Система сценического монитора - Stage monitor system

Корпус напольного монитора JBL с НЧ-динамиком диаметром 12 дюймов и твитером типа «пуля». Обычно для защиты динамика закрывается металлической решеткой.

А система сценического монитора представляет собой набор облицовочных исполнителей музыкальные колонки называется мониторные динамики, сценические мониторы, напольные мониторы, клинья, или же фолдбеки на сцена в течение живая музыка спектакли, в которых система звукоусиления используется для усиления выступления для аудитории. Система мониторинга позволяет музыкантам четко слышать себя и других участников группы.

Звук на популярная музыка и рок музыка концерты усилены усилители мощности через систему звукоусиления. За исключением самых маленьких заведений, таких как кофейни, большинство средних и крупных залов используют две звуковые системы. Основная или фасад дома Система (FOH) усиливает звуки на сцене для основной аудитории. Система монитора управляется смешивание отдельно от фасадной системы. В этом миксе обычно выделяются вокал и акустические инструменты, поэтому их можно услышать через электронные инструменты и барабаны.^[1]^[2]

Системы мониторов бывают разных размеров и сложности. Маленький паб или же ночной клуб на сцене может быть один мониторный динамик, чтобы ведущий вокалист мог слышать их пение, и сигнал для монитора мог воспроизводиться на том же микшерный пульт и звукорежиссер как смесь фасада дома. На рок-концерте на стадионе может использоваться большое количество мониторов, отдельная микшерная панель и звукорежиссер на сцене или рядом с ней для мониторов. В наиболее сложных и дорогих конфигурациях мониторов каждый выступающий на сцене может попросить звукорежиссера предоставить отдельный микс для отдельных мониторов. Например, ведущий певец могут попросить слышать в основном их голос на мониторе перед ними, а гитарист могут попросить слышать в основном басиста и барабанщика на своем мониторе.

Роль

На этой небольшой сцене показан пример типичной установки мониторных динамиков: три «клинья» монитора направлены в сторону той области сцены, где будут выступать певцы и инструменталисты. У барабанщика есть как сабвуфер кабинет (для контроля за бас-барабаном и электробасом) и кабинет в стиле «клин» для контроля вокала и средне- или высокочастотных звуков.

За воспроизведение живого звука во время концертов популярной музыки в средних и крупных залах обычно проходят два полных акустические системы и Системы PA (также называемый системы звукоусиления ): главный или же фасад дома система и монитор или же складной система. Каждая система состоит из микшерного пульта, оборудования для обработки звука, усилителей мощности и динамиков.

Без системы складывания звук, который исполнители на сцене слышали бы перед домом, был бы отразился отражения, отражающиеся от задней стены помещения. Естественно отраженный звук задерживается и искажается, что может, например, привести к тому, что певец будет петь несвоевременно с группой. В ситуациях с плохими или отсутствующими фолдбек-миксами вокалисты могут в конечном итоге петь фальшиво или не вовремя с группой.

Система мониторинга воспроизводит звуки выступления и направляет их к выступающим на сцене (обычно с использованием клиновидных кабинетов для мониторных динамиков), чтобы помочь им услышать инструменты и вокал. Отдельно микшированный сигнал часто направляется на складной динамик, чтобы музыканты могли слышать свое выступление так же, как его слышит публика, или таким образом, который помогает улучшить свое исполнение. Чаще крупные профессиональные группы и певцы часто используют небольшие внутриканальные мониторы а не на мониторах на сцене. Обе системы обычно используют общие микрофоны и прямые входы с помощью микрофонного сплиттера.

В передней системе, которая обеспечивает усиленный звук для аудитории, обычно используется ряд мощных усилителей, управляющих большим количеством мощных громкоговорителей, включая низкочастотные шкафы громкоговорителей, называемые сабвуферы, кабинеты широкополосных динамиков и рупоры высокого диапазона. Кофейня или небольшой бар, где певцы выступают, аккомпанируя себе на акустической гитаре, могут иметь относительно небольшую маломощную систему громкой связи, такую как пара двух динамиков мощностью 200 Вт. В большом клубе может использоваться несколько усилителей мощности для обеспечения мощности от 1000 до 2000 Вт для основных динамиков. На рок-концерте под открытым небом могут использоваться большие стойки с несколькими усилителями мощности, чтобы обеспечить мощность 10 000 или более ватт.

