века. Фабио родился в 1533 году, но со времен поражение comuneros. Шесть лет назад, в 1527 году, Вальядолид стал свидетелем одного из важнейших событий своей истории: рождение будущего короля. Фелипе II во дворце Пиментеля. В том же году началась работа над новой colegiata, которая после нескольких переделок в проекте и задержек получила звание собор, хотя он так и не был закончен.[4] В 1561 году пожар уничтожил большую часть города, после чего Фелипе II пообещал восстановить разрушенные районы, дав городу первую регулярную Большая площадь Испании.[5] Решение короля урегулировать суд в Мадрид предполагал серьезную проблему для города (то же самое произошло с Толедо), что положило начало декадентскому пути, которым он оставался вплоть до 19 века. Он получил глоток прохладного воздуха с присвоением титула города и с приходом двора в 1601 году, но пять лет спустя Фелипе III снова вернулся в Мадрид, и Вальядолид погрузился в летаргию.

Фигура Фабио Нелли

Бюст Фабио Нелли.

Фабио Нелли был крупным банкиром Вальядолида, родившимся в 1533 году. Его отец, Альфонсо Нелли, умер, сломавшийся. Табара (Замора ), принадлежавшей к банковской семье Сиена (Италия). Его матерью была Дамиана де Эспиноса. После смерти отца Фабио Нелли ушел Севилья в компании его дядей Педро и Марии де Эспиноза. Там он провел свою профессиональную жизнь.

Достигнув зрелости, он женился на госпоже Виоланте Риваденейре (умершей в 1591 году). У них было две дочери: Дамиана, вышедшая замуж за его двоюродного брата Эрнандо де Риваденейра, и Леонор, вышедшая замуж за Кристобаля де Бенавенте-и-Бенавидес, которая позже стала графом Фонтенаром.[6]

У Дамианы был сын по имени Алонсо Нелли (1601–1662), который женился на Каталине де Суньига. У них был сын по имени Бальтасар Франсиско де Риваденейра-и-Суньига, которого Фелипе IV удостоен титула маркиза ла Вега де Боэчилло в 1663 году. Это происхождение щита, который можно увидеть на фасаде дворца Фабио Нелли и который сохранился на территории Boecillo.

Фабио Нелли учредил Mayorazgo в 1595 г. и ратифицировал его в 1608 г. с чем-то новым. Он сделал это в пользу своей старшей дочери Дамианы и своих потомков. После смерти Дамианы в 1614 году майоразго перешло к его сыну Алонсо Нелли.

Возвращение в Вальядолид

Экономическое процветание города - следствие этой тесной связи с короной - которая с 12 века уступила первые ярмарки, привлекло в город богатые семьи купцов и банкиров.

Фабио Нелли де Эспиноса, сын банкира сиены Альфонсо Нелли родился в Вальядолиде, но семейный бизнес во время бурного роста торговли с Америкой вынудил его покинуть родной город до 1576 года, даты его окончательного возвращения, когда он приказал построить свою резиденцию.

На нескольких домах, приобретенных графом Осорно, архитектор Хуан де ла Ластра изобразил испанскую резиденцию. Но с 1595 года архитектор Педро де Мазуэкос ввел элементы итальянского вдохновения: симметричный фасад с двумя башнями и выходом в центре, рядом с входом на детскую площадку. У этого есть колонны с трех его сторон, в то время как четыре закрыты стеной, если ориентироваться на север, и быть таким холодным.

Строительство дворца

Строительство дворца началось в 1576 году в солнечной части уже упомянутых главных домов. 15 апреля того же года банкир Фабио Нелли и преподаватель каменной кладки Хуан де ла Ластра подписали договор на выполнение фундаментов стен здания. В этом документе были прекрасно определены меры, материалы и способы работы с ними:

Детская площадка построена под руководством Педро де Мазуэкос эль Мозо и исполнена скульптором Франсиско де ла Маза.

