Паноптикум (альбом) - Panopticon (album)

Эта статья про альбом Isis. Об альбоме Panopticon см. Паноптикум (полоса).

Паноптикум
На обложке альбома изображен аэрофотоснимок американского города, окрашенный в ярко-синий оттенок. Название группы и название альбома видны, относительно небольшого размера, на полпути в левой части рисунка.
Студийный альбом от
ИГИЛ
Выпущенный19 октября 2004 г. (2004-10-19)
ЗаписаноParamount Studios, Лос-Анджелес, Калифорния, Июнь – июль 2004 г.
ЖанрПост-металл, металлический шлам, прогрессивный металл
Длина59:03
меткаИпекак (КОМПАКТ ДИСК)
(МПК-057 )
Не доверять никому (винил)
(TNO027) (Европа)
Роботизированная Империя (винил)
(ROBO 041) (США)
Daymare Recordings (КОМПАКТ ДИСК)
(PTCD-1012) (Япония)
РежиссерИсида, Мэтт Бэйлс
ИГИЛ хронология
Океанический
(2002)		Паноптикум
(2004)		В отсутствие истины
(2006)
Виниловая обложка издания
Обложка винилового издания Robotic Empire.
Обложка Роботизированная Империя виниловое издание.

Паноптикум это третий полноформатный альбом Лос-Анджелес, Калифорния на основании пост-металл группа ИГИЛ, выпущено Записи Ipecac в 2004 году. Название альбома происходит от философа Джереми Бентам паноптикум идеал тюрьмы и философ / историк Мишель Фуко позже аллегорическое присвоение концепции. В вкладыши также включить цитаты из писателя по технологиям Говард Рейнгольд и футурист Алекс Штеффен; как концептуальный альбом, Паноптикум'Основное внимание уделяется распространению технологий наблюдения в современном обществе и роли правительства в этом распространении.

Критический ответ на Паноптикум вообще было очень тепло; как это следовало за одобренными критиками Океанический, многие обозреватели поспешили сравнить их. Консенсус заключался в том, что Паноптикум представляет собой своего рода прогрессию. Звучание альбома продолжило уход ISIS от ограничений ил и металл - что было отличительной чертой их более раннего материала - и продолжилось по траектории пост-метала, достигнутого за счет более активного использования мелодии и чистого вокала.

29 апреля 2014 года вышла роскошная версия Паноптикум, ремастированный Микой Юссилой, был выпущен Ipecac Recordings. Он содержит дополнительную музыку в переходах от "Wills Dissolve", что добавляет 10 секунд к общему времени воспроизведения альбома.

Написание, запись и выпуск

Запись для протокола началась в сентябре 2003 года, вскоре после того, как Исис переехала из Бостона в Лос-Анджелес. По словам гитариста Майк Галлахер «Мы начали работать над идеями для песен и звуков по отдельности, в парах или как целая группа, пока не смогли преобразовать идеи в песни, которые нам всем нравились и которые могли бы поддержать».[1] Хотя некоторые треки возникли из "маленьких джемов", которые группа делала при проверке звука, большая часть альбома была создана вовремя, посвященное написанию нового материала.[1] Галлахер добавляет, что «[m] обычно говоря, Паноптикум появилась пара идей, которые некоторое время крутились у нас в голове, но основная их часть была составлена ​​после того, как мы решили, что пришло время записать новый альбом. Процесс написания состоял в основном из того, что человек начинал суть идеи песни дома, а затем либо объединялся с кем-то еще, либо приносил ее всем, где над ней работали и дорабатывали, пока все не были удовлетворены ».[1] Согласно с Джефф Кэксайд, этот процесс значительно отличался от предыдущих альбомов Isis, поскольку «все много писали на этой пластинке. Нет ни одной песни, которую можно было бы приписать одному человеку ».[1]

По словам Тернера, начало и звучание альбома были органическими, а не спроектированными: «[мы] мы были заинтересованы в изучении окружающего пространства намного больше - и эти вещи, как правило, диктуют более длинную структуру. С нашей стороны это не было сознательным решением; Думаю, это просто характер того стиля, в котором мы пишем ».[2]