Система мониторинга в кофейне или на сцене для певцов и авторов песен для небольшого бара может представлять собой один монитор с питанием от 100 Вт. В самых маленьких акустических системах исполнитель может устанавливать свои собственные основные и контрольные уровни звука с помощью простой микшерной панели с питанием. Простейшие системы мониторинга состоят из одного монитора-динамика для ведущего вокалиста, который усиливает их певческий голос, чтобы они могли его четко слышать.

В большом клубе, где играют рок-группы, система монитора может использовать стойки усилителей мощности и от четырех до шести мониторных динамиков, чтобы обеспечить мощность от 500 до 1000 Вт для мониторных динамиков. На рок-концерте под открытым небом мощность в несколько тысяч ватт может поступать на сложную систему мониторинга, которая включает в себя клиновидные кабинеты для вокалистов и более крупные кабинеты, называемые засыпка шкафы, чтобы музыканты могли слышать свою игру и пение.

В более крупных клубах и концертных площадках обычно используется более сложный тип системы мониторинга, в которой есть два или три разных монитора и миксы для разных исполнителей, например, вокалистов и инструменталистов. Каждый мониторный микс содержит смесь вокала и различных инструментов, а перед исполнителем размещается усиленный динамик. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов - микс, который подчеркивает их бэк-вокал и ритм-секция участники могут использовать микс, в котором подчеркиваются бас и ударные. В большинстве клубов и на крупных площадках звукорежиссеры и техники управляют микшерными пультами для основной и мониторной систем, регулируя тон, уровни звука и общую громкость выступления.

История

На сцене рок-группы отчетливо видны сценические мониторы.

В начале 1960-х годов многие поп- и рок-концерты проходили без мониторных динамиков. В начале 1960-х годов акустические системы, как правило, представляли собой маломощные устройства, которые можно было использовать только для вокала. Системы громкой связи в то время не использовались для усиления электрических инструментов на сцене; Ожидалось, что каждый исполнитель принесет с собой мощный усилитель и акустическую систему, чтобы сделать свою электрогитару, электробас, Орган Хаммонда или электрическое пианино, достаточно громкое, чтобы слышать на сцене и наполнять зал звуком.

С помощью этих систем певцы могли слышать свой вокал, только слушая отраженный звук от фронтальных колонок, обращенных к аудитории. Это был неэффективный способ услышать свой вокал из-за связанной с ним задержки, из-за которой было трудно петь в ритме с группой и в гармонии.

Использование громкоговорителей, обращенных к исполнителю, для складывания или мониторинга могло быть разработано независимо звукорежиссерами в разных городах, которые пытались решить эту проблему. Самый ранний зарегистрированный случай, когда громкоговоритель использовался для сворачивания (мониторинга), был для Джуди Гарланд на Гражданская аудитория Сан-Франциско 13 сентября 1961 г .; предоставленный McCune Sound Service.^[3]^[4]

Мониторы на ранней стадии представляли собой просто громкоговорители по обе стороны сцены, направленные на исполнителей, управляемых тем же миксом, что и FOH; У микшеров PA в то время редко были вспомогательные миксы send. Сегодня это будет называться засыпка мониторы. F.B. "Герцог" Мьюборн из Baker Audio в Атланте использовал левую и правую решетки громкоговорителей Altec для охвата аудитории и выполнения дополнительных функций для Битлз в Стадион Атланты 18 августа 1965 г.^[5] Билл Хэнли работаю с Нил Янг из Буффало Спрингфилд впервые выступил с концепцией громкоговорителя на полу, расположенного под углом к исполнителю, с направленными микрофонами, чтобы обеспечить большую громкость с меньшим количеством обратной связи.^[6]

В 1970-е годы Боб Кэвин, главный инженер McCune Sound, разработал первый мониторный микшер, специально предназначенный для сценического мониторинга. Он также разработал мониторный громкоговоритель первой ступени с двумя разными углами прослушивания.^[7]

Благодаря появлению мониторных динамиков исполнителям стало намного проще слышать свое пение и игру на сцене, что помогло улучшить качество живых выступлений. Певцу, у которого есть хорошая система мониторинга, не нужно напрягать голос, чтобы его услышали. Системы мониторинга тоже помогли ритм-секция инструменталисты слышат друг друга и вместе улучшают свою игру даже на огромной сцене (например, на рок-концерте на стадионе), музыканты находятся далеко друг от друга.

