Перо (полоса) - Quill (band) - Wikipedia

Для металлической группы см. Перо (группа). Об альбоме, выпущенном этой группой, см. Перо (альбом).

Перо
Источник	Бостон, Массачусетс, Соединенные Штаты
Жанры	Психоделический рок, прогрессивный рок, арт-рок
Активные годы	1967 (1967)–1970
Этикетки	Котильон
Прошлые участники	Джон Коул Дэн Коул Роджер Норт Норм Роджерс Фил Тайер

Перо была рок-группой, которая широко играла в Новой Англии, Нью-Йорке и штатах Среднего Атлантического океана в конце 1960-х годов и завоевала всеобщее внимание, выступая в оригинальном исполнении. Фестиваль Вудстока в 1969. Группа была основана двумя авторами-исполнителями и братьями из Бостона, Джоном и Дэном Коул.

Управляющая компания

Коулзом управляли Рэй Парет и Дэвид Дженкс из Amphion Management, бостонской группы управления артистами, которая помогла заложить основу для плодородной музыкальной сцены в районе Кембридж-Бостон. Многие музыканты, ставшие мировыми звездами, принадлежали к их кругу групп. К ним относятся Питер Вольф (сначала с галлюцинациями, затем с группа J. Geils Band ), Скунс Бакстер (позже Doobie Brothers и Стили Дэн слава), Джим Ходдер из The Bead Game (который впоследствии стал барабанщиком и вокалистом для Стили Дэн ), Энди Пратт, Джимми Томпсон, барабанщик Расс Левин (Ultimate Spinach, Донна Саммер, Бобби Вомак). Массовый игрок Джим Лэнхэм из Country Funk позже стал одним из основателей The Pure Prairie League. Многие успешные бостонские группы и музыканты, такие как Aerosmith, Машины, Джонатан Эдвардс, и Бостон возникла из творческой атмосферы, в которой Амфион был ключевым игроком.

Первые дни

С помощью Рэя и Дэвида Коулзы привлекли некоторых из лучших музыкантов сообщества. В базовый состав включены Роджер Норт на барабаны, Норм Роджерс на гитаре и Фил Тайер на клавишных, саксофоне и флейте, с Джоном на басу и Дэн, исполняющим основную часть вокала. Однако, как подробно объясняется ниже, инструментальная гибкость была одной из самых необычных особенностей группы. В результате этой комбинации и сосредоточения братьев Коул на написании оригинальных песен возник «Quill», который затем был подписан как группа с Amphion Management. В 1967, 1968 и 1969 годах группа регулярно играла на рок-площадках в Бостоне, Провиденсе и Нью-Йорке, а также на многих других небольших рынках на северо-востоке. Хотя Куилл редко выступал за пределами своего региона, шоу добралось до Аспена, штат Колорадо, на западе.

Успех

Хотя чаще всего они выступали в качестве хэдлайнеров в небольших клубах, где Квилл приобрел очень лояльных поклонников, группа также играла на нескольких гораздо более крупных площадках, открываясь для таких международных групп, как Группа Джеффа Бека, ВОЗ, Кинки, Темно-фиолетовый, Бадди Гай, Blue Cheer, Хитрый и семейный камень, Благодарный мертвец, и Дженис Джоплин. Он даже открылся для комика Стив Мартин в одной из интересных пар в истории Quill. Кроме того. Куилл был показан в нескольких местных телешоу в Бостоне и на Среднем Западе, и музыкальная пресса неоднократно отмечала его оригинальность и креативность. Появление в начале лета 69-го на Сцена Стива Пола в Нью-Йорке привело к тому, что Квилла пригласили сыграть в Фестиваль Вудстока. Той ночью в клубе также впервые представили Джонни Винтер толпе звукозаписывающей индустрии Нью-Йорка. Ночь закончилась Джими Хендрикс и Стивен Стиллз присоединиться к Джонни и участникам Quill на позднем джеме.^{[нужна цитата ]}

