RolePlay (играть) - RolePlay (play)
| Ролевые игры | |||
|---|---|---|---|
 | |||
| Написано | Алан Эйкборн | ||
| Символы | Джастин Лэзенби Джули-Энн Джобсон Пейдж Петит Микки Рэйл Дерек Джобсон Ди Джобсон Арабелла Лазенби | ||
| Дата премьеры | 4 сентября 2001 г. | ||
| Место премьера | Театр Стивена Джозефа, Скарборо | ||
| Исходный язык | английский | ||
| Серии | Девицы в беде | ||
| Предмет | Романтика, классовая разница | ||
| Жанр | Комедия | ||
| Настройка | Квартира Джастина Лэзенби, Лондон Доклендс, 2001 | ||
| Официальный сайт | |||
| Эйкборн хронология | |||
| |||
Ролевые игры пьеса британского драматурга 2001 года Алан Эйкборн, третий в трилогии пьес под названием Девицы в беде (План игры и FlatSpin часть первая и вторая). Речь идет о помолвленной паре Джули-Энн Джобсон и Джастине Лэзенби, чья помолвка прерывается неожиданными вторжениями.
Задний план
Девицы в беде изначально задумывался как пара пьес: План игры и FlatSpin. Однако на ранних этапах подготовки Эйкборн придумал третью пьесу: Ролевые игры. Когда актеры согласились на третью пьесу, конец Театр Стивена Джозефа Сезон 2001 года был изменен, чтобы учесть эту третью игру.[1][2] Как и в двух других пьесах, это черпало вдохновение из Лондон Доклендс, где у Алана Эйкборна есть квартира, и люди часто плохо знают друг друга.[2]
Символы
В рамках Девицы в беде трилогия Ролевые игры был написан с использованием тех же семи актеров, что и две другие пьесы в сериале. В этой пьесе действуют:
- Джастин Лэзенби, около тридцати лет, разработчик программного обеспечения
- Джули-Энн Джобсон, двадцать три года, несколько разношерстная невеста Джастина
- Пейдж Петит, двадцать девять лет, бывшая танцовщица, живущая в пентхаусе наверху.
- Микки Рэйл, сорок лет, бывший боксер и «опекун» Пейдж.
- Дерек Джобсон, конец пятидесятых, отец Джули-Энн правого толка
- Ди Джобсон, сорок пять, мать Джули-Энн
- Арабелла Лазенби, пятидесятилетняя, стильная мать Джастина-алкоголичка.
Настройка
Действие пьесы происходит в квартире Джастина Лэзенби, на берегу реки в Лондон Доклендс. Как часть Девицы в беде, пьеса была написана с использованием того же набора, что и две другие пьесы. Как и в большинстве пьес Эйкборна, изначально он был исполнен в раунде для своего оригинального производства на Театр Стивена Джозефа. Однако он был адаптирован для Просцениум для последующих выступлений в другом месте.
Спектакль исполняется в двух действиях. Первый акт разделен на две сцены, а второй акт представляет собой одну непрерывную сцену.
Синопсис
Акт 1
Сцена 1
Спектакль открывается, когда Джастин Лэзенби и Джули-Энн Джобсон заняты подготовкой к званому обеду. Ожидаются родители Джули-Энн, как и мать Джастина с ее нынешним «другом-мужчиной». Предполагается, что Джастин объявит об их помолвке, но уже есть предупреждающие знаки, что они, возможно, не полностью совместимы. Отчаяние Джули-Энн довести каждую деталь до совершенства не является хорошим знаком, как и реакция Джастина на ее предложение жить целомудренно отдельно до брачной ночи. Тем временем Джастин получает серию телефонных звонков от своей матери Арабеллы, в которых сообщается, что она будет пьяна и опаздывает.
Однако после того, как Джули-Энн уезжает в поисках замены пропавшей вилке, возникает более серьезная проблема: женщина падает на балкон Джастина. Это Пейдж Петит, которая вылезла из окна пентхауса, в котором она живет, в бегах от своего жестокого бойфренда-гангстера Руди, который ошибочно считает, что она ему изменяла. Прежде чем она успевает уйти, входит «смотритель» Пейдж, Микки Рэйл, отправившись на ее поиски. Пейдж отказывается возвращаться с ним, а Микки отказывается уходить без нее. Джули-Энн возвращается, чтобы обнаружить Пейдж (ранее принимавшую ванну) в платье, которое она собиралась надеть. Джули-Энн требует, чтобы Пейдж сняла платье, но все заканчивается тем, что Микки направляет пистолет на Джастина и настаивает, чтобы Джули-Энн взяла одно из платьев Пейдж наверху. После того, как Джули-Энн уезжает, Микки признает, что Джастин сегодня вечером устраивает вечеринку, и спрашивает: «Мы можем чем-нибудь помочь?»
Сцена 2
Во второй сцене Джастин, Микки и Пейдж все еще ждут возвращения Джули-Энн. Родители Джули-Энн из Донкастера, Дерек и Ди Джобсон, приезжают первыми. Они сразу же тепло относятся к Джастину, но, хотя ясно, что они относятся к Джули-Энн (по прозвищу «наше яблоко») с гораздо большей нежностью, чем к своим двум другим дочерям. Когда Джули-Энн наконец возвращается, она находится в одном из откровенных платьев Пейдж, к ужасу ее родителей.
Когда мать Джастина, Арабелла, наконец, прибывает, это без ее «друга-мужчины» Олафа, которого бросили в пути. Очень пьяная, она принимает Пейдж за невесту Джастина и говорит, что Джастин наконец-то нашел золото. Когда Джастину в конце концов удается указать, какой девушкой на самом деле является Джули-Энн, она говорит: «Он снова это сделал! Еще одна чертова собака». Джули-Энн уходит в слезах, Арабелла падает на диван, и акт завершается, когда Джастин весело говорит: «Кому-нибудь суп?»
Акт 2
Второй акт происходит после ужина. Несмотря на то, что Арабелла провела весь ужин без сознания, а Пейдж и Микки присоединились к трапезе и испортили расположение столовых приборов, дела, очевидно, шли хорошо. Джули-Энн, поменявшись в какой-то момент платьями с Пейдж, пытается помириться с Арабеллой, хотя Арабелла, кажется, никогда не понимает, какая девушка какая. Однако дела идут под откос, когда Дерек разговаривает с Джастином наедине. Дерек предлагает Джастину переехать в Донкастер, чтобы возглавить свой садовый центр, не обращая внимания на намеки Джастина, что он не заинтересован. Кроме того, Джастин узнает от Дерека, что причина того, что Дерек и Ди поссорились с двумя сестрами Джули-Энн, заключалась в том, что одна из них была лесбиянкой, а другая вышла замуж за китайца.
Тем временем Микки принимает случайные телефонные звонки от разгневанного Руди, который теперь возвращается с боксерского матча в Бирмингеме (где все его бойцы проиграли). Пейдж все больше боится того, что он сделает с ней, когда вернется, но Микки отказывается изменить свое мнение - не потому, что он этого хочет, а потому, что он выполняет свою работу. Несмотря на это, Пейдж спасает Микки, когда Арабелла проявляет интерес к его боксерской карьере, утверждая, что он был блестяще успешен, хотя на самом деле он потерпел неудачу. После того, как Арабелла падает и разбивает четырнадцать стаканов, вечер начинает падать. Дерек отпускает несколько неубедительных шуток, которые его семья находит смешными, а затем пытается начать парочку расистских шуток. Невзирая на это, Джули-Энн настаивает на речи Джастина. Джастин пытается начать с "Это с большим удовольствием ...", но продолжает тянуть время на "Это ..." и вместо этого переходит к До Типперэри долгий путь.
Затем разговор переходит к обычному голосу Пейдж, и она говорит, что это произошло из-за аварии на мотоцикле, в которую она попала, когда была моложе - историю, которую Джастин справедливо подозревает, что она выдумала. Затем Арабелла предлагает Пейдж танцевать на вечеринке (ранее она неправильно поняла, что за «танцор»). Пейдж, рассерженная Джобсоном за вечер, соглашается и танцует с Джастином на коленях, прежде чем Джули-Энн нападает на нее. Считая вечер списанием, Джастин утаскивает свою мать в такси до того, как с ним заговорит Джули-Энн. Она прощает его, но подразумевает, что она ожидает, что Джастин примет предложение Дерека остаться вместе.
