Саймон Перри - Simon Perry

Саймон Перри
Родился1962
Лондон, Англия
ОбразованиеКолледж искусств Челси, Королевская Академия, Британская школа в Риме
ИзвестенСкульптура
Известная работа
Государственный кошелек; Резьбовое поле; Публичный адресс
НаградыПриз де Рома; Премия Мельбурна за городскую скульптуру

Саймон Перри британский скульптор и академик, Мельбурн, Австралия. Наиболее известен своими масштабными публичное искусство Работает для городских пространств в Австралии и за рубежом, практика Перри включает в себя многочисленные скульптурные техники, включая литье, резьбу и изготовление. Его работы созданы в бронза, конкретный, гранит, сталь, алюминий, дерево и камень. Работы Перри в основном ориентированы на конкретный объект и часто обращаются к элементам окружающей среды и общественного пространства с легким юмором.

ранняя жизнь и образование

С семи лет Перри регулярно водили в британский музей где он проявил интерес к ассирийской и египетской скульптуре; он ссылается на гладкость, монументальный масштаб и прохладу камня как на оказавшие на него сильное влияние.[1]

С 1981 по 1984 год Перри учился в Колледже искусств Челси (ныне Колледж искусств и дизайна Челси ), где он получил степень бакалавра искусств с отличием. С 1984 по 1987 год он учился, чтобы получить степень магистра искусств в Королевская Академия, где в 1987 году он получил Золотую медаль Королевской академии в области скульптуры. В 1987 году он также выиграл престижную Британский приз в Риме для скульптуры, стипендия, позволяющая ему учиться в Британская школа в Риме с 1987 по 1989 гг.

Карьера

В 1987 году комиссия Перри по общественному искусству, Подводный ток, был выставлен в The Economist Building в Лондоне, также в 1987 году Перри провел свою первую персональную выставку в галерее Nicola Jacobs в Лондоне.

Основные общественные комиссии Перри включают Резьбовое поле, Стадион Доклендс, Мельбурн (1999–2000), При нажатии, Кэролайн Спрингс, Мельбурн (2007), и очень любимый Государственный кошелек (1994). Он также создавал работы в консультации с многочисленными муниципальными советами, корпорациями и архитектурными фирмами, такими как Habel Leonard Stent, Stockland Development, Edgewater, Seasons Apartments и RACV.

Саймона Перри Государственный кошелек (1994) в Bourke Street Mall, Мельбурн.

Помимо работы в общественных местах, Перри на протяжении всей своей карьеры демонстрировал свои работы в галереях, включая персональные выставки в галерее Никола Джейкобс, Лондон (1988), Linden Gallery, Мельбурн (1993), The Mechanic's Institute, Мельбурн (1998) и Галерея Дженни Порт, Мельбурн (2010).

В настоящее время он читает лекции по скульптуре в Университет RMIT Школа искусств.

Основные работы

Перри получил много общественных заказов как в Австралии, так и за рубежом, и заявил: «Я работаю на общественной арене в течение долгого времени, потому что это заинтересовало меня и позволило мне работать в таком масштабе и с бюджетами, которые были бы невозможны. возможно в контексте галереи ". [2]

Государственный кошелек

Государственный кошелек (справа), по крайней мере, для австралийцев, одна из наиболее узнаваемых работ Перри: расположенная в торговом центре Bourke Street Mall, она функционирует как уникальная, отличительная форма для сидения. Работа была заказана советом в рамках программы Percent For Art, в которой один процент бюджета совета был выделен на финансирование общественных работ с целью интеграции искусства в общественные пространства города. О схеме Перри сказал: «Важно помнить, что модель« процент от схемы искусства »представляет собой с трудом завоеванную победу и гарантирует, что в Австралии существует значительная программа искусства».[3]

Он также комментирует конкурс на привлечение внимания лиц паблик-арта к рекламе: «Искусство в общественном достоянии, и я особенно говорю о городе, всегда конкурирует с целым рядом вещей за наше внимание».[4] Таким образом, название Государственный кошелек, это ссылка на комиссию от программы Percent For Art, а также комментарий к розничным магазинам и универмагам, которые заполняют сайт.

− −

Резьбовое поле

−

Часть Perry's Резьбовое поле (1999–2000).

− − Резьбовое поле (слева) - это масштабная интегрированная скульптурная инсталляция, расположенная в вестибюле Северо-Западного стадиона по адресу: Этихад Стадион, Мельбурн. Скульптура представляет собой серию нитевидных сегментов, петель, узлов и игл и соединяет воедино различные части экстерьера стадиона и зала. Вдохновленная архитектурой стадиона, скульптура сделана из окрашенной и полированной стали; он выдерживает граффити и используется в качестве детского снаряжения для лазания, а также предлагает нестандартные сидения. Перри, комментируя «срок годности» своей работы, сказал: «Материалы и процессы, которые я использую, надежны, потому что они позволяют работе выжить в очень враждебной среде и испытать на себе такое же количество людей. насколько это возможно. Есть что-то особенное в физическом переживании художественного произведения, которое невозможно передать посредством воспроизведения ».[5]

− −

Публичный адресс

Увеличенный мегафон из стеклопластика, стали и звукового оборудования, Публичный адресс Функционирует почти так же, как портативный мегафон, за исключением того, что вместо звука митингов протеста он издает звук храпа.

