Грубая резка (фильм 1980 года) - Rough Cut (1980 film)

Грубая резка
Rough Cut Poster.jpg
Оригинальный театральный плакат
РежиссерДон Сигель
ПроизведеноДэвид Меррик
Сценарий отЛарри Гелбарт
На основеПрикоснись к львиной лапе
к Дерек Ламберт
В главных ролях
Музыка отНельсон Риддл
КинематографияФредди Янг
Отредактировано
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 19 июня 1980 г. (1980-06-19)
Продолжительность
112 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет10 миллионов долларов[1]
Театральная касса16 656 125 долларов США (внутренние)[2]

Грубая резка американец 1980 года фильм об ограблении написано Ларри Гелбарт,[3] режиссер Дон Сигель,[3] и в главной роли Берт Рейнольдс, Лесли-Энн Даун и Дэвид Нивен. Он был основан на романе Прикоснись к львиной лапе (1975) автор Дерек Ламберт.[3]

участок

Джек Роудс, богатый американец, живущий в Лондоне, посещает вечеринку и встречает Джиллиан Бромли, привлекательную женщину, которая также является вором. Родс наблюдает, как Джиллиан крадет бриллиантовые украшения из дома, а позже обнаруживает, что Джиллиан прячется в его квартире. Эти двое испытывают влечение друг к другу и постепенно начинают романтические отношения. Джиллиан признается, что крадет для острых ощущений, а также демонстрирует свои навыки вождения на высокой скорости.

Джиллиан принуждает старший инспектор Уиллис, ветеран Скотланд-Ярд детектив, который знает, что Джек на самом деле похититель алмазов, и твердо намерен поймать его до его предстоящей пенсии. Уиллис использует Джиллиан, чтобы передать Джеку информацию о партии неограненных алмазов из Лондона в Антверпен, чтобы заставить Джека украсть их, чтобы тот мог поймать его на месте преступления. Джек, однако, видит историю Джиллиан относительно ее источника информации и раскрывает ее, после чего она рассказывает Джеку все о Уиллисе и его плане поимки его.

Несмотря на то, что Джек знает об этом, он набирает команду, чтобы помочь ему украсть бриллианты. Ему не нравится его первоначальный выбор водителя для бегства, наемника, живущего в Амстердаме, и он нанимает Джиллиан в качестве замены. Накануне ограбления Джек признается в любви к Джиллиан. Ограбление продолжается, как и планировалось, команда Джека направляет частный самолет с бриллиантами в Амстердам, где он и Джиллиан перехватывают груз и сбегают после преследования на высокой скорости. Тем временем Уиллис, который побывал в Антверпене, обнаруживает, что дубликат самолета, которым управляла команда Джека, доставил пакет бесполезного кварца и с позором уходит в отставку.

Джек и Джиллиан празднуют на борту яхты, когда он показывает, что алмазы, которые они украли из Амстердама, также были кварцем, который Уиллис заменил на настоящие бриллианты, который затем присоединяется к ним, чтобы вести переговоры о продаже бриллиантов Джеку. Джек показывает, что он и Уиллис все время работали вместе, используя Джиллиан в качестве посредника.

Бросать

Производство

Разработка

Фильм снят по роману, Прикоснись к львиной лапе опубликовано в 1975 году. Нью-Йорк Таймс сказал: «В книге есть что предложить, хотя бы для планирования каперса».[4]

В 1977 году было объявлено Берт Рейнольдс снялся бы в фильме по книге под названием Грубая резка по сценарию Ларри Гелбарта, спродюсирован Дэвидом Мерриком и режиссером Блейк Эдвардс.[5][6] Рейнольдс и Меррик вместе работали над Полужесткий и Меррик спросил актера, в каком фильме он хотел бы сняться; Рейнольдс хотел отдать дань уважения Кэри Гранту. «Даже если бы ничего не вышло, я бы выбросил свой Левис и ковбойскую шляпу и надену для разнообразия приличную одежду», - сказал актер.[7]

Гелбарт сказал, что когда он пришел к фильму, другой сценарист уже написал сценарий, и Меррик нанял его по просьбе Рейнольдса, который имел одобрение сценариста и режиссера и был поклонником Гелбарта. «Мои любимые писатели всегда выходили из телевидения, - сказал Рейнольдс. «У них обычно нет проблем с эго, и они привыкли писать под прицелом».[7]

Гелбарт написал черновик сценария, который Рейнольдс назвал «блестящим»,[7] но Блейку Эдвардсу это не понравилось, и Гелбарт был уволен из проекта в феврале 1978 года.[8]

Затем Эдвардс покинул проект. Гелбарт говорит, что Рейнольдс хотел отодвинуть производство фильма, чтобы Начать сначала и Меррик согласился при условии, что Рейнольдс откажется от одобрения сценариста и режиссера. Это было сделано. «Надеюсь, оно того стоило, - сказал Рейнольдс, - но я знал, что Начать сначала было бы важно для меня ".[9]

Меррик нанял еще четырех сценаристов для работы над фильмом. Затем, по указанию Рейнольдса, Гелбарт был повторно принят на работу в июне 1979 года. Он сделал еще три проекта в сотрудничестве с Рейнольдсом и новым директором. Дон Сигель.[8][10] Сигел согласился сниматься в фильме, потому что боялся быть выдвинутым на роль постановщика боевиков. «Я думал, что у меня будет мяч», - сказал он.[11]

Стрельба

Съемки начались в Лондоне в августе 1979 года. Сигел тогда сказал: «Если бы я знал, Побег в Алькатрас должен был иметь такой успех, не думаю, что я бы сделал эту картину. Но поскольку я люблю Англию, я решил попробовать. Но с самого первого дня это была катастрофа ".[12]

Сигел сказал, что оригинальная книга была «плохой» и «у нас было по крайней мере семь авторов ... Она далеко не так хороша, как должна быть, и требуется большая работа, чтобы закрепить ее».[12]

Сигел сказал, что «эта картина - такое же большое отклонение» для Рейнольдса, как и для меня. Она больше в жанре фильма Кэри Гранта ... Честно говоря, я не понимаю, почему Берт сделал эту фотографию. Он знал, что для этого нужна фотография. много работы ".[12]

«Меррик и Дон постоянно сталкиваются друг с другом», - сказал Рейнольдс. «Каждый день я думаю, что будет, когда эти двое встретятся».[7]

«Это худший из подготовленных фильмов, в которых я когда-либо участвовал», - сказал Сигел. «Чтобы это произошло, потребуется чудо. И если Меррик не поможет нам, это чудо будет невозможным».[12]

«Я не согласен с этим», - сказал Рейнольдс. "Конечно, он сделал не так много плохих снимков, как я. У меня был опыт, благодаря которому этот Унесенные ветром."[7]

Сигель тоже был недоволен титулом Грубая резка утверждая, что это заставит критиков пошутить о том, что фильм является «черновиком». Он настаивал на Бубновый валет использоваться вместо этого, но Меррик отказался.[12]

Увольнение Сигеля

Меррик уволил Сигела на несколько недель съемок и нанял британского режиссера. Питер Р. Хант. Рейнольдс, поклонник Сигеля, был этим крайне недоволен. Блейк Эдвардс прилетел обсудить захват, но хотел переписать сценарий. В конце концов Рейнольдс помог убедить Меррика снова нанять Сигела. "Я сделал за три дня больше, чем Генри Киссинджер сделал за три года ", - сказал Рейнольдс, добавив, что" я никогда больше не попаду в такую ​​ситуацию ".[13]

Лесли-Энн Даун назвала это «интересным временем».[14]

Энтони Шаффер был привлечен к работе над сценарием.[12]

Сигел действительно сказал, что считает Рейнольдса «изумительным, чрезвычайно изобретательным».[11]

Концовки

Незадолго до того, как съемочная группа отправилась на Гавайи, чтобы снимать финал, Рейнольдс попросил Гелбарта написать новый финал в качестве личной услуги (Меррик отказался платить сценаристу). Гелбарт так и сделал. «Это было непросто», - сказал он, потому что фильм сильно изменился. «Я писал хвост, не видя осла».[15]

Был снят новый финал. Однако создатели фильма остались недовольны. Гелбарт предложил другую концовку после просмотра фильма, с которым согласился Сигель. Меррик не хотел этого, но Сигел настоял на своем, и он получил окончательную долю.[15]

