Проституция в живописи импрессионистов - Prostitution in Impressionist painting

Проституция в живописи импрессионистов был обычным предметом в искусстве того периода. Проституция было очень распространенным явлением в девятнадцатом веке. Париж и хотя общепринятая практика в девятнадцатом веке буржуазия Тем не менее эта тема оставалась табуированной в приличном обществе. В результате работы импрессионистов, изображающие девушка легкого поведения часто становился предметом скандалов и особенно язвительной критики. Некоторые работы вызывали у нее большую симпатию, в то время как другие пытались придать ей свободу воли; также некоторые работы показали высокий класс куртизанки, и другие проститутки ждут клиенты на улицах. В дополнение к сексуальному отвращению / влечению фигура проститутки возбуждалась, она действовала как признак современности, явный признак сплетения секса, сословия, власти и денег.

"Проституция, ныне скрытая в тени, была для этих художников фактом современности, и хотя они черпали вдохновение у ночных женщин, они также иногда воображали, что расстояние между студией и борделем было не таким уж большим. Шарль Бодлер в своих ранних интимных журналах четко сформулировал уравнение: «Что такое искусство? Проституция ».^[1]

Франция девятнадцатого века

Проституция была частью общества и интегрировалась в жизнь во Франции.^[1] В публичные дома а уличных проституток регулировало государство; в Париже в девятнадцатом веке это было законно, и публичные дома регулировались государством. К 1810 году в одном только Париже было 180 публичных домов, одобренных правительством. Каждые две недели проводились проверки всех публичных домов, которые по закону контролировались женщинами. Чтобы зарегистрироваться в качестве проститутки в Париже, нужно было внести настоящее имя женщины в национальный реестр и согласиться с условиями медицинского осмотра раз в две недели, чтобы убедиться, что проститутки не вынашивают венерические болезни. Медицинские осмотры раз в две недели установили стандарт, который быстро распространился по всей Европе.

Проститутки в Париже девятнадцатого века были арестованы за нарушение закона и болезнь.^[2] Нарушение правил использовалось в качестве причины для ареста проституток, когда они занимались чем-либо, противоречащим государственному закону. Проститутки также могли быть арестованы, если у них было венерическое заболевание. По мнению ученого Ален Корбин арест проститутки за венерическое заболевание служил способом сохранить Париж «чистым», как морально, так и физически. Хотя существование проституции представляло угрозу для парижского общества девятнадцатого века, она рассматривалась как "необходимое зло. Мнение о том, что проституция должна быть терпимой в Париже, исходит из убеждения, что она необходима для выживания. Как условие выживания" проституция помогает «удовлетворять потребности мужчин» и предотвращает заражение за счет выделения жидкостей организма.^[3]

Александр Жан-Батист, Распределение проституток в Париже, 1836 - Библиотека Корнельского университета

В девятнадцатом веке многих женщин заставляли заниматься проституцией. Большинство ученых отметили, что у женщин, которые были одинокими в жизни или брошенными, не было другого выбора.^[4] В спектре проституции были нелегальные проститутки, уличные проститутки, легальные работники публичных домов и куртизанки из класса буржуазии. Женщины, которые были вовлечены в публичные дома или ходили по улице законно или незаконно, регулировались государством и подчинялись их правилам, в то время как куртизанки высшего класса в основном игнорировались правительством. Уличные проститутки (например, изображенные в фильме Les Miserables, (Режиссер Том Хоппер, 2012 год), работали в бедных районах, чтобы прокормить свою семью или себя. По словам Роберта Шварца и его студентов в Колледж Mount Holyoke эти женщины живут жалкой жизнью и могут служить сотням мужчин ради сексуального удовольствия. Мужчины часто нападали на публичные дома, и большинство из этих нападений не было зарегистрировано. На противоположном конце спектра куртизанки часто могли выбирать, каким мужчинам они служить и, возможно, работать куртизанками в качестве второй работы. Эти женщины жили изнеженной жизнью и могли делать выбор сами. Прежде всего, куртизанок не заставляли соблюдать законы, которые соблюдают уличные проститутки. Часть публичных домов, которые были наиболее известными и считались самыми дорогими, назывались Maisons de Tolérance. Внешне эти бордели напоминали обычные жилые квартиры.^[4]

Гюстав Брион - Изображение Фантина у ног Жавера в Les Miserables

Интерес к проституции стал преобладать во французском искусстве и культуре в это время с такими картинами, как Эдуарда Мане Олимпия (1863) и романы, такие как Эмиль Золя с Нана, (1880) или Альфред де Мюссе, Ролла (1833). Виктор Гюго (1802-1885) изображали уличных проституток в Отверженные (1862) как отчаявшиеся женщины, вынужденные продавать себя, женщины без выбора, такие как его персонаж Фантина. В случае с Фантиной она была вынуждена заняться проституцией, чтобы прокормить себя и свою дочь. Козетта после потери работы на заводе.^[5]

