Рок и поп-наркотик - Rock and the Pop Narcotic
 Обложка третьего издания - Особенности картины Черного флага по 2-му изд. Фото на обложке | |
| Автор | Джо Кардуччи |
|---|---|
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Жанр | Музыкальная критика |
| Издатель | Редут Пресс |
Дата публикации | Первый Эд. 1991 г. |
| Тип СМИ | Распечатать (Мягкая обложка ) |
| Страницы | 529 (3-е изд.) |
| ISBN | 1-880985-11-X |
| OCLC | 34267249 |
Рок и поп-наркотик это книга критики популярной музыки 1991 г. Джо Кардуччи. (Пересмотренное издание 1995 г.)[1]
Рок и поп-наркотик пожалуй, единственная книга популярная музыка критика, которая пытается добиться подлинного эстетический из рок музыка.[нужна цитата ] Другие работы, такие как Ричард Мельцер с Эстетика рока или же Саймон Фрит с Исполнительские обряды: о ценности популярной музыкисосредоточиться либо на лирическом содержании, либо на социология слушателей музыки.[нужна цитата ] Рок и поп-наркотик является одновременно критикой социологического подхода и полемика в пользу художественных качеств музыки.[нужна цитата ]
Аргумент книги
 | Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. (Октябрь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Кардуччи стремится отличить рок музыка из поп-музыка.[1]
Он рассматривает рок как «художественную форму», а поп-музыку - как будто маркетинг концепция. Рок, по мнению Кардуччи, - это рок-н-ролльная музыка, осознающий себя как музыка небольшого коллектива ».
В отличие от многих авторов поп-музыка он не понимает, что популярность - это показатель качества; такое отношение заставляет его увольнять многих крупных исполнителей, таких как U2 и Брюс Спрингстин, как художественно нулевой. С другой стороны, его навязчивый поиск музыки, которая демонстрирует качества, которые он считает присущими рок-музыке, приводит его к тому, чтобы защищать такие относительно малоизвестные группы, как Святой Вит, Bloodrock, Слой Sproton и Группа Сильвии Джункоса.
Структура книги
Хотя с момента выхода первого издания книга увеличилась в объеме, основная структура осталась прежней. Книга разделена на две части, Риф и Соло за которыми следуют несколько приложений, в которых собраны разные фрагменты и эфемеры.
R & tPN открывается с The Riff, который разделен на пять глав:
я Король этого и Король вещей: Излагает основной аргумент в пользу книги и описывает теорию Кардуччи о том, как работает рок-музыка.
II Телевидение и мутация: Документирует то, что он считает глубоким негативным влиянием телевидения на американскую культуру.
III Весь мир переключает канал: Как СМИ и другие культурные силы сформировали музыкальный бизнес.
IV Никто не смеет называть это причиной: Как музыкальный бизнес исказил саму музыку.
V Наркорокритократия!: Соучастие истеблишмента рок-критики в упадке музыки.
После среднего раздела из нескольких фотографий группы книга продолжается The Solo, в котором есть одна глава:
я Психозойский гимн: Десятилетие оценки рок-групп. Каждый подраздел начинается с перечисления и краткого комментария лучших рок-исполнителей десятилетия с точки зрения Кардуччи. Затем мы переходим к более общему обсуждению музыкальных тенденций десятилетия и другим оценкам групп.
Книга завершается несколькими приложениями, которые включают плейлисты радиопередач, каталоги времен его работы в Systematic, афиши концертов от Черный флаг, Сахарин Траст, так далее.
Прием
Изначально книга была опубликована относительно небольшим тиражом в 1991 году. В 1994 году Кардуччи отредактировал ее, и она была переиздана Генри Роллинз ' 2.13.61 Нажмите.[2]
Первоначальная реакция большинства представителей популярной рок-прессы была в значительной степени смесью безразличия и враждебности. Тенденция Кардуччи прямо противоречила политическим прогрессивный и относительно Основной поток отношение таких писателей как Дэйв Марш или же Грейл Маркус, ни один из них не ответил на обвинения, выдвинутые против них Кардуччи (игнорирование качественной музыки по политическим причинам).
Только Роберт Кристгау в Village Voice публично похвалил его, назвав «важным, если не ужасно хорошим».[3] Другие рецензенты не согласились с тем, что они воспринимали как гомофобия[1][2] и правая политика.[2]
В течение оставшейся части 1990-х книга постепенно приобрела статус культовой, продюсер Саймон Напье-Белл цитируя его как одну из десяти своих любимых музыкальных книг в британском Хранитель газета 2001 г.[4] Клинтон Хейлин включил две главы в Пингвинская антология написания рок-н-ролла, с замечанием: «Рок и поп-наркотик ... вполне может быть самой важной критикой рок-музыки, написанной за последние 10 лет».[2]
Рекомендации
- ^ а б c Геллинг, Рэнди (октябрь 1999 г.). "Джо Кардуччи: рок и поп-наркотики 1999". Идеальный звук навсегда. Получено 22 октября, 2019.
- ^ а б c d Симмс, Дэйв (14 ноября 2005 г.). "Рок и поп-наркотик Джо Кардуччи". Вставить. Получено 22 октября, 2019.
- ^ Кристгау, Роберт. "Рок-музыка здесь, чтобы остаться". robertchristgau.com. Получено 22 октября, 2019.
- ^ Напье-Белл, Симон (27 декабря 2001 г.). «10 лучших музыкальных книг Саймона Напье-Белла». Хранитель. Получено 22 октября, 2019.
Источники
Кардуччи, Джо Рок и поп-наркотик (2.13.61, 1995) ISBN 1-880985-11-X