После работы с членами 27 в качестве приглашенных музыкантов на предыдущем полнометражном Океанический, для Паноптикум Исида обратилась к Джастин Ченслер, басист однокурсников Орудие труда. По словам Тернера, «он был одним из первых в списке. Он в группе, которую мы все уважаем, и мы чувствовали, что он был человеком, который понимал, что мы делали, и мог сосредоточиться на том, чего мы пытались достичь. Но у него также есть некоторые интересные грани его собственной музыкальной личности, которые, как мы думали, хорошо сочетаются с нашим стилем ».[2] Колеблющийся Сияющий, Последний альбом Isis 2009 г., особенности Адам Джонс, также Tool, в качестве приглашенного музыканта.[3]

Запись проходила в Paramount Studios, Лос-Анджелес, Калифорния, с июня по июль 2004 г.,[4] с альбомом, который продюсирует давний соавтор Мэтт Бэйлс.[4] Изначально альбом был записан на аналоговую ленту; после возвращения в студию после релиза, чтобы забрать мастер-барабаны, половина из них была обнаружена пропавшей, предположительно украденной.[5] Альбом вышел в формате CD 19 октября 2004 г. Записи Ipecac,[6] а выпуском винила занималась Роботизированная Империя в Соединенных Штатах и ​​никому не доверяйте в Европе.[7][8] Японское издание было обработано Daymare Recordings, которая выпустила специальное издание с улучшенным видео и дигипак упаковка.[9] Он вошел в США Рекламный щит Независимые альбомы график 6 ноября под номером 47 и оставался там неделю; это была первая экспозиция Isis в картах в любом качестве.[10]

В поддержку выпуска альбома Isis много гастролировала. Их мировое турне длилось очень долго в Соединенных Штатах, концерты в Австралии, волна в Японии с участием Сходиться и Мастодонт и еще один продолжительный период в Европе.[11] Помимо тяжелых гастролей, они также выступали в Музей современного искусства Лос-Анджелеса поддержать выставку 50-60-х годов минималистское искусство.[12]

А клип - первая Isis - была выпущена для трека "In Fiction" режиссера Джоша Грэма и снята в конце 2004 года;[2][13] Однако трек не был выпущен как сингл. Видео в значительной степени посвящено всеобъемлющей теме альбома - наблюдению, поскольку молодая женщина-главный герой убегает от пяти безликих наблюдателей и повсеместного видеонаблюдения. В конце видео она превращается в черную миазму, которая расширяется по мере того, как из фуги вырастают усики. Его ощущение описал Ли Ван из PopMatters как использование повествования, аналогичного культовому французскому фантастическому фильму 1962 года, La jetée; он также обращает внимание на сине-черный оттенок видео, который используется в оформлении альбома, «имитируя» черно-белое изображение.[14] Это сходство было доказано намеренно, поскольку гитарист Майкл Галлахер засвидетельствовал, что это намеренный намек.[15] Два трека из Паноптикум - «Улыбающиеся рты» и «В художественной литературе» - были показаны во фламандском фильме 2007 года. Бывший барабанщик.[16]

Тема

Чертеж паноптикума Джереми Бентама, 1791 г.

Центральная идея альбома - это тезка его тезки, паноптикум: форма тюрьмы, предусмотренная утилитарный Джереми Бентам в 1785 г .; центральная смотровая башня, окруженная камерами без окон. Бентам стремился умиротворить заключенных с помощью страха перед постоянным наблюдением, которое он описал как «новый способ обретения власти разума над разумом в количествах, которые до сих пор не имели примеров».[17] Хотя дизайн не был реализован во времена Бентама, он был замечен как важный шаг вперед. Например, дизайн был вызван Мишель Фуко (в Дисциплина и наказание ) как метафора современного «дисциплинарного» общества и его повсеместной тенденции к наблюдению и нормализации. Фуко предполагает, что не только тюрьмы, но и все иерархические структуры, такие как армия, школа, больница и фабрика, эволюционировали на протяжении истории, чтобы напоминать Паноптикум Бентама. В последнее время, это было использовано описать Интернет. Во вкладыше также цитируется автор статьи Говард Рейнгольд и футурист Алекс Штеффен,[4] говоря об их озабоченности распространением слежки в современном обществе и о том, как это составляет «общество-паноптикум».

И Фуко, и Бентам цитируются в примечаниях к обложке, и Тернер сообщает об их влиянии; как политический комментарий и полемика материал.

