Паризина (Масканьи) - Parisina (Mascagni)

Parisina это трагедия лирика, или опера, в четырех действиях по Пьетро Масканьи. Габриэле Д'Аннунцио написал итальянский либретто после Байрон стихотворение Parisina 1816 г.

Впервые он был исполнен в Театр Алла Скала в Милане 15 декабря 1913 г.

Карьера Масканьи

Масканьи (родившийся Ливорно, 7 декабря 1863 г .; ум. Рим, 2 августа 1945 г.) добился успеха в начале своей композиторской жизни с одной из своих самых известных опер, Cavalleria Rusticana. В этой опере он победил по крайней мере 70 композиторов-соперников и выиграл конкурс Sonzogno в 1888 году. Последовавшая за этим слава способствовала плодотворной карьере, запомнившейся яркими мелодиями, впервые услышанными в Каваллерия. Действительно, Масканьи был хорошо известен за рубежом. В Англии он дирижировал собственными операми в Королевский оперный театр Итальянский сезон 1892 года в Лондоне.

Он также отправился в тур по Северной Америке в 1902 году, вернувшись в следующем году. Его плодотворная композиторская карьера, казалось, немного исчерпала его изобретательность, и некоторые из его премьер были широко раскритикованы как публикой, так и критиками. В первую очередь Le maschere премьера которого состоялась одновременно в семи театрах Италии, единственный успех пришелся на Рим, где дирижировал сам Масканьи.

История композиции

Стремясь вернуть себе прежний успех, Масканьи произвел Parisina с помощью либреттиста Габриэле Д’Аннунцио кто адаптировал Байрон Поэма 1816 года с одноименным названием. Композитора привлекло либретто, которое изначально задумывалось как вторая часть трилогии. Первый был Франческа да Римини а третий должен был быть Сигизмондо, который даже не запускался. Мощная трагическая атмосфера и талант Д’Аннунцио в создании убедительных персонажей - вот что привлекло Масканьи.

Через месяц после того, как Д’Аннунцио закончил либретто, Масканьи начал сочинять оперу, таков был его энтузиазм по поводу этого проекта. Единственное, что он выразил обеспокоенностью, - это продолжительность работы. Он обожал «прозрачную простоту» «звонких, мелодичных стихов», которые «зажигали его разум» и заставляли его «пульсировать». Творческие соки были несколько подавлены, когда его жена узнала о романе с Анной Лолли и заставила его уйти. Однако по возвращении он добился больших успехов и закончил оперу в начале февраля 1913 года (всего через 11 месяцев после того, как было закончено либретто). Роли, созданные в Parisina были очень требовательны как в вокальном, так и в эмоциональном плане. Обширные фразы драматичны и часто сопровождаются столь же эмоциональным аккомпанементом в оркестре. Быстрые смены настроения и характера эффективны, а декламато-ариозо стиль достигается с блеском.

Прием

Опасения Масканьи по поводу длины оперы были вполне обоснованными. Опера в четырех действиях длилась 3 часа 40 минут, что было слишком долго для итальянской публики и критиков. Длина была осуждена Джованни Поцца, самый влиятельный итальянский критик, в своем комментарии к первому спектаклю. Отметив многочисленные качества в произведении, он написал:

Чрезмерная длина: если этот недостаток не исправить, он может только сказаться на звучании Паризины. Независимо от каких-либо суждений о внутренней ценности новой оперы, самый фанатичный защитник маэстро должен выразить одну надежду: вырезать, вырезать, вырезать!^{[нужна цитата ]}

Это последнее утверждение впоследствии было на неопределенное время связано с Parisina, который редко возрождается, но когда он возрождается, обычно восстанавливается четвертый акт, который (по словам Стивендера и других) содержит лучшую музыку.

Роли

Роль	Тип голоса	Премьера актерского состава, 15 декабря 1913 г.[1] (Дирижер: -)
Парисина Малатеста	сопрано	Тина Поли-Рандаччо
Уго д'Эсте	тенор	Иполито Лазаро
Стелла дель Ассассино	меццо-сопрано	Луиза Гарибальди
Николо д'Эсте	баритон	Карло Галеффи
Альдобрандино-дей-Рангони	бас
La Verde	меццо-сопрано

Синопсис (трехактная версия)

Акт 1

На вилле маркиза Николо д’Эсте.

Сына маркиза, Уго, прерывает его мать Стелла дель Ассассино во время стрельбы из лука. Стелла, которую недавно сменила Парисина Малатеста в качестве матриарха в семейном доме, жаждет мести. Предполагая, что ее сын придерживается того же мнения, она призывает его делать ее грязную работу.

Акт 2

В святилище Лорето.

Благочестивые песни слышны из святилища и от моряков Адриатики. Паризина готовится предложить Деве свой самый элегантный предмет одежды. Друг Уго д’Эсте (Альдобрандино), кажется, заявляет, что Уго близок к победе над Эсклавонами. По возвращении мачеха ведет его в святилище, чтобы вместе встать на колени. Уго дает свой меч в качестве подношения Деве. Уго, окровавленный и измученный битвой, окрашивает тунику Паризины во время объятий. Радуясь своей победе, он увлечен своими эмоциями, и они целуются под песни преданности, услышанные до его прибытия.

Акт 3

Во дворце Бельфиоре.

Парижина сходит с ума от беспокойства, перепутав книгу, которую она читает, с действительностью. В книге, Франческа да Римини обнаружена с другим мужчиной, ее мужем. Входит Уго, и пара приветствует друг друга. Внезапно в комнату врывается горничная Паризины Ла Верд и объявляет о возвращении Николо д’Эсте из охоты. Маркиз обнаруживает своего сына на месте преступления со своей любовницей и приговаривает их обоих к обезглавливанию.

использованная литература

1. Parisina В архиве 2011-09-28 на Wayback Machine www.italianopera.org