Пауло Коста Лима - Paulo Costa Lima

Пауло Коста Лима - бразильский композитор и теоретик музыки, член Бразильской музыкальной академии (созданной Вилла-Лобосом в 1945 году), чей основной интерес заключается в живом взаимодействии композиции и культуры, включая ее политические аспекты, а именно композицию как способ сопротивления колонизации, против «растраты опыта» ^[1] - традиционная схема, в которой идеи (теории) производятся где-то еще и поглощаются Югом.^[2] Он родился в Сальвадоре-Баии в 1954 году и всегда проявлял интерес к афро-бразильскому музыкальному наследию. Он также является членом Academia de Letras da Bahia (созданной в 1917 г.), членом-основателем Academia de Ciências da Bahia (созданной в 2011 г.) и признанным исследователем CNPq, Национальным советом по исследованиям (с 2003 г. ). В 2015 году он был признан лауреатом первой премии Bienal de Música Brasileira Contemporânea после консультации с участием 120 бразильских композиторов и дирижеров.^[3] Он опубликовал книги и статьи по таким предметам, как теория и педагогика музыкальной композиции,^[4] анализ и история бразильской современной музыки, анализ популярных бразильских песен ^[5]и возможный диалог между музыкой, психоанализом и культурной семантикой. Его работы получили более 500 представлений в более чем 20 странах в важных концертных залах, таких как Konzerthaus Berlin, Carnegie Hall, Lincoln Center, Benaroya Hall, De Rode Pomp, Sala Cecilia Meireles, Sala São Paulo, Teatro Castro Alves и Reitoria da UFBA. . В 2001 году в «Словарь музыки и музыкантов New Grove» была включена статья Жерара Бехага, посвященная его творчеству. Он получил за последние десятилетия более двадцати премий и комиссий.

Жизнь и карьера

Он принадлежит ко второму поколению движения, инициированного «Группой композиторов Баии», которая была сформирована в 1966 году и выпустила однострочный манифест «В принципе, мы против всех и всех заявленных принципов».^[6] Этот манифест также подразумевает, что все предложения действительны и приемлемы, и эта инклюзивность отражает культурное разнообразие и относительность Баии - общества, созданного столкновением и конфликтом трех цивилизаций (европейской, африканской и индейской). С 1992 года его композиционные интересы были обращены к ритмической традиции афро-баийского кандомбле, создавая вселенные гибридизации и противоречия, несвязанности и юмора, вовлекая афро-баийские и авангардные контексты и идеи. Написание об Atotô do L'homme armé op. 39,^[7] В репрезентативной пьесе, написанной в 1993 году, Илза Ногейра заявляет, что «то, что можно наблюдать, является процедурой слияния присвоенных элементов (мелодической линии и ритмического рисунка), которая ставит под угрозу их идентичность и вытесняет их из их первоначальных смысловых контекстов».^[8]

После изучения композиции у Линдемберга Кардозу и Эрнста Видмера в Бразилии, а также у Бена Джонстона и Герберта Брюна в Университете Иллинойса, США, в 70-х годах он стал профессором Федерального университета Баия и занимал несколько должностей, в том числе директора Музыкальная школа (1988–1992) и помощник проректора (1996–2002). Две докторские степени: одна посвящена педагогике музыкальной композиции, что привело к присуждению Копенской премии 1999 года и публикации книги.^[9]. другой - к анализу октатонических стратегий в работе Эрнста Видмера, что привело к публикации статьи в Обзор латиноамериканской музыки ^[10]. Наиболее важные призы и комиссии: Фонд Vitae (1995 г.), Оркестр американских композиторов (1996 г.), Секретарь культуры Баии (2009 г.) и Министерство культуры Фунарте (2012, 2014 и 2016 гг.). Некоторые важные события последнего времени: премьера с оркестром UFRJ (Bahia Concerto op. 98),^[11] Премьера с оркестром Orquestra Sinfônica de São Paulo (Cabinda: We are black op. 104, 16.04.2015), премьера с оркестром Neojibá (Семь стрел, op. 102, 10.10.2015), Teatro Municipal (Рио-де-Жанейро), III FMCB ( исполнение 15 произведений с 16 по 19.03.16), фестиваль в университете Кампинас, посвященный его жизни и творчеству,^[12] Премьера на фестивале Für Neue Musik - Эссен / Германия (Cauíza для 10 перкуссионистов, 22.10.2017), а также в пяти других городах Дюссельдорфа.^[13] Он был наставником нового поколения бразильских композиторов, таких как Гильерме Бертиссоло, Пауло Риос Филью, Алекс Почат, Тулио Аугусто, Винисиус Амаро, Пауло Сезар Сантана и Данниэль Ферраз. ^[14].

