Прелюдия соль минор (Рахманинов) - Prelude in G minor (Rachmaninoff)

{ ew PianoStaff << ew Staff { autoBeamOff ключ бас ключевой гминор время 4/4 empo 16 [ 8] stemDown bes, __ d ^ _ stemUp stemDown bes ^ _ stemUp | } ew Dynamics {s8p s s4 s2} ew Staff { autoBeamOff ключ бас ключевой гминор время 4/4 stemDown 8__ stemUp 16 [ 8] stemDown bes ,, 8__ d, __ stemUp stemDown __ stemUp | } >> } ">

Первый такт знакомит с идиосинкразическими прыжками прелюдии.

Прелюдия соль минор, Соч. 23, № 5, - музыкальное произведение Сергей Рахманинов, завершена в 1901 году.[1] Это было включено в его Опус 23 набор из десяти прелюдий, несмотря на то, что был написан на два года раньше, чем остальные девять. Сам Рахманинов представил пьесу в Москва 10 февраля 1903 г., вместе с прелюдиями № 1 и 2 из соч. 23.[1]

Структура

Плотная структура Prelude в троичная форма, состоящий из вступительной части «А» с пунктированными аккордами шестнадцатой ноты (отмечены: Алла Марсия, март), более лирично-меланхоличный раздел «Б» с размашистым арпеджио в левой руке (отмечено: Поко мено моссо), переход в исходный темп и повторение начального марша.

В Алла Марсия раздел сам по себе находится в тернарной форме ABA. В первых трех тактах Прелюдии Рахманинов вводит объединяющие факторы пьесы (несмотря на Поко мено моссо раздел). Во-первых, аккордовый марш первой меры; во-вторых, фрагмент второй половины доли во втором такте; в-третьих, фрагмент второй половины второй доли в третьем такте.

{ ew PianoStaff << ew Staff { autoBeamOff скрипичный ключ ключевой гминор время 4/4 << { s8 <d 'bes> 16 [<d' bes> <d 'bes> 8] s8 s <d' bes> s <d 'bes> | s <d 'bes> 16 [<d' bes> <d 'bes> 8] s r <bes' g '> 16 [<bes' g '> <bes' g '> 8] r | s } { g8__ s s s s s bes__ s | g__ s s d'16 (f 'g'4 ._>) bes16 [(d'] | hideNotes e'8) } >> } ew Dynamics {s1 | s8 s scresc s! } ew Staff { autoBeamOff ключ бас ключевой гминор время 4/4 << { dynamicUp <g, g ,,> 8__ s s a, 16 [<(bes,! d8 ^>)] s <bes bes,> ^ _ s | <g, g ,,> 8 ^ _ s s d16 [(f] <g g,> 4. ^>) bes, 16 [(d] | hideNotes e8) } { dynamicDown s8 <g d> 16 [<g d> <g d> 8] a ,, 16 <[bes ,,! d, 8_>] <g d> 8 s <g d> | s8 <g d> 16 [<g d> <g d> 8] s8 r8 <d 'bes d> 16 [<d' bes d> <d 'bes d> 8] s | s } >> } >> }

Меры 2 и 3

Такты 1–9 раскрывают тему марша. Следуя каденции доминанты, часть повторяется в тактах 10–16 с небольшими изменениями и завершается перфектом соль минор. каденция.

Подраздел "B" Алла Марсия Раздел (такты 17–24) отражает ритм первого такта, представляя последовательность связанных аккордов, начинающихся с E♭.

{ ew PianoStaff << ew Staff { скрипичный ключ время 4/4 ключевой гминор << { s8 <g '' ees '' bes 'g'> 16 ^. [<g '' ees '' bes 'g'> ^. <g '' ees '' bes 'g'> 8 ^. ] <g 'ees' bes g> 16 ^. [<g 'ees' bes g> ^. <g 'ees' bes g> 8 ^. ] <g '' ees '' bes 'g'> 8 ^. s4 | s8 <f '' d '' bes 'f'> 16 ^. [<f '' d '' bes 'f'> ^. <f '' d '' bes 'f'> 8 ^. ] <f 'd' bes f> 16 ^. [<f 'd' bes f> ^. <f 'd' bes f> 8] <f '' d '' bes 'f'> 8 ^. s4 | } { хлюпать <bes '' g '' ees '' bes '> 8 ^> sssss <bes' 'g' 'bes'> 16 [(<c '' 'c' '> <d' '' d ''> <ees '' 'ees' '>] | <d '' 'bes' 'd' '> 8 ^>) sssss <d' '' bes '' d ''> 16 [(e '' '<f' '' f ''> g '' '] | hideNotes a '' ') } >> } ew Dynamics {s8f} ew Staff { ключ бас ключевой гминор << { s8 <ees 'bes g> 16 ^. [<ees 'bes g> ^. <ees 'bes g> 8 ^. ] <bes, ees,> 16 ^. [<bes, ees,> ^. <bes, ees,> 8 ^. ] <ees 'bes g> 8 ^. s4 | s8 <d 'bes f> 16 ^. [<d 'bes f> ^. <d 'bes f> 8 ^. ] <бес, бес ,,> 16 ^. [<бес, бес ,,> ^. <бес, бес ,,> 8 ^. ] <d 'bes f> 8 ^. s4 | } { хлюпать <g 'ees' bes g> 8 ^> s s s s s <bes g> 16 ([c 'd' ees '] | <d 'bes f> 8 ^>) s s s s s <d' bes f> 16 [(e 'f' g '] | hideNotes a') } >> } >> }