С конца 1960-х до 1980-х годов в большинстве кабинетов мониторных громкоговорителей использовался внешний усилитель мощности. В 1990-х и 2000-х годах клубы все чаще использовали активные мониторы со встроенным усилителем мощности. Другой тенденцией 2000-х было стирание границ между кабинетами мониторных и обычных динамиков; многие компании начали продавать полнодиапазонные громкоговорители клиновидной формы, предназначенные для использования либо в качестве мониторов, либо в качестве основного громкоговорителя.

Система сценического мониторинга

Система монитора состоит из мониторного микса, эквалайзера или другого обработка сигналов, усилители и мониторы на сцене, указывая на исполнителей. Микрофоны и прямые входы используются совместно с фронтальной системой.

Вспомогательный динамик перед домом

Самая простая система мониторинга - это динамик, направленный на исполнителя, работающий от микса FOH. Это может быть использовано одним или двумя исполнителями в кофейне, небольшом клубе или небольшом молитвенном доме. В этой настройке можно использовать двухканальный активный микшер, при этом один канал питает основные динамики, а один канал - монитор. Микшер будет на сцене, а исполнители будут устанавливать свои собственные уровни.

Мониторы смешанные из передней части дома

Более распространенная система мониторинга - это система, которая использует один или несколько отдельных вспомогательных миксов или субмиксов на микшерной панели FOH. Эти смеси предварительнофейдер и предварительная эквализация, чтобы изменения уровней FOH и эквализации не влияли на то, что исполнители слышат на сцене. Эти миксы затем управляют выделенными эквалайзерами монитора и процессорами сигналов, которые, в свою очередь, управляют выделенными усилителями монитора, которые питают мониторные динамики. Смеситель FOH управляется звукооператор находится в аудитории, которая также регулирует микс монитора для исполнителей.

Отдельный мониторный микшер

На более крупных площадках будет использоваться полностью отдельная система для мониторов с собственным микшером и звукорежиссером для мониторов. В этом случае сплиттер используется для разделения сигнала от микрофоны и прямые входы между мониторным микшером и микшером FOH.

Этот разветвитель может быть частью микрофонной змейки или может быть встроен в микшер монитора. С отдельной системой мониторинга может быть 8, 12 или более отдельных мониторных миксов, обычно один исполнитель. Каждый мониторный микс содержит смесь различных вокалов и инструментов, а напольный монитор или «клин» помещается перед исполнителем. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов - микс, который подчеркивает их бэк-вокал и ритм-секция участники могут использовать микс, в котором подчеркиваются бас и ударные. Кроме того, могут быть мониторы с боковым заполнением для обеспечения звука в тех областях сцены, которые не закрыты клиньями пола.

Распределенный мониторинг

Нововведение, которое впервые было применено в студиях звукозаписи, - это использование небольших микшеров, размещаемых рядом с исполнителем, чтобы они могли настраивать свой собственный микс. Самыми простыми из них являются четырехканальные мини-микшеры, например Фурман Персональная микшерная станция HR-6^[8] Микшеры управляются четырьмя субмиксами на FOH-консоли, причем каждый субмикс имеет подмножество входов на сцене. Например, смешайте 1 вокал, смешайте 2 гитары, смешайте 3 клавиатуры и смешайте 4 ударных и бас.

Затем исполнители могли настроить эти четыре группы в соответствии со своими предпочтениями. Если необходимо изменить баланс между несколькими вокалами или баланс между басом и ударными, звукорежиссеру придется изменить его на основном пульте микширования.

Недавний вариант этого - добавление дополнительного входа к каждому микшеру, который является инструментом исполнителя или вокальным микрофоном, чтобы каждый исполнитель мог добавить больше своего выступления к другим субмиксам. В мониторах этот подход получил название «больше меня». Простым примером этого является усилитель персонального монитора Rolls PM50s,^[9] который сочетает в себе мониторный микс с локальным входом для управления усилителем наушников. Более сложный пример - система «услышать ответ» от Hear Technologies.^[10]

С развитием цифровых технологий теперь можно передавать несколько аудиоканалов по одному Ethernet кабель. Это позволяет распределить большую часть или все источники входного сигнала на микшер каждого исполнителя, давая им полный контроль над своим миксом. Примером этого является Авиом Персональный микшер A-16II.^[11]

Распределенные мониторные микшеры наиболее успешны с наушники или же внутриканальные мониторы. Если используются мониторные динамики, Обратная связь проблемы возникают, когда исполнитель слишком громко включает микрофон.

