Сенезино - Senesino

Сенезино c1720
Сенезино в 1735 году, Ван Хекен после Гудзона
Портрет кастрата контральто Франческо Бернарди, более известного под сценическим псевдонимом Сенезино; в то же время пародия на кастратов и их пение - и на то богатство, которое они этим заработали. Строки под портретом читают на итальянском и английском языках: «Знаменитая Сиенна дала ему рождение и имя / Доброе Небо - его Голос и Гармония - его Слава / В то время как здесь Великие и Справедливые - их Дань приносят / Глухой может задаваться вопросом, откуда его заслуги. / Но все думают, что Фортуна просто слышит, как он поет

Сенезино (выраженный[seneˈziːno]; или традиционно [seneˈsiːno]; родившийся Франческо Бернарди [franˈtʃesko berˈnardi] 31 октября 1686 г. - 27 ноября 1758 г.) Итальянский контральто кастрат, особенно запомнившийся сегодня за долгое сотрудничество с композитором Георг Фридрих Гендель.

Ранняя жизнь и карьера

Сенезино был сыном парикмахера из Сиена (отсюда и его сценический псевдоним). Там он вступил в хор собора в 1695 году и был кастрирован в сравнительно позднем возрасте тринадцати лет. Его дебют состоялся в Венеция в 1707 году, и в течение следующего десятилетия он приобрел европейскую репутацию и к тому времени, когда он спел в балете Лотти Джове-ин-Арго в 1717 году в Дрездене - соизмеримо огромная зарплата.

Как и в случае со многими кастратами, отчеты об игре Сенезино не всегда были, мягко говоря, положительными. Импресарио граф Франческо Замбеккари писал о своем выступлении в Неаполе в 1715 году: «Сенезино продолжает вести себя достаточно плохо; он стоит как статуя, и когда он иногда делает жест, он делает его прямо противоположным тому, что нужно». Однако в вокальных способностях певца сомневаться не приходилось. В 1719 году композитор Quantz слышал его в Лотти Теофан в Дрездене и заявил: «У него был мощный, чистый, ровный и сладкий голос контральто с прекрасной интонацией и превосходной тряской. Его манера пения была мастерской, а его ораторское искусство - непревзойденным ... он пел аллегро с большим пламенем и отмечал быстрые отделения от груди в ясной и приятной манере.Его лицо было хорошо адаптировано к сцене, а его действия были естественными и благородными. Этим качествам он присоединился к величественной фигуре, но его внешний вид и манеры больше подходили для часть героя, чем любовника ".

Сенезино и Гендель

После спора с придворным композитором Heinichen в 1720 г., над арией в опере Флавио Криспо, что привело к его увольнению, Сенезино был нанят Генделем в качестве Primo Uomo (солист) в своей труппе, Королевской Музыкальной Академии. Он впервые появился в возрождении Радамисто 28 декабря, и его зарплата, по разным данным, составляла от 2000 до 3000 гиней: обе огромные суммы. Сенезино оставался в Лондоне большую часть последующих шестнадцати лет. Он стал другом и соратником многих в высших слоях общества. Он подружился, среди прочего, с Герцог Чандоса, Лорд Берлингтон и ландшафтный дизайнер Уильям Кент, собирая прекрасную коллекцию картин, редких книг, научных инструментов и других сокровищ, включая сервиз из серебра, сделанный знаменитым Поль де Ламери.

Создав семнадцать главных ролей для Генделя (включая Джулио Чезаре, Орландо, и Бертаридо в Роделинда ), его отношения с композитором часто были бурными: «Один был совершенно непреклонен, другой был столь же возмутительным», - по словам современного историка Мэйнваринга. После распада Королевской академии Генделя в 1728 году Сенезино пел в Париже (1728) и Венеции (1729), но был вновь нанят Генделем в 1730 году, спев еще в четырех новых операх и в ораториях. Эстер, Дебора, а в двуязычной версии 1732 г. Ацис и Галатея. Его антипатия к Генделю в конечном итоге стала настолько сильной, что в 1733 году Сенезино присоединился к сопернику. Опера дворянства. Таким образом он пришел петь вместе с великим сопрано кастрат Фаринелли, и их встреча на сцене (в стилистике Artaserse) привел к известному анекдоту о нарушении характера Сенезино, как сообщил музыкальный историк Чарльз Берни.

Сенезино сыграл роль разъяренного тирана, а Фаринелли - несчастного героя в цепях; но в первом эфире пленник так смягчил сердце тирана, что Сенезино, забыв его сценический характер, побежал к Фаринелли и обнял его своим.

И Сенезино, и Фаринелли также появлялись в Никола Порпора опера Polifemo в 1735 г.

Возвращение в Италию и выход на пенсию

Сенезино покинул Англию в 1736 году и появился еще в нескольких постановках в Италии: он пел во Флоренции с 1737 по 1739 год, а затем в Неаполе до 1740 года, сделав свое последнее выступление в постановке Порпоры. Il trionfo di Camilla в Театре Сан-Карло. К этому времени его стиль пения считался публикой довольно старомодным. Он удалился в родной город и построил там прекрасный особняк, полный английской мебели и предметов домашнего обихода - он любил чай (он бегал или, по крайней мере, пытался управлять всем своим домом по английским образцам) и держал черного слугу. , обезьяна и попугай. Несколько эксцентричная и трудная личность, последние годы его жизни были охвачены спорами с членами его семьи, особенно с его племянником и наследником Джузеппе.

Рекомендации

  • Mainwaring, J: Воспоминания о жизни покойного Г. Ф. Генделя (Лондон, 1760 г.)

дальнейшее чтение

  • Аванзати, Э: Неопубликованное Сенезино (каталог выставки: Гендель и кастраты, Дом-музей Генделя, Лондон, 2006 г.), стр. 5–9.
  • Chrissochoidis, Илиас. "Черный мальчик Сенезино (1725 г.)". Информационный бюллетень института Генделя 21/1 (весна 2010 г.), [7–8].
  • Дин, В: "Сенесино", в Музыкальный словарь New Grove, 2003
  • Хериот, А: Кастраты в опере (Лондон, 1956), стр. 91–95.
  • ЛаРю, C S: Гендель и его певцы (Oxford, 1995), стр 105–124.

внешняя ссылка