Sinopia - Sinopia

Sinopia
 
Об этих координатах Цветовые координаты
Шестнадцатеричный триплет# CB410B
sRGBB  (р, грамм, б )(203, 65, 11)
CMYKЧАС   (c, м, у, k )(0, 68, 95, 20)
HSV       (час, s, v )(17°, 95%, 80%)
Источник[1]
Дескриптор ISCC – NBSЯркий красновато-оранжевый
B: Нормализовано до [0–255] (байт)
ЧАС: Нормализовано до [0–100] (сто)
Синопия с изображением короля из музея Синопи в Пиза, Италия.
Синопия - в данном случае подмалевок - картины Мадонна с младенцем посредством Мастер распятия Григга
Синопия для фрески. Буонамико Буффальмакко (1290-1341), в музее Синопи в Пизе

Sinopia (также известный как синопер, названный в честь ныне турецкого города Синоп ) - темно-красновато-коричневый натуральный грунт пигмент, чей красноватый цвет происходит от гематит, дегидратированная форма оксида железа. Он широко использовался в Классическая античность и средневековье для живописи, а в эпоха Возрождения его часто использовали на грубом начальном слое штукатурки для аннулирование для фреска. Это слово стало использоваться как для пигмента, так и для самого подготовительного рисунка, который может быть обнаружен, когда фреска снимается со стены для переноса.

В средние века синопия на латинском и итальянском языках стала обозначать просто красную охру. Оно вошло в английский язык как слово синопер, что означает красный цвет земли.[1]

Синопия - это цвет в различных современных цветовых системах.

Пигмент синопии

С древних времен до эпохи Возрождения пигмент добывался в Каппадокия, и экспортировались в Европу через порт Синоп, греческая колония на Черном море. Пигмент ценился за его качество, а подлинный продукт был отмечен печатью, подтверждающей его подлинность.

В эпоху Возрождения «синопия» или «синопер» означало любой из множества различных оттенков и оттенков, и цвет имел множество названий; это иногда называли Венецианский красный, или же Терра ди Сиена (Сиенна земля), или Окра Россо (красная охра).[2] Цвет, показанный в рамке выше, является еще одной коммерческой разновидностью этого цвета.

Итальянский художник и писатель Ченнино Ченнини (ок. 1370 - ок. 1440) описал синопию в своем справочнике по живописи «Il libro dell'arte» следующим образом: «Натуральный пигмент, называемый синопером, цинабрезом или порфиром, имеет красный цвет. Этот пигмент имеет скудный и сухой характер. Он хорошо реагирует на фрезерование, поскольку чем больше его измельчают, тем мельче он становится. Он хорош для работы на панелях или на анконах [тип панелей, разделенных на меньшие каркасные отделения] или стенах, фресками и секко ».[3]

Чинабрезе и телесные тона

Ченнино Ченнини описал светло-красный цвет, который он назвал чинабрезе, который, по-видимому, представлял собой смесь светлого оттенка синопии и белого лайма; «И я не знаю, - писал Ченнини, - что они используют этот пигмент за пределами Флоренции. И он абсолютно идеально подходит для создания телесных цветов или для создания телесных цветов для фигур на стенах. И для работы с ним во фреске. Этот пигмент сделан из самая прекрасная и легкая синопия, которую можно найти и смешать с белком Св. Иоанна, как его называют во Флоренции; и этот белый сделан из полностью белого и тщательно очищенного извести ... этот пигмент делает вам большую честь, если вы используете для рисования лиц, рук и обнаженной натуры на стенах ... " [4]

Синопия как подготовительный рисунок фресок

Синопия часто использовалась в эпоху Возрождения для создания подготовительного рисунка фресок непосредственно на стене, на выравнивающем слое или на покрытии. Арриччио. Эти рисунки стали известны просто как синопи, множественное число на итальянском языке, обозначающее пигмент.[5] Многие из этих рисунков были обнаружены и отреставрированы и выставлены в Музее Синопи (Museo delle Sinopie) в Пизе, рядом с собором, баптистерием и падающей башней.

Ченнино Ченнини подробно описал процесс изготовления и использования синопии. Сначала художник покрыл стену грубым слоем известковой штукатурки. Когда он высох, он сделал свой первый набросок углем, блокируя фигуры и сцены. Затем он смахнул штукатурку и с помощью маленькой заостренной кисти и охристых красок, «тонких как вода» и без темпера, нарисовал фигуры в светлых тонах. Затем он использовал синопию, также без темпера, чтобы выделить носы, глаза, волосы, а также акценты и очертания всех фигур в их правильных пропорциях.

Когда эскиз был закончен, художник нанес новый тонкий слой влажной штукатурки, покрывая ровно столько места, сколько он мог бы работать за один день. Прежде чем штукатурка успела высохнуть, он нанес краски на штукатурку, следуя видимым линиям синопии.

Чтобы нарисовать лица на финальной фреске, Ченнини рекомендовал художнику сначала нарисовать их коричнево-зеленым грунтовкой, называемой вердаччо. Когда она высохла, он нарисовал телесные тона, используя охру, белый лайм и светло-красный цвет, называемый чинабрезе; затем он нарисовал белки глаз и белые блики; затем использовал черный цвет для зрачков глаз, ноздрей, отверстий в ушах и линий вокруг глаз, а затем тонкой кистью и синопией нарисовал линии под глазами, вокруг носа, бровей, рта и растушевка под верхней губой.[6]

Смотрите также

Библиография

  • Фабрицио Ф.В. Арригони: "Sinopie architettura ex artramentis". Линдлар 2011. Die Neue Sachlichkeit, ISBN  978-3-942139-07-6 (Deutsch / Italienisch); ISBN  978-3-942139-08-3 (Английский / итальянский).
  • Лара Broecke, Cennino cennini, Il libro dell'arte, (2015), Archetype, Лондон (ISBN  978-1-909-49228-8)
  • Дэниел В. Томпсон, Материалы и методы средневековой живописи, (1956), Dover Publications, Нью-Йорк (ISBN  0-486-20327-1)
  • Ченнино д'Андреа Ченнини, Справочник мастера (Il Libro dell'Arte), (1933), перевод Даниэля В. Томпсона-младшего, Dover Publications, (ISBN  978-0-486-20054-5)

Рекомендации

  1. ^ Дэниел В. Томпсон, Материалы и методы средневековой живописи, (1956) 'Dover Publications, New York, p. 98
  2. ^ Ченнино Ченнини,Справочник мастера, примечание переводчика, стр. xiv.
  3. ^ Лара Броке, Ченнино Ченнини, Il libro dell'arte, Архетип 2015, стр. 61
  4. ^ Лара Броке, Ченнино Ченнини, Il libro dell'arte, Архетип 2015, стр. 62
  5. ^ Синопия. В: Вейер, Анджела; Роиг Пиказо, Пилар; Поп, Дэниел; Кассар, Иоанн; Озкёсе, Айсун; Валле, Жан-Марк; Срша, Иван, ред. (2015). EwaGlos. Европейский иллюстрированный глоссарий терминов по сохранению настенных росписей и архитектурных поверхностей. Определения на английском языке с переводами на болгарский, хорватский, французский, немецкий, венгерский, итальянский, польский, румынский, испанский и турецкий языки.. Петерсберг: Майкл Имхоф. п. 124. Дои:10.5165 / hawk-hhg / 233.
  6. ^ Лара Броке, Ченнино Ченнини, Il libro dell'arte, Архетип 2015, стр. 101-2

внешняя ссылка