Smutna opowieść - Smutna opowieść

Smutna opowieść (Preludia do wieczności) [Польский для Печальная сказка (Прелюдии к вечности);[1] реже переводится как Печальная история],[2] в Фа-диез минор, Соч. 13 - пятая из Мечислав Карлович шесть симфонические стихи и его последняя законченная работа (хотя и начатая до этого, Эпизод на маскарадзе, Соч. 14 осталась незаконченной на момент его смерти). Гармонично это самая новаторская из всех его композиций, а стилистически близка к эстетике экспрессионизм.[2] Это также самое короткое из его симфонических стихотворений - всего 221 такт продолжительностью около 11 минут.[1]

История

Карлович начал работу над произведением в конце 1907 года.[2] Она оформилась в апреле – июле 1908 г. и была закончена, когда он жил в Закопане.[1][3][4] Первое выступление дал Варшавская филармония под Гжегож Фительберг в концертном зале Варшавской филармонии 13 ноября 1908 года.[1][2][3] Второй спектакль, в Большом зале Вена Musikverein, последовавший месяц спустя (4 декабря), и в этом случае Венский тонкюнстлер-оркестр дирижировал сам композитор.[1]

Всего через две недели после смерти Карловича Фительберг в очередной раз дирижировал симфонической поэмой в Варшаве.[1] Он делал это и на мемориальных концертах, посвященных годовщине смерти композитора в 1910, 1911 и 1913 годах.[1] В 1924 г. Познань Опера поставила на эту музыку балет, в финале которого персонаж, представлявший композитора, должен был покончить жизнь самоубийством.

Первое издание было выпущено Варшавским музыкальным обществом в 1913 году.[1] (издатель Гебетнер и Вольф, пластина G 5079 W).[2]

В отличие от большинства рукописей Карловича, одна из этих работ сохранилась. Вторая Мировая Война и хранится в Библиотеке Варшавское музыкальное общество.[1]

Программа

Композитор не предоставил программы для Печальная сказка. Вместо него опубликован отчет Игнация Хабельского, взявшего интервью у Карловича незадолго до премьеры. Scena i Sztuka журнал:[5][1][3]

В этом стихотворении, отлитом в свободной форме, композитор изображает психологию суицидального человека. Мрачное вступление характеризует настроение и чувства человека, в сознании которого возникла мысль о самоубийстве, просачивающаяся из самых глубоких уголков его сознания на скрытой основе апатии и разочарования в жизни. Это медленно проникает в его разум, как капля воды, и приводит к борьбе между желанием жизни, которое напоминает видение прекрасных моментов из прошлого, и idée fixe самоубийства. Эта борьба ведется между двумя противоборствующими темами, и последняя побеждает: выстрел раздается ... Еще есть момент борьбы, последние спазмы погибающей жизни; в приподнятом настроении человек медленно впадает в состояние все углубляющейся бессознательности в ничто.[6]

В 1982 году Хенрик Андерс предположил, что толчком к созданию этой композиции послужило самоубийство Юзефат Новиньски совершено в июле 1906 г.[1][7] Этот человек, драматург, был близким другом Карловича,[1] для пьесы, к которой Карлович написал эпизодическую музыку (Бьянка да Молена, соч. 6).[7]

Тема суицида связывает это произведение с первым из симфонических стихотворений Карловича, Powracające fale, Соч. 9,[2] повествование, которое оно «завершает».[7]

Подсчет очков

Пьеса рассчитана на 3 флейты (третья взаимозаменяема с пикколо), альтовая флейта, 3 гобоя, английский валторна, 3 кларнета (1 в E ♭, 2 в A), бас-кларнет (B ♭), 3 фагота, контрафагот. ; 6 валторн (F), 3 трубы (C), 2 теноровых тромбона, басовый тромбон, туба; литавры, треугольник и струны.

Револьверный выстрел

17 декабря 1907 г., через месяц после завершения строительства Станислав и Анна Освенцимове, Карлович написал своему другу Адольф Чибинский: "Скоро начну новую работу, но на этот раз из-за выбранных программа, Я буду вынужден искать яркие цвета в области инструментальных пиротехника"[1] (poszukać jaskrawych barw z dziedziny 'пиротехники' инструменты).[3] Год спустя, 18 декабря 1908 г. (всего через 8 дней после завершения Печальная сказка), он дал более подробную информацию об оркестровке в письме к Людомир Ружицкий: «Подобные оркестровые силы требуются и для Освенцимове, но без арфы. Но есть альтовая флейта и один раз ... выстрел из револьвера».[1] Об этом кадре он также рассказал в разговоре со Станиславом Шумовским,[2] его близкий друг.