В последние годы он предложил понятие композиционности - атрибутов того, что составлено, - включая по крайней мере пять измерений: i) «изобретение миров» (то есть смысловых вселенных); ii) «приверженность критике» в том смысле, что композиция требует построения интерпретации; iii) «взаимность» или игра с идентичностями - тот факт, что дизайнер создает дизайн в той же мере, в какой дизайн создает дизайнера, см. Laske (1991); iv) непрерывное взаимодействие между теорией и практикой, не существует таких понятий, как практика композиции или композиция без теории; v) и «поле выбора», место, в котором все эти точки зрения проявляются как потенциальная свобода. Эти же примеры также являются частью аналитического процесса, который он также классифицирует как творческое мышление, не только традиционную концепцию сведения целого к его составным частям, но и, в частности, задачу выявления (т.е. составления) синтеза, который отвечает к аналитической работе сверху вниз. ^[15]

С 2005 по 2008 год участвовал в политической жизни Сальвадора в качестве президента Fundação Gregório de Mattos (2003–2008), культурного офиса города.^[16] Его администрация разработала новые форматы для массового участия, такие как Программа Mestres Populares da Cultura, которая привела к выявлению и признанию пожилых людей с широким знанием этнических народных традиций, что считается важным вкладом в культурную политику и управление в Баии. Для него обучение, написание (тексты и музыка) и управление объединены композиционными задачами, которые они включают, тесно связанными с политическими потребностями настоящего времени. Два примера: в 2005 году он организовал культурную акцию с участием 456 человек. капоэйра артисты, гуляющие и танцующие на улицах Сальвадора, чтобы отпраздновать годовщину города, а также принятие Министерством культуры определенной культурной политики для этого важного культурного мероприятия Баии и Бразилии; в 2001 году он был генеральным координатором огромной программы культурных мероприятий в Сальвадоре в рамках Конгресса SBPC (Бразильское общество прогресса науки) Sociedade Brasileira para o Progresso da Ciência, укрепляя идеал близости искусства и науки.^[17] В 2015 году Национальный фонд искусств (FUNARTE-Министерство культуры) консультировал около 120 бразильских композиторов и дирижеров, чтобы подготовить список из 30 комиссий для XXI Биеннале современной бразильской музыки. Он получил наибольшее количество показаний, будучи классифицированным как первая премия, явная демонстрация его национального престижа и репутации.

В 1976 году он женился на Ане Маргариде де Алмейда Черкейра Лима (скрипачке, а также профессоре Музыкальной школы - UFBA) и имел двух сыновей - Клаудио и Маурисио.

Книги

Seminários de Carnaval I. Salvador: EDUFBA, 1988. v. '. 209 с. (Орг.)
Seminários de Carnaval II. Сальвадор: EDUFBA, 1998. v. 1. 248 p. (Орг.)
О Ensino de Composição Musical na Bahia (1999)
Эрнст Видмер и музыкальный композитор в Баии. Сальвадор: Copene-Fazcultura, 1999, 358 с.[34]
Quem Faz Salvador? Сальвадор: УФБА; Pró-Reitoria de Extensão, 2002. v. 1. 348 p. (Орг.)
Invenção e Memória. Сальвадор: Эдуфба, 2005, 312 с. доступны на [35]
Musica Popular e Adjacências. Сальвадор: Эдуфба, 2010 г., доступно на [36]
Música Popular e outras Adjacências. Сальвадор: Эдуфба, 2012 г., [37]
Teoria e Prática do Compor I. Salvador: Edufba, 2012, доступно по адресу: [38]
Teoria e Prática do Compor II. Сальвадор: Эдуфба, 2014 г., доступно на [39]
Теория и пратика до Compor III: Lugar de fala e memória. Сальвадор, Эдуфба, 2016 г.
Teoria e Prática do Compor IV: Horizontes metodológicos. Эдуфба, 2016.

