Поллис Версо (Жером) - Pollice Verso (Gérôme)

Поллис Версо
Жан-Леон Жером Поллис Verso.jpg
ХудожникЖан-Леон Жером
Год1872
СерединаМасло на холсте
Размеры96,5 см × 149,2 см (38,0 × 58,7 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Феникса, Феникс, Аризона

Поллис Версо (из латинский: с перевернутым большим пальцем) - картина французского художника 1872 года. Жан-Леон Жером, с участием одноименный римский жест направлен на победу гладиатор.

Жест большим пальцем вниз на картине дают зрители на Колизей, в том числе Весталки, победителям мурмилло, а побежденные ретиарий поднимает два пальца, умоляя о пощаде. Картина послужила источником вдохновения для фильма 2000 года. Гладиатор, куда Коммод протягивает поднятый большой палец, чтобы пощадить героя фильма, Максимус.[1]

Картина

Наряду с гладиаторами, весталками и зрителями на снимке изображены император в его коробке. Как и многие исторические или этнографические картины той эпохи, Поллис Версо пробудил похотливый интерес и потакал вуайеризм зрителей, позволяя им почувствовать моральное превосходство над другой (предыдущей, нехристианской) культурой.[2]

Александр Терни Стюарт купила картину у Жерома по цене 80 000 франков, установив новый рекорд для художника,[3] и выставил его в Нью-Йорк. Это сейчас в Художественный музей Феникса в Аризоне.

Историческая достоверность

Основная статья: Поллис Версо

Картина почти сразу вызвала полемику по поводу точности использования Жеромом жеста больших пальцев вниз зрителями в Колизее. Брошюра на 26 страницах, опубликованная в 1879 г., "Pollice Verso": к ценителям истины в классическом искусстве обращаются с уважением, перепечатал доказательства за и против точности картины, включая письмо от 8 декабря 1878 года от самого Жерома.[4]

Споры остаются неурегулированными. Точный жест, описанный фразой обратная сторона опроса не известно. Из исторических, археологических и литературных записей Древнего Рима остается неясным, был ли большой палец повернут вверх, вниз, горизонтально или спрятан внутри руки, чтобы указать на положительное или отрицательное мнение.[5][6] Картина Жерома сильно популяризовала идею о том, что большой палец вверх означает жизнь, а большой палец вниз - сигнал смерти для побежденного гладиатора.

Описание архитектуры Колизея Жеромом основано на точных чертежах, а доспехи гладиаторов повторяют дизайн тех, что были найдены в Помпеи, хотя броня секутора не собрана должным образом.[2] Его изображение кровожадного Весталки девственницы требуя смерти, возможно, был вдохновлен отрывком древнехристианского автора Пруденций, который не одобряет бойню на арене:

Затем к собранию в амфитеатре проходит эта фигура животворной чистоты и бескровного благочестия [весталка], чтобы увидеть кровавые битвы и смерти людей и взглянуть святыми глазами на раны, которые люди получают ценой своего содержания. Там она выделяется впечатляющими украшениями на головных повязках и наслаждается тем, что создали кроссовки. Какое нежное, нежное сердце! Она поднимается от ударов, и каждый раз, когда победитель пронзает горло своей жертвы, она называет его своим питомцем; скромная дева поворотом большого пальца приказывает ему пронзить грудь своего павшего врага, чтобы ни один остаток жизни не скрывался глубоко в его жизненных силах, в то время как под более глубоким ударом меча боец ​​лежит в агонии смерти.[7]

Влияние на кино

Эта и другие картины Жерома (в том числе его более ранние Ave Caesar! Моритури те Салютант ) оказал сильное влияние на визуальное изображение древнего мира более поздними кинематографистами, начиная с немого кино. Картина стала катализатором для режиссера Ридли Скотт; когда производители Гладиатор показал ему репродукцию картины перед тем, как он прочитал сценарий, - вспоминает Скотт: «Этот образ говорил мне о Римской империи во всей ее красе и злобе. Я сразу понял, и тут меня зацепило».[8]

Скульптура

В свои пятьдесят Жером занялся скульптура. Его первой работой была большая бронзовая статуя гладиатора, державшего ногу на своей жертве, основанная на Поллис Версо и впервые показали публике на Универсальная выставка 1878 г. в Париже.[9] После смерти Жерома в 1909 году его зять Эме Моро созданный Жером ваяет «Гладиаторы»: памятник Жерому, который включал новую отливку статуи Жерома вместе с портретной скульптурой Жерома за работой Моро. Скульптура Моро находится в Musée d'Orsay в Париже.

Галерея

Рекомендации

  1. ^ Спайер, Кристина (2010-08-06). «Пальцы вверх или вниз?» Глядя на «Поллис Версо» Жерома"". blogs.getty.edu/iris. Получено 2019-06-09.
  2. ^ а б Эккарт Кёне, Корнелия Эвиглебен, Ральф Джексон. Гладиаторы и цезари: сила зрелища в Древнем Риме, Калифорнийский университет Press, 2000, стр. 31.
  3. ^ ДеКурси Э. Макинтош, «Гупиль и американский триумф Жана-Леона Жерома», в Музее Гупиля, Жером и Гупиль: искусство и предпринимательство, пер. Изабель Оливье. Париж: Объединение национальных музеев, 2000, стр. 38.
  4. ^ "Pollice Verso": любителям истины в классическом искусстве - это самое почтительное обращение, брошюра от 10 апреля 1879 г., Париж.
  5. ^ Эдвин Пост (1892). "Поллис Версо". Американский филологический журнал. 13 (2): 213‑225. Получено 7 декабря 2019.
  6. ^ Джеймс Гроут. Гладиатор и большой палец.
  7. ^ Пруденций. Ответить на Симмах, Книга II, в Пруденций Том II, переведено Х. Дж. Томсоном, Классическая библиотека Лёба 398, стр. 93-95.
  8. ^ Диана Ландау, редактор. Гладиатор: Создание эпоса о Ридли Скотте. Нью-Йорк: Ньюмаркет, 2000, стр. 26.
  9. ^ Чисхолм, Хью, изд. «Жером, Жан Леон», Британская энциклопедия (11-е изд.). Кембриджский университет, 1901 год.

дальнейшее чтение

  • Энтони Корбейл. "Thumbs in Ancient Rome: Pollex as Index" в Воспоминания об Американской академии в Риме 42, 1997, стр. 61–81.
  • Энтони Корбейл. Воплощенная природа: жесты в Древнем Риме, Princeton University Press, 2004. 978-0-691-07494-8.