Pod People (Вторжение похитителей тел) - Pod People (Invasion of the Body Snatchers)
Под Люди (также известный как Похитители тел) - это разговорный термин, обозначающий вид растений-пришельцев, представленных в романе 1955 года. Похитители тел к Джек Финни, фильм 1956 года Нашествие похитителей тел, 1978 римейк с таким же названием и фильм 1993 года Похитители тел. Их не следует путать с фильмом 2007 года. Нашествие людей-стручков, хотя у них похожие темы.
История из романа
Люди-стручки - раса кочевой, внеземное паразиты происходящий из ныне умирающего планета. Понимая, что полное истощение ресурсов планеты было лишь вопросом времени, капсулы каким-то образом развили способность противостоять гравитации и покидать атмосферу своей планеты в поисках нового мира для колонизации. Тысячелетиями стручки плавали в космосе, как споры, движимые солнечные ветры, некоторые из них иногда приземляются на обитаемые планеты. Оказавшись там, они заменят доминирующий вид, порождая бесстрастные копии; оригинальные тела затем распадутся в пыль, как только процесс дублирования будет завершен.[1] Затем они потребляли бы все ресурсы планеты, только чтобы затем отправиться на поиски еще одного нового мира. Такое потребление, очевидно, было уделом цивилизаций, когда-то населявших Марс и Луну. Единственная цель жизни Стручков заключалась в том, чтобы выжить индивидуально, без внимания к цивилизациям, которые они завоевали, или к ресурсам, которые они растратили. Дубликаты имели продолжительность жизни всего пять лет и не могли воспроизводиться половым путем.[1] Их вторжение в земной шар длился недолго: не в силах вынести явную решимость человечества, проявленную в защите, капсулы покинули планету, оставив после себя небольшую популяцию дубликатов, которые вскоре умерли.
Нашествие похитителей тел (Фильм 1956 года)
Один из людей-капсул намекает на их внеземное происхождение и цель, не объясняя полностью. В конце концов доктор Майлз Беннелл, которого играет Кевин Маккарти, уезжает из города и рассказывает свою историю психиатру. Грузовик с капсулами попал в аварию; после этого психиатр верит этой истории. Затем он спрашивает ФБР и полиция к карантин город. Зрителям остается только гадать, были ли они успешными или нет. Оригинальный финал был менее обнадеживающим в отношении судьбы человечества, он закончился до того, как Маккарти сбежал к психиатру. На последнем кадре он стоит посреди шоссе и выкрикивает предупреждения проезжающим машинам, а затем прямо в камеру.
Нашествие похитителей тел (Фильм 1978 года)
Происхождение клонов Pod People в фильме 1978 года остается таким же, как и в первой экранизации, хотя, опять же, только предположительно. В этом фильме мы видим инопланетян в их форме до вторжения. Они выглядят как студенистые существа, покидающие свой умирающий мир где-то в глубоком космосе. Попав на Землю, они ассимилируются листья и станут розовыми цветками; инопланетяне в конечном итоге начинают выращивать более крупные стручки длиной 6 футов (1,8 м). На этот раз подрывные могут закричать на жутком пронзительном инопланетянине. голос, который, по-видимому, используется для предупреждения других людей в капсулах о людях среди них, которые еще не были захвачены. Они также, кажется, демонстрируют своего рода экстрасенсорное восприятие. Когда один персонаж наносит удар своему почти сформировавшемуся двойнику, другой человек сразу же издает крик пришельцев.
Эта версия не заканчивается тем же надеяться с которым Роман и предыдущий фильм, но заканчивается тем, что люди в капсулах захватывают почти всех земной шар. В фильме показано, как на нескольких кораблях складываются контейнеры для отправки в другие части мира. В самой последней сцене Вероника Картрайт герой счастлив видеть героя, которого играет Дональд Сазерленд только чтобы услышать, как он испускает инопланетный крик. Это подразумевает, что, несмотря на все их усилия, они не смогли остановить инопланетную силу, и что Земля, по-видимому, обречена.
Есть разница в стручках оригинального фильма и римейка. В оригинале капсулы открываются и начинают дублировать Майлза и его друзей, пока они не спят. В римейке стручки и цветы остаются бездействующими, пока люди не уснут. Дубликаты инопланетян также гораздо более откровенно лишены эмоций, чем те, что в оригинальном фильме, до такой степени, что, за исключением дубликатов «лидеров», таких как доктор Кибнер, они, похоже, не способны даже симулировать эмоциональные состояния и реакции. Неясно, едят ли дубликаты, хотя мы видим одного пьющего воду в сцене в квартире Элизабет Дрисколл.