Хуан де ла Ластра построил фундамент и соответствующие площади. План был обычным для дворцов Вальядолида: холл с левой стороны фасада, двери улицы и детской площадки были смещены, образуя наклонную линию без учета оси симметрии. Он сделал входную дверь на детскую площадку из коридора крутой, чтобы не было видно из внешней двери.

Хуан де ла Ластра использовал в качестве модели для вырезания двери коридора, ведущего на детскую площадку, архитектора Бальдассаре Перуцциена и его работу по реставрации дворца Maximum Colonne, как по форме, так и по местоположению.[примечание 1][примечание 2] Работы продолжались в течение следующих шести лет по следам дворца в традициях Вальядолида с типичным смещенным коридором, как это было в доме Берругете, дворце Эскудеро-Эррера, дворце Пиментель и многих других. Но работа Хуана де ла Ластра была прервана болезнью и смертью художника, который в январе 1582 года незадолго до своей смерти дал завещание.

С этого года скульптору Франсиско де ла Маза и архитектору Педро де Мазуэкос эль Мозо было поручено продолжить строительство здания. В нем есть новости о соответствующих соглашениях благодаря документу о процессе иерархического анализа. появляется с подписью нотариуса Мигеля Паласиоса (1582 год, лег. 531, л. 100). В этих документах содержатся всевозможные инструкции и детали стиля колонн и лестниц на главной детской площадке по следам Педро де Мацуэкоса эль Мозо. В том же году начались работы по строительству детской площадки и лестницы, которые, как того требует договор, длились четыре месяца.

В 1589 году Фабио Нелли решил лично заняться управлением работами своего дворца (до того момента, как его брат обратился), остановившись в задней части, которая была единственной, отделанной даже убранством. Первым шагом было завершение фасада и укрытия, которое обратилось к молодому и многообещающему Диего де Правесу, которого приняли, считая поручителями вместе с Хуаном де Нейтсом и Хуаном де Масарредонда и свидетелем Педро де Арсе.[примечание 3] В договоре, указанном в момент предоставления работ и установленной цене:

В декабре месяце еще работали в заливе фронта, поэтому обитателям дворца было очень трудно выйти; Фабио Нелли попросил разрешения у своего соседа, каменщика Доминго де Аскутия, чтобы он мог использовать переулок своей собственности, который имел доступ к улице Мост (нынешний Expósitos).[примечание 4]

Работы остановлены на пять лет. У историков нет очень четких представлений о причине, хотя, возможно, это был экономический кризис, который начался в последнее десятилетие века, по сравнению с предыдущими годами (десятилетие 80-х), когда все было процветанием и изобилием. После этих пяти лет Фабио Нелли поручил работу нападающего и прикрытия Педро де Мазуэкос Эль Мозо, отдавая все свое доверие. Между началом работ во дворце в 1576 году и новым соглашением, были выпущены новые идеи в мире архитектуры в Италии.[примечание 5] Решения, которые предоставил Mazuecos для расположения коридора, размера и положения детской площадки, а также для строительства из обложка была вдохновлена ​​Договором Себастьян Серлио, Античность, Третья книга. Педро де Масуэкос был одним из самых влиятельных архитекторов классицизма Вальдадолида.

Дворцовая лестница по следам Педро де Мазуэкос Эль Мозо.

Новый след основан на принципах симметрии и центральности, предложенных Ренессансом, в то же время следуя теориям и советам Себастьяна Серлио.

В случае с дворцом Фабио Нелли речь шла не о реставрации готического здания, а о завершении фасада и покрытия здания, интерьер которого не совсем соответствовал новой моде. По вкусу Фабио Нелли, дворец должен был быть отделан по последнему слову итальянской моды и в этом полностью полагался на Педро де Мазуэкос.

Педро Мазуэкос переместил дверь входа на игровую площадку из левого угла, где она находилась, в центр залива, таким образом оставив новый центральный коридор. Был переделан и вход с улицы, разместив его посередине фасада. В центре и напротив, Мазуэкос спроектировал и распространил остальную часть здания, придав дворцу классические принципы, которые до сих пор не испытали в дворцовой архитектуре Северного плато: симметрию, фронтальность и центральность.