Сигел снял три разных финала, которые Меррик отказался использовать, вместо этого наняв другого режиссера. Роберт Эллис Миллер, чтобы закрепить его любимую концовку.[16]

По словам жены Сигела Кэрол, которая также работала над фильмом, Меррик соглашался снимать эпизоды, затем передумал, а затем вернулся и согласился вернуть их, раздражая актеров и команду.[17]

Меррик использовал черновик фильма в качестве залога, чтобы собрать деньги на свою знаменитую бродвейскую постановку 42-я улица.[18]

Иск Дэвида Нивена

Дэвид Нивен позже подал в суд на Меррика на 1 791 000 долларов, заявив, что его изображение не использовалось в рекламе и рекламе.[19] Он также сказал, что Меррик должен ему 91 000 долларов.[20]

«За 46 лет работы в качестве актера в более чем 80 фильмах, - сказал Нивен, - я впервые участвую в судебном процессе. Я всегда выполнял свои договорные обязательства и всегда выплачивал свои долги. Дэвид Меррик и Paramount не выполнили своего контракта со мной и не выполнили свой долг передо мной ».[21]

Выпуск и прием

Гелбарт пошутил, «как кто-то однажды сказал, все, что вам нужно делать с картиной Берта Рейнольдса, - это держать ее в фокусе, и она обязательно принесет вам 50 миллионов долларов.[15] Однако фильм оказался разочарованием в прокате.

Роджер Эберт поставил фильму 2,5 звезды из 4 и написал: «Это весело, красиво и тщательно составлено, но это скорее упражнение, чем достижение. Каждый делает свое дело, сюжетные сложности разворачиваются как часы, но мы не понимаем, что мы действительно забота ".[22] Разнообразие заявил: «Чудесным образом вся сложность [производства] не приводит к ощущению разрозненности на картинке. Проблема вместо этого, кажется, заключается в большей части диалога, который кажется деревянным и надуманным. Рейнольдс и Даун делают все возможное, чтобы держат дела, но их попытки остроумно подшучивать никогда не кажутся естественными ".[23] Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал: «Как только фильм переходит в каперсы, занимающие последнюю четверть картины,« Rough Cut »внезапно приобретает свою идентичность как боевик, но уже почти слишком поздно. К тому времени мы на грани проигрыша. интерес. Это все эти ужасные диалоги ".[24] Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс заявил: «По крайней мере,« Rough Cut »- гладкое и легкое средство для ухода за собой. В лучшем случае, это почти работает как каперса для сравнения с лучшими в жанре».[25] Ларри Карт из Чикаго Трибьюн дал фильму три звезды из четырех и назвал его «одним из самых необычных и увлекательных фильмов, которые появятся в последнее время».[26] Гэри Арнольд из Вашингтон Пост назвал фильм «слишком удачно названным», объяснив, что его «главными недостатками являются жесткая режиссура Дона Сигеля и тусклый сюжет».[27]

«Я чувствовал, что картина должна быть пародией, но не думаю, что она достаточно широкая», - сказал Рейнольдс. "Это было сделано для чего-то тонкого, что могло быть слишком тонким. Я действительно не думаю, что это достаточно ясно, и это могло быть намного лучше. По сравнению с Наконец-то любовь это просто шедевр. В конце концов, вы должны смотреть на эти вещи в перспективе ».[28]