Александр Дюма (1824-1895), как и многие мужчины, был знаком с миром проституции. Он был влюблен в куртизанку, женщину по имени Мари Дюплесси, о которой он пойдет написать очень популярный роман, а затем пьесу, основанную на его опыте с ней, называется La Dame aux Camélias, (1848).^[6] Мужчины этого времени, как утверждает Дюма, родились с потребностью в сексуальной распущенности; женщин не было. Он много раз заявлял о насилии над ночными женщинами.^[7]

Шарль Бодлер считал, что поэт во многом похож на проститутку, потому что он продает свои стихи, часть себя; чтобы продать свои работы, они продавали себя.^[8] По сути, город Париж вращался вокруг формы проституции, консьюмеризма. Он считал, что никто не понимал этого больше, чем фланёр (бездельник или лежак). Бодлер утверждал, что проституция укоренилась в Париже и во всем, что с ней связано.

Эдуард Мане: Олимпия (1863)

Эдуард Мане - Олимпия

Дважды Мане писал работы, посвященные проституткам и вызвавшие большой скандал при выставлении.

В соответствии с T.J. Кларк, в этот период проблема проституции оказалась в центре внимания общества, тогда как в прошлом она была отодвинута на окраины. Разделение между окраинами общества и тем, что признается и принимается, не было столь четким, как раньше. Эдуард Мане (1832-1883) Олимпия (1863), в отличие от любой другой картины, вызвал негативную критику.

Жан Равенел описал эту работу как

Картина школы Бодлера, свободно выполненная учеником Гойя; порочная странность маленького faubouricienne, женщина ночи от Поля Никера, из тайн Парижа и кошмаров Эдгар По. В ее взгляде есть кислинка преждевременно пожилого человека, а на лице - тревожный аромат духов. Fleur du Mal; ее тело измучено, испорчено, но раскрашено одним прозрачным светом ...^[9]

Журналист Боннин написал в La France : «Мы предпочитаем думать, что он [Мане] совершил ошибку. И какова его цель? Его холсты слишком незакончены, чтобы мы могли сказать об этом».^[9]

Работа считалась незаконченной, как набросок, а не как настоящая картина. «Олимпия» - это имя, которое предпочитали проститутки, потому что оно относилось к Ла Доне Олимпии, главному герою книги Дж. Этьен Делеклюз. Как отмечает Кларк, работа была сочтена оскорбительной, потому что некоторые люди думали, что она не куртизанка, а проститутка из рабочего класса, что делало ее класс и место в обществе окончательными и менее абстрактными, плавающими идеями. Людям не нравилась эта картина также из-за отсутствия мастерства, которую она, казалось бы, изображала со стороны Мане. Они особенно возражали против присутствующих на картине черных контуров и желтоватого оттенка кожи.^[9] Большинство историков искусства сходятся во мнении, что Мане бросил вызов романтическим идеалам женской наготы и проституции, которые ранее были в обществе. Придавая Олимпии совершенно бескорыстное выражение лица, подчеркивается тот факт, что проституция - это работа, неромантическая и неприятная для нее.^[10]

Сама картина была вдохновлена Тициан (1488-1576) Венера Урбино (1534 г.), но считался грубой, плохо раскрашенной версией своего уважаемого академического предшественника. Многие критики предпочли игнорировать сходство между двумя работами и рассматривали их как две совершенно разные и не связанные между собой картины.^[9]

Эдуард Мане Нана

Эдуард Мане: Нана (1877)

В 1877 году Эдуард Мане создал картину. Нана (1877 г.). Из-за скандального характера картина Мане не вошла в ежегодный Салон.^[11] Вдохновением для этой картины послужил роман L'Assommoir (1876) Эмиля Золя. Образцом для Наны была парижанка, fr: Генриетта Хаузер. На картине изображена молодая красивая женщина, стоящая перед зеркалом. Она одета не полностью: на ней только короткий корсаж без рукавов, комбинация, шелковые чулки и туфли на высоком каблуке. Генриетта в раздевалке, называемой будуар а за ней диван. За ней сидит джентльмен в цилиндре и смотрит на нее, когда она поворачивается лицом к публике.

Картина куртизанки Мане вызвала в то время много споров. Общество считало проституток покорными и слабыми.^[12] Взгляд Наны оспорил это мнение. Прямо как у Мане Олимпия, она смотрит на публику, бросая им вызов. По словам Билли Вей, изменение гендерных ролей сделало картину столь противоречивой. Вэй также отмечает, что Мане дает Нане силу, изображая ее окружение как «продолжение ее телесного существа».^[12] Вэй упоминает, что «зеркало обращено к ней лицом, золотая рама дивана изгибается параллельно с нежной округлостью ее живота, а синий цвет картины позади нее перекликается с синим цветом ее лифа».^[12] Тот факт, что она находится в центре картины, дает ей больше авторитета, поскольку она является главным героем, главным героем. Эта функция была скандальной. Тот факт, что у проститутки больше власти, становится очевидным в том, как мужская фигура повернута боком, так что видна только половина его тела, что придает ему меньшее значение в представлении.^[12]