Описание фасадов

Главный фасад с выровненной по центру дверью, через которую виден выход на детскую площадку.

Фасад состоит из центрального корпуса и двух продвинутых по сравнению с остальными боковых башен. Он сделан из камня для zócalo и кирпича для стен, кажется, вся штукатурка, кроме покрытия.

Дверь полукруглая, с двойными рифлеными колоннами по бокам и смотрит на фриз, украшенный херувимами и фигурами растений.

Второй корпус в среднем имеет балкон с бронзовыми перилами. На перемычке видит лемму Soli deo честь и слава. По бокам также есть двойные колонны, между которыми вставлены ниши и коробки, следуя модной геометрической эстетике того периода, когда он был построен. Фронтон сломан, а в щели щит. Он отделан пирамидками и шарами по вкусу Эскориала. Карниз имеет пролет с моделями с лепкой пятки.

Вергель

Боковой фасад, который виден сегодня, дает древнему улица Моста, сегодня Expósitos. Он завершает галерею арок с орнаментом из маскароне в итальянском стиле. Другой боковой фасад не виден, потому что он закрыт другими постройками. Часть этого фасада переходит в сад дворца, называемый вергель.

Дверь входа находится по центру и ведет в коридор, который представляет собой входную дверь на детскую площадку, выходящую на улицу, а также в центре залива.

Орнамент и символика

Между ходжарасками можно увидеть обнаженного персонажа, который несет кулон из винограда, который предлагает животному в жестоком отношении. это Baco, успокаивая диких зверей с помощью вина.

Появляются песчаные дьяволы или путти поддерживающий медальон или щит, типично флорентийский, неясного значения. Этот орнамент широко использовался и распространялся в рельефах испанского Возрождения.

В нем есть полные корзины с фруктами, совпадающие по столицам четырех колонн; это символ изобилия, часто используемый во дворцах Вальядолида в 16 веке.

В центре фриза, разделяющего симметричные гротески уже описанное, лицо с саркастическим и насмешливым выражением лица, почти дьявольским: номинальный руководитель, который может вспомнить итальянские образцы сатиры или представление ужасающее. Это было интерпретировано как дионисийская маска, представляющая глаза или окно или внутренний свет, когда она расположена прямо в центре двери входа.

в пеленки Входной арки - две фигурные фигурки детей или песчаных чертей, которые держат какие-то фрукты. Он хотел связать эти фигуры с аллегорией любви.[7]

  • Бако Успокаивает диких зверей с помощью вина.

  • Песчаные дьяволы или путти, поддерживающие медальон или щит и полные корзины фруктов, совпадающие на капителях четырех колонн.

  • Изображение лица с саркастическим и насмешливым выражением лица, разделяющее симметричные гротески.

  • В перемычках входной арки есть две фигурки, изображающие мальчиков или песчаных дьяволов, которые держат фрукты.

Легенда на фризе

Деталь легенды на фризе

Традиционный перевод этого предложения был Только Богу честь и слава. Однако очень редко можно увидеть это изречение в гражданском доме, не имеющем отношения к церкви. Было предположение о возможности того, что приговор направлялся к Фелипе II в хвалу относящемуся к образу, который был Королем-Солнцем. В этом случае перевод будет таким: Солнцу, бог чести и славы. Это посвящение может быть благодарностью за уступку, сделанную Фелипе II Фабио Нелли, наградив его щедростью и благородным титулом.[8]

Дворянский герб

Нынешний герб, который можно увидеть в центре фронтона дворца, соответствует внуку Фабио Нелли, Бальтасар де Риваденейра и Суньига. Также этому персонажу принадлежит щит, который до сих пор существует в деревне Боэчилло (нынешняя Вега-де-Поррас), который был загородным домом, собственностью банкира.[примечание 6] Тем не менее, на том же участке фасада в свое время находился щит, принадлежащий собственному Фабио Нелли, у которого есть точные новости благодаря написанному описанию, датированному 20 июня 1608 года.[9]

Фабио Нелли гордился своими предками, которых любил император. Карлос V, тот, кто вручил грамоту и титул 10 января 1532 года и разрешил, может включить в знакомый герб наполовину императорского орла.