"Public Address" Перри (2005) на исходном месте в Площадь Федерации, Мельбурн.

Публичный адресс, Как сказал Перри, действует как повторение его Государственный кошелек (1994)[6] поскольку мегафоны связаны с политическими демонстрациями, авторитарными инструкциями и публичными выступлениями; символически они представляют собой публичный объект и, более того, язык и общение. Нерегулярное дыхание, исходящее от Публичный адресс подрывает эти традиционные представления о мегафоне и представляет собой голос общественного ступора, препятствующий высказыванию возражений против мира в кризисе. Звук храпа указывает на уединение бессознательного, но в городском контексте, брошенный на площади Федерации, гигантский мегафон выглядит одновременно комичным и жалким, информируя о недомогании, симптоме культурной и политической усталости. Действительно, во время большого политического митинга на площади Федерации по поводу соглашений на рабочем месте, мегафон Перри пришлось отключить, чтобы храп не мешал митингу. Как ни странно, Джон Ховард ответил на требования о рабочих соглашениях, заявив, что он не будет под влиянием мегафонной политики.[7]

Перри заметил, что «[t] здесь есть преимущества и недостатки наличия голоса ... если у вас есть голос, вы несете ответственность и рискуете».[8] В этом случае, Публичный адресс, имея дело с понятиями общественного голоса, также комментирует состязательный характер общественных пространств. Когда Перри, художник, известный своим крупномасштабным публичным искусством, решает справиться с беспокойством по поводу людей, выражающих себя как часть коллектива в публичном пространстве, он сознательно вовлекает себя в эту запутанную систему неспособности выразить что-то чрезвычайно важное. Это самосознание и игривость создают динамику, которая согласуется с той иронией и скептицизмом, которые пронизывают большую часть его работ.

Смотрите также

Рекомендации

2003 Architectural Review Australia 083, Эндрю Маккензи, "Резьбовое поле"

2003 Номер журнала Melbourne Magazine 013 ноябрь "Искусство на публике"

2004 Анджела Мелкисетиан, Sculpture Magazine USA, выпуск «Commissions» № 9, том 23 ноября 2004 г., стр. 28–29

2005 Эпоха, домен в сети, видео о городских арт-проектах Саймона Перри. Продюсировал Тим Маммери. Январь 2005 г.

2005 Джилл Винсент, «Святыня университета» Математическая ассоциация Виктории.

2005 Крис МакОлифф, Каталог коллекции RACV, 2005 стр. 38–39

2005 Джулиана Энгберг - «Беспокойный мир» (очерк из каталога выставки), изданный Австралийским центром современного искусства.

2005 Эпоха, Мельбурн "Не надо кричать, мы знаем свое искусство" (ноябрь)

2006 Джаррод Роулинз - Искусство и Австралия «Беспокойный мир» (рецензия) - Том 44 №2, лето 2006 г., стр. 272–277

2006 Age / Herald Sun / Photo File, Art & Australia) Национальное радио и телевидение

2006 Салли Нолан - Национальное радио ABC, Интервью Deep End с Саймоном Перри, обсуждающим свою работу в «Идеи выставки животных», октябрь 2006 г.

2006 Линда Уильямс - Искусство и идея животного в идее животного (каталожный очерк), Университетская галерея RMIT, Мельбурн, октябрь 2006 г. ISBN  0-9579495-4-5

2006 Леон Ван Шайк, «Город дизайна Мельбурн» Вили, Великобритания, 2006 г., стр. 81–82.

2007 Сара Таттон - Искусство и Австралия «Идея животного» (обзор) - Том 44 № 3 Осень 2007 г., стр. 33

2008 Линда Уильямс, «Жара» Искусство и изменение климата, эссе из каталога выставки

2008 ABC TV, "Degrees of Difficulty", Chris Mcauliffe Sunday Arts, серия 32, выставка "Heat".

2010 Кэтрин Харрингтон - «Скульптура и враги», интервью с Саймоном Перри. Выпуск 3, 2010 С 18-25

Примечания

  1. ^ 2010 Кэтрин Харрингтон - «Скульптура и враги», интервью с Саймоном Перри. Выпуск 3, 2010 С 18-25
  2. ^ 2010 Кэтрин Харрингтон - «Скульптура и враги», интервью с Саймоном Перри. Выпуск 3, 2010 С 18-25
  3. ^ Обзор архитектуры 2003 г. Австралия 083, Эндрю Маккензи, "Резьбовое поле"
  4. ^ 2003 Architectural Review Australia 083, Эндрю Маккензи, "Резьбовое поле"
  5. ^ 2003 Architectural Review Australia 083, Эндрю Маккензи, "Резьбовое поле"
  6. ^ 2010 Кэтрин Харрингтон - «Скульптура и враги», интервью с Саймоном Перри. Выпуск 3, 2010 С 18-25
  7. ^ 2010 Кэтрин Харрингтон - «Скульптура и враги», интервью с Саймоном Перри. Выпуск 3, 2010 С 18-25
  8. ^ 2003 Architectural Review Australia 083, Эндрю Маккензи, "Резьбовое поле"

внешняя ссылка