Я могу понять, почему Бентам нашел этот дизайн вдохновляющим и, возможно, полезным, но он также поражает меня как совершенно коварная и манипулятивная идея одновременно, способ контроля и разделения людей - что является центральной темой эссе Фуко.[2]

Одна вещь, о которой я имел в виду, - это, возможно, некая контролирующая сила, современной параллелью этому было бы правительство США и, в частности, его администрация. Если вы хотите взглянуть на это с этой точки зрения, тогда существует определенная центральная власть, и они используют эту технологию для расширения своих средств наблюдения. Это другой вид конструкции, но та же идея: есть центральная контролирующая сила, и они используют несколько инструментов в случае с Интернетом для своего рода обследования и управления фокусом своего населения.

Аарон Тернер, интервью с Андреасом Колом[1]

Хотя рецензенты вложили политические интонации в мнимые темы альбома,[18] считая это «бессовестно прога по своим амбициям и масштабам »,[19] Тернер не хочет признавать такую ​​повестку дня. «Я бы не стал называть этот рекорд« политическим », потому что ИГИЛ никогда не занимала публичной политической позиции по чему-либо. В то же время он призван провести параллель между системой, которую создал Бентам, и тем, что происходит в мире прямо сейчас ".[2] Точно так же он отмечает, что альбом «абсолютно не о политической повестке дня. Я всегда стараюсь писать о вещах, которые относятся к моей жизни, когда пишу альбом. И я пытаюсь найти то, к чему я привязан эмоционально и интеллектуально. Мы никогда не были политической группой. Но сейчас политика имеет такое большое значение. Вы можете путешествовать повсюду и просто не можете игнорировать их. И это одна из главных вещей, которые занимали меня во время создания этой записи. Так что помимо того, что эти вещи просто интересны сами по себе, они имеют большое отношение к тому, что происходит в мире прямо сейчас [...] Я думаю, что эти вещи имеют отношение к жизни каждого, и особенно для меня и этой группы, и того, что мы пережили в жизни в этой стране за последние пару лет. А еще я думаю, что мои тексты иногда настолько абстрактны и фрагментированы, что мне кажется, что они лучше отражают то, о чем я пишу, чем печатные тексты ».[1] Несмотря на его отрицание того, что Паноптикум политически мотивирован, Тернер действительно ссылается на тогдашняя администрация Джорджа Буша-младшего владение недвижимостью как источник вдохновения; о том, как эссе Бентама имело отношение к «поразительным с точки зрения того, как [он] обращается со своими гражданами за пределами и внутри страны».[2]

Тернер признал, что помимо макроскопического, этот альбом более личный, чем предыдущие релизы. «Эта запись намного более органична [чем Океанический] мне. Это действительно намного более сфокусировано и более связно, чем Океанический был. Я действительно чувствую, что это имеет более широкое эмоциональное ощущение, потому что за этим в содержании стоит гораздо больше личных вещей. Я действительно не знаю, как это отражается в музыке. В нем есть еще много вещей, с которыми я имел дело при написании записи, и поскольку, скажем так, Небесный например. На самом деле трудно сказать ».[1]

Вся музыка Уэйд Керган почувствовал обложку альбома, почти изометрический аэрофотоснимок из Южный Сан-Франциско и Сан-Бруно, Калифорния,[20] «Идеально сочетается с эпической музыкой на самом диске»,[21] в то время как Вилы Медиа Брэндон Стосуй охарактеризовал это как «спутниковую шпионскую» фотографию.[22] Тернер отметил, что связь между произведением искусства и темой была «определенно преднамеренной», далее заявив, что он «хотел, чтобы это было нечто тонкое, но не очевидное сразу».[11]

Звук

Описывая звучание альбома, критики часто называли группы, работающие на аналогичных звуковых слоях, Isis. Вся музыка обозреватель Уэйд Керган отметил: «[t] он звучит так же угловато, как отцы пост-рока Slint и столь же космически обширный, как Невроз, но ближе к интенсивности хардкора, чем любой из них »,[21] в то время как Необрезанный обзор заявил, что Паноптикум работает в «редко исследуемой середине между Мой кровавый Валентин и Убийца ”.[23] Более того, его звук сравнивали со звуком Высоко в огне, Орудие труда, Идеальный круг, Могвай, Сигур Рос,[24] Пинк Флойд, Лечение,[19] Удачи вам! Черный Император и Поездка разными рецензентами.[22]

Также становится очевидным, что со времени нашего первого демо мы постоянно движемся в этом направлении, становясь все более и более атмосферными, делая все более и более заметными текстурные элементы и, очевидно, становясь более мелодичными с каждым выпуском.