Помимо основных ролей каждого участника группы, одним из интересных аспектов группы была ее способность устанавливать различные инструментальные и вокальные конфигурации для исполнения определенных песен. Считается многими^{[ВОЗ? ]} быть одним из лучших техничных и самых креативных рок-барабанщиков той эпохи, Роджер Норт закрепил группу на барабанах и перкуссии. Остальные участники группы часто меняли инструменты, чтобы создать разные звуки и эффекты. Джон и Норм оба спели несколько вокальных партий, в то время как Дэн мог играть на гитаре или даже на тромбоне, образуя небольшую секцию валторны с Филом на саксофоне; Джон иногда переключался на гитару, когда Норм играл на басу; Норм был известен своим виолончель по случаю; Фил даже играл на басу, Норм и Дэн играли на гитаре, а Джон пел; все участвовали в групповом вокале по мере необходимости. Хотя Дэн был главным фронтменом группы на сцене, его способность эффективно и часто менять фокусы и конфигурации хорошо соответствовала амбициям Коулов, которые отвечали почти за весь материал группы.

Музыка Квилла была эклектичной, социальной, иногда поэтической, иногда ироничной, сливающейся с очень необычными, временами почти атональными гаммами. Хотя для некоторых в атмосфере наркотического тумана 1960-х музыка Quill могла быть весьма стимулирующей, она никогда не предназначалась для психоделическая музыка, и на самом деле имел несколько антигедонистский уклон. Братья Коул надеялись заставить свою аудиторию задуматься, даже когда им нравилась музыка. Местный обозреватель сравнил музыку группы с современной Трехгрошовая опера.

В дополнение к своему оригинальному материалу Quill заработал себе репутацию в области исполнительского искусства, вовлекая публику в музыку. Группа раздавала ритм-инструменты и призывала толпу к буйному танцевальному безумию. Ряд известных групп, которые играли на одном счету с Quill, получили теплый прием после того, как не нашли себе равных в волнении, порожденном этой группой из пяти человек из Бостона. После того, как Quill распался, многие другие группы подстрекали публику к участию в ритме.

Вудсток

В Вудстоке, помимо выступления на главной фестивальной сцене в субботу,^[1] Квилл провел неделю перед фестивалем, живя в лагере монтажной бригады в соседнем мотеле, развлекая сценическую бригаду, свиноводов и работников фестиваля. Квилла также наняли промоутеры фестиваля, чтобы он сыграл серию концертов доброй воли в близлежащих государственных тюрьмах, психиатрических больницах и домах для престарелых, чтобы развеять опасения общественности по поводу предстоящего фестиваля. Это оказалось одним из самых странных туров Квилла; хотя группа наслаждалась этим, были моменты непредсказуемости, так как участники очень оживленной публики варьировались от сумасшедших до заключенных.

Видя рыночный потенциал шума, который группа уже создала, и предстоящего выступления группы на Вудстоке, Ахмет Эртегюн (президент Атлантические отчеты Летом 1969 года согласился подписать контракт с Quill на лейбл Cotillion.

На фестивале, после непрекращающегося проливного дождя всю пятницу и всю ночь, небо прояснилось как раз перед выступлением группы. На все еще мокрой сцене, но под палящим солнцем, группа исполнила 40-минутный сет из четырех песен («Они живут жизнью», «Вот как я ем», «Дрейфующий» и «В ожидании тебя». ) и был восторженно принят толпой в 400 000 человек. Поскольку группа впервые появилась в субботу, и из-за беспорядка, вызванного дождем, Квилл упустил ключевую возможность появиться в Вудсток фильм, хотя это было первоначальным намерением Парета и группы. Группа действительно была снята, но из-за сбоя звук и фильм не синхронизировались должным образом. Это сделало отснятый материал непригодным для съемок в теперь известном фильме, благодаря которому многие акты стали именами нарицательными. Проблема была устранена вовремя Сантана, следующая группа, появление которой в фильме закрепило их дальнейший успех.

Вскоре после фестиваля Quill самостоятельно спродюсировал, а затем выпустил свой первый альбом Cotillion, который произвел некоторое влияние, но не привлек национального внимания. Тот факт, что отснятый материал Quill нельзя было использовать в фильме о Вудстоке, серьезно разочаровал Эртегюна, и пластинка группы так и не получила активного продвижения, хотя с годами она приобрела некоторый культовый статус.

После Вудстока

Джон Коул, который был одной из движущих творческих сил в группе, ушел через несколько месяцев после выхода альбома, чтобы заняться другими продюсерскими проектами, в которых он был заинтересован. При содействии нью-йоркского продюсера Тони Бонджови, остальные четыре участника написали достаточно материала для продюсирования и записи второго альбома Cotillion, но лейбл решил не выпускать его. Остальные четверо распустили Quill в конце весны 1970 года, разошлись.

Джон Коул провел еще пару лет в музыкальном мире, связанный с Энди Праттом (известным своим хитом Месть за Энни) и Джимми Томпсон, популярный певец, автор песен / гитарист из Бостона. Затем он основал Mechania, новаторскую компанию, специализирующуюся на обучении клиентов ремонту своих автомобилей, а затем переехал на Гавайи, где стал экспертом в альтернативных источниках энергии вне сети. Сейчас Коул возглавляет компанию Light on the Earth Systems, занимающуюся распространением и повсеместным внедрением солнечной энергии.

Дэн Коул позже руководил Intermedia Sound Studios, первой в Бостоне студией звукозаписи с 16 треками. Он также продюсировал множество местных выступлений и мультимедийных саундтреков, в том числе первое в США лазерное световое шоу Lovelight, которое долго и успешно проходило в планетарии Хайдена в Бостоне. Он основал собственную продюсерскую компанию Dan Cole Productions, которая управляла и продюсировала несколько музыкальных коллективов из Бостона, в том числе The American Standard Band (ASB), The Johnson Brothers и Jon Butcher. Коул организовал через Майкла Лэнга, тогдашнего менеджера Джо Кокера, чтобы ASB стала группой Джо для ряда международных туров и одного альбома. Он подписал независимое производственное соглашение с Island Records о продюсировании ASB, который записал два альбома с Island. Позже Морис Джонсон стал менеджером и продюсером Новые дети в районе. Джон Бутчер прославился своей уникальной гитарой, вокалом и стилем написания песен, выпустив несколько умеренных хитов. В начале 1980-х Дэн Коул оставил музыкальный бизнес, чтобы продолжить карьеру в сфере высокотехнологичного производственного оборудования и программного обеспечения, проработав 12 лет в Sony Professional Products Group. Он покинул корпоративный мир, чтобы стать частным инвестором и консультантом по менеджменту, и он по-прежнему пишет и продюсирует свой собственный материал в своей цифровой студии, а в настоящее время работает над альбомом для общего выпуска.

После того, как Quill распался, Роджер Норт был барабанщиком популярной фолк-артистки Odetta, а затем присоединился к пост-Easy Rider версия Священные Модальные Круги, переезжая в Орегон со Стивом Вебером и остальной частью группы (кроме Питера Стампфела, который остался в Нью-Йорке). Он продолжал выступать с HMR и в 80-е годы, хотя и упустил возможность записаться с группой над тем, что, возможно, запомнилось лучше всего. Удачи Мойси!, сотрудничество 1975 года с Майкл Херли и Джеффри Фредрик и Clamtones. Роджер продолжил разработку уникальных North Drums, которые до сих пор пользуются популярностью у некоторых барабанщиков, которым посчастливилось купить установку. В настоящее время он живет в Портленде, штат Орегон, и играет в Freak Mountain Ramblers.

Дискография

• Перо (1970)

Рекомендации

1. Барнс, Харпер (31 августа 1969 г.). "Рок и наркотики в Кэтскиллс". Сент-Луис Пост-Диспетч. п. 8B. Получено 14 июля, 2019 - через Newspapers.com.