Школа Понт-Авен - Pont-Aven School

Поль Гоген, Водяная мельница в Понт-Авене, 1894, Musée d'Orsay, Париж

Школа Понт-Авен (Французский: École de Pont-Aven, Бретонский: Скол Понт Авен) включает в себя произведения искусства под влиянием французского города Понт-Авен и его окрестности. Первоначально этот термин относился к произведениям, созданным в колонии художников на Пон-Авене, которая начала зарождаться в 1850-х годах и просуществовала до начала 20 века. Многие художники были вдохновлены работами Поль Гоген, которые проводили здесь длительные периоды времени в конце 1880-х - начале 1890-х годов. Их работы часто характеризуются смелым использованием чистого цвета и Символист выбор тематики.

Фон

Понт-Авен - это коммуна из Finistère департамент, в Бретань, Франция, на некотором удалении от суши, откуда Река Авен встречает Атлантический океан. С 1850-х годов художники стали часто посещать деревню Понт-Авен, желая проводить лето вдали от города, с ограниченным бюджетом в живописном месте, еще не избалованном туризмом. Гоген впервые работал в Пон-Авене в 1886 году.^[1] Когда он вернулся в 1888 году, ситуация изменилась: Пон-Авен уже был переполнен, и Гоген искал альтернативное место работе, которое он нашел в 1889 году в Le Pouldu (сегодня часть сообщества Clohars-Carnoët ), в нескольких милях к востоку в устье реки Лайта, традиционно граница Морбиан département. Там Гоген в сопровождении Мейер де Хаан, Чарльз Филигер и какое-то время Серюзье, провел зиму 1889/1890 г. и несколько месяцев спустя.^[2]

История

Роберт Уайли: La Sorcière bretonne (1872)

Открытие железнодорожной линии из Парижа в Кемпер в 1862 г. поощрял туризм в Бретани. Первая группа художников, прибывшая в Понт-Авен летом 1866 года, состояла из американских студентов-художников из Филадельфии, в том числе Роберт Уайли, Чарльз Уэй, Эрл Шинн и Говард Робертс. Вскоре к ним присоединились еще трое американцев, Бенджамин Чампни, Фредерик Бриджман и Моисея Райта, двух английских художников, Льюиса и Каррауэя, и двух французов. В течение следующих 15 лет репутация колонии широко распространилась, привлекая многих других художников. Жан-Леон Жером, один из ведущих французских Академические художники, призвал своих американских студентов поехать туда, в то время как французские художники-пейзажисты, такие как Вильям Бугро, Луи-Николя Кабат и Поль Себилло Лето также проводил в деревне. Среди других приезжих иностранцев были Херман ван ден Анкер из Нидерландов, Август Берк из Ирландии и Пол Пил из Канады.^[3] Английский иллюстратор Рэндольф Калдекотт посетил в 1880 году. Он иллюстрировал Генри Блэкберна Бретонский фолк: художественный тур по Бретани (1880 г.), один из самых популярных путеводителей того времени. Его наивные иллюстрации захватили воображение авангард посещающих художников и, в частности, Гогена, который, как известно, подражал стилю Кальдекотта в своих рисунках в свое первое лето в Пон-Авене.^[4][5]

Рэндольф Колдекотт, Понт-Авен, 1881^[6]

Здесь были три гостиницы, готовые принять посетителей: Hôtel de Voyageurs, Hôtel du Lion d'Or и Pension Gloanec. Пансион Gloanec, где останавливались Гоген и его окружение, был особенно дешевым. Когда Блэкберн посетил его, он предложил полу-пенсия, то есть питание, завтрак и ужин с добавлением сидра всего за шестьдесят франков в месяц.^[7] Художников привлекала красота окрестностей и дешевизна жизни. Многие из них искали новую отправную точку, надеясь оторваться от Академический стиль из École des Beaux-Arts и из Импрессионизм которая начинала снижаться. Бретань открыла новые горизонты своим языком, традиционной одеждой, пылкой католической верой, устной традицией и повсеместным присутствием гранитных крестов и церквей.^[8]