Аарон Тернер, интервью с Андреасом Колом[1]

Многие рецензенты сравнивали альбом с предыдущей пластинкой Isis. Океанический,[25] часто отмечая «прогресс». Сам Тернер заявил: «Я согласен, что это естественное продолжение Океанический. Абсолютно это эволюция и шаг вперед ».[1] По звуку по сравнению с Океанический, «Барабаны и вокал погружены в воду, рифы сложны и монолитны», и все большее внимание уделяется электронике и синтезаторам;[22] это привело к тому, что он был охарактеризован как «немного более отполированный».[21]

Как и во всех релизах Isis, тексты песен почти не поддаются расшифровке;[21] то, что Тернер осознает, а также его последствия. «Даже если вы носитель языка, иногда невозможно правильно разобрать слова. Время от времени у меня возникают противоречия по этому поводу. Но потом я всегда думаю, что даю достаточно включенного текста, иллюстраций и изображений, которые дают людям ключ к пониманию этого. Но оставляет это открытым в определенной степени о намерении, стоящем за этим. [...] При создании альбома для нас в первую очередь музыка, а во вторую - лирика ».[1] Написание для Децибел Эндрю Боназелли отметил, что, хотя только 30 процентов текстов были понятны, они были «чрезвычайно продуманными».[26]

Многие критики связывали концептуальные корни альбома с его звучанием; это было описано как «[пробуждающее] чувство ползучего вуайеризма».[22] Некоторые отметили, однако, что это понятие "опровергается" звуком альбома.[18] Как Майк Дайвер из Утоплен в звуке в восторженном обзоре объясняет: «[« Паноптикум »] вводит в заблуждение; ничего ужасающего не возникает из множества слоев звука. В самом деле, что касается записей Isis, это действительно радостно ».[27] Точно так же его ощущения, уподобленные современникам. Пеликан рекорд 2005 года Огонь в наших глотках вызовет оттепель, описывается Эндрю Боназелли как «торжествующий».[26]

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[21]
Остин Хроникл3/5 звезды[24]
Утоплен в звуке10/10[27]
OndaRock7.5/10[28]
Ox-Fanzine9/10[29]
Вилы Медиа8.4/10[22]
Rock Hard9.5/10[30]
Sputnikmusic4.5/5[31]
Крошечные микс-ленты4/5 звезд[18]
Необрезанный3/5 звезды[23]

Критический ответ на Паноптикум вообще было очень тепло; одни дали чрезвычайно высокую оценку, а другие посчитали ее средней. Хотя он не подвергался критике со стороны каких-либо крупных изданий, некоторые сочли его немного хуже Океанический, выпущенный двумя годами ранее. Как отметил Майкл Чами в своем обзоре для Остин Хроникл, он не «достигает высот и не опускается в глубины Океанический, но это удивительное путешествие в место, не похожее ни на одно другое ".[24] А Крошечные микс-ленты обзор согласован, заявив, что Паноптикум "не затмевает Океанический".[18] Детализируя это дальше, рецензент Punknews отметил: «Единственный недостаток, который я обнаружил в этой, в остальном, образцовой записи, - это менее увлекательная общая структура записи; в то время как Oceanic был [...] роман похож по своей структуре, где каждая глава образует общую дугу, Паноптикум больше похоже на серию рассказов - возможно, несвязанных друг с другом - но явно написанных одним и тем же почерком ».[32] Другие не согласились; Вилы Брэндон Стоси назвал это «более сильным рекордом», чем Океанический.[22] Следующий альбом Isis, 2006-е В отсутствие истины, был встречен гораздо менее нежно как критиками, так и самой группой.[33][34][35]

Рецензенты сошлись во мнении, что «те, кто долго уделяет внимание, найдут [альбом] чрезвычайно полезным»;[23] как говорится в обзоре Punknews, «эта пластинка требует от слушателя многого - внимания и терпения, конечно, - те, кто даст ей шанс, найдут действительно особенную группу, которая сможет постоянно превосходить ожидания».[32] Точно так же, обращая внимание на длину треков, Брэндон Стоси из Вилы Медиа заклеймили пластинку «звездная классическая музыка».[22] Это способствовало тому, что «пластинка [была] наделена совершенно новым мелодическим смыслом [сделав альбом] их самой дружелюбной и доступной работой на сегодняшний день».[32]

Ник Грин выделил "Wills Dissolve" как выдающийся трек,[19] пока Утоплен в звуке Майк Дайвер выбрал «Backlit» и «Altered Course» как «две из самых эмоционально захватывающих рок-песен за десятилетие или даже больше».[27] Чами считал «Измененный курс» «мастерски построенным ледниковым потоком с Аарон Харрис «сильный барабан, удерживающий мачту направленной сквозь сокрушительную турбулентность».[24] Открывающая "So Did We" считалась на протяжении всего Бэк-каталог Isis, «Уступает только [Небесный с] «Небесный (Башня)» ».[26] Анализируя этот трек, обзор Punknews обнаружил, что «структура повторяющихся тем с основной« сюжетной линией »больше похожа на классическую Аристотелевское повествование чем песня; без обычных куплетов, припевов или чего-то еще знакомого ».[32]

Альбом также получил неоднозначную рецензию Пэта Лонга из Необрезанный, которые охарактеризовали альбом как «Красноглазый эмбиент-металлический гудок» и поставили под сомнение взаимосвязь между темами наблюдения и природой самой инструментальной музыки, несмотря на заключение, что «те, кто уделяет много внимания, найдут [этот альбом] чрезвычайно полезным . "[23] Майк Дайвер из Утоплен в звуке был однозначен в своей оценке, заявив: «[т] шляпа это металл запись года неоспоримо».[27] Децибел перешел в ранг Паноптикум как 33-й лучший альбом десятилетия,[26] в то время как Sputnikmusic поставил его на 74-е место, последний из которых написал Ченнинг Фриман, что альбом «свободен от уловок, преследующих жанр, и даже при том, что бесчисленное количество других групп избивают свою формулу до смерти», Паноптикум до сих пор стоит на голову выше других подобных альбомов ».[36]

Отслеживание

Все треки написаны Isis.

Нет.заглавиеДлина
1."Мы тоже"7:31
2."Подсветка"7:43
3."В художественной литературе"8:58
4."Воля растворяются"6:47
5.«Синдические звонки»9:39
6."Измененный курс" (инструментальный; с участием Джастин Ченслер )9:58
7."Улыбающиеся рты"8:27
Общая длина:59:03[4]

Персонал

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j Коль, Андреас (1 октября 2004 г.). «Интервью с Исидой». Южные отчеты. Архивировано из оригинал 29 июня 2007 г.. Получено 21 сентября, 2008.
  2. ^ а б c d е ж Грин, Ник (ноябрь 2004 г.). "Isis, самая неметаллическая группа в мире металла, продолжает проливать свет на этот жанр. Паноптикум". Децибел (2). Архивировано из оригинал 10 августа 2007 г.
  3. ^ "Изида готовит новый альбом" Radiant "". Керранг! (1245): 11. 24 января 2009 г.
  4. ^ а б c d е ж Паноптикум (Примечания на обложке компакт-диска). Исида. Ipecac Recordings. 2004. IPC-057.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  5. ^ "ПРАЙМЕР: Аарон Тернер пересматривает весь каталог Исиды". Одноименный. Pop Mart Media. 4 июня 2010 г. Архивировано с оригинал 10 августа 2011 г.. Получено 10 мая, 2011.
  6. ^ "Ipecac Recordings - Isis". Записи Ipecac. Архивировано из оригинал 31 марта 2009 г.. Получено Одиннадцатое апреля, 2011.
  7. ^ "Дискография". Роботизированная Империя. Архивировано из оригинал 8 июня 2011 г.. Получено 6 апреля, 2011.
  8. ^ «ИГИЛ - Паноптикум 2xLP ". Не доверяйте никому записи. Архивировано из оригинал 22 марта 2012 г.. Получено 6 апреля, 2011.
  9. ^ パ ノ プ テ ィ コ ン (по-японски). Daymare Recordings. Архивировано из оригинал 7 июня 2011 г.. Получено 6 апреля, 2011.
  10. ^ "Паноптикум - Исида ». Рекламный щит. Получено 6 апреля, 2011.
  11. ^ а б Доннелли, Джастин (2005). "Интервью с ИГИЛ". Пузыри. Архивировано из оригинал 22 октября 2006 г.. Получено 25 апреля, 2011.
  12. ^ Эпштейн, Дэн (февраль 2005 г.). "Искусство войны". Револьвер. Архивировано из оригинал 1 января 2008 г.. Получено 25 апреля, 2011.
  13. ^ "Интервью с Джеффом Кэксайдом". Мировое господство. 25 ноября 2004 г. Архивировано с оригинал 22 августа 2010 г.. Получено 27 августа, 2008.
  14. ^ Ван, Ли (12 декабря 2006 г.). "Исида: прояснение ока [DVD]". PopMatters. Получено 28 декабря, 2010.
  15. ^ Яшке, Магнус (ноябрь 2005 г.). "Интервью Isis / MGR". Creative Eclipse. Получено 30 июня, 2011.
  16. ^ «Кредиты». Официальный сайт Ex Drummer. Получено 5 июня, 2011.
  17. ^ Бентам, Джереми (1787). "Предисловие". Паноптикум; или Инспекционная палата .
  18. ^ а б c d Григсби. "Исида - Паноптикум". Крошечные микс-ленты. Архивировано из оригинал 17 мая 2008 г.. Получено 28 декабря, 2010.
  19. ^ а б c Терри, Ник (декабрь 2004 г.). "Исида - Паноптикум". Децибел (3). Архивировано из оригинал 21 октября 2006 г.
  20. ^ Расти, Кори (2004). "Исида". CMJ (129): 10. Получено 2 июля, 2011.
  21. ^ а б c d е Керган, Уэйд. "Паноптикум - Исида ». Вся музыка. Получено 28 декабря, 2010.
  22. ^ а б c d е ж г Stosuy, Брэндон (8 ноября 2004 г.). "Исида: Паноптикум". Вилы. Получено 28 декабря, 2010.
  23. ^ а б c d Лонг, Пэт. "Красноглазый эмбиент-метал гудит". Необрезанный. Архивировано из оригинал 29 сентября 2006 г.. Получено 28 декабря, 2010.
  24. ^ а б c d Чами, Майкл (26 ноября 2004 г.). «Фазы и этапы». Остин Хроникл. Получено 28 декабря, 2010.
  25. ^ Сэвидж, Милтон (13 мая 2009 г.). "Исида: Колеблющийся Сияющий". Утоплен в звуке. Получено Двадцать третье мая, 2009.
  26. ^ а б c d Боназелли, Эндрю (ноябрь 2009 г.). "33: Исида - Паноптикум". Децибел (100 лучших металлических альбомов десятилетия): 28. ISSN  1557-2137. Получено 24 марта, 2011.
  27. ^ а б c d е Дайвер, Майк (1 октября 2004 г.). "Исида - Паноптикум". Утоплен в звуке. Получено 28 декабря, 2010.
  28. ^ "Isis - биография, рецензии, стриминг, дискография, фото:". OndaRock.
  29. ^ Deutschland, Ox Fanzine, Золинген. "Обзор". www.ox-fanzine.de.
  30. ^ «ИГИЛ - Паноптикум». ROCK HARD Heavy-Metal-Magazin.
  31. ^ Робертсона (28 августа 2009 г.). «Исида - Паноптикум». Sputnikmusic. Получено 4 декабря, 2018.
  32. ^ а б c d Обен (19 октября 2004 г.). "Исида - Паноптикум". Punknews.org. Получено 28 декабря, 2010.
  33. ^ "В отсутствие истины". Metacritic. Получено Одиннадцатое апреля, 2011.
  34. ^ Беннетт, Дж. (Июнь 2009 г.). «Пять живых». Децибел (56): 68–73.
  35. ^ Ной (8 июня 2009 г.). «Интервью: Аарон Тернер и Джефф Кэксайд из ИГИЛ!». Детская площадка Бостон. Архивировано из оригинал 15 июля 2011 г.. Получено 29 сентября, 2010.
  36. ^ «Sputnikmusic - 100 лучших альбомов десятилетия (75–51)« Персональный блог ».