Эдгар Дега: Бордель Монотипии и другие работы

Эдгар Дега ' После ванны женщина вытирается (1890-1895)

Эдгар Дега Первоначальный интерес к проституткам в 1876–1890 гг. начался с его интереса к Эдмон де Гонкур роман La Fille Elisa (1877 г.). В 1876–77 Дега наполнил альбом для рисования иллюстрациями из романа де Гонкура, изображающими сцены девушки, которая становится проституткой со своим любовником-солдатом.^[13] Вскоре после этого Дега начал иллюстрировать [[Монотипия | монотипии]] сцен публичного дома, используя тот же физический тип, что и иллюстрации в его альбоме. Хотя Дега рисовал отдельных проституток в блокноте, его настоящие монотипии были целыми сценами борделей.

Несколько ученых пытались определить литературный источник пятидесяти с лишним монотипий борделей Дега, но ни один из них не нашел прямой связи. Однако были параллели с Гюисмана Марта, histoire d'une fille (1876), и у Эмиля Золя Нана (1880).^[13] Хотя темы проституции в романах и монотипиях Дега имеют сходство, есть разница между подходом к этой теме; в то время как проститутки Дега - «земные, уродливые создания», романисты склонны изображать своих проституток более «героическими и благородными».^[13]

Одной из недавних заметных выставок, на которой были представлены несколько монотипий Дега, была Музей современного искусства "Эдгар Дега: новая странная красота" в 2016 году ». На выставке представлено около 120 редко встречающихся монотипий, а также около 60 связанных картин, рисунков, пастелей, альбомов для рисования и гравюр, которые показывают Дега в его самом современном виде, отражая дух городской жизни; изображая тело в новом и смелые пути, освобождение марки от традиций и смелое использование возможностей абстракции ».^[14] Одна из работ, представленных на выставке, После бани III (1891–92), является литография изображает женщину, выходящую из ванны, как работа показана справа.

Критики пытались интерпретировать сцены Дега с проститутками и понять их. С одной стороны, многие утверждают, что «вместо того, чтобы быть жертвами навязчивого взгляда или исполнителей в сексуальной экономике, женщины, изображенные на работах Дега [купание], просто одиноки и незамечены. Работы ... изображены с точки зрения перспективы. , но эта перспектива не имеет отношения к художественному содержанию произведения ".^[15] Другими словами, Дега «не демонстрировал обычного мужского доминирования, а вместо этого создавал образы женщин, которые занимаются своим телом, не обращая внимания на зрителя-мужчину».^[16] Искусствоведы-женщины, писавшие об этом и аргументировавшие это, включают Кэрол Армстронг, Норма Броуд, Венди Лессер и Юнис Липтон. Напротив, такие авторы, как Антея Каллен, Холлис Клейсон и Хизер Докинз утверждают, что Дега «воплощал доминирующую мужественность своей эпохи».^[16] В частности, Антея Каллен утверждала, что «все Дега» Купальщицы подразумевают условную точку зрения «замочной скважины», так что произведения становятся начертанными взглядом мужчины-вуайериста. Даже в работах, которые структурированы таким образом, чтобы предоставить несколько точек зрения или необычные углы на основной предмет таким образом, что ставит под сомнение воплощенную точку зрения вымышленного наблюдателя, Каллен предполагает, что «дискурсивная значимость» такой точки зрения остается ключевой. в понимании сексуального и социального значения произведений. Для Каллен, даже если работы не созданы pornographically, подразумеваемая взгляд самца зрителя вторгается на сцену и становится центральным осмыслению содержания заводоуправления зрителем «.^[15]

Тулуз-Лотрек Медицинский осмотр

Анри де Тулуз-Лотрек: Elles и другие работы

Тулуз-Лотрек был известен своими знаменитыми картинами проституток. Он посетил Мулен Руж и другие кабаре в районе г. Монмартр в Париже. Он начал с набросков женщин, но со временем Лотрек начал их рисовать.^[17] Его картины были скорее документальным фильмом о жизни этих женщин, чем их объективированием. La Toilette (1889) изображает женщину, вероятно, проститутку, сидящую на полу, окруженную простынями, которая либо только что закончила купаться, либо вот-вот начнет. В Диван (1896) Лотрек показывает двух проституток, отдыхающих на кушетке; они оба в комбинезонах и выглядят измученными. Это может свидетельствовать о том, что они только что закончили работать на клиента или что они делают перерывы между работой.Медицинский осмотр (1894) - картина, изображающая реальность, с которой столкнулись многие проститутки; страшные медицинские осмотры.^[18] В то время болезни, передающиеся половым путем, были обычным явлением из-за отсутствия контрацептивы и знания о результатах незащищенного секса. Тулуз-Лотрек прекрасно уловил это явление; он не приукрашивает их профессию. Две женщины стоят с задранными платьями, как будто знают, что им предстоит испытать.