Описание действующего герба

Текущий щит на фасаде с гербом Бальтасара де Риваденейра и Суньига, внука Фабио Нелли.

Резать

Разделение двух строк и вырезание одной. На правую руку: вверх по кресту с флорэтадой и заряженным 5-ю преподобными, вниз по воде 3 рыбками в палке. Это Риваденейра.

В центре: тесьма и цепочка с бахромой. Это Суньига.

К зловещему: он разрезан. Вверх. Расколоть. Справа семь лилий в полосе 1,2,1,2,1. это Мальчик.

К ежеквартальному зловещему кресту, 1º замок, 2º и 3º 5 якорей в сальтире, заряженных 5 машинами также в сальтире, 4º лев.

Вниз, 6 кругов на пало 3.3. Это Кастро.

Нижняя часть партии из двух линий и отрезка один. Справа: León rampante, bordura de roeles или bezantes. В центре: орел распростертый и разрезанный. К зловещему: он разрезан. Вверху: Дерево, граница с чем-то напоминающим снопы. Вниз: дерево и две козлы, привязанные к нему.

Эмблемы: Поле, нагруженное тремя неправильными медальонами или безантами.

Внешние атрибуты: Отчеканен короной маркиза. На всех крест Кавалерийского ордена Сантьяго.

Отделка плиткой

В те годы, когда он был построен, Вальядолид имел очень хорошие Azulejería мастерские. В 1586 году мастерская Эрнандо де Лоайса открыла и выполнила украшение дворца Фабио Нелли одновременно с школой Святого Гавриила (уже отсутствующей).[примечание 7] Излюбленными сюжетами в этом украшении были мифологические. Также они появлялись в пейзаже городов-крепостей с рыцарскими сценами, в буквальном смысле следуя тенденциям моды, начатой ​​итальянским Возрождением Флоренции. Помимо образных сцен, орнамент повторяет изображение граната, наполненное символикой, отождествляемое с королевской властью, сравнивая его горьковато-сладкий вкус со славой и проблемами правительства.[10]

Дворец после смерти банкира

Банкир основал благочестивые дела в ожидании того, что его прямое или косвенное происхождение, как это было на самом деле. Было написано, что во дворце была создана больница и общежитие для бедных студентов, чего так и не произошло. Вначале он служил резиденцией для некоторых религиозных деятелей, а также сдавался в аренду отдельным людям.

В 1774 году настоятель и члены монастыря Сан-Пабло были покровителями памяти и вакфа, основанного Фабио Нелли, а также управляли их имуществом от имени Королевская аудиенция. В то время жил во дворце арендатором Рамон Кастаньос Легуисамон, покровитель церкви Богоматери Бегонья, маркиз де Варгас и житель Вальядолида. По его словам, он заказал ремонт и необходимые мероприятия в здании, чем протестовали монахи-хозяева. Г-н Кастаньос в ответ подал жалобу в Королевскую аудиенцию, обвинив этих монахов в безответственности. Королевская аудиенция объяснила причину.[11]

Вовремя Война за независимость Испании здание было занято французскими войсками, которые использовали его как склад, что вызвало множество недостатков. В 1816 году он использовался для установки офисов Real Inland доходов. После Desamortización произошло с государством и вскоре после этого был продан Фелипе Табларес Мальдонадо за 114,000 реалов.

В 20 веке его вернули, чтобы выкупить государство, а в 1968 году отреставрировали под Археологический музей. В 21 веке носит название Музей Вальядолида.

Дворец в реальности

Наряд дворца 2009 г.