Двумя самыми новаторскими художниками, вышедшими на сцену, были Поль Гоген и Эмиль Бернар. Гоген прибыл в Пон-Авен в июле 1886 года, а Бернар приехал позже летом.^[1] Когда два года спустя они снова встретились, они укрепили свои отношения.^[9] Бернар показал Гогену его Pardon à Pont-Aven (1888 г.), который, по мнению некоторых, вдохновил Гогена на создание своего Видение апре-ле проповедь, Бернард утверждал, что он был первым, кто применил подход, который стал известен как Синтетизм.^[10][11] Другие художники, которые останавливались с Гогеном, сначала в пансионе Gloanec в Пон-Авене, а затем в Buvette de la Plage в Ле-Поулду, были Чарльз Филигер, Мейер де Хаан, Чарльз Лаваль, Роберт Беван, Родерик О'Конор, Эмиль Шуффенекер, Арман Сеген и Владислав Слевиньский. После своего первого путешествия на Таити в 1891 году Гоген в последний раз вернулся на Пон-Авен в 1894 году, снова остановившись со своим кругом друзей в пансионе Gloanec.^[12][13]

Синтетизм

Стиль, разработанный в Пон-Авене Гогеном и Бернаром, был известен как синтетизм, поскольку он был разработан для синтеза или комбинирования изображений, что привело к новому результату, который сильно отличался от импрессионизма. Он опирался на ряд принципов, включая отказ от точного изображения, создание работы, основанной на воспоминаниях художника о предмете, но отражающих его чувства во время рисования, смелое применение чистого цвета, отсутствие перспективы и затенения, применение Перегородчатость плоские формы, разделенные темными контурами, и геометрическая композиция без лишних деталей и отделок.^[14]

Галерея

• 

  Поль Серюзье, Талисман Авен в Буа д'Амур 1888

• 

  Эмиль Бернар, Бретонские женщины на лугу (Le Pardon de Pont-Aven), 1888.

• 

  Поль Гоген, Видение после проповеди (Иаков борется с ангелом), (1888), Национальная галерея Шотландии

• 

  Чарльз Лаваль, Автопортрет, 1888 г., холст, масло, 50 х 60 см Музей Ван Гога, Амстердам

• 

  Les Korrigans sous la lune - Танец эльфов Пон-Авена (Лунный пейзаж с высокими деревьями) Родерика О'Конора, ок. 1898–1900

Художники, работающие в Pont-Aven (или Le Pouldu)

По году приезда:

• Отто Вебер (1832–1888), немец, 1863 г.
• Генри Бэкон (1839–1912), американец, 1864 г.
• Чарльз Уэй, Американка, 1864 г.
• Роберт Уайли (1839–1877), американец, с 1864 года до смерти
• Фредерик Бриджмен, Американец, (1847–1928), 1866 г.
• Бенджамин Чампни (1817–1907), американец, 1866 г.
• Эрл Шинн (1838–1886), американец, 1866 г.
• Говард Робертс, (1843–1900), американец, ок. 1866 г.
• Херман ван ден Анкер, (1832–1883), голландский, 1868
• Вильям Бугро, (1825–1893), французский, 1868
• Луи Кабат, (1812–1893), французский, ок. 1868 г.
• Милн Рэмси, (1847–1915), американка, 1870 г.
• Клемент Най Свифт, (1846–1918), американка, 1870 г.
• Поль Себилло, (1843–1918), французский, 1873 г.
• Джулиан Олден Вейр, Американец, (1852–1919), 1874 г.
• Август Берк, (1838–1891), ирландский, 1875
• Уильям Лэмб Пикнелл, (1853–1897), американка, 1876 г.
• Александр Дефо, (1826–1900), французский, 1876 г.
• Томас Ховенден, (1840–1895), американец ирландского происхождения, 1876 г.
• Фрэнк К. Пенфолд, (1849–1921), американец, с 1877 года до смерти
• Генри Мослер, (1841–1920), американка, 1879 г.
• Томас Александр Харрисон, (1853–1930), американка, 1880 г.
• Пол Пил, (1860–1892), канадец, 1881 г.
• Генри Родман Кеньон, (1861-1926), американец, 1885, 1886 и 1888
• Артур Уэсли Доу, (1857–1822), американка, 1885 г.
• Поль Гоген (1848–1903), французский, 1886, 1888, 1889–1890 и 1894
• Эмиль Бернар (1868–1941), французский, 1886, 1888 и 1891–1893
• Юбер Вос (1855–1935), голландский, 1886 г.
• Чарльз Лаваль (1862–1894), французы, 1886 г.
• Эмиль Шуффенекер (1851–1934), французский, 1886 г.
• Фердинанд дю Пучодо (1864–1930), французский, 1886 г.
• Эрнест де Шамайяр (1862–1930), французский, 1888 г.
• Мейер де Хаан (1852–1895), голландский, 1888
• Владислав Слевиньский (1854–1918), польский, 1889 г.
• Поль Серюзье (1864–1927), французский, 1888, 1889 (и 1889, 1890)
• Арман Сеген (1869–1903), французский, 1891–1893
• Чарльз Филигер (1863–1928), французский, с 1888 г.
• Ян Веркаде (1868–1946), голландский, 1891, 1892
• Могенс Баллин (1871–1914), датский, 1891, 1892 гг.
• Генри Морет (1856–1913), французский, с 1888 г.
• Эрнест Понтье де Шамайяр (1862–1930), французский, с 1888 г.
• Гюстав Луазо (1865–1935), французский, 1890 г.
• Эмиль Журдан (1860–1931), французский, с 1888 г.
• Йенс Фердинанд Виллумсен (1863–1958), датский, 1890 г.
• Родерик О'Конор (1860–1940), ирландец, 1892 г.
• Морис Дени (1870–1943), французский
• Поль-Эмиль Колен [fr ] (1867-1949), французский
• Роберт Полхилл Беван, Английский, 1890, 1891, 1892, 1893 и 1894
• Куно Амьет (1868–1961), Швейцария, 1892 г.
• Фредрих Э. Уоллес