Меры 17 и 18

В отличие от Алла Марсия, секция «B» вводит лирическую аккордовую мелодию поверх расширенной арпеджированной фигуры. Начиная с такта 35, фраза из двух тактов повторяется, а затем последовательно расширяется в тактах 39–41. В такте 42 в среднем голосе появляется контрмелодия, усиливая отрывок.

{ ew PianoStaff << ew Staff { установить Score.currentBarNumber = # 35 скрипичный ключ время 4/4 ключевой гминор << { b'8est <a '' fis '' d '' a '> - (<a' 'fis' 'd' 'a'> - <bes '' fis '' d '' bes '> - < c '' 'fis' 'd' 'c' '> 4-- <bes' 'bes'> 8 <a '' a '> | <g '' g '> <a' 'a'> <bes '' bes '> 4--) <fis' 'fis'> - (<a '' a '>) } { s2 s4 <fis '' d ''> | <ees '' c ''> 2 <d '' c ''> } {} { хлюпать s1 | s2. r8 a16 (c '~ | hideNotes c') } >> } ew Dynamics {s8pp} ew Staff { ключ бас ключевой гминор imes 4/6 {<ees, ees ,,> 16 a, (d fis c 'd'} imes 4/6 {fis 'd' c 'fis da,)} imes 4/6 {d, (a, d fis c 'd'} имеет значение 4/6 {fis 'd' c 'fis da,)} | imes 4/6 {d, (a, dgc 'ees'} imes 4/6 {g 'ees' c 'gda,)} imes 4/6 {d, (a, d fis c' d '} imes 4 / 6 {fis 'd' c 'fis da,)} } >> }

Меры 35–36

{ ew PianoStaff << ew Staff { скрипичный ключ время 4/4 ключевой гминор << { r8 <a '' fis ''> 8 - (<a '' fis ''> <bes '' fis '' d '' bes '> <c' '' fis '' d '' c ''> 4 - <bes '' bes '> 8 <a' 'a'>) } { один раз переопределить Tie # 'control-points = #' ((1. -3,5) (11. -7) (21. -7) (31. -3,5)) <c '! ~ fis> 2 c'8 change Staff = 4 } >> } ew Staff = "LeftHand" { ключ бас ключевой гминор imes 4/6 {d, 16 (a, d fis c 'd'} imes 4/6 {fis 'd' c 'fis da,)} slurDown imes 4/6 {d, a, fis d' (c ' fis)} imes 4/6 {e '(c' fis) fis '(c' fis)} } >> } ">

Мера 42

Вслед за средней частью прелюдия переходит к повторению маршевой части с постепенным увеличением темпа и динамики. В разделе используются хроматически движущиеся вверх аккорды, следующие за уменьшенными седьмыми фигурами.

{ ew PianoStaff << ew Staff { скрипичный ключ autoBeamOff время 4/4 ключевой гминор << { slurDown g8 ^> s s a16 [(bes] d'2_>) } { s8 <g '' d '' bes 'g'> 16 [<g '' d '' bes 'g'> <g '' d '' bes 'g'> 8] s g''est <d '' bes 'g'> 16 [<ees '' bes 'g'>] <ees '' bes 'g'> [<e '' bes 'g'> <e '' bes 'g'> 8] } >> } ew Dynamics {s8ff s s s s s16 <s s s s8! } ew Staff = 8 ^> s s a, 16 ([bes,] 2 ^>) } { s8 16 [ 8] s8 r8 16 [] [ 8] } >> } >> } ">

Мера 72

Наконец, произведение заканчивается весьма оригинально: короткий арпеджированный пробег до высокой G, отмеченный пианиссимо.


{ ew PianoStaff << ew Staff { ключ бас autoBeamOff время 4/4 ключевой гминор r8 g, 16 [(a,] bes, [d a, d] <g bes,> [d g) g (] bes [d 'a d'] | скрипичный ключ hideNotes g '') } ew Dynamics {s8-markup {динамический r d16 ([e fis8]) } >> } ">

Мера 84

Записи

Эмиль Гилельс играл эту прелюдию на фронте в Вторая Мировая Война, в поддержку Советский военный силы, сражающиеся на войне. Рассказчик говорит (по-русски): «Гилельс играет на фронте, чтобы напомнить нам, за что стоит сражаться на войне: бессмертная музыка!»[2]

Эта прелюдия - одна из самых исполняемых и записываемых пьес Соч. 23 набор.

Рекомендации

  1. ^ а б Норрис, Джеффри (1993). Рахманинов. Книги Ширмера. п. 170.
  2. ^ "Гилельс - Прелюдия соч. 23 № 5 - Рахманинов". YouTube. Получено 11 ноября 2016.

внешняя ссылка