Похитители тел (Фильм 1993 года)
Как и в фильме 1978 года, эти люди из группы издают один и тот же пронзительный крик, чтобы указать на необращенных среди них. На их внеземное происхождение намекают еще меньше (это предлагается только через панораму галактики во вступительных титрах и заявление генерала-дубликата о том, что они прошли «световые годы»). Тела этих людей-стручков также сморщиваются и распадаются, когда их убивают, как и в оригиналах. Как и в случае с римейком 1978 года, эта версия, похоже, исключает какие-либо обнадеживающие выводы из-за двусмысленного финала, в котором двое ведущих приземляются после, казалось бы, уничтожения людей в капсуле, только чтобы обнаружить, что пилот, который помог им приземлиться, по-видимому, является одним из пришельцев, отражающихся в ответ. на жуткое предупреждение, о котором говорилось ранее: «Таких, как ты, не осталось».
Вторжение (Фильм 2007 года)
В Вторжение, захватчики превращаются из капсул в инопланетный вирус, который передается через жидкости. Как только человек засыпает, вирус переписывает человеческий ДНК. Затем инопланетяне изрыгают желеобразную субстанцию в жидкости, чтобы помочь продолжению вторжения. Когда вторжение приобретает значительную силу, люди-капсулы трансформируют людей, непосредственно вводя им вещество под видом "вакцины против гриппа ". По мере того, как это продолжается по всему миру, разрешаются все мировые конфликты, в том числе Война в Ираке и Дарфур. Однако обнаружено, что люди, болевшие определенными заболеваниями в детстве, были полностью невосприимчивы к вирусу. Создана вакцина, и вся пандемия излечивается в течение года; инфицированные после лечения не могут вспомнить события во время заражения, «как если бы они находились в глубоком сне». Как и в предыдущих воплощениях, вирус может убить своего хозяина-человека. На это намекают, когда Кэрол делает снимок обращенного человека и вызывает у него остановку сердца. Это действительно подтверждается во время обмена Кэрол и Джин в пригородном поезде:
Кэрол: Где твои родители, Джин?
Джин: Они не выжили. Твоя семья теперь моя семья.
Как метафора
Ученый Эндрю Хоу утверждал, что фильм 1956 года представил людей в капсулах как метафору коммунизма, поскольку у людей в капсулах, похоже, есть своего рода коллективный разум, точная работа которого не объясняется в фильме.[2] В 1950-х американцы были склонны ассоциировать коммунизм с коллективизмом, а свою нацию - с индивидуализмом. У людей-капсул нет абсолютно никакого чувства индивидуализма, вместо этого они являются бездушными копиями людей, которые когда-то существовали без личностей и эмоций, что отражало популярные американские стереотипы 1950-х годов о жизни в коммунистических странах.[2] То, как люди из группы настаивают на том, что их триумф необходим и неизбежен, является пародией на марксизм с его настойчивым утверждением, что классовый конфликт неизбежно закончится разрушением капитализма и триумфом социализма в форме «диктатуры пролетариата». .[2] То, как люди в стручках внешне напоминают людей, которых они заменили, но являются совершенно пустыми и бездушными, отражало точку зрения, согласно которой коммунистические режимы уничтожили «настоящие» нации, существовавшие до того, как они пришли к власти, и заменили «подлинные» национальные идентичности и культуры с чем-то искусственным и крайне неприятным.[2] Точно так же конкретное место, в которое приземлились капсулы, - это небольшой городок в сельской Калифорнии, а это означает, что американцы являются жертвами замены их людьми, что служит метафорой для многих американцев, которые чувствовали угрозу коммунизма, чей триумф был широко распространен. боялись обозначить конец «настоящей» Америки.[2]
Критик Дэнни Перл объяснил метафору людей в стручках следующим образом:
«Люди в стручках представляют собой полностью упорядоченное общество. Метафорически они так похожи, как« две горошины в стручке », потому что лишены своей эмоциональной индивидуальности. Вегетарианская метафора также литерирует риторику Красного страха о« росте »коммунизма. как идея о том, что революции совершаются путем посева семян. Есть сцена, где люди собираются на городской площади, где громкоговоритель зачитывает дневные приказы; это типичный образ социализма пятидесятых годов. И, конечно же, сравнение, что без свободы мысли люди ... овощи - центральная тема повествования ".[3]
Американский режиссер Дон Сигель Режиссер версии 1956 года заявил, что видит в фильме притчу о разрушающемся чувстве индивидуализма в американской жизни, заявив:
«Многие из моих соратников определенно являются стручками. У них нет чувств. Они существуют, дышат, спят. Быть стручком означает, что у вас нет страсти, нет гнева, искра покинула вас ... Конечно, есть очень сильная Дело в том, что это стручок. Эти стручки, избавляющие от боли, нездоровья и психических расстройств, в каком-то смысле делают добро. Это оставляет вас в очень скучном мире, но это, кстати, самый из нас живут. Это то же самое, что и люди, которые приветствуют поступление в армию или тюрьму. Есть полк, отсутствие необходимости принимать решения, принимать решения ... Люди становятся овощами. Я не знаю, какой ответ кроме осознания этого. Вот что делает картинку похожей Нашествие похитителей тел важный".[3]
В 2012 году американский критик Денис Лим писал: «Люди в капсулах ... поднялись до статуса современного американского мифа. По крайней мере, в фильмах они оказались вечно прочным тропом и бесконечно гибкой метафорой. ".[4] Лим утверждал, что фильм 1956 года можно рассматривать как метафору коммунизма, маккартизма или того и другого.[4] Лим писал, что люди в капсулах «... с их слепыми взглядами и поведением толпы, они также могли рассматриваться как воплощающие самые зловещие тенденции эпохи Эйзенхауэра-Маккарти».[4]
Американский режиссер Филип Кауфман режиссер версии 1978 года предположил, что «людей из капсул» можно понимать как политическую метафору, сказав в 2018 году: «Сейчас это так же актуально, как и тогда, может быть, даже больше ... [вопль капсулы Дональда Сазерленда] в конце фильма может быть очень похожим на крик Трампа. Когда Трамп указывает на прессу в задней части зала, и все оборачиваются, у вас возникает это пугающее ощущение «подди». Здесь происходит своего рода зараза ».[5] В том же интервью Кауфман заявил: «Некоторые из лучших республиканцев, которых я знаю, перестали быть республиканцами, потому что существует своего рода конформность и истерия и смотрят свысока на более сложных, сострадательных, гуманистических людей. Сан-Франциско все еще рассматривается Таким образом, многие люди считают, что это несколько выходит за рамки «необходимых условий» для развития такой ужасающей цивилизации. Я чувствую, что многословность захватила большую часть нашего дискурса. Я не хочу это политическая резкая критика того, что беспокоит меня в сегодняшнем мире, но оно определенно присутствует ».[5] Успех версий фильма 1956 и 1978 годов привел к тому, что термин «люди в стручках» вошел в популярный американский лексикон, и на сленге термин «человек в стручках» означает «бездушный конформист; тот, кто действует странно, почти механически».[5]
Рекомендации
- ^ а б Кей 2008, п. 52.
- ^ а б c d е Хоу 2015, п. 150.
- ^ а б Роман 2009, п. 77.
- ^ а б c Лим, Денис (20 июля 2012 г.). "Второй взгляд:" Нашествие похитителей тел'". Лос-Анджелес Таймс. Получено 6 ноября 2020.
- ^ а б c Вайнер, Дэвид (20 декабря 2018 г.). «Почему« Нашествие похитителей тел »до сих пор не дает покоя своему директору». Голливудский репортер. Получено 5 ноября 2020.
Источники
- Хау, Эндрю (2015). «Чудовищная флора: опасные кинематографические растения эпохи холодной войны». Патриция Виейра; Моника Гальяно; Джон Чарльз Райан (ред.). Зеленая нить: диалоги с растительным миром. Lanham: Lexington Books. С. 147–166. ISBN 1498510604.
- Кей, Гленн (2008). Фильмы о зомби: полное руководство. Чикаго: Chicago Review Press ,. ISBN 1569766835.CS1 maint: лишняя пунктуация (связь)
- Роман, Джеймс В (2009). Больше, чем блокбастеры: фильмы, определившие Америку. Санта-Моника: ABC-CLIO. ISBN 0313339953.