Контрольное оборудование

Мониторинг динамиков

Мониторные динамики часто включают в себя один полнодиапазонный динамик и Рог в шкафу. Громкоговорители-мониторы имеют множество функций, облегчающих их транспортировку и защиту, в том числе ручки, металлические защитные уголки, прочное войлочное покрытие или краску и металлическую решетку для защиты динамика. Есть два типа мониторов: пассивные мониторы состоят из громкоговорителя и рупора в шкафу (они должны быть подключены к внешнему усилителю мощности); Активные мониторы имеют громкоговоритель, рупор и усилитель мощности в одном корпусе, что означает, что сигнал от микшерной панели может подаваться прямо в динамик монитора.

Акустические системы бывают двух типов: напольные и боковые. Контрольные колонки обычно представляют собой мощные колонки, которые могут принимать большую входную мощность для создания большой громкости и выдерживать экстремальные электрические и физические нагрузки.^[12]

Напольные мониторы

Напольные мониторы - это компактные колонки с наклонной спинкой, которая кладется на пол. Эта угловая форма дает напольному монитору другое название клин. Угол, как правило, составляет 30 градусов, что направляет динамик назад и вверх к исполнителю. Эти громкоговорители могут быть одиночными небольшими громкоговорителями, которые иногда устанавливаются на микрофонную стойку, чтобы приблизить их к ушам исполнителя.

Чаще это сверхмощные двусторонние системы с вуфер и высокочастотный рупор. В небольшом напольном мониторе может использоваться 12-дюймовый низкочастотный динамик со встроенной комбинацией высокочастотного рупора / динамика, такой как JBL 4602А напольный монитор.^[13] Большой напольный монитор может использовать один или два 15-дюймовых вуфера и высокочастотный драйвер прикреплен к высокочастотный рупор такой как EAW Сценический монитор SM159zi^[14] Оратор может использовать пассивный кроссовер или может быть двухполосный с активный кроссовер и отдельные усилители для вуфера и высокочастотного динамика.

Активные мониторы

Недавняя тенденция заключалась в том, чтобы встроить усилитель и соответствующее оборудование для обработки звука в сам монитор. Эти мониторы называются «активными» или «активными». Такая конструкция позволяет настраивать усилители с нужной мощностью для динамиков. Активные мониторы, как правило, имеют двухполосное усиление и активный кроссовер с настраиваемой эквализацией, чтобы настроить монитор на ровную частотную характеристику. Одним из первых примеров такого типа монитора является Meyer Sound Laboratories УМ-1П.^[15]

Мониторы с боковым заполнением

Мониторы с боковым заполнением - это мониторы, которые устанавливаются вертикально сбоку от сцены и используются для передачи звука в области сцены, не покрытые напольными мониторами. Боковые мониторы обычно представляют собой стандартные динамики FOH. Частным случаем монитора боковой загрузки является «бочка». Барабанные наполнители обычно представляют собой большие 2- или 3-полосные динамики с одним или несколькими большими низкочастотными динамиками, способными воспроизводить очень большую громкость.

Усилители монитора

Контрольные усилители - это усиленные усилители, обычно 200 Вт на канал или больше. Если в мониторных динамиках используются пассивные кроссоверы, то каждый канал подключен к одному или нескольким мониторным динамикам. В простых конфигурациях монитора один микс монитора может управлять обоими каналами усилителя, так что одиночный микс может быть слышен большей частью диапазона при использовании нескольких динамиков. В более сложных конфигурациях монитора, где у каждого исполнителя есть отдельный микс, каждый микс будет управлять отдельным каналом усилителя. Если мониторы двухканальные, то для каждого динамика необходимы два или более канала усилителя. Это может быть один канал из двух разных усилителей, усилитель высокой мощности для низкочастотного динамика и усилитель средней мощности для высокочастотного драйвера, или это может быть два канала усилителя большой мощности. Ключевой критерий мониторного усилителя - надежность. Они должны быть в состоянии пережить неправильное использование закороченного выхода или подключения и отключения динамиков при включенном усилителе. Они должны продолжать функционировать, будучи перегруженными в течение продолжительных периодов времени.

Эквализация и обработка сигналов

Мониторные колонки нуждаются в собственном эквалайзере в первую очередь для уменьшения или устранения акустическая обратная связь. Одна из основных проблем, с которыми сталкиваются мониторы, - это акустическая обратная связь или «звон». Акустическая обратная связь возникает, когда временная задержка между акустическим входом микрофона и выходом контрольного динамика кратна периоду частоты. Когда это происходит, акустический выход динамика улавливается микрофоном и снова усиливается мониторным динамиком. Это петля положительной обратной связи, которая усиливает определенную частоту, заставляя говорящего завывать или визжать. Эквализация используется для ослабления определенной частоты, которая возвращается.

Устранение обратной связи

Процесс устранения обратной связи в мониторе называется звон мониторы. Чтобы устранить обратную связь, уровень монитора повышают до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь. Частота обратной связи определяется на слух или с помощью частотного анализатора. Для уменьшения этой частоты используется эквализация.^[16] Уровень контроля снова увеличивается до тех пор, пока следующая частота не начнет давать обратную связь, и эта частота не будет устранена. Обычно все, что требуется, - это исключить первые четыре или пять частот обратной связи. Если используются несколько мониторных миксов, процесс необходимо повторить для каждого отдельного мониторного микса.

Графический эквалайзер

Наиболее распространенные эквалайзеры, используемые в мониторных системах: графические эквалайзеры. Они получили свое название от ползунковые потенциометры или «ползунки», используемые для регулировки уровня каждой полосы частот. Графические эквалайзеры - это эквалайзеры с фиксированной частотой. Центральная частота каждой полосы не может быть изменена. В пропускная способность или Q каждой полосы может быть 1/3, 2/3 или одной октавой, что дает 31-полосный, 15-полосный или 10-полосный графический эквалайзер. Чем уже полоса, тем точнее можно выделить частоту обратной связи. Обычно используются 31-полосные эквалайзеры, такие как Кларк Текник DN360^[17] или DBX 1231.^[18] Предпочтительнее использовать более высокие устройства, поскольку более длинная ползунка дает более точный контроль над регулировкой уровня.

Разновидностью графического эквалайзера является графический эквалайзер, предназначенный только для обрезки. Поскольку в большинстве случаев эквалайзер монитора включает в себя удаление частот, эквалайзер только с обрезкой может дать вам более точную настройку уровня, поскольку весь ход ползунка используется для уменьшения уровня, а не тратит половину пути на усиление. Примером этого является UREI 539.^[19]

Одним из преимуществ графических эквалайзеров является их простота использования. При звонке на мониторы человек может усилить, а затем восстановить каждую полосу частот, пока не начнется звонок.^[2] Это поможет вам определить частоту обратной связи. Недостаток графических эквалайзеров - фиксированные полосы частот. Обратная связь редко возникает в точном центре полосы частот, поэтому, возможно, придется уменьшить две соседние полосы частот параллельно, чтобы устранить обратную связь.

Параметрический эквалайзер

Второй тип эквалайзера, используемый в мониторных системах: параметрические эквалайзеры.^[20] Параметрический эквалайзер не использует фиксированные полосы частот. Вместо этого можно настроить каждую полосу частот. Центральную частоту можно отрегулировать в диапазоне нескольких октав. Полоса пропускания каждой полосы может регулироваться от широкой добротности, влияющей на несколько октав, до узкой добротности, влияющей на 1/3, 1/6 или меньше октавы, а также уровень полосы может регулироваться.

Каждая полоса может иметь свой диапазон частотной развертки, при этом левая или нижняя полосы охватывают нижние октавы, средние полосы охватывают средние октавы, а правая или верхние полосы охватывают более высокие октавы. Обычно полосы часто перекрываются. Параметрические эквалайзеры обычно имеют от 3 до 5 полос фильтрации на канал. Примеры параметрических эквалайзеров: Rane ПЭ 55^[21] и Klark Teknik DN410.^[22]

Преимущество использования параметрических эквалайзеров в системе мониторинга состоит в том, что фильтр можно точно настроить на конкретную частоту обратной связи, а полосу пропускания фильтра можно установить очень узкой, чтобы настройка влияла на полосу частот как можно меньше. Это приводит к более точному устранению обратной связи с меньшим окрашиванием звука. По этой причине многие профессионалы рекомендуют использовать параметрические эквалайзеры вместо графических эквалайзеров для мониторов.^[23]

Процесс использования параметрического эквалайзера отличается от использования графического эквалайзера.^[24] При использовании параметрического эквалайзера первым шагом является выбор используемой полосы. Обычно первая частота обратной связи находится в нижнем среднем диапазоне, поэтому вторая полоса будет хорошим выбором. Если частота обратной связи находится в верхнем среднем диапазоне, то 3-я или 4-я полоса будет хорошим выбором. Затем отрегулируйте добротность фильтра, чтобы он был как можно более узким, и увеличьте частоту с 6 до 9. db. Поднимите уровень монитора до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь, уменьшите примерно на 3 дБ. Теперь изменяйте частоту фильтра, пока монитор не получит ответную связь. Прокрутите его назад и вперед по частоте обратной связи, чтобы найти центральную частоту, найдя нижнюю и верхнюю частоту кольца и установив ее на середину между этими двумя частотами. Возможно, вам придется уменьшить усиление частоты, если обратная связь слишком громкая. Вы повторяете процесс для следующей и следующих частот обратной связи. Вы можете обнаружить, что порядок частот не увеличивается слева направо. Например, последовательность может быть 250 Гц, 800 Гц, 500 Гц, 2,6 кГц и 1,7 кГц. Хотя это может показаться запутанным, это нормально. Вы можете изменить их порядок, если хотите, за счет дополнительной работы с вашей стороны.

Режекторный фильтр

Режекторный фильтр - это полупараметрический эквалайзер с очень узкой полосой пропускания, равной 1/6 октавы или меньше, и является только срезанным фильтром. Примером является UREI 562 Подавитель обратной связи^[25] и Эшли Параметрический режекторный фильтр SC-68.^[26]

Автоматический цифровой режекторный фильтр

Акустические процессоры

Цифровая обработка сигналов позволила объединить графический эквалайзер, параметрический эквалайзер, автоматический режекторный фильтр и активный кроссовер в единый блок, называемый процессором цифрового сигнала или процессором динамика.

Другая обработка сигналов

Компрессор / ограничитель

Вокальные эффекты

Мониторный микшер

Мониторные микшеры позволяют музыкантам получать сценический микс. Это может контролироваться звукорежиссером или группой, в зависимости от точного микширования и требуемой степени контроля. Сценический микс будет представлять собой смесь вокала и инструментов, подключенных к акустической системе.

Некоторые музыканты, выступая на сцене, могут предпочесть субмиксы для своих собственных наушников. Это обеспечивает музыканту более управляемый микс и дает им именно то, что они хотят. Этого можно добиться несколькими способами: один - использовать другой, обычно меньшего размера, микшерный пульт (мониторный микшер) и использовать либо раздельный змеевиковый кабель PA, либо Y-образные разветвительные кабели для микрофона. Оба они позволяют использовать необходимые инструментальные или вокальные входы для подачи на микшер FOH и мониторный микшер.

Затем эти входы можно микшировать на мониторном микшере, устанавливая любой уровень, необходимый для каждого отдельного входа, например больше гитары, меньше баса, больше ведущего вокала, меньше бэк-вокала, таким образом обеспечивая индивидуальный микс для всех, кто подключен к суб-микшеру. Количество входов на суб-микшере определяет количество инструментов и вокала, которые могут быть микшированы, а количество выходов определяет, сколько музыкантов может получить индивидуальный микс для монитора.

Субмиксы на смесителе FOH

Пре-фейдер, пре-эквалайзер

Уровень Aux устанавливает общую громкость

Монитор-микшер

Может не иметь фейдеров

Cue mix для инженера

Мониторные миксы могут быть моно или стерео.

Встроенный разветвитель

Размещение мониторного микшера

Monitorland

Сопутствующие товары

Изображение наушников-наушников, также известных как канальные телефоны, которые используются артистами на сцене. Эта конкретная модель - Etymotic ER-4S.

Наушники

Твердой оболочки наушники обычно используются оператором звуковой платы для прослушивания определенных каналов или для прослушивания всего микса. Хотя для этой цели также можно использовать усиленный контрольный динамик, высокая громкость звука во многих клубных помещениях делает жесткие наушники лучшим выбором, поскольку жесткий пластиковый корпус и поролоновые подушки помогают блокировать шум в помещении. Некоторые исполнители могут использовать наушники в качестве мониторов, например, барабанщики в поп-музыкальных группах.

Наушники-вкