Сергей Осипов (художник) - Sergei Osipov (artist)

Сергей Иванович Осипов
Осипов-Сергей-Иванович-9bw.jpg
Родившийся22 сентября 1915 г.
Степанково, Бежецкий уезд, Тверская губерния, Российская империя
Умер12 октября 1985 г.
Ленинград, СССР
Национальностьрусский
ОбразованиеИнститут Искусств им. Репина
ИзвестенКартина, Обучение искусству
ДвижениеРеализм

Сергей Иванович Осипов (русский: Серге́й Ива́нович О́сипов; 22 сентября 1915 г., Степанково, Бежецкий уезд, Тверская губерния, Российская Империя - 1985, Ленинград, СССР) - русский живописец, график, педагог изобразительного искусства, живший и творивший в Ленинграде, член Ленинградское отделение Союза художников РФ.[1] Он считался одним из представителей Ленинградская школа живописи,[2] наиболее известен своими пейзажами и натюрмортами.

биография

Строительство Таврическая художественная школа

Сергей Осипов родился в крестьянской семье в селе Степанково в г. Бежецкий уезд из Тверская губерния. С дореволюционных лет отец работал на стройке в Петрограде.

Осипов начал свое образование в начальной школе села Поречье. В 1927 году он приезжает к отцу в Ленинград. Здесь он окончил семь классов средней школы № 57 и поступил учеником на завод. Затем он работает с отцом на стройке. В то же время Осипов посещает вечерние занятия Таврическая художественная школа, где учился у известных учителей Владимир Суков и Семен Абугов.[3]

В 1932 году Сергей Осипов поступил в подготовительные классы в Российская Академия Художеств, а в 1936 году стал студентом живописного отделения Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры. Он изучал Семен Абугов, Михаил Бернштейн, Генрих Павловский.[4]

По прошествии второго года Александр Осмеркин пригласил молодого художника продолжить обучение в его личной мастерской. О годах учебы Осипов оставил воспоминания:

Александр Александрович Осмеркин был, на мой взгляд, прирожденным педагогом, умевшим, как никто другой, объяснять встречающиеся в произведении трудности, находя при этом удивительно точные, иногда не прямые, но дававшие пищу для размышлений слова. Раскрашиваем модель. Я работаю над холстом, пытаясь собрать всю постановку, и наношу тысячи дробных мазков маленькими кистями. Осмеркин сказал: «Осипов, хорошо бы тебе добавить фешина…» И как-то все стало ясно.

Личный художественный опыт позволил Александру Осмеркину обнаружить сложные и тонкие связи в живописи русских и западноевропейских мастеров. Так, открыв нам метод Сезанна, он сравнил его с живописным опытом Александра Иванова, и тогда «Гора Св. Виктория» Сезанна с ее переходами четко очерченных цветовых планов - от теплого розового и оранжевого к синему и синему - становится где-то совсем рядом с итальянскими полотнами нашего великого Александра Иванова.[5]

В Великая Отечественная война поймал Сергея Осипова в аспирантуре Александр Осмеркин мастерская. Он добровольно пошел в Красную Армию и участвовал в боях под Ленинградом. В декабре 1941 г. при разминировании перевалов приближавшихся матросов батальона от Кронштадта до Старого Петергофа был тяжело ранен, потерял ногу. Более года он провел в больнице на лечении. В 1943 г. демобилизован по инвалидности. Великая Отечественная война.

В этом же году Осипов приезжает в Самарханд для завершения учебы в Институте живописи, скульптуры и архитектуры. Александр Осмеркин мастерская. Его дипломной работой была живопись им. «Партизаны», посвященный партизанской борьбе против фашистов на оккупированной территории Советского Союза.[6]

В 1944 году Сергей Осипов вернулся в Ленинград. За мужество, проявленное в Великая Отечественная война против фашистской Германии он был награжден Орден Славы III степень, медали »Медаль «За оборону Ленинграда». " и "За победу над Германией ".[7]

Спустя почти полвека обстоятельства ранения и лечения С. Осипова описаны в воспоминаниях заведующего хирургическим отделением военного госпиталя:

В самый тяжелый период жизни нашего госпиталя в конце 1941 года, в холоде и темноте, нам пришлось сделать первую ампутацию голени. Раненый Осипов госпитализирован в седьмое хирургическое отделение. Молодой, измученный, с рыжеватой шевелюрой и бородой. Художник. Как я узнал 50 лет спустя, он был на пятом курсе Академии художеств. Осипов получил ранение в бедро. Рана небольшая, но был поврежден большой сосуд и началась гангрена стопы. Чтобы спасти жизнь раненых, приходилось жертвовать ногой. Операция проводилась в чисто фронтовых условиях: в маленькой холодной палатке, вечером, с обязательным затемнением окна, на кровати вместо операционного стола, при свете двух фонарей «летучая мышь», и только в самый ответственный момент загорелась аварийная лампа. Хирурги, в том числе я, в ватниках под халатами, истощенные, с трудом распиливали кости.

Строительство Ленинградский Союз Советских Художников

Раненый медленно поправлялся, его жизнь была спасена. После улучшения состояния Осипов был эвакуирован самолетом в тыл для реабилитации. К сожалению, его дальнейшая судьба мне была неизвестна. И вдруг 19 сентября 1991 года случайно включенное радио принесло мне ответ на вопрос полувековой давности. Искусствовед Надежда Нешатаева рассказала о жизни художника Осипова Сергея Ивановича в связи с персональной выставкой его картин. Совпадение имени художника, его ранение под Ленинградом, ампутация ноги в ленинградской больнице дало мне основания полагать, что это наш раненый Осипов, которого мы с другим хирургом прооперировали в блокадном Ленинграде. Совпадение данных почти не оставило сомнений в том, что это герой нашего отдела и моих воспоминаний. Но все же я попытался проверить себя. Получив информацию по многочисленным запросам, я позвонил вдове Сергея Ивановича Антонине Ивановне. Она подтвердила, что Сергея Ивановича прооперировали в 1941 году в нашем госпитале. Она рассказала, что познакомился с ней в больнице Свердловска. Осипов получил художественное образование в Самарканде, куда Академия художеств была эвакуирована из Ленинграда. Для меня и моих друзей, сотрудников нашего хирургического отделения больницы, столь запоздалое сообщение о судьбе одного из наших тяжело раненых было не только большой радостью, но и наградой за самоотверженный труд в осажденном городе.[8]

Строительство Институт Веры Мухиной

В 1945 году начинает многолетнюю педагогическую работу Сергей Осипов, сначала в Таврическая художественная школа, затем в 1946–1949 годах в Художественной студии Дворца культуры имени Максима Горького. С 1949 до конца 1970 года Осипов преподавал на кафедре общей живописи Московского государственного университета им. Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени Веры Мухиной.[9]

При этом с 1944 года Сергей Осипов начинает работать по контрактам с ЛЕНИЗО. В апреле 1945 г. был принят в члены Ленинградский Союз Советских Художников. С этого же года он начал участвовать в художественных выставках. Писал пейзажи, жанровые сцены, натюрморты, постепенно восстанавливая утраченные во время войны навыки. Позже его искусство экспонировалось на персональных выставках в Москве (1983) и Ленинграде (1990).

Произведения 1960–1970-х годов глубоко и оригинально выдвигали Осипова в число ведущих ленинградских живописцев. В 1983 году при поддержке Е. Е. Моисеенко в ЦДХ в Москве прошла большая персональная выставка произведений Сергея Осипова.

Сергей Иванович Осипов скончался 12 октября 1985 года в Ленинграде на семидесятом году жизни.

Творчество

В художественной судьбе С. Осипова, начавшейся с работы над дипломной картиной, развивающейся поступательно, без видимых зигзагов и скачков, исследователи выделяют несколько периодов.

1945–1958

Свой узнаваемый индивидуальный стиль Сергей Осипов приобретал постепенно. Ежегодные поездки конца 1940-х годов в Старую Ладогу, Изборск, Псков, Старицу помогали художнику восстановить свои творческие способности и закрепиться в кругу любимых тем. В середине 1950-х годов в техническом плане он был хорошо зарекомендовал себя как мастер. Об этом свидетельствуют его работы, частично представленные на крупных выставках: Мальчик[10] (1950), "Сбор"[11] (1950), Псковская улочка[12] (1951), «На Волге»[13] (1951), «Последний снег»[14] (1954), «Жатва поле»[15] ( 1954), «На Волхове» (1955), "Маленький ручей"[16] (1956) и другие.

Моя творческая жизнь начинается с работы под пейзажем, - писал Осипов в 1968 году. - Пейзаж всегда интересовал и волновал меня как художника. Работая над ним, я стремился выразить свои чувства и любовь к природе родного края.[17]

О его живописной манере этого периода можно судить по живописи. Улица. Псков (1951). Сам художник считал это очень характерным для своего раннего творчества, включив эту картину в число немногих произведений начала 1950-х годов в экспозиции московской выставки 1983 года.[18] Его отличает некоторая условность форм, робкие попытки уйти от призрачного натурализма к более обобщенной манере живописи. В дальнейшем Осипов практически откажется от присутствия в пейзажах фигур людей и детального воспроизведения панорамных архитектурных видов.

Справедливое следование природе перестало удовлетворять художника. Он чувствовал необходимость двигаться дальше. Но как, каким образом? Новая творческая поездка в Псков и его окрестности в 1958 году дала Осипову, по его собственным словам, толчок.[19] Пейзажи, написанные в результате этой поездки, были положительно восприняты критиками.[20][21]

1959–1969

Настоящий поворот в творчестве художника обозначился в работах самого конца 1950-х - начала 1960-х годов. Полагаясь на собственное воображение, стремясь достичь гармонии и усилить выразительность, Осипов теперь не столько идет по пути природы, сколько сам конструирует композицию, населяя свои картины, ранее наблюдавшиеся в жизни и природе. Он смело использует художественное обобщение, жертвуя второстепенными деталями ради большей целостности образа. Одной из первых работ, в которой Осипову удается наиболее полно воплотить новые идеи, стала картина. Домики на Волге[22] (1959). Чтобы оценить поворот в творчестве художника, достаточно сравнить эту картину с картиной. Улица. Псков (1951), о котором говорилось выше.

Среди работ, открывающих новый период в творчестве художника, были картины. Домики на Волге [23] (1959), «Окраина села»[24] (1960), На реке Волхов (1960), «Натюрморт со скрипкой»[25] (1960), «В Старой Ладоге»[26] (1961), "Псков", «Псковская улица»[27] (1962), «Трувор форт», Маленький псковский дворик (все 1962 г.), «Крепостная башня», «Рик. Осень», «Крепость в Старом Изборске»[28] (все 1963 г.), «Сенокос»[29] (1964) и др.

Творчество Осипова было неразрывно связано с темой Родины - Тверской земли, ее природы, древнерусских городов, крестьянского быта. С конца 1940-х годов он будет ежегодно, а часто и несколько раз в год, ездить в Старая Ладога, Изборск, Старица, Торжок, Псков, привезя из этих поездок многочисленные этюды, этюды и картины. Затем работа продолжилась в его городской художественной студии. И так из года в год сорок лет.

По мнению ленинградского искусствоведа и первого исследователя творчества С. Осипова Георгия Федоровича Голенького, новые путешествия обогатили Осипова бесценные уроки древних строителей храмов и крепостей, чьи руки, интуиция и художественный вкус создали редкую Красота. Только тогда он понял, что овраги, холмы, русла рек, деревья, дома нужно изображать как структурные элементы окружающей среды, как мелкие элементы целостной целостной картины мира, выражающие ее основные черты. Только после этого в пейзажах Сергея Осипова проявилась мягкая русская фруктовость, четкая ритмичность и неповторимая пропорциональность, в которой мы точно узнаем национальный характер пейзажа.

Упрощая и легкую деформацию предметов, Сергей Осипов подчеркивает их трехмерную структуру и внутреннюю силу, то напряжение, с которым они были созданы природой или человеком. «Мы должны напомнить зрителю о скрытой энергии, наполняющей все, - сказал художник. - Для меня как раз здесь настоящий скрытый источник поэзии, а не в рассказах о деятельности или событиях».[30]

Действительно, в его полотнах ничего «не происходит». Но в них оживают традиции, вкусы, нравы народные, они чувствуют нашу связь с жизнью прошлых поколений. Еще одной примечательной чертой его искусства становятся более абстрактные формы и всей композиции картины, выраженная тенденция к обобщению, аллегория, стремление уйти от натурализма к созерцательной и философской глубине.

Другими примечательными чертами живописи Осипова являются более условность формы и всей композиции картины в целом, выраженное стремление к обобщениям, аллегории, желание уйти от созерцательного натурализма к философской глубине и некоторой символике, но не переходить черту за которым живопись порывает с реальным миром. Стиль работы этого периода напоминает легкий «полукубизм», форма сформирована плоскостями и гранями. Самый распространенный цвет - сиреневый, в лиловых тонах Осипов пишет небо, воду, нейтральный фон, стену дома, удивительно тонко передавая настроение пейзажа.

1970–1985

Сергей Осипов. Васильки. 1976 г..[31] 1976

Пик творчества Осипова приходится на конец 1960-х - начало 1980-х годов. В это время он создал ряд лучших работ, преимущественно в жанре пейзажа, а также натюрморт, который сейчас занимает не меньшее место в творчестве художника. Среди них Изборск. Башня XVII века (1967), Переход через реку, В Суздале, Изборск древний город (весь 1968 год), «Натюрморт с балалайкой»,[32] Серебряные виллы, Полевые цветы, Овраг. Серый день (все 1970), "Дом с аркой ",[33] «Натюрморт с белым кувшином» (оба 1972 года), «Осенняя ветка»,[34] "Городок Старица зимой",[35] Пейзаж с крепостью, Зима в Старице (все 1974 г.), "Васильки"[36] (1976), «Лесная река» (1976), «Изборские склоны» (1978), "Маленький рик в дождливый день" (1981), «Ранняя зелень» (1982), "Одуванчики" (1985),[37] и другие.

Традиционная для Сергея Осипова тема духовных истоков, ранее звучащая в его натюрмортах, теперь с большой силой и художественным вкусом воплощена в «Васильках» (1976), «Натюрморт с белым кувшином». (1972), 'Осенняя ветка' (1974)), Одуванчики ' (1985) и в некоторых других работах. Избавившись от некоторой перегрузки деталей в композиции, которая встречалась в его ранних работах, Осипов добивается в натюрморте большой глубины изображения и ассоциативности скрытого подтекста.

Произведения Сергея Осипова добавили ленинградской живописи 1970-х особый вклад, самобытный и значительный.[38] В его картинах многое заимствовано из искусства древнерусских мастеров: лаконичность художественного языка, условность формы и точность композиции, находчивость в деталях, цельность и выразительность образа, построенного на неприхотливом крестьянском материале.

По мнению Светланы Махлиной, маленькие пейзажи Сергея Осипова наделены необычайной силой воздействия на зрителей. И дело здесь не только в том, что живописец, используя образ природы во многих ее проявлениях, создает пейзажи, созвучные душевному состоянию человека. Во всех его работах раскрывается тема Родины, воспетая художником с большой сыновней любовью. А это довольно сложно, потому что поднять большую тему и сделать ее близкой и понятной в жанре пейзажа очень и очень сложно..[39]

Через все творчество Осипова проходит мысль о преемственности, о духовном и культурном наследии. В его произведениях национальное прошлое неотделимо от настоящего. Своими работами автор как бы подтверждает мысль о том, что созданная предками красота не теряет со временем своего значения. Она сохраняет способность благотворно влиять на людей и должна быть включена в духовную жизнь современников.

Его стиль этого времени похож на легкий полукубизм. Эти картины выдвинуты Осиповым из числа ведущих художников ленинградской школы, внесших свой вклад в ее самобытность и значимость.[40]

Художественное наследие

В 1990 году посмертная выставка произведений Сергея Осипова была показана в залах Дома-музея. Ленинградский Союз художников. Впервые творческое наследие Осипова было представлено с такой полнотой.[41]

Его картины проживают в Государственный Русский музей, в музеях Томска,[42] Волгоград, [43] Чебоксары, [44] в других Художественных музеях и частных коллекциях России,[45] Франция, США,[46] Англия, Финляндия,[47] и другие.

В 2016 году Елена и Геннадий Тимченко Благотворительный фонд передал в дар Ямало-Ненецкому музейно-выставочному комплексу им. И. С. Шемановского десять картин Сергея Осипова с характерными видами древнерусских городов и памятников архитектуры.Салехард ).

В 2017 году живопись Осенняя ветка (1974) Сергея Осипова снялся в сериале ШАНС застрелен 20 Century Fox Film Corporation по одноименному роману американского писателя Кем Нунн по заказу американского сервиса потокового видео Hulu с популярным английским актером Хью Лори в главной роли. В последних двух сериях триллера ("Безумие двоих", и «Особенно, если сбежишь») написано Кем Нунн картина Осенняя ветка Сергея Осипова изображена в интерьере дома главного героя доктора Элдона Чанса, которого играет Хью Лори. На фоне картины, играющей сюжетообразующую роль в этих сценах, разворачиваются ключевые драматические диалоги с участием главных героев фильма.[48]

Значительное место отведено картинам Сергея Осипова в книгах. "Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа" (2007) и "Ленинградская школа живописи. Очерки истории" (2019), изданная на русском и английском языках и посвященная ведущим мастерам Ленинградской школы живописи.[49]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Справочник членов Союза художников СССР. Т.2. М., Советский художник, 1979. С.163.
  2. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.9, 15, 18, 20, 21, 23, 24, 27-31, 36-37, 63, 76, 77, 86, 87, 95, 107, 108, 125, 159, 217, 367, 387-406, 414-423, 443-445.
  3. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990. C.3.
  4. ^ Сергей В. Иванов. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019. С.352.
  5. ^ Осипов С. И. Прекрасные годы // Осмеркин. Размышления об искусстве. Письма. Критика. Воспоминания современников. М .: Советский художник, 1981. С.246-249.
  6. ^ Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Академии художеств. 1915–2005. СПб., Первоцвет, 2007. С.56.
  7. ^ Мы помним… Художники, искусствоведы - участники Великой Отечественной войны. М., Союз художников России, 2000. С.208.
  8. ^ Сергей Осипов в воспоминаниях современников. Из записок военного хирурга.
  9. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. C.3.
  10. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.86.
  11. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1950 года. Каталог. М.-Л., Искусство, 1951. С.19.
  12. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.87.
  13. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1951 года. Каталог. Л., Лениздат, 1951. С.15.
  14. ^ Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1954 года. Каталог. Л., Изогиз, 1954. С.15.
  15. ^ Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1955 года. Каталог. Л., ЛССХ, 1956. С.14.
  16. ^ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1956 года. Каталог. Л., Ленинградский художник, 1958. С.18.
  17. ^ Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб. Ф.78. Оп.8. Д.123. Л.17.
  18. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М .: Советский художник, 1983. C.31.
  19. ^ Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб. Ф.78. Оп.8. Д.123. Л.18.
  20. ^ Ковтун Е. Заметки о художественной выставке. // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.
  21. ^ Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей. Осенняя выставка работ ленинградских художников. // Ленинградская правда, 1958, 2 декабря.
  22. ^ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.183.
  23. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.63.
  24. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1961 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1964. С.30.
  25. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.108.
  26. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1961 года.Каталог. Л., Художник РСФСР, 1964. С.30.
  27. ^ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1962 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1962. С.20.
  28. ^ Каталог весенней выставки произведений ленинградских художников 1965 года. Л., Художник РСФСР, 1970. С.23.
  29. ^ Ленинград. Зональная выставка 1964 года. Каталог. Л, Художник РСФСР, 1965. С.38.
  30. ^ Семенов А. Н., Осипов С. И., Гущин К. А. Каталог выставки произведений. Автор вступ. статьи Г. Ф. Голенький. Л., Художник РСФСР, 1977. C.6.
  31. ^ Сергей В. Иванов. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019. С.229.
  32. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. C.15.
  33. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.37.
  34. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. C.19.
  35. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.159.
  36. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.36, 95.
  37. ^ Натюрморт в живописи 1940–1990 годов. Ленинградская школа. Каталог выставки. СПб., 1997. С.4.
  38. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990. С.5.
  39. ^ Махлина С. Т. Осипов Сергей Иванович // Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941–1945 гг. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников - ветераны Великой Отечественной войны. Кн.2. СПб, Петрополис, 2014. С.157.
  40. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990. C.5.
  41. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990.
  42. ^ С. И. Осипов. Улица в Торжке. Томский областной художественный музей.
  43. ^ С. И. Осипов. Этюд. Лодки. Волгоградский музей изобразительных искусств имени И. И. Машкова.
  44. ^ С. И. Осипов. Овраг. 1980. Чувашский государственный художественный музей..
  45. ^ Сергей В. Иванов. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019. С.352.
  46. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.6-7.
  47. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990.
  48. ^ Е. Логвинова. Загадки «Осенней ветки» Элдона Шанса.
  49. ^ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019.

Библиография

внешняя ссылка