Panavision - Panavision

Panavision Inc.
Частный
ПромышленностьКинокамера аренда
Кинофильм оборудование
Основан1953; 67 лет назад (1953)
ОсновательРоберт Готтшалк
Ричард Мур
Штаб-квартира
Woodland Hills, Лос-Анджелес
,
Соединенные Штаты
Обслуживаемая площадь
Мировой
Ключевые люди
Кимберли Снайдер (Исполнительный директор )
ТоварыКамеры Panaflex
Genesis HD камера
Схватить оборудование
Ли фильтры
Миллениум DXL
250,000,000 (2008) Отредактируйте это в Викиданных
ВладелецИнвесторы во главе с Цербер Капитал Менеджмент
Количество работников
1211 (на 31 декабря 2005 г.)
Интернет сайтwww.panavision.com

Panavision американец кинофильм оборудование Компания основана в 1953 г. и специализируется на камеры и линзы, основанный в Вудленд-Хиллз, Калифорния. Образована Роберт Готтшалк как небольшое партнерство для создания анаморфный проекционные линзы во время широкоформатный В период бума 1950-х годов компания Panavision расширила ассортимент своей продукции, чтобы удовлетворить потребности современных кинематографистов. Компания представила свои первые продукты в 1954 году. Первоначально поставщик CinemaScope аксессуары, линейка анаморфных широкоформатных объективов компании вскоре стала лидером отрасли. В 1972 году Panavision помогла произвести революцию в кинопроизводстве, выпустив легкие Панафлекс 35 мм кинокамера. Компания представила и другие камеры, такие как Millennium XL (1999 г.) и камеру для цифрового видео. Бытие (2004).

Panavision работает исключительно как объект аренды - компания владеет всеми запасами, в отличие от большинства ее конкурентов.

Ранняя история

Роберт Готтшалк основал Panavision в конце 1953 г. в партнерстве с Ричард Мур,[1] Мередит Николсон, Гарри Эллер, Уолтер Валлин и Уильям Манн;[2] компания была официально зарегистрирована в 1954 году. Panavision была создана в основном для производства анаморфный проекция линзы для удовлетворения растущих требований театров, показывающих CinemaScope фильмы.[3] На момент основания Panavision Готтшалк владел фотоателье в Вествуд-Виллидж, Калифорния, где были многие из его клиентов. кинематографисты.[4] Несколькими годами ранее он и Мур, который работал с ним в фотоателье, экспериментировали с подводная фотография; Готшальк заинтересовался технологией анаморфных линз, которая позволила ему получить более широкое поле зрения из своего подводного корпуса камеры.[5] Технология была создана во время Первой мировой войны для увеличения поля зрения танка. перископы; изображение перископа горизонтально «сдавливалось» анаморфной линзой. После того, как его разжали дополнительным анаморфным оптический элемента, оператор танка мог видеть двойное горизонтальное поле зрения без значительных искажений.[4] Готшалк и Мур купили некоторые из этих линз у К. П. Гёрц, нью-йоркская оптическая компания, для использования в их подводной фотографии. В качестве широкоформатный кинопроизводство стало популярным, Готтшалк увидел возможность предоставить анаморфные линзы для киноиндустрии - впервые за проекторы, а затем для фотоаппаратов. Николсон, друг Мура, начал работать оператор на ранних испытаниях анаморфной фотографии.[6]

В 1950-х годах киноиндустрии угрожало появление телевидение - Телевидение удерживало кинозрителей дома, снижая кассовые сборы. Киностудии стремились заманить зрителей в театры аттракционами, которые не могло обеспечить телевидение. Они включали возрождение цветные пленки, трехмерные фильмы, стереофонический звук и широкоэкранные фильмы. Синерама был одним из первых широкоформатных фильмов того времени.[7] Изначально громоздкая система требовала трех камер для съемки и трех синхронизированных проекторов для отображения изображения на одном широком изогнутом экране. Наряду с логистическими и финансовыми проблемами, связанными с утроением использования и стоимости оборудования, этот процесс привел к отвлечению вертикальных линий между тремя проецируемыми изображениями.[8] Ищете эффективный метод широкоэкранного кинопроизводства, который был бы дешевле, проще и менее отвлекающий визуально, 20 век Фокс приобрела права на процесс под брендом CinemaScope: в этой системе фильм снимался на анаморфотные линзы.[9] Затем фильм демонстрировался с дополнительным анаморфным объективом на проекторе, который увеличивал изображение, создавая проецируемый соотношение сторон (отношение ширины изображения к его высоте) вдвое больше площади изображения на физическом кадре пленки. К моменту выхода первого фильма CinemaScope…Халат (1953) - было объявлено о выпуске, у Готтшалька, Мура и Николсона была демонстрационная катушка работы с их анаморфной подводной системой.[6]

Готшалк узнал от одного из своих продавцов, что Бауш и Ломб, с которой Fox заключила контракт на производство линз CinemaScope, испытывала трудности с выполнением заказов на линзы для театрального анаморфотного проекционного оборудования.[6] Он объединился с Уильямом Манном, который обеспечивал производство оптики, и Уолтером Валлином, физиком-оптиком, который был знаком с Манном. Они выбрали анаморфную линзу. призматический а не цилиндрический конструкция линзы Bausch & Lomb CinemaScope.[6] Эта конструкция означала, что коэффициент удлинения анаморфной линзы - насколько изображение не сжат по горизонтали - можно было смещать вручную, что полезно для киномехаников, переключающихся между неанаморфными («плоскими» или «сферическими») трейлеры и анаморфный особенность.[6] Результатом стала система анаморфоза, разработанная Валлином и использованная в линзах Panatar; патент на систему был подан 11 августа 1954 г. и выдан пять лет спустя.[10]

Выход на рынок

Первый продукт Panavision - Super Panatar.[11] проекционный объектив - дебютировал в марте 1954 года. По цене 1100 долларов он завоевал рынок.[12] Super Panatar представлял собой прямоугольную коробку, которая крепилась к существующему проекционному объективу с помощью специального кронштейна.[13] Его переменная призматическая система позволяла демонстрировать различные форматы фильмов с одного и того же проектора с простой настройкой объектива. Panavision улучшила Super Panatar, выпустив Ultra Panatar, более легкую конструкцию, которую можно было прикручивать непосредственно к передней части проекционного объектива.[14] Линзы Panavision постепенно вытеснили CinemaScope как ведущую анаморфную систему для театральной проекции.[15]

В декабре 1954 года компания создала специализированный объектив для кинолабораторий Micro Panatar. При установке на оптический принтер, Micro Panatar может создавать «плоские» (неанаморфные) отпечатки с анаморфных негативов. Это позволило распространять фильмы в кинотеатрах, в которых не была установлена ​​анаморфотная система. Чтобы реализовать эту стратегию выпуска с двумя платформами до появления Micro Panatar, студии иногда снимали фильмы с помощью одной анаморфической и одной сферической камеры, что позволяло неширокоэкранным кинотеатрам демонстрировать фильм. Снижение затрат за счет отказа от второй камеры и изготовления плоских отпечатков в послепроизводственный этап с Micro Panatar были огромными.[3]

Еще одно новшество той эпохи обеспечило лидирующую позицию Panavision: объектив камеры Auto Panatar для 35-мм анаморфотной продукции.[3] Известно, что линзы ранних камер CinemaScope крупным планом с оптической аберрацией, которая была широко известна как «свинка»: расширение лица из-за потери анаморфотности по мере приближения объекта к линзе.[3] Из-за новизны нового анаморфотного процесса в ранних версиях CinemaScope эта аберрация компенсировалась за счет избегания сильно скомпонованных кадров. По мере того, как анаморфный процесс становился все более популярным, он становился все более проблематичным. Компания Panavision изобрела решение: добавила вращающуюся линзу, которая двигалась механически синхронно с объективом. фокус звенеть. Это устранило искажение и позволило снимать естественные анаморфные снимки крупным планом. Auto Panatar, выпущенный в 1958 году, был быстро принят, что в конечном итоге сделало объективы CinemaScope устаревшими. Это нововведение принесло Panavision первую из 15 Оскар для технических достижений.[3] Вскоре титры на экране «Снято в Panavision» (как если бы сама Panavision была широкоэкранным форматом) начали появляться в титрах кинофильмов.

Скриншот Большой рыбак (1959), первый фильм, выпущенный с использованием Супер Panavision 70 процесс. Изображение показывает соотношение сторон 2,20: 1, в котором был представлен фильм.

С 1954 года Panavision работала над новым широкоэкранным процессом по заказу MGM.[16] В системе камер MGM использовались 70-миллиметровые кинокамеры Mitchell FC "Fox Grandeur" 1930 года, переоборудованные для 65-миллиметровой пленки и современных объективов. Получившаяся система использовала модернизированный Grandeur. Пленка 65 мм камера в сочетании с объективом APO Panatar, который был интегрированным анаморфным объективом (в отличие от стандартного фиксированный объектив с установленным на нем анаморфозером). Это создало коэффициент анаморфного сжатия 1,25x.[17] Фильмы, в которых использовался этот процесс, имели поразительное потенциальное соотношение сторон 2,76: 1 при показе с 70 мм анаморфотные проекционные принты. Представлен как Камера MGM 65, система использовалась всего на нескольких фильмах, первый из которых был Округ Рейнтри (1956).[16] Однако фильм был выпущен только в виде 35-мм анаморфотных отпечатков, потому что кинотеатры 70-мм были забронированы с Вокруг света за восемьдесят дней (1956), снято с конкурирующими, неанаморфными Тодд-АО система. В январе 1959 года постеры к 70-миллиметровому выпуску Disney's Спящая красавица рядом с надписью «Технологические линзы Panavision» Супер Технирама 70 логотип. Первый фильм, представленный в анаморфотном формате 70 мм -Бен-Гур - был выпущен MGM в 1959 году под торговой маркой Камера MGM 65.[16] Panavision также разработала неанаморфный широкоэкранный процесс под названием Супер Panavision 70, который по сути был идентичен Todd-AO. Super Panavision дебютировал на экране в 1959 году с Большой рыбак, выпущено Дисней с Buena Vista разделение.

Камеры

Основная статья: Камеры Panavision
Кинематографическая камера Panavision R-200 °

К 1962 году четверо основателей Panavision покинули компанию, чтобы заняться частной карьерой.[6] В том же году компания MGM Camera 65 произвела Мятеж на щедрости настолько превысила бюджет, что студия ликвидировала активы, чтобы покрыть свои расходы. В результате этой ликвидации Panavision приобрела подразделение MGM, занимающееся оборудованием камеры, а также права на систему Camera 65, разработанную для MGM; технология была переименована Ультра Panavision.[6] В системе было сделано всего шесть дополнительных функций: Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963), Падение Римской Империи (1964), Битва за выступ (1965), Величайшая история из когда-либо рассказанных (1965), Тропа Аллилуйи (1965), и Хартум (1966).[18] Система была возрождена в 2015 году для Квентина Тарантино. Омерзительная восьмерка. Поскольку 1,25-кратные анаморфозы для 70-миллиметровых проекторов стали редкостью, большинство 70-миллиметровых отпечатков этих пленок, все еще находящихся в обращении, предназначены для проецирования с неанаморфными сферическими линзами. В результате получается соотношение сторон 2,20: 1, а не изначально задуманное более широкое соотношение.

Хотя Фокс настаивал на сохранении CinemaScope какое-то время, некоторым актерам эта система не нравилась. Для производства Fox 1965 года Экспресс фон Райана, Фрэнк Синатра по общему мнению, потребовали использовать линзы Auto Panatar. Такое давление привело к тому, что Fox полностью отказалась от CinemaScope для Auto Panatars в том же году; Экспресс фон Райана был первым снимком студии с объективами Panavision.[19] Чтобы удовлетворить чрезвычайный спрос на проекционные линзы Panavision, Готтшалк модифицировал линзы Bausch & Lomb CinemaScope в корпуса Panavision с помощью новой астигматической насадки, значительно улучшив их. Это было обнаружено через много лет после смерти Готшалька; ведущий дизайнер из Bausch & Lomb, который участвовал в первоначальном проекте CinemaScope, пришел работать дизайнером в Panavision и, открыв некоторые из старых объективов, разгадал секрет.[4]

Логотип Panavision состоит из трех соотношение сторон в дизайн - 4: 3 (ТВ, стандарт Соотношение "Академия" ) внутри, 1,85: 1 (стандарт США. широкоформатный ) в середине и 2.40: 1 (современный 35 мм анаморфотный ) снаружи.

В середине 1960-х Готтшалк изменил бизнес-модель Panavision. Теперь компания поддерживала полный инвентарь, делая свои объективы и камеры, приобретенные у MGM, доступными только в аренду.[20] Это означало, что компания могла обслуживать, модифицировать и регулярно обновлять оборудование. Когда Panavision в конечном итоге вывела на рынок свои собственные камеры, она была относительно не ограничена затратами на модернизацию и производство, поскольку не конкурировала напрямую по цене продажи. Это позволило Panavision создать камеры в соответствии с новыми стандартами долговечности.[21]

Новая бизнес-модель потребовала дополнительного капитала. С этой целью в 1965 году компания была продана Banner Productions, а Готтшалк остался президентом.[20] Panavision скоро расширится на рынки за пределами Голливуд, в конечном итоге включая Нью-Йорк, Европу, Австралию, Гонконг и Юго-Восточную Азию.[5] Национальная компания Кинни выкупил Banner в 1968 году и принял Warner Bros.-Seven Arts в следующем году, в конце концов переименовав себя Warner Communications из-за финансового скандала.[20] Финансовые ресурсы Kinney / Warner сделали возможным массовое расширение ассортимента Panavision, а также существенный скачок в исследованиях и разработках.

В течение этого периода отдел исследований и разработок компании сосредоточился на модернизации стандартной 35-мм камеры Mitchell BNC. Первыми камерами, произведенными Panavision, были камеры Mitchell, и все стандартные 35-миллиметровые камеры, производимые Panavision по сей день, основаны на механизме Mitchell.[22]

Усилия по разработке более легкой и тихой камеры с зеркальный видоискатель привело к появлению Panavision Silent Reflex (PSR) в 1967 году.[12] Камера могла бы обеспечить угол затвора до 200 градусов. В течение первых нескольких лет после появления в PSR было внесено множество усовершенствований, и вскоре она стала одной из самых популярных студийных камер в мире.[5] Panavision также начала производство сферических линз для фотографий с соотношением сторон 1.85: 1, заняв значительную долю рынка.

В 1968 году Panavision выпустила портативную камеру диаметром 65 мм.[6] К тому времени, однако, гораздо более дешевый процесс раздувания анаморфных пленок 35 мм до 70 мм, представленный с Кардинал (1964) - сделали производство 65 мм практически устаревшим.[23] В 1970 году вышли два последних художественных фильма, полностью снятых на Super Panavision: Песня Норвегии и Дочь Райана. За прошедшие с тех пор десятилетия было снято лишь несколько фильмов в формате 65 мм.[24]

Рождение Панафлекса

Альберт Майер возглавил следующий крупный проект: создание легкой зеркальной камеры, адаптированной как к портативным, так и к студийным условиям. После четырех лет разработки Panaflex дебютировал в 1972 году. Революционная бесшумная камера Panaflex устранила необходимость в громоздкой камере. звуковой дирижабль, и мог синхронизировать портативную работу. Panaflex также включал цифровой электронный тахометр и журнал двигатели для приемной бобины.[25] Тед Пост с Magnum Force (1973) и Стивен Спилберг с Шугарлендский экспресс (1974) были первыми фильмами, снятыми на Panaflex.[26][27][28][29][примечание 1]

В течение 1970-х годов линия Panaflex была обновлена ​​и представлена ​​на рынке в новых воплощениях: Panaflex X, Panaflex Lightweight (для стедикам ), высокоскоростные Panastar, Panaflex Gold и Panaflex G2. У Panavision появился прямой конкурент Тиффен стабилизатор Steadicam, Панаглиде упряжь.[20] Панакам, а видеокамера, также была выведена, хотя компания в основном оставила видео-поле другим.

Роберт Готтшалк умер в 1982 году в возрасте 64 лет. После смерти Готшалька Warner Communications продала компанию консорциуму, возглавляемому Тед Филд,[20][30] Джон Фарранд, и Алан Хиршфилд. С приходом нового владельца в компанию произошли радикальные изменения, которые находились в состоянии стагнации. Тестирование оптики было компьютеризировано, и в 1986 году была представлена ​​новая модель камеры Platinum. В следующем году - в ответ на очевидную потребность в возрождении 65-мм камеры - началась разработка новой модели. Компания была продана Lee International PLC за 100 миллионов долларов в 1987 году, но финансирование было чрезмерно увеличено, и собственность вернулась к инвестиционной фирме. Варбург Пинкус два года спустя.[20]

В 1989 году компания выпустила новую линейку линз Primo. Разработаны с постоянным цветовым соответствием между всеми различными фокусное расстояние Инструменты в линейке, это были также самые резкие линзы, которые когда-либо производила Panavision. Шесть лет спустя «Оскар» был вручен компании и трем ее сотрудникам за работу над Primo 3: 1. зум-объектив: Иэн Нил за оптический дизайн, Рик Гелбард за механический дизайн и Эрик Дубберке за проектирование линз. Согласно AMPAS Цитата: «Высокая контрастность и отсутствие бликов, а также способность обеспечивать близкую фокусировку и поддерживать постоянный размер изображения при изменении фокуса, делают зум-объектив Primo 3: 1 поистине уникальным».[31] В 1991 году компания выпустила свою новую 65-миллиметровую технологию, System 65,[12] хотя Арри на два года опередил его на рынке с Arriflex 765. Этот калибр не получил широкого распространения, и только два основных голливудских фильма были сняты с использованием нового 65-мм процесса Panavision: Далеко и от (1992) и Кеннет Брана с Гамлет (1996).

В 1992 году Panavision запустила проект по разработке камеры, который включал переосмысление всех аспектов существующей 35-мм системы. Нолан Мердок и Альберт Майер-старший возглавили команду дизайнеров.[25] Новая камера Millennium, пришедшая на смену Platinum в качестве флагмана компании, была представлена ​​в 1997 году. Millennium XL появилась на рынке в 1999 году под руководством Эла Майера-младшего. Вскоре она зарекомендовала себя как новая 35-миллиметровая рабочая лошадка Panavision. XL был первым продуктом в истории Panavision, получившим как премию «Оскар», так и премию Primetime Emmy в течение первого года после официального выпуска. Обновление XL, XL2 было первоначально выпущено в 2004 году. [26] .[32] Первыми художественными фильмами, в которых использовались последние две системы, были, соответственно, Идеальный шторм (2000) и Прямо как небеса (2005). Серия XL не только имела гораздо меньший корпус камеры, что делало ее пригодной для студийной, портативной и стедикамерной работы, но также знаменовала собой первое значительное изменение механизма транспортировки пленки в камере со времен Panaflex: два меньших барабана со звездочкой для подачи и приемник (конструкция, аналогичная Видеокамера и последующие Arricam ) вместо одного большого барабана, чтобы делать и то, и другое.[33] По состоянию на 2006 год у Panavision нет дальнейших планов по разработке дополнительных моделей пленочных камер.[34]

Недавняя реструктуризация и приобретения

В мае 1997 года Panavision объявила о приобретении Visual Action Holdings PLC, крупной группы киносервисов, за 61 млн долларов (37,5 млн фунтов). Британская компания ранее была известна как Samuelson Group PLC. Компания имела три пункта аренды в Великобритании и была главным агентом Panavision во Франции и Австралии. У него также были небольшие арендные предприятия в Новой Зеландии, Сингапуре, Малайзии и Индонезии. Что особенно важно, она контролировала три агентства Panavision в американских городах Атланте, Чикаго и Даллас (приобретенные у Victor Duncan, Inc.). Генеральный директор Panavision Уильям С. Скотт сказал: «Эта сделка предоставляет Panavision прочную платформу для роста международной части нашего бизнеса, а также завершает нашу контролируемую компанией систему распределения в США. Кроме того, мы немедленно расширяем наше присутствие на ключевом юго-востоке страны. Азиатские рынки, где ожидается быстрый рост телевизионной и кинематографической активности. В целом, сделка позволяет нам контролировать настоящую всемирную сеть распространения систем камер Panavision и связанных с ними продуктов, что является одной из наших важнейших стратегических целей ».

Рональд Перельман находится в исключительной собственности MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco) приобрела контрольный пакет акций Panavision в 1998 году через дочернюю компанию Mafco. После неудачных попыток создать видеокамеру в стиле кинофильмов в 1970-х и 1980-х годах, Panavision присоединилась к цифровой революции в июле 2000 года, основав DHD Ventures в партнерстве с Sony. Целью новой компании было повышение качества высокое разрешение цифровое видео по стандартам голливудского кинопроизводства высшего уровня.[35]

Это совместное предприятие было создано во многом по инициативе Джордж Лукас, чтобы служить его проектам для Звездные войны приквелы.[36] Результатом сотрудничества стал Sony HDW-F900. CineAlta HDCAM видеокамера высокого разрешения. Sony произвела электронику и отдельную версию камеры; Panavision поставила специально разработанные объективы высокой четкости под торговой маркой Primo Digital и модернизировала корпус камеры, чтобы включить стандартные аксессуары для пленочных камер, облегчая интеграцию оборудования в существующее оборудование экипажа в качестве «цифровой кинокамеры».[37] Этот Panavision HD-900F, использовался при изготовлении Лукасфильм с Звёздные войны: Эпизод II - Атака клонов (2002), названный «первым цифровым крупным художественным фильмом».[35] Следующим шагом Panavision в эволюции цифровых кинокамер было также сотрудничество между Sony и Panavision; На этот раз Panavision участвовала во всех этапах разработки. Цель заключалась в создании системы, которая могла бы использовать весь диапазон 35-миллиметровых сферических линз компании.

Это привело к выпуску Genesis HD в 2004 году. полная полоса пропускания (4: 4: 4) HD SDI камера с улучшенным колориметрия - и сенситометрия -связанные спецификации. Его Пленка Super 35 мм - размер области записи сделал его совместимым с обычными 35-миллиметровыми объективами, что дает истинные 35-миллиметровые объективы. глубина резкости.[38][39] Электроника камеры, включая ее ПЗС-матрицу (устройство с зарядовой связью ) датчик изображений -и HDCAM SR записывающая колода были произведены Sony. В шасси Механика была разработана командой Panavision во главе с Альбертом Майером-младшим, сыном дизайнера Panaflex.[38] Книга Бытия была впервые использована на Супермен возвращается (2006), вскоре после этого Flyboys (2006);[40] Но комедия Очень страшное кино 4 (2006), снятый впоследствии на смесь 35-мм пленки и Genesis, на самом деле сначала был выпущен в общий выпуск из-за обширной работы с визуальными эффектами, необходимой для завершения обоих. Flyboys и Супермен возвращается.[41] После завершения основных работ по проектированию Genesis Panavision выкупила 49-процентную долю Sony в DHD Ventures и полностью консолидировала ее в сентябре 2004 года.[42]

В тот же период Panavision начала приобретать связанные кинокомпании, в том числе EFILM (приобретена в 2001 году; полностью продана компании Deluxe к 2004 году),[43] Техновижн Франция (2004),[44] подразделение по аренде киноаппаратов канадской арендной компании William F. White International (2005 г.),[45] компания по аренде цифровых фотоаппаратов Plus8Digital (2006 г.),[46] международная компания по освещению и оборудованию AFM и компания по производству камер One8Six (2006 г.),[47] и инвентарь камеры Joe Dunton & Company (2007).[48] 28 июля 2006 года Mafco объявила, что приобретает оставшиеся акции Panavision и возвращает компании статус частной. Кредитная линия в размере 345 миллионов долларов от Bear Stearns и Credit Suisse была обеспечена для финансирования долга компании, а также для содействия «глобальным приобретениям».[49] В том же году Mafco приобрела Deluxe Entertainment Services Group.[50]

В марте 2010 года, ссылаясь на падение производства и трудности с обслуживанием значительного долга в результате сделки 1998 года с Mafco, акционер МакЭндрюс и Форбс согласился на реструктуризация долга договоренность с кредиторами Panavision. Частный акционерный капитал твердый Cerberus Capital выступила ведущим инвестором в сделке, которая предусматривала сокращение долга на 140 млн долларов США и вливание денежных средств на 40 млн долларов США. Взамен мажоритарный акционер Рональд Перельман должен был отказаться от контроля над Panavision, и у него больше нет акций в компании.[51] В июне 2013 года его кредиторы подали в суд из-за невыплаченного долга в размере 1,7 миллиона долларов, пригрозив распустить компанию в случае победы.[52]

13 сентября 2018 г. Saban Capital Acquisition Corp. объявил о покупке Panavision и Sim Video International в сделке наличными и акциями на 622 миллиона долларов.[53] Предлагаемая сделка была направлена ​​на создание комплексного производственного и постпроизводственного предприятия. Saban Capital Acquisition Corp. намеревалась сменить название на Panavision Holdings Inc. и, как ожидается, продолжит торги на фондовой бирже Nasdaq.[54] В итоге Saban расторгла сделку по приобретению Panavision 1 марта 2019 года.[55]

Panavision 3D

Panavision 3D была система для представления 3-D фильм в цифровое кино. Это была пассивная стереоскопическая 3D-система, в которой использовались спектральные гребенчатые фильтры произведено с использованием тонкопленочная оптика технологии. В таких системах видимый спектр разбивается на чередующиеся световые полосы, равномерно охватывающие весь видимый спектр.

В июне 2012 года система Panavision 3D была прекращена компанией DVPO Theatrical, которая продавала ее от имени Panavision, сославшись на «сложные условия мировой экономики и рынка 3D».[56]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Шугарлендский экспресс снимался с декабря 1972 года по март 1973 года и выпущен в апреле 1974 года. Magnum Force был снят с апреля по июнь 1973 года и выпущен в декабре того же года.

Рекомендации

  1. ^ Терсби, Кит (31 августа 2009 г.). «Ричард Мур умер в возрасте 83 лет; оператор и соучредитель Panavision». Лос-Анджелес Таймс. Получено 2009-09-06.
  2. ^ Самуэльсон, Дэвид В. Руководство пользователя Panaflex. Focal Press, 1990. ISBN  0-240-80267-5.
  3. ^ а б c d е Рудебуш, Джеймс. «Снято в Panavision: максимальное впечатление от широкого экрана». Секреты домашнего кинотеатра и High Fidelity т. 2, вып. 1 (HomeTheaterHiFi.com). Январь 1995. Проверено 19 января 2007.
  4. ^ а б c Самуэльсон, Дэвид В. «Золотые годы». Американский кинематографист, Сентябрь 2003 г., стр. 70–77.
  5. ^ а б c Хендерсон, Скотт. "История Panavision". Американский кинематографист, Апрель 1977 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Биджл, Адриан. «Важность Panavision». Информационный бюллетень 70 мм нет.67 (in70mm.com). Март 2002. Проверено 19 января 2007.
  7. ^ Харт, Мартин. «Немного предыстории». WidescreenMuseum.com. Проверено 19 января 2007.
  8. ^ Прайор, Томас М. «Cine-Miracle присоединяется к Большому Параду Большого экрана». Нью-Йорк Таймс 1955-07-13. Проверено 19 января 2007.
  9. ^ Грей, Питер. «Синемаскоп, краткая история». В архиве 2009-05-11 на Wayback Machine. Проверено 6 июля 2008 г.
  10. ^ Валлин, Уолтер. «Система анаморфоза (патент США № 2890622)» FreePatentsOnline.com. Проверено 25 сентября 2009.
  11. ^ Название Panatar появилось в ответ на линзу Bausch & Lomb, названную Baltar. Грей, Питер. История CinemaScope В архиве 2009-05-11 на Wayback Machine, 2003. Проверено 14 июня 2007.
  12. ^ а б c «История» (официальная история компании и хронология). В архиве 2007-02-13 в Wayback Machine Panavision.com. Проверено 19 января 2007.
  13. ^ Инструкция по эксплуатации Super Panatar. Panavision, 1954. Транскрипция HTML предоставлена ​​WidescreenMuseum.com. Проверено 19 января 2007.
  14. ^ Инструкция по эксплуатации Ultra Panatar. Panavision, 1955. Транскрипция HTML предоставлена ​​WidescreenMuseum.com. Проверено 19 января 2007.
  15. ^ Кук, Дэвид А. История повествовательного кино. Нортон и Компания, 1990 год. ISBN  0-393-95553-2.
  16. ^ а б c Харт, Мартин. «Разгадаем тайны MGM Camera 65 и Ultra Panavision 70». WidescreenMuseum.com. Сентябрь 2002. Проверено 19 января 2007.
  17. ^ Харт, Мартин. MGM Camera 65 Примерно 1959 г., анаморфотная печать 70 мм. WidescreenMuseum.com. Проверено 19 января 2007 г.
  18. ^ Харт, Мартин. «Презентации синглов Cinerama». WidescreenMuseum.com. Проверено 20 января 2007.
  19. ^ "Почитая свое" В архиве 2006-10-17 на Wayback Machine. Panavision.com. Проверено 19 января 2007.
  20. ^ а б c d е ж Биджл, Адриан. «Важность Panavision: фаза распространения». in70mm.com. Проверено 20 января 2007.
  21. ^ Panavision Inc. Panavision 8-K ТРЦ. SECInfo.com. 2004-08-08; "Панавижн". Энциклопедия историй компаний / Answers.com. Оба получены 20 января 2007 г.
  22. ^ Уклоняйся, Сэм. «Митчелл 390». Получено 12 мая 2014.
  23. ^ Лоринг, Чарльз. «Прорыв в процессе печати от 35 до 70 мм». Американский кинематографист, Апрель 1964 г.
  24. ^ Харт, Мартин. "Супер Панавижн Фильмография", WidescreenMuseum.com. Проверено 19 января 2007; Хауэрслев, Томас. «Супер Панавижн 70» В архиве 2007-02-10 на Wayback Machine. in70mm.com. Проверено 6 января 2007.
  25. ^ а б Пробст, Кристофер. «Камера 21 века». Американский кинематографист, Март 1999 г., стр. 201–211.
  26. ^ Броде, Дуглас. Фильмы Стивена Спилберга. Цитадель Пресс, 1995: с. 39. ISBN  0-8065-1540-6.
  27. ^ "AFI | Каталог". catalog.afi.com. Получено 2018-10-19.
  28. ^ "AFI | Каталог". catalog.afi.com. Получено 2018-10-19.
  29. ^ «День Панавидения в музее» (PDF). Музей современного искусства. 1974 г.. Получено 19 октября 2018. Magnum Force »(1973), режиссер Тед Пост с Клинтом Иствудом в главной роли, является первым художественным фильмом, полностью снятым на камеру Panaflex ...
  30. ^ Слайд, Энтони. "Панавижн" в Американская киноиндустрия: исторический словарь. Limelight Editions, 1990: стр. 253–254. ISBN  0-87910-139-3.
  31. ^ 1995 (68-я премия Академии) - Премия в области науки и техники - линзы и фильтры. Академия кинематографических искусств и наук. Проверено 9 октября 2007. В архиве 27 августа 2007 г. Wayback Machine
  32. ^ Качек, Фредерик-Жерар. "Панавижн". Европейская федерация кинематографистов (Imago.org). Проверено 20 января 2007. В архиве 23 августа 2007 г. Wayback Machine
  33. ^ Пробст, Кристофер. «Рассвет нового тысячелетия». Американский кинематографист, Февраль 2005 г., стр. 80–82.
  34. ^ Кирснер, Скотт. "Студии переходят на цифровые фильмы, но не без сопротивления ", Нью-Йорк Таймс, 2006-07-24. Проверено 13 октября 2007.
  35. ^ а б «Panavision Inc, форма 10-K, годовой отчет, дата подачи 29 марта 2002 г.». secdatabase.com. Получено 14 мая, 2018.
  36. ^ Хирн, Маркус. Кино Джорджа Лукаса. Абрамс, 2005: с. 222. ISBN  0-8109-4968-7.
  37. ^ «Panavision делает крупную покупку видеокамер высокого разрешения Sony 24p CineAlta» В архиве 2007-09-28 на Wayback Machine. HDTVMagazine.com. Проверено 20 января 2007.
  38. ^ а б Холбен, Джей. «Пусть будет цифровой: Panavision представляет цифровую кинематографическую камеру». Американский кинематографист, Сентябрь 2004 г., стр. 94–98.
  39. ^ Лазотт, Сюзанна. «Система цифровой кинематографической камеры Panavision Genesis Super 35». Panavision.com. Проверено 20 января 2007. В архиве 28 февраля 2007 г. Wayback Machine
  40. ^ Бирчард, Роберт С. «Летающие асы времен Первой мировой войны». Американский кинематографист (ASCMag.com). Октябрь 2006. Проверено 31 января 2007 г. В архиве 27 сентября 2007 г. Wayback Machine
  41. ^ Очень страшное кино 4 (даты выпуска); Flyboys (даты выпуска). IMDb.com. Проверено 7 февраля 2007.
  42. ^ Panavision Inc. Panavision 10-K Подача документов в SEC за 2005 год. SECInfo.com. Проверено 31 января 2007.
  43. ^ «Panavision продает долю в EFILM Deluxe Labs» (пресс-релиз). В архиве 2006-10-22 на Wayback Machine Panavision.com. 2004-08-09. Проверено 19 января 2007.
  44. ^ «Panavision покупает Technovision France» (пресс-релиз). В архиве 2006-10-22 на Wayback Machine Panavision.com. 2004-08-16. Проверено 19 января 2007.
  45. ^ «Panavision Canada приобретает активы компании William F. White International Inc.» (пресс-релиз). В архиве 2006-10-22 на Wayback Machine Panavision.com. 2005-01-04. Проверено 17 января 2007.
  46. ^ «Panavision приобретает Plus 8 Digital» (пресс-релиз). В архиве 2006-10-22 на Wayback Machine Panavision.com. 2006-10-02. Проверено 17 января 2007.
  47. ^ «Panavision заключает соглашение о приобретении AFM Group». PRNewswire.co.uk. 2006-11-07. Проверено 17 января 2007.
  48. ^ Джардина, Кэролайн. «Panavision зацикливается на Джо Дантоне». Голливудский репортер. 2007-08-15. Проверено 31 августа 2007.
  49. ^ Зейчик, Стивен. «Panavision оттачивает свой фокус». Variety.com. 2006-04-18. Проверено 17 января 2007.
  50. ^ "Делюкс" (описание корпоративных холдингов). В архиве 2006-12-24 на Wayback Machine MacAndrewsandForbes.com. Проверено 17 января 2007.
  51. ^ Верье, Ричард (2 марта 2010 г.). «Кредиторы намерены приобрести Panavision». Лос-Анджелес Таймс.
  52. ^ «Panavision подала в суд из-за невыплаченных кредитов». Архивировано из оригинал на 2013-06-19. Получено 2013-06-20.
  53. ^ Макнари, Дэйв. Saban Capital покупает Panavision, Sim Video за 622 миллиона долларов Variety.com. 2018-09-14. Проверено 16 января 2019.
  54. ^ "Saban Capital Acquisition Corp. заключает соглашение о слиянии с Panavision и Sim Panavision.com. 2018-09-13. Проверено 6 января 2019.
  55. ^ «Saban Capital отменяет покупку Panavision». Деловой журнал долины Сан-Фернандо. 1 марта 2019 г.,. Получено 27 марта, 2019.
  56. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-04-07. Получено 2012-04-03.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

внешняя ссылка

Видеоклипы