Однако Карлович не был уверен в этом довольно крайнем жесте. За двадцать дней до варшавской премьеры он написал Фительбергу: «Незакрашенная линия над треугольником - это часть выстрела из пистолета, которую следует поставить в точку. Аллегро модерато (3-я полоса после [рисунок] 24). В Вене я заменю этот яркий эффект на fff погладить там-там ".[1]

Это стало обычной практикой: «револьверная» часть в опубликованной партитуре обозначается как tam-tam, а в записях пьесы используется этот инструмент. Первая коммерческая запись, в которой в музыку был использован настоящий выстрел из револьвера, была сделана Лукаш Борович для DUX в 2016 г. (выпущен в 2017 г.).[8]

Стиль

Печальная сказка доказывает интерес Карловича к экспрессионист эстетический, так как его основная идея заключается в выражении непосредственно субъективных эмоций, для чего используется «инструментальная пиротехника» и действительно резкие эффекты.[2] Контрасты цветового тона резкие, идиома тонально неопределенная и резко диссонирующая.[7] Музыка этого тонального стихотворения - это мир страхов и психологических мучений. Вряд ли темы в классическом понимании, а вся форма представляет собой последовательное развитие и эволюцию. Гармонично это самая новаторская композиция Карловича.[2] По мере продвижения пьесы выражение становится более драматичным, отчаянным, почти психотическим.[2] Можно говорить об истерии по поводу того, что происходит в кульминационных барах.[1]

Анализ

Форма и темы

Произведение основано на двух основных темах, представляющих желание жизни и idée fixe самоубийства соответственно.[1] Характер первого сильно меняется в процессе работы: изначально это музыка глубокой меланхолии,[3] но после энергичного «бесплатного» эпизода настроение переходит в радостное (с 131 такта). Тон второй темы остается неизменным все время, только усиливая его ужасающие диссонансы.

Конструктивно это произведение можно разделить на две основные части.[1][4][7] Первая часть - изложение тем; тем не менее значительная часть их доработки сделана здесь. Во второй части они снова развиваются, и борьба между ними усиливается к концу. По замыслу программы, вторая тема - победа. Майкл Мерфи предлагает схему, поясняющую форму пьесы:[1]

БарыТемаТональность
Первая часть1–8ВступлениеСи минор (?) – F♯ минор (?)
9–36Тема IF♯ минор (?) - V / F♯ минор
37–70Тема IIХроматический
71–88CodettaV / F♯ минор
Вторая часть89–94Вступление'Си минор (?) - фа минор (?)
95–112Тема I 'F♯ минор (?)
113–130СвободныйV / B мажор
131–163Тема I 'V /B ♭ мажор - В /E ♭ мажор - си минор
163–176Тема II »Си минор - Хроматический
177–184Тема I 'V /A ♭ мажор
185–194Тема II »Хроматический
195–210Тема I 'B ♭ мажор - V / F♯ минор
211–220CodaF♯ минор
(?) после тональности указывает на тональную неоднозначность
’Отмечает варианты оригинальных тем

Работа открывается кратким введением (Lento lugubre), представляющий мотив могильного баса разделенными струнами.[3][4] Это приводит к теме I, которая состоит из восходящей фразы из 2 тактов на кларнете и мотив «вздоха» из 2 тактов (напоминающий вступление) для деревянных духовых инструментов. Наиболее примечательной особенностью Темы I является то, что она «поймана в тональную ловушку»:[1] F♯ кажется либо доминантным, либо тоническим, но ни одна из функций не реализуется.

Тема II (Moderato assai) также состоит из двух основных мотивов. Первая - хроматическая постепенно восходящая зловещая линия на фаготах и ​​кларнетах в сопровождении струнных. тремоланди;[7] второй - нисходящее дополнение (производное от Григорианский Dies irae ).[1] Первое утверждение Темы II состоит из трех фраз (такты 37–46, 47–60, 61–70). Он весь хроматический, за исключением второго мотива первой фразы, когда си-минор гармонизировал тему Dies irae появляется (это единственный случай, когда его легко узнать). Эта доминанта без разрешения превращается в еще большую двусмысленность. Третья фраза Темы II доводит ее до крика. Это обезврежено кодеттой.

Начало второй части - это повторение первой части: введение (Темп I), а затем Тема I в дополнении. Его изложение прерывается разделом свободного материала (Poco più mosso), самое радостное во всей композиции. За ним следует раздел квази-развития (Moderato giocoso): Тема I исследует разные ключи. Эти эпизоды намекают на Данте -подобные повторяющиеся видения прошлого счастья во времена страданий.[7]

Они внезапно заканчиваются новым появлением Темы II (Moderato assai), запуская «борьбу» программы (хотя можно сказать, что вся работа ее представляет).[1] Когда его восхождение достигает наивысшего уровня, его заменяет Тема I (темп), за которым снова следует Тема II (Pi mosso). Выстрел из револьвера (или удар там-там) в такте 195 знаменует кульминацию пьесы: здесь возникает настоящая истерия.[1] Это означает победу Темы II, за которой следует искаженная версия Темы I (Аллегро модерато). Сохранив повторы «вздыхающего» мотива (Meno mosso) приводят к краткой коде (Темп I) с мрачным мотивом Темы II в басу. Финальные такты полны леденящего кровь нигилизма.[7]

Тональность

По словам Майкла Мерфи, тональный план пьесы выглядит следующим образом.[1]

  • Часть первая: V / IV - V
  • Вторая часть: V / IV - IV - V - I

На переднем плане он проработан до самого конца неоднозначным. Вступление (такты 1–8) тонально индуктивно и переходит в фа минор от субдоминанта си минор. Но устойчивая тоника фа минор не достигается ни здесь, ни в разделе Тема I (9–36): музыка остается неоднозначной, а тематический материал беспокойным. Плагальный переход в F♯ минор оспаривается в конце введения (8) Фригийская каденция с французским дополненным шестым аккордом. Целью тональной структуры всего произведения будет разрешение возникших в этот момент конфликтов.

Такты 9–27 содержат педаль F♯, которая по мере того, как играет музыка, становится все более и более заряженной нестабильностью доминанты. Можно прочитать это как внушение субдоминанта. Лишь в 36-м такте появляется доминанта фа минор. Однако он не получает разрешения. В следующий раз он появится в тактах 71–88, снова не разрешаясь, но длительная продолжительность этой педали создает сильную тональную точку.

Вторая часть произведения начинается с укороченной версии вступления (89–94). Французский увеличенный шестой аккорд и фригийская каденция на F♯ опущены. Вместо этого есть плаговая каденция (94–95) в F♯ (предполагается, что это минорная тональность, хотя квалифицирующая третья отсутствует). Педаль F♯ в 95–112 быстро теряет тоническую стабильность, которую она могла приобрести после этой плагиальной каденции. Диссонансы, накопленные над педалью, заряжены доминирующим ожиданием в следующем разделе (113–30). В этом разделе мощно предлагается си-мажор, но он никогда не тонизируется. B-минор, грубо сформулированный в такте 163, немедленно завершается. Только в такте 203, после кульминации, в конце концов появляется доминанта фа минор. Каденция (210) ведет к тонику (211).

В тональном плане этого произведения много общего с Шопен с Прелюдия № 2 ля минор:[1] в обеих работах субдоминанта рассматривается как точка отсчета только для того, чтобы безвозвратно отбросить ее. Эта тенденция к субдоминанту в тональной поэме Карловича играет важную роль в первой части и в первых частях второй. Обе работы задерживают доминанту до последнего момента.

Записи

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у Майкл Мерфи. Предисловие к Миль / ч версия
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Лешек Полони. Примечания к буклету DUX 0132/0133
  3. ^ а б c d е ж грамм час Иваницкая-Нияковская, Анна (2009). "Мечислав Карлович", Smutna opowieść"". Culture.pl. Получено 8 июня, 2017.
  4. ^ а б c Ричард Уайтхаус. Примечания к буклету в Наксос 8.570295
  5. ^ Игнаций Хабельский. Мечислав Карлович: Smutna opowieść (Preludia do wiecznosci) Op.13, Impresja wywiadu / Scena i Szutka, ноябрь 1908 г., № 46
  6. ^ Перевод Алистера Вайтмана. Первоначальный текст: «Autor ж poemacie Тымь utrzymanym ж swobodnej formie, przedstawia Psychologie samobójcy Wstęp ponury znamionuje nastrój я uczucia człowieka, ш którego głowie zalążkuje МЫСЛЬ о samobójstwie, wypełzła г najgłębszych tajników Jego świadomości на podłożu apatii я zniechęcenia сделать życia; powoli przesiąka. оны жак kropla wody przez umysł я doprowadza сделать Walki pomiędzy chęcią życia, które wskazuje zjawy pięknych chwil przeszłości, идефикс samobójstwa Walka та rozgrywa się pomiędzy dwoma sprzecznymi tematami, zwycięża ostatni:. пада strzał ... Jeszcze chwila szamotania, ostatni odruch ginącego życia, w porywie ku górze człowiek zapada powoli w stan nieświadomości, coraz głębiej, w nicość. " Цитируется по: Иваницкая-Нияковская, Анна (2009). "Мечислав Карлович", Smutna opowieść"". Culture.pl. Получено 8 июня, 2017.
  7. ^ а б c d е ж грамм час Алистер Вайтман. Примечания к буклету в Чандос ЧАН 2010298
  8. ^ Петр Урбанский. Примечания к буклету DUX 1377
  9. ^ Анна Иваницкая-Нияковская ошибочно перечисляет Витольд Ровицкий, который вел другую работу над этой пластинкой. Ср. фотографии рукава и таблички на Discogs.

внешняя ссылка