Рекомендации

  1. ^ Владельцы кинотеатров винят кассовый блюз этим летом в более низком качестве фильмов Wall Street Journal, 8 июля 1980 г .: 15.
  2. ^ Грубая резка в Box Office Mojo
  3. ^ а б c Кэнби, Винсент (19 июня 1980 г.). "Rough Cut (1980) 'ROUGH CUT,' КОМЕДИЯ О ДРАГОЦЕННЫХ ВОРЯХ". Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ Преступники в свободном доступе от NEWGATE CALLENDAR. Нью-Йорк Таймс, 11 января 1976 г .: BR7.
  5. ^ Я звезда, несмотря на свои фильмы »: Берт Рейнольдс Роберт ЛИНДСИ. New York Times, 15 января 1978 г .: D11.
  6. ^ Tempo People: Tower TickerGold, Аарон. Чикаго Трибьюн 10 октября 1977 г .: a2.
  7. ^ а б c d е Уход за добром O1 'Берт Los Angeles Times, 7 августа 1979 г .: f6.
  8. ^ а б Гелбарт, Ларри * 24 февраля 1980 г.). «УЧАСТКИ СЦЕНАРИСТА УГЛУЖЕНЫ ДЛЯ« ШЕРОХОВАТОЙ РЕЗКИ »». Лос-Анджелес Таймс. Календарь, стр. 30.
  9. ^ РЕЙНОЛДС: БОРЬБА СО СТЕРЕОТИПОМ: Манн, Родерик. Los Angeles Times, 21 октября 1979 года: n29.
  10. ^ ЭТАП: ГЕЛЬБАРТ, СЛЭЙД: ЧЕРЕЗ ЗАНЯТИЯ В ТЕАТР Варга, Уэйн. Лос-Анджелес Таймс, 10 июня 1979 г .: l60.
  11. ^ а б ДИРЕКТОР ЗИГЕЛЬ В РЕТРОСПЕКТИВЕ: ЗИГЕЛЬ РЕТРОСПЕКТИВ Дессер, Дэвид; МАКГЛИНН, ДОН. Los Angeles Times, 26 октября 1980 г .: o39.
  12. ^ а б c d е ж Сглаживание «грубого вырезания»: РОДЕРИК МАННМАНн, Родерик. Los Angeles Times, 22 июля 1979 г .: l27.
  13. ^ Life Irons Out для "Rough Cut": РОДЕРИК МАНН, Лос-Анджелес Таймс, 21 августа 1979: f7.
  14. ^ Остынь на "Rough Cut" Манн, Родерик. Los Angeles Times, 29 ноября 1979 г .: g25.
  15. ^ а б c Грубые времена в «вырезанном» ФИЛЬМЕ: НОВОСТИ ФИЛЬМА Лос-Анджелес Таймс, 25 марта 1980: g1.
  16. ^ Ежемесячный бюллетень по фильму ROUGH CUT; Лондон Vol. 47, вып. 552, (1 января 1980 г.): 198.
  17. ^ Сигель, Дон (1993). Фильм Сигеля. Faber & Faber. С. 446–485. ISBN  0-571-16270-3.
  18. ^ Кошмар на 42-й улице: история самого ужасного премьеры в истории Бродвея Telegraph.co.uk; Лондон [Лондон] 19 марта 2017 года.
  19. ^ ИМЕНА И ЛИЦА: [ПЕРВОЕ издание 5] Хейльнер, Сэм. Бостон Глоуб 2 июля 1980 г .: 1.
  20. ^ Заметки о людях: обвинение в иске Дэвида Нивена: Меррик не обращает на него внимания. Детский час шесть недель в тюрьме, Мандель подлежит условно-досрочному освобождению. Причины развода. Заметка о программе Medicare Джудит Каммингс Альбин Кребс. New York Times 2 июля 1980 г .: A19.
  21. ^ ЗАМЕТКИ О ЛЮДЯХ; Причины развода New York Time 2 июля 1980 г .: A.19.
  22. ^ Эберт, Роджер (19 июня 1980 г.). "Грубая резка ". RogerEbert.com. Проверено 31 декабря 2018 года.
  23. ^ «Рецензии на фильм: Черновая версия». Разнообразие. 22.
  24. ^ Кэнби, Винсент (19 июня 1980 г.). «Фильм:« Грубая резка », комедия о похитителях драгоценностей». Нью-Йорк Таймс. C19.
  25. ^ Чамплин, Чарльз (19 июня 1980 г.). «Дух каперса задерживается в« грубом разрезе »». Лос-Анджелес Таймс. Часть VI, стр. 4.
  26. ^ Карт, Ларри (19 июня 1980 г.). «Rough Cut показывает некоторые любопытные ракурсы». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 11.
  27. ^ Арнольд, Гэри (20 июня 1980 г.). "Капер и хранитель ". Вашингтон Пост. C1.
  28. ^ ПРОКЛЯТИЕ РЕЙНОЛЬДА: УДИВИТЬСЯ ЛЕГКОМ Мэслин, Джанет. Нью-Йорк Таймс, 24 июля 1980 г .: C.15.

внешняя ссылка