Альбомы

Outros Ritmos. Сальвадор, Премио Копен, 1996 г.
Хосе Эдуардо Мартинс 60 (Imikaiá e Ponteio-Estudo), 1998 г.
Impressionem (Kreuzberg Records), Матиас де Оливейра Пинто (Corrente de Xangô), 1997
Uma festa brasileira (Ed. Paulus 1998), José Ananias e Edelton Gloeden (Apanhe o Jegue e Lembrando e Esquecendo Pixinguinha)
XI Festival de Música Instrumental da Bahia (Ибеджис для флейты и кларнета), 2003 г.
Босанова сериал (live) Антонио Эдуардо Сантос (Eis Aqui), 2003

Статьи

"Группа композиторов Баии" [40]
"Invenção e Memória: Celebração da Diversidade". Salvador-FUNCEB, Revista da Bahia, т. 32, стр. 25 - 37, 2004.
"Pesquisa em Educação Musical: природа проблематизации (предпосылок)". Сальвадор, Revista da Faced, Universidade Federal da Bahia., Стр. 149 - 162, 2004.
«Состав и культурная идентичность в Баии», (SONUS-Бостон). Sonus Журнал исследований глобальных музыкальных возможностей., V.21, p. 61 - ISSN, 2001.
Поверхность и структура в музыке Эрнста Видмера: октатонические композиционные стратегии (Abs). Теория музыки онлайн., 2001.
«Композиция в Баии, Бразилия: Эрнст Видмер и его октатонические стратегии» (LAMR). Обзор латиноамериканской музыки, т. 22, стр. 157 - 182, 2001.
«Бразильское музыкальное либидо». Журнал Психоанализа культуры и общества JCPS, v.1, p. 140 - 142, 1996.
"Bananas ao vento". Salvador-FUNCEB, Revista da Bahia., P. 40 - 45, 1998.
"Música e Psicanálise: Uma Possível Interface". Cadernos de Análise Musical, стр. 58 - 73, 1996.
"Música, um Paraíso Familiar e Inacessível". Сан-Паулу, Instituto Saede Sapientiae, Percurso. Revista de Psicanálise., V. Ano 8, p. 55 - 64, 1995.
"Análise de Transformações Temáticas na op.11 / n.1 de Арнольд Шёнберг ". Сан-Паулу, Revista Música., V.4, p. 157–173, 1993.

Выступления

(2017) Кампинас - SP, Серена-Понтейо для струнного оркестра (2007), Oficina de Cordas с Ларсом Хофсом, 15.09.2017 (премьера)
(2017) Кампинас - СП, Chega de Caboclo для ударной группы (2017), Конгресс ANPPOM 2017, 01.09.2017
(2017) Рио-де-Жанейро, Посмотрите на небо для кларнета соло (2016), Игорь Карвалью, Эспасо Гиомар Новаес, ABM-Brasilianas 2017, 29.08.2017
(2017) Сальвадор, Apanhe o Jegue для флейты и гитары (1995), Лукас Робатто и Владимир Бомфим, Museu de Arte da Bahia, 12.08.2017
(2017) Тулуза - Франса, Корренте де Ксанго для виолончели соло (1992), 'Eglise de Blaucau', с Ларсом Хофсом, 11.08.2017
(2017) Turnê Sonora Brasil (20 cidades brasileiras), Bembé (2017), для квинтета духовых инструментов, август-декабрь 2017 г. (estreia)
(2017) Берлин, Kulturelle Landpartie, Cavalo Marinho (2016), пор Матиас де Оливейра Пинту, 26.05.2017 e 27.05.2017 (estreia)
(2017) Кампинас, Chega de Caboclo (2017) для ударной группы, GRUPU com Фернандо Хашимото (Regente), I Congresso Brasileiro de Percussão, UNICAMP, 09.05.2017 (estreia)
(2017) Весенний фестиваль виолончели в Кракове, Corrente de Xangô (1992), с Ларсом Хофсом, Аулой Флорианкой, Краковия (Польша), 24.02.2017
(2017) 3-й ежегодный Международный фестиваль камерной музыки Вилла-Лобос, Мантейга для саксофона и фортепиано (2016), Майкл Купер (саксофон) и Александра Альберт (фортепиано), Univ. Калифорния - Риверсайд (США), 02.02.2017 (эстрея)
(2017) 3-й ежегодный международный фестиваль камерной музыки Villa-Lobos, Corrente de Xangô для виолончели соло (1995), Lars Hoefs, Mimoda Studio, Pico Boulevard, Лос-Анджелес (США), 11.01.2017
(2017) Lançamento do CD Festival Música Nova, включает Divertimento Mineral для секстета (2007), Regente: Jack Fortner e Camerata, SESC-Santos, Santos (SP), 20.01.2017
(2016) 50º Festival Música Nova Gilberto Mendes, Look at the sky для кларнета и фортепиано (2016), Игорь Пикки Толедо (кларнета) и Родриго Антонио Силва (фортепиано), Рибейран Прету (SP), 11.11.2016
(2016) III FMCB - Festival de Música Contemporânea Brasileira, посвященный жизни и творчеству композиторов Паулу Коста Лима и Роналду Миранда, UNICAMP-Campinas (SP), 16-19 марта 2016 г.
(2016) Театр Кастро Мендес - Кампинас (SP) - 'Abertura Ayó' e 'Cabinda: мы черные', Orquestra de Campinas с Рикардо Болонья
(2016) Sala da Tulha - USP Ribeirão Preto (SP) - 'Look at the sky' для кларнета и фортепиано и 'ABoio II' для флейты соло - Festival Música Nova
(2015) Sala São Paulo - Сан-Паулу, Кабинда: мы черные op. 104, OSESP с Марин Олсоп.
(2015) Муниципальный театр Рио-де-Жанейро - Sete flechas op. 102, Orquestra Neojibá с Эдуардо Торресом и Алейсоном Скопелем (фортепиано)
(2014) Goethe Institut - Сальвадор, Zaziê Quartettsatz, с Mivos Quartet
(2013) Sala Leopoldo Miguez - Рио-де-Жанейро, Bahia Concerto op. 98 ', Orquestra de Cordas-UFRJ com Cláudio Cruz, Aleyson Scopel (фортепиано)
(2010) Зиригуидум для ударных, USA-Tourné (20 университетов Восточного побережья), Grupo PIAP com John Boudler
(2009) Musée Cantini - Международный фестиваль музыки D'Aujourd'hui, Aboio op. 65 с Андреа Эрнест (флейта)
(2008) Театр Кастро Алвес - Сальвадор (Бразилия), Estréia da Serenata Ayó для оркестра, с OSBA и Эриком Васконселлосом
(2007) Leitheimer Schlosskonzerte, Донауэшинген (Германия), Корренте де Ксанго для виолончели соло, с Матиасом де Оливейрой Пинто
(2006) Reitoria da UFBA-Salvador, Caipiroska, Duo Diorama (скрипка и фортепиано)
(2005) Концертхаус - Берлим, Секстет современного искусства
(2005) Teatro Castro Alves, Orquestra Sinfônica da Bahia, Eine Kleine Atotô Musik
(2003) Université D'Evry, Франция, Amphi Audiovisuel, Zelia Chueke (фортепиано)
(2003) Festival Antasten, Hollbrich, Deutschland, Ponteio n.2, Silvia Belfiore (фортепиано);
(2002) Капелла Принстонского университета, Университет Принстона, Дуэт Чориньо, Лаура Ронаи и Том Мур (флейты)
(2002) Viva Musica, Бенароя Холл, Atotô de l'homme armé op. 39, Симфонический оркестр Сиэтла, Аластер Уиллис (Дирижер);
(2001) Линкольн-центр, Элис Талли Холл, Atotô de l’homme armé op. 39, New Juilliard Ensemble, Джоэл Сакс (дирижер);
(2001) Публичная библиотека Нью-Йорка, Donnel Auditorium, Vés, Зелия Чуеке (фортепиано)
(2000) Sala São Paulo (2000), Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo, Серената Кабила, Джон Нешлинг (дирижер)
(2000) Музыкальная школа, Вашингтонский университет, Pega essa nêga e chêra для флейты и фортепиано, Лукас Робатто (флейта)
(2000) Palazzo Santacroce, Instituto Ítalo-Americano, Vés, Margherita Traversa (фортепиано)
(1998) Бразильско-американский институт, Вашингтон, округ Колумбия, Орики де Эринле, Аделиа Исса и Эдельтон Глоден (сопрано и фортепиано);
(1998) Universidade de Sapposo-Japan, Corrente de Xangô, Матиас де Оливейра Пинто (виолончелист)
(1998) Университет Хиросимы, Япония, Корренте де Ксанго, Матиас де Оливейра Пинто (виолончелист)
(1997) Летний музыкальный фестиваль Виктории, Канада, Ибеджис для флейты и кларнета, Лукас Робатто и Педро Робатто
(1997) Sala Rode Pompe, Gent-Belgium, Vassourinhas для фортепиано соло, Хосе Эдуардо Мартинс (фортепиано)
(1996) Карнеги Холл, Оркестр американских композиторов, Atotô do l'homme armé (Пол Люстиг Дункель, дирижер)
(1991) Фестиваль Summergarden, Нью-Йорк, Pega essa nêga e chêra! для фортепиано; (См. Алекс Росс, New York Times);

Работает

Серента Гонге для гобоя и фортепиано (2018)
Calcinha New Stuck для 3 сопрано и ударной группы (2018)
Aboio 3 для флейты соло (2018)
Chega de Caboclo для ударной группы (2017)
Тиндолеле для фортепиано (2016)
Мантейга для тенор-саксофона и фортепиано (2016)
Кекитем для квинтета духовых инструментов (2016)
Темпуэ для оркестра (2016)
Кавало Мариньо для виолончели соло (2016)
Trans-Iakisôbá для флейты, кларнета и фортепиано (2016)
Посмотрите на небо для кларнета и фортепиано (2016)
Посмотрите на небо для кларнета соло (2016)
Rapadura e Côco для виолончели соло (2016)
Aboio e Pós-Aboio для виолончели соло (2016)
Trans-Iakisôbá (Ibejis n. 3) для флейты и кларнета (2015)
Кабинда: мы черные для оркестра (2015)
Zaziê Quartettsatz для струнного квартета (2014)
Sete Flechas: um batuque Concertante (2014-2015) для фортепиано с оркестром
Мантейга для саксофона соло (2013)
Настоящая вещь для будущего кларнета и фортепиано (2013)
Bahia tá viva? для сопрано и камерной группы (2012)
Bahia Concerto 2012 для фортепиано и струнного оркестра (2012)
Йелела Песня для голоса, кларнета и фортепиано (2012)
Январь для дуэта ударных (2012)
Aboio II для флейты соло (2012)
Ibejis n. 2 для флейты и кларнета (2011)
Кальчинья Штюк для 3 сопрано и ударной группы (2010)
Paisagem Baiana para 5 кларнетов (2010)
Só… для quintet de fl, cl, tp, vn, vc (2009)
Yêlelá Twendê para 2 sop, bx elétrico, pc e Orquestra (2009)
Дивертисмент Минерал пара секстет (fl, cl, tp, vn, vc, pn) (2007)
Фантазия для струнных (2007)
Зиригуидум для ударной группы (2007)
Партита для виолончели соло (2006)
Концертино для кларнета и струнных (2006)
Серената Айо для оркестра (2005)
Brincando com a louça for sextet (fl, cl, vn, vla, vc, pn) (2004)
Эйс Акви! для фортепиано соло (2003)
Arroubos para flauta соло, дуэт, трио и квартет (2003)
Aboio I для флейты соло (2003)
Ponteio n. 2 для фортепиано соло (2002)
Ciclo de Orikis op. 60: Xangô, Exu e Oxossi (sop, fl, pn, pc) (2001)
3 Ponteios em miniatura для флейты и фортепиано (2000)
Орики де Эринле для сопрано и гитары (recolhido por Verger) (1997)
Лембрандо и эскесендо Пиксингуинья для флейты и гитары (1997)
Васуриньяс эм frevo-estudo для фортепиано соло (1996)
Кабила пара духовых квартет (1996)
Орики для трубы и фортепиано (1995)
Apanhe o Jegue для флейты и гитары (1995)
Ибеджи для флейты и кларнета (1995)
Atotô do L’homme armé для камерного оркестра (1993)
Кирие де Нана пара хор (1993)
Saruê de dois для двух кларнетов (1993)
Понтейо для фортепиано соло (1992)
Корренте де Ксанго для виолончели соло (1992)
Имикая для фортепиано соло (1992)
Pega essa nêga e chêra для фортепиано соло (1991)
Pega essa nêga e chêra для флейты и фортепиано (1991)
Текст для фортепиано соло (1990)
Atotô balzare, Si, Si, como no! для 5 шт. электронного фортепиано (1985)
Кункти-Серената для фортепиано соло (1984)
Убаба, о дириа Бах! для камерного оркестра (1983)

внешняя ссылка

[1] Сантос, Боавентура де Соуза (2004), «Критика ленивого разума: против растраты опыта» в Валлерстайне, Иммануэль (редактор), Современная мировая система в Longue Durée Boulder. Издательство Paradigm, стр. 157–197

[2] ART Music Review 025, выпуск 2013 г., Пауло Коста Лима и Гильерме Бертиссоло (ред.)[1]

[3] Каталог: XXI Биеннале современной музыки Бразилии; указание Пауло Коста Лима на первое место в 2015 году (стр.38) [2]

[4] Теория и практика для компор II: диалого-де-изобретателя и энсино. Сальвадор, EDUFBA, 2014 г. [3]

[5] Лима, Пауло Коста. Популярная музыка e outras adjacências. Сальвадор, EDUFBA, 2012 г. [4]

[6] Лима, Пауло Коста, "Группа композиторов Баии", В: Энциклопедия модернизма Рутледж, [5]

[7] Outros Ritmos (CD). 1996. Исполнение Атото op. 39 с ансамблем Bahia и Пьеро Бастианелли (дирижер)[6]

[8] Ногейра, Ильза. 2016. Современное знание и музыкальное творчество: этика и парадигмы. MUSICA THEORICA. Сальвадор: TeMA, 201602, стр. 1-21. Анализ Atotô do L'homme armé op. 39 [7]

[9] Лима, Пауло Коста. Эрнст Видмер и музыкальный композитор в Баии. Сальвадор, Копен / Fazcultura, 1999 г. [8]

[10] Лима, Пауло Коста. Композиция в Баии, Бразилия: Эрнст Видмер и его октатонические стратегии, LAMR, Vol. 22, No. 2 (Осень - Зима, 2001), с. 157-182 [9]

[11] Видео премьеры Концерта Баия op. 98 (2013) с Алейсоном Скопелем (фортепиано), Клаудио Круз (дирижер), оркестром UFRJ [10]

[12] III Фестиваль современной музыки Бразилейра, 2016 [11]

[13] Oehmen, Helde. "Percussion: Virtuosität und Perfektion", 11 октября 2017 г. [12]

[14] Ферраз, Данниэль (Орг.) Композиторы Баии, канал с видео-партитурой [13]

[15] Илза Ногейра, Entrevista. TeMA informativo, ano 1, n. 2, май. 2017, Бразильская ассоциация теорий и мюзиклов [14]

[16] Азбука Фонда Грегорио де Маттос (2008) [15]

[17] SBPC Cultural, 2001. UFBA: Bahia, bahia, que lugar é esse? [16]

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]