Salmacida Spolia - Salmacida Spolia

Salmacida Spolia был последним маска исполнялись в английском суде до начала Английская гражданская война. Написано сэром Уильям Давенант с костюмами, декорациями и сценическими эффектами, созданными Иниго Джонс и с музыкой Льюиса Ричарда, это было исполнено в Уайтхолл Палас 21 января 1640.

В переводе с английского это название означает «сальмацкие трофеи» и отсылает к древнегреческой легенде: группа варваров грабит греческий город Галикарнас в Малая Азия умиротворены и цивилизованы, выпив из фонтана Salmacis.[1] Маска была предназначена для передачи послания покорности и умиротворения, потому что Карл I только что закончил свой одиннадцатилетний период личного правления и созвал новую сессию Парламент. Стремясь создать дружескую атмосферу для предстоящей сессии парламента, несколько ведущих аристократических членов Парламентской партии были задействованы в масках, в том числе Фрэнсис Рассел, 4-й граф Бедфорд, и Филип Герберт, 4-й граф Пембрук. (Эта попытка в политическом театре быстро оказалась бесполезной: последовавший за ней парламент был знаменитым Короткий парламент.)

Маска была уникальна тем, что и Карл I, и его королева, Генриетта Мария, исполненный в нем; мать королевы, Мария де Медичи, был в аудитории. В маске Король "олицетворял" роль Филогена ("народолюбителя"), хорошего, но неправильно понятого правителя. Филоген переживает жестокую бурю, в которой присутствует дух Раздора, чтобы достичь наступившего благополучного спокойствия. Колесница спускается с облачных небес, неся олицетворения Конкорда и Доброго гения Великобритании. Королева, беременная в то время, также спускается с небес, «в прозрачном сиянии тонких выдохов, как будто боги спустились внутрь».

В сложном антимаске фигурируют, среди прочих персонажей, врачи-шарлатаны, предлагающие «лекарства», которые могут только усилить хаос, - например, «Сущность притворства для усиления Любви» и «Опиада духа Маскадина, принятая в большом количестве для спать, чтобы заставить забыть о своих Кредиторах ". Фигуры антимаскирования, как показано на сохранившихся зарисовках Джонса, были «причудливо одеты, физически деформированы и даже непристойны ... одна из них оснащена огромным эрегированным пенисом ...»[2] Король изгоняет злые влияния «золотого трона, окруженного пальмами и героическими статуями».[3]

Маска представляла собой тщательно продуманные танцы и утонченные спецэффекты которые были специальностью Джонса: например,

"[шторм и шторм и т. д., и:] посреди земного шара, который в мгновение ока загорелся, превратился в ярость, ее сено прямо, смешанное со змеями, ее тело наклонилось, сморщенное и изогнутое. смуглый цвет [и т. д.] "

Маска завершилась идеализированным городским пейзажем Лондона, изобилующим «великолепными зданиями», и еще одним из знаменитых и потрясающих облачных пейзажей Джонса, «открывшимся небом, полным божеств».

Королевская чета была очень довольна маской и станцевала ее снова на следующий день. Масленица. Общественный отклик, такой как среди ограниченной аудитории, оказался менее позитивным, поскольку современные свидетели сообщали о большем «беспорядке» в толпе, чем обычно. Элемент негатива в приеме маски был понятен, поскольку он объясняет беспорядок королевства упрямством подданных короля («головокружительной яростью народа») и намекает на то, что королевская власть не всегда будет сдерживаться.

Позже Дэвенант адаптировал аспекты Salmacida Spolia создать свой знаменитый Осада Родоса, «первая английская опера».[4]

Как это часто бывает, маску публиковали в кварто вскоре после его представления, в данном случае продавцом Томас Уолкли.[5] Он был перепечатан в дуодецимо том 1750 года Уильяма Руфуса Четвуда.

Примечания

  1. ^ Leapman, стр. 328.
  2. ^ Рейлор, стр. 114.
  3. ^ Leapman, стр. 329.
  4. ^ Макгуайр, стр. 89.
  5. ^ Кварто датируется 1639 годом, поскольку до 1751 года англичане начинали новый год 25 марта, а не 1 января. Увидеть: Свидания в старом и новом стиле.

Рекомендации

  • Липман, Майкл. Иниго: Беспокойная жизнь Иниго Джонса, архитектора английского Возрождения. Лондон, Заголовок книги, 2003.
  • Райлор, Кавалеры, клубы и литературная культура. Ньюард, Д.Е., Университет штата Делавэр, 1994.
  • Макгуайр, Нэнси Кляйн. Цареубийство и восстановление: английская трагикомедия, 1660–1671. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992.

внешняя ссылка