Смотрите также

• Musée des Beaux-Arts de Pont-Aven

Рекомендации

1. Томсон п. 42
2. Томсон п. 100
3. L'aventure de Pont-Aven et Gauguin, Париж, Скира, 2003, страницы 20–21. ISBN  978-8884915290. (На французском)
4. Мэтьюз п. 75
5. Блэкберн (1880)
6. Хенри Блэкберн: Бретонский фолк: художественный тур по Бретани, лицо стр.130
7. Блэкберн стр.130
8. "École de Pont-Aven" В архиве 2012-02-07 в Wayback Machine, Musée de Pont-Aven. (На французском) Проверено 16 мая 2012 года.
9. Томсон, стр. 65-9
10. "La rencontre d’Emile Bernard avec Paul Gauguin" В архиве 2012-02-07 в Wayback Machine, Musée de Pont-Aven. (На французском) Проверено 16 мая 2012 года.
11. Томсон стр.72
12. "L’adieu de Gauguin à Pont-Aven" В архиве 2012-02-07 в Wayback Machine, Musée de Pont-Aven. (На французском) Проверено 20 мая 2012 года.
13. Томсон п. 182
14. "Le Synthétisme" В архиве 2012-02-07 в Wayback Machine, Musée de Pont-Aven. (На французском) Проверено 16 мая 2012 года.

Источники

• Беван, Роберт. Роберт Беван 1865-1925. Воспоминания его сына, Studio Vista, Лондон, 1965.
• Блэкберн, Генри (1880). Бретонский фолк: художественный тур по Бретани. Иллюстрировано Рэндольф Калдекотт. Лондон: Сэмпсон Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон.
• Кариу, Андре: Les Peintres de Pont-Aven, Éditions Ouest-France, Ренн 1994 ISBN  2-7373-1499-2
• Яворска, Владислава: Gauguin et l'Ecole de Pont-Aven, Ides et Calendes, Neuchâtel 1971 (без ISBN); Английское издание: Гоген и школа Понт-Авен, Темза и Гудзон, Лондон, 1972 г. ISBN  0-500-23169-9; Американское издание: Нью-Йоркское графическое общество, Гринвич, Коннектикут, 1972 г. ISBN  0-8212-0438-6
• Мэтьюз, Нэнси Моулл (2001). Поль Гоген, Эротическая жизнь. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, ISBN  0-300-09109-5.
• Томсон, Белинда (1987). Гоген. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0-500-20220-6.