Поскольку музей и Колодец культурного интереса представляет собой дворец Фабио Нелли с 16 ноября 1961 года, их обслуживание в первую очередь зависит от Министерства культуры, которое делегирует свое управление Совету по культуре Совета Кастилии и Леона.[12][13] После реформы 1968 года дворец практически не реставрировался, после более чем сорока лет, по мнению руководства этого учреждения, необходимо провести уборку фасада и детской площадки.

Важность этого дома в испанском городе и для всего автономного сообщества более чем примечательна. Это воплощение классического дворца Вальядолида с его фасадом в стиле ренессанс и особенно с детской площадкой. Это особенность дворцов Вальядолида: часть, обращенная к северу, обнесена стеной, без арок, которые служат укрытием для столь характерного холодного города, получающего тепло от Солнца. В городе есть и другие подобные дворцы, такие как Виллагомес, которые также соответствуют этой характеристике, но величие дворца Фабио Нелли уникально.

Перспективы и потребности будущего

Задняя часть дворца, на улице Expósitos, с остатками стен Вальядолида и местом, где планируется расширить музей.

Музей Вальядолида, учреждение, в котором находится Дворец, представил городской совет Вальядолида в 2003 году проект расширения, признанный формальным.[14] В упомянутом проекте предполагается расширение музея за счет солнечной энергии, существующей в задней части дворца, на улице Expósitos. Что касается территории, относящейся к историческому району столицы, то несколько жителей прилегающих к Дворцу зданий подали в суд жалобу на проект, поскольку, по его мнению, это нарушило детальную проработку территории. Генеральный план городского управления (ПГОУ ). Суды проиграли в пользу соседей, потому что проект находит полностью парализованным и ожидающим одного нового.[3]

По мнению руководителей музея, расширение абсолютно необходимо и срочно. Как археологическое дно, что это для всех провинция, подвалы собственного дворца полны находок, а также корабль, расположенный в промышленной зоне. В дополнение к необходимости пространства, которое предоставило бы для размещения большего количества археологических находок, проект расширения также предусматривал тщательную очистку здания и его перекраску, чтобы восстановить его первоначальный вид.[14]

Музей

Музей был создан как Провинциальный музей древностей в 1879 году, а его штаб-квартира находилась в здании Школа Санта-Крус. Коллекция разделена на два раздела: «Археология» (10 залов) и «Изобразительное искусство» (8 залов). Раздел археологии показывает полную хронологическую последовательность фрагментов провинции Вальядолид от палеолита до полувека. В разделе изящных искусств представлены картины 15-16 веков, фламандские гобелены, ювелирное дело 17 века, популярная испанская керамика, скульптура и небольшой раздел, посвященный истории города.

Между проектом коллекции изящных искусств картина учителя епископа Санчо де Рохаса, представляющая Богородицу с мальчиком вместе с двумя дарителями, подаренными Санта-Каталиной и Поклонение пастухов Висенте Масип.

Между образцами археологических останков выделяется саркофаг ребенка. Альфонсо де Кастилья, с его одеждой и тканями.

Примечания

  1. ^ Miembro de una de las Principalales familias de banqueros de Florencia durante el siglo XIV
  2. ^ Хуан-де-ла-Ластра, нунка, виолончель-обра-де-Перуцци, совершающий грехи духа в духе текстов Якомо Виньолы.
  3. ^ Diego de Praves trabajaba desde 1582 en las obras de la cuarta colegiata de Valladolid, bajo la influencia de Juan de Herrera.
  4. ^ Доминго де Аскутия, alarife y carpintero, tenía en efecto unas casas de su propiedad colindantes con las de Fabio Nelli por la parte de la Calle de la Puente (Expósitos).
  5. ^ Mazuecos es el Introduction de los Principios clasicistas Cuyo Discussion había comenzado ya con Хуан де ла Ластра инкорпорированный éste elementos de tradición средневековья.
  6. ^ Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga, nieto de Fabio Nelli incorporó a su escudo la parte inferior del escudo de Fabio Nelli, transformando además la media águila imperial en una complete.
  7. ^ A Fabio Nelli le gustaba mucho este tipo de decoración y así lo demostró mandando recubrir también con azulejos la capilla de sus casas de campo de Boecillo y la capilla funeraria de la anunciación en la iglesia de los Agustinos patrono, de la que era .

Рекомендации

  1. ^ Véase la bibliografía, todos los autores совпадают en ello.
  2. ^ Антонио Бустаменте Гарсия (1983).
  3. ^ а б Эль-Норте-де-Кастилья (6 февраля 2009 г.).
  4. ^ Мартин Гонсалес, Хуан Хосе.
  5. ^ Arte Historia-Junta de Castilla y León.
  6. ^ Нарцисо Алонсо Кортес.
  7. ^ Мейер, Ф. (1929)
  8. ^ A.H.P. Y U. Carta ejecutoria de hidalguía y nobleza dada en abril de 1564, милость Фабио Нелли де Эспиноса.
  9. ^ A.H.P. Y U. Эскрибано Франсиско Мартинес де Леон, нога. 1494, años 1607-1608, fol. 268, 20 июня 1608 г.
  10. ^ Профессор Х.М. Гонсалес де Сарате.
  11. ^ A.H.P.V., нога. 3898, л. 85.
  12. ^ Вальядолид Туризмо.
  13. ^ Diputación de Valladolid.
  14. ^ а б Ministerio de Cultura.

Библиография

  • Хуан Хосе Мартин Гонсалес (1983). Хуан Хосе Мартин Гонсалес (1983). Monumentos civiles de la ciudad de Valladolid: монументальный Каталого. Diputación de Valladolid. ISBN  84-500-8462-8.
  • Хесус Урреа Фернандес (1996). Хесус Урреа Фернандес (1996). Arquitectura y nobleza: Casas y Palacios de Valladolid. Вальядолид: Хунта де Кастилия и Леон. ISBN  84-86808-45-6.Вальядолид: Правление Кастилии и Леона. ISBN 84-86808-45-6. 
  • Даниэль Вильялобос Алонсо (1992). Даниэль Вильялобос Алонсо (1992). Классическая дискуссия и дворец Фабио Нелли. Colegio Oficial de Arquitectos de Valladolid. ISBN  84-600-8286-5.Официальная школа архитекторов Вальядолида. ISBN 84-600-8286-5. 
  • Мария Антония Фернандес из Ойо (2002). Мария Антония Фернандес дель Ойо (2002). Casas y Palacios de Castilla y León: Вальядолид. Хунта де Кастилья и Леон. ISBN  84-9718-090-9.Вместе Кастилия и Леон. ISBN 84-9718-090-9. 
  • Элоиза Гарсия де Ваттенберг (1976). Museo Arqueológico Provincial de Valladolid. Мадрид: Главное управление патримонио художественного и культурного наследия. (1976). Провинциальный археологический музей Вальядолида.Мадрид: Главное управление художественного и культурного наследия.
  • Элоиза Ваттенберг Гарсия (1994). Элоиза Ваттенберг Гарсия (1994). Museo de Valladolid. Guía Breve. Хунта де Кастилья и Леон.Краткое руководство.Вместе Кастилия и Леон.
  • Г. Делибес Кастро, Ф. Перес Родригес-Арагон и А. Гарсиа Ваттенберг (1997). Г. Делибес де Кастро, Ф. Перес Родригес-Арагон и Э. Гарсия Ваттенберг (1997). Museo de Valladolid. Colecciones. Вальядолид: Хунта де Кастилья и Леон.Коллекции.Вальядолид: Правление Кастилии и Леона.
  • Ф.С. Мейер (1929). Ф.С. Мейер (1929). Руководство de Ornamentación. Барселона, Густаво Гили.Барселона, Густаво Гили.

Координаты: 41 ° 39′22 ″ с.ш. 4 ° 43′44 ″ з.д. / 41,6561 ° с. Ш. 4,7289 ° з. / 41.6561; -4.7289