Ран Блейк - Ran Blake
Ран Блейк | |
|---|---|
 Ран Блейк в Bach Dancing & Dynamite Society, Half Moon Bay, Калифорния, 14 июня 1987 г. | |
| Исходная информация | |
| Родившийся | 20 апреля 1935 г. Спрингфилд, Массачусетс, Соединенные Штаты |
| Жанры | Джаз |
| Род занятий | Музыкант, композитор |
| Инструменты | Фортепиано |
| Активные годы | 1950-е годы по настоящее время |
| Интернет сайт | Ранблейк |
Ран Блейк (родился 20 апреля 1935 г.) - американский пианист, композитор и педагог. Он известен своим уникальным стилем, который сочетает в себе влияние блюза, госпела, классики и кино-нуара в новаторское и дарк-джазовое звучание. Его карьера насчитывает более 40 записей на джазовых альбомах, а также более 40 лет преподавания джаза в Музыкальная консерватория Новой Англии, где он основал кафедру Третий поток (ныне Отделение современной импровизации) с Гюнтер Шуллер.
Ранние годы
Блейк родился в Спрингфилд, Массачусетс, 20 апреля 1935 г.[1] Он вырос в Саффилд, Коннектикут, и был очарован фильмом нуар после просмотра Роберт Сиодмак с Винтовая лестница как двенадцатилетний. Он начал играть на пианино в раннем детстве, а подростком учился у Рэя Кассарино. В подростковом возрасте он увлекся госпел и изучал сочинения Бела Барток и Клод Дебюсси.[2] После школы он посещал Бард Колледж в Нью-Йорке, который окончил в 1960 году со степенью бакалавра гуманитарных наук.[1] по джазу - специальности, которой раньше в школе не было. В Барде он встретил Жанна Ли, с которой он выступал много лет. Он также учился с Джон Льюис, Оскар Петерсон, и Гюнтер Шуллер[1] в Школе джаза в Ленокс, Массачусетс.
Выполнение и обучение
Начиная с конца 1950-х годов Блейк был частью дуэта с вокалистом. Жанна Ли.[1] Вместе они записали его первый альбом Самый новый звук вокруг, который был выпущен RCA в 1962 году, а в следующем году они вместе гастролировали по Европе. Альбом показывает, что фирменный стиль Блейка начинает развиваться, поскольку они отдали дань уважения ранним влияниям Блейка с трибьютом Дэвида Раксина "Лаура "Церковь на Рассел-стрит" и переработанный стандарт госпела ". Ли и Блейк продолжали играть вместе на протяжении всей своей карьеры и выпустили еще один альбом в 1989 году под названием" Вы вышли из облака.
Блейк встретил Гюнтер Шуллер в случайной встрече на Атлантические отчеты в 1959 году. Признавая талант Блейка, Шуллер попросил его учиться в школе джаза в Леноксе, штат Массачусетс. Это была летняя программа, которая существовала с 1957 по 1960 год. Она была уникальной тем, что собрала вместе многих выдающихся джазовых музыкантов того времени, в том числе Диззи Гиллеспи и Уильям Руссо, чтобы обучать студентов джазу в течение трех недель интенсивного обучения.[3] Блейк посещал школу в 1959 и 1960 годах. Летом в Леноксе Блейк начал развивать свой фирменный стиль. Шуллер стал для Блейка большим другом и наставником на протяжении всей его карьеры. Шуллер организовал запись Самый новый звук вокруг для Блейка и Ли, и именно он привел Блейка в Atlantic Records, а затем в Консерваторию Новой Англии.
Блейк познакомился с джазовым пианистом, композитором и аранжировщиком Мэри Лу Уильямс во время выступления в ночном клубе Нью-Йорка The Composer. Позже она стала наставником и оказала значительное влияние на его творчество. Во время учебы в Bard Блейк часто ездил посмотреть выступление Уильямс и взять у нее уроки. Позже Уильямс и Блейк работали вместе, когда она была приглашенным преподавателем в Школе джаза.
В 1966 году Блейк выпустил свою первую пластинку как солист, Ран Блейк играет соло на фортепиано, на лейбле из Нью-Йорка Диск ESP.
Педагог
В 1967 году Шуллер, президент Консерватория Новой Англии, нанял Блейка на должность директора по общественным службам консерватории. На этой должности Блейк отвечал за организацию концертов в тюрьмах, домах престарелых и общественных центрах. Блейк оставался в этой роли до 1973 года, когда он стал председателем нового отдела Третьего потока (ныне современной импровизации) в Консерватории Новой Англии, инициативу, которую он начал с Шуллера.[4]
Шуллер придумал фразу "Третий поток "в 1957 г. во время выступления на Университет Брандейса. По словам Шуллера, «Третий поток» - это «новый музыкальный жанр, расположенный примерно на полпути между джазом и классической музыкой». Этот новый жанр был создан, по мнению Шуллера, для борьбы с пуристами как в мире джаза, так и в мире классики: чтобы играть музыку третьего потока, нужно было владеть обоими. Когда Шуллер встретил Блейка, через два года после создания «Третьего потока», ему понравилась смесь влияний Блейка, от фри-джаза и госпела до классической композиции и саундтреков к фильмам. Когда они вдвоем создали отдел в NEC, было естественно, что Блейк стал его председателем. Он оставался на этой должности до 2005 года. Он является преподавателем Консерватории Новой Англии.
Музыкантов Дон Байрон, Мэтью Шипп, Джон Медески, Грейсон Хью, и Ицхак Йедид учились с Блейком в NEC. Он был награжден Guggenheim Fellowship по композиции в 1982 г. и Грант MacArthur Genius Grant шесть лет спустя.[1]
Запись карьеры
Блейк продолжал записываться на протяжении всей своей карьеры педагога и накопил более сорока записей на джазовых альбомах. Его первый альбом с Джин Ли получил первую премию RCA за альбом в Германии, приз Билли Холидей 1980 года и является частью Académie du Jazz.[5] После этого альбома он записался в основном как сольный пианист, хотя многие из его совместных альбомов получили признание критиков. В 1981 году Блейк записал альбом песен, написанных или связанных с ним. Дюк Эллингтон, озаглавленный Duke Dreams, которому присвоено 4,5 звезды Вся музыка и пятизвездочный рейтинг в изданиях Down Beat и All Music Guide to Jazz. В 1986 году он записал Краткая жизнь Барбары Монах с саксофонистом Рики Форд, который был выбран Penguin Guide to Jazz как часть их основной коллекции. Он сотрудничал с рядом других музыкантов, в том числе Джаки Байард, Houston Person, Стив Лейси, Клиффорд Джордан и Кристин Корреа.
Образовательная философия
Философия Блейка в преподавании отличается от философии многих преподавателей музыки, даже в мире джаза. Он называет свой подход «приматом уха». В 1977 году он написал статью для журнала Music Educator's Journal о своей карьере "музыканта в стиле поп / рок / джаз".[6] Блейк также написал Третий поток и важность уха (1981), которые послужили руководством к его стилю обучения, а также объяснением и расширением концепции Третий поток.[7]
В статье он подчеркнул, что «ухо имеет и должно иметь первостепенное значение». Он обсудил более практические аспекты музыкальной карьеры и подчеркнул важность удачи и зрелищности над образованием и опытом. Сосредоточение Блейка на импровизации и тренировке слуха в сочетании с его разнообразными влияниями сделали его одним из самых новаторских музыкальных педагогов в мире джаза. Он предлагает читателю рассматривать композицию Third Stream как любую композицию, соединяющую две различные музыкальные культуры, а не просто слияние классики и джаза. Он также подчеркивает важность импровизации и называет необходимость импровизационного образования одной из причин, по которым он и Шуллер основали отдел третьего потока в NEC. Блейк утверждает, что музыка - это слуховое искусство, и поэтому ей нельзя обучать, «будучи озабоченным игрой прелюдий Шопена на фортепиано или последней копии произведения». Настоящая книга (популярная фальшивая книга о джазе) на валторне или гитаре ",[7] но путем самоотверженного слушания, имитации и импровизации. Он призывает студентов слушать и подпевать мелодиям на пленке, пока они не смогут воспроизвести мелодию без пленки. По словам Блейка, очень важно, чтобы ученик делал это перед тем, как дотронуться до инструмента, поскольку имитация механики исполнения сама по себе не развивает слух.
В 2011 году Ран Блейк опубликовал книгу с Джейсоном Роджерсом под названием Примат уха. В своей 144-страничной работе Блейк глубоко исследует взаимосвязь между ухом и разумом и предлагает читателю упражнения для тренировки слуха.
Дискография
Звездочка (*) после года означает, что это год выпуска.
Как лидер / соруководитель
| Год записи | Заголовок | Этикетка | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1961 | Самый новый звук вокруг | RCA Victor | Дуэт, с Жанна Ли (вокал); некоторые треки с Джордж Дювивье (бас) |
| 1965 | Ран Блейк играет соло на фортепиано | ESP-диск | Сольное фортепиано |
| 1969 | Голубая картошка и прочие безобразия ... | Веха | Сольное фортепиано |
| 1975 | Breakthru | Художники-импровизаторы | Сольное фортепиано |
| 1976 | Венде | Сова | Сольное фортепиано |
| 1977* | Открытый город | Хоро | Сольное фортепиано |
| 1977 | Хрустальная поездка | Хоро | Сольное фортепиано |
| 1977 | Рекомпозиции третьего потока | Сова | |
| 1978 | Раппорт | Novus | Некоторые треки соло фортепиано; дуэт треков с Рики Фордом (тенор-саксофон); одно трэковое трио с добавлением Руфуса Рида (бас); один трек-дуэт с Энтони Брэкстоном (альт-саксофон); один трек-дуэт с Элени Одони (вокал); квартет с одним треком, с Джеромом Томасом (гитара), Ридом (бас), Крисом Коннором (вокал) |
| 1978* | Осуществление мечты | Сова | Сольное фортепиано |
| 1978* | Take 1 | Золотой герб | Сольное фортепиано |
| 1978* | Дубль 2 | Золотой герб | Сольное фортепиано |
| 1979* | Третий поток сегодня | Золотой герб | С различными, включая Рики Форда (тенор-саксофон), Марти Эрлиха (альт-саксофон), Хьюберта Пауэлла (орган), Клива Позара (тимбалы). |
| 1980* | Фильм-нуар | Novus | С разными, включая Теда Керсона (труба) |
| 1981 | Импровизации | Примечание души | Дуэт, с Джаки Байард (фортепиано) |
| 1981 | Duke Dreams | Примечание души | Сольное фортепиано |
| 1982* | Портфолио доктора Мабузе | Сова | С оркестром NEC |
| 1983 | Суффилдская готика | Примечание души | Большинство треков соло фортепиано; дуэт треков, с Houston Person (тенор-саксофон) |
| 1985* | Головокружение | Сова | Сольное фортепиано |
| 1985 | Рисованные ритмы: Завершенный Ран Блейк, Том 1 | GM | Сольное фортепиано |
| 1985 | Рисованные ритмы: Завершенный Ран Блейк, Том 2 | GM | Сольное фортепиано |
| 1986 | Краткая жизнь Барбары Монах | Примечание души | Квартет с Рики Фордом (тенор-саксофон), Эдом Фелсоном (бас), Джоном Хазиллой (ударные) |
| 1988 | Воспоминания о Вене | шляпа | С Энтони Брэкстон (альт-саксофон); выпущен 1997 |
| 1989 | Вы вышли из облака | Сова | Большинство треков дуэта, с Жанна Ли (вокал); несколько треков трио, с Джордж Дювивье (бас) добавлен |
| 1989 | Мастера из разных миров | Mapleshade | Одно трековое сольное фортепиано; дуэт двух треков, с Клиффорд Джордан (тенор-саксофон, сопрано-саксофон); большинство других треков с Джорданом и некоторыми из Джулиана Пристера (тромбон), Windmill Saxophone Quartet, Стива Уильямса (барабаны), Альфредо Мохика (конги), Клаудии Полли (вокал) |
| 1990 | Это определенное чувство | hatART | С Стив Лейси (сопрано-саксофон), Рики Форд (тенор-саксофон) |
| 1991 | Эпистрофия | Примечание души | Сольное фортепиано |
| 1994* | Раунд О | С Кристин Корреа (вокал) | |
| 1994 | Фургон без опознавательных знаков: дань уважения Саре Воан | Примечание души | Большинство треков соло фортепиано; дуэт треков, с Тициано Тонони (барабаны) |
| 1998 | Что-то, ради чего стоит жить | шляпа | Большинство треков дуэт с Гильермо Грегорио (кларнет) или Дэвидом Фабрисом (гитара) |
| 1999* | Duo En Noir | Между линиями | С Энрико Рава |
| 2000 | Гораций синий | шляпа | С Дэвидом Фабрисом, Джеймсом Меренда |
| 2001 | Sonic Temples | GM | С Николь Кампген Шуллер (альт-саксофон), Эдом Шуллером (бас), Джорджем Шуллером (ударные, перкуссия) |
| 2005* | Индийская зима | Примечание души | С Дэвидом «Knife» Фабрисом (гитара) |
| 2005 | Все, что связано | Томпкинс-сквер | Сольное фортепиано |
| 2006 | Кинотеатр Шатле | Sans Bruit | Сольное фортепиано; рекламный альбом |
| 2008 | Плавник | Томпкинс-сквер | Сольное фортепиано |
| 2009 | Калейдоскоп | CIMP | С Джоном Хазиллой (перкуссия), Кара Д. Раш (клавишные, тарелки) |
| 2010* | Из тени | Красное фортепиано | Дуэт с Кристин Корреа (вокал) |
| 2010* | Камера-обскура | Музыка Внутреннего Круга | С Сарой Серпа (вокал) |
| 2010 | Призрачные тона | В стороне | Некоторые треки соло фортепиано; ансамбль некоторых треков; на концерте; выпущен 2015 |
| 2011* | Серый декабрь: Живите в Риме | Томпкинс-сквер | Сольное фортепиано; на концерте |
| 2011* | Водоворот | Джазовый проект | С Доминик Ид (вокал) |
| 2011* | Вильнюс Нуар | Нет бизнеса | Некоторые треки соло фортепиано; дуэт треков с Дэвидом «Knife» Фабрисом (гитара); одна композиция Фабрис (гитара) соло |
| 2012* | Аврора | Чистый корм | С Сарой Серпа (вокал) |
| 2012* | Дань аббатству Линкольну, том первый | Красное фортепиано | Дуэт с Кристин Корреа (вокал) |
| 2013* | Здесь внизу | Красное пианино | С Кристин Корреа (вокал) |
| 2014* | Коктейли в сумерках - дань уважения Крису Коннору в стиле нуар | Импульс! | Большинство треков соло фортепиано; дуэт треков с Лайкой Фатьен (вокал); дуэт треков с Рики Фордом (тенор-саксофон) |
| 2013–14 | Китано Нуар | Солнечная сторона | С Сарой Серпа (вокал); на концерте |
| 2015* | Шаброл Нуар | Импульс! | Большинство треков соло фортепиано; дуэт треков с Рики Фордом (теноровый саксофон); один трек-дуэт с Доминик Ид (вокал) |
| 2015* | Дорога идет извилистой: дань уважения аббатству Линкольну, том второй | Красное пианино | С Кристин Корреа (вокал) |
| 2017* | Город и деревня | Солнечная сторона | Дуэт с Доминик Ид (вокал) |
| 2017* | Люкс Дороти Уоллес | ILK Music Records | Дуэт с Крестен Осгуд (ударные) |
Рекомендации
- ^ а б c d е Перо, Леонард; Гитлер, Ира (1999) "Биографическая энциклопедия джаза". Издательство Оксфордского университета.
- ^ Лайонс, Л. (1983) Великие джазовые пианисты, рассказывающие о своей жизни и музыке. Нью-Йорк, стр. 194.
- ^ Фицджеральд, Майкл (1 ноября 1993 г.) "Школа джаза Ленокс". jazzdiscography.com
- ^ Симпозиум музыки колледжа, Vol. 21, № 2, осень, 1981, стр. 192–194.
- ^ "Ран Блейк". necmusic.edu. Получено 10 сентября 2018.
- ^ Журнал музыкальных педагогов, Vol. 63, № 7, март 1977 г., стр. 76–78.
- ^ а б Блейк, Ран (1981) Третий поток и важность уха.