Звонит дверной звонок, который Джастин считает Руди. Он готов все отрицать, но это всего лишь Арабелла, сделавшая всего несколько сотен ярдов вместо того, чтобы Годалминг. Микки, проникшись любовью к Арабелле и тронутый рассказом Пейдж о ее аварии, не говоря уже о страхе, что он тоже получит травму, когда Руди вернется, предлагает отвезти Арабеллу домой на любимой машине Руди, тем самым освобождая Пейдж. Джастин дает Пейдж немного денег, чтобы она продолжила свой путь, но теперь он хочет сбежать из своей жизни. Он уговаривает Пейдж взять его с собой. Они уходят вместе, и игра заканчивается, когда гангстеры Руди пытаются прорваться через дверь к удивленным Дереку и Ди.
Производство
Также: Производство на Девицы в беде (пьесы) страница.
Производство на Театр Стивена Джозефа премьера состоялась 30 августа 2001 г., а премьера - 4 сентября 2001 г.[3] (позднее выступление в сезоне из-за запоздалой идеи). В нем приняли участие следующие актеры:[4]
- Арабелла Лазенби - Жаклин Кинг
- Джули-Энн Джобсон - Саския Батлер
- Пейдж Петит - Элисон Парджетер
- Дерек Джобсон - Роберт Остин
- Микки Рэйл - Тим Фарадей
- Ди Джобсон - Бет Таки
- Джастин Лэзенби - Билл Чемпион
Производственная бригада была следующей:
- Директор - Алан Эйкборн
- Дизайн - Роджер Глоссоп
- Освещение - Мик Хьюз
- Костюмы - Кристин Уолл
- Музыка - Кит Джарретт
Затем постановка гастролировала, включая возвращение в театр Стивена Джозефа в ноябре, чтобы наверстать упущенное ранее.[5]
Первое выступление в Вест-Энде состоялось в Театр герцогини 7 сентября 2002 года с той же командой актеров и продюсеров.[4] Успех этой игры над двумя другими Девицы в беде в конечном итоге эта игра стала доминирующей в серии. Это сильно расстроило Эйкборна и актеров, которые ожидали, что пьесы будут исполнены одинаково. В конце концов, Эйкборн выразил свое разочарование театром Вест-Энда в целом.[1][2] Многие восприняли это как угрозу бойкота Вест-Энда в целом.[6]
В 2004 и 2005 годах спектакль получил еще три профессиональных постановки профессиональных театральных трупп.[5]
Критические обзоры
Несмотря на Ролевые игры Будучи второстепенной мыслью трилогии, она заслужила наибольшую похвалу из трех пьес на протяжении всего сериала в Скарборо, тура и более поздней постановки в Вест-Энде. В то время как критики были единодушны в похвале пьесы, мнения относительно того, как они смотрели пьесу, разошлись. Некоторые видели в нем возрождение "Классического Эйкборна", а Пол Тейлор из Независимый написал, что он «возвращается на территорию старинных Эйкборнов: званый обед из ада».[7] Другие, однако, считали пьесу более глубокой. Майкл Биллингтон из Хранитель писал о трилогии в целом: «Это показывает, что Эйкборн выходит за пределы привычной для него территории загородной тоски, чтобы справиться с безумием и моральной неразберихой в столице».[8] Джереми Кингстон похвалил пьесу за столкновение трех разных миров и сцены, где шесть персонажей остаются неподвижными, пока седьмой говорит.[9]
Был ряд неуклюжих критических замечаний, в том числе вопрос, почему Джули-Энн не позвонила в полицию, пока у нее была такая возможность:[8] но никто из них не имел никакого значения для общего вердикта пьес.
Элисон Парджетер выиграла награду Critics 'Circle Awards как лучший новичок за роль Пейдж, а также за роль Келли в План игры и Рози в FlatSpin.[10]
использованная литература
- ^ а б Девицы в беде история на официальном сайте Эйкборна[мертвая ссылка ]
- ^ а б c Аллен, Пол (2004) Карманный справочник по пьесам Алана Эйкборна Faber & Faber ISBN 0-571-21492-4
- ^ Краткий обзор пьес на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
- ^ а б Подробности производства на официальном сайте Алана Эйкборна[мертвая ссылка ]
- ^ а б Список выступлений Arts Archive UK
- ^ BBC News Online, 24 октября 2002 г.
- ^ Независимый обзор, 12 сентября 2002 г.[мертвая ссылка ]
- ^ а б Хранитель обзор, 11 сентября 2001 г.
- ^ Времена обзор, 6 сентября 2001 г., на основе официальный сайт Эйкборна[мертвая ссылка ]
- ^ Список премий Critics 'Circle 2002 по британскому театральному гиду В архиве 20 ноября 2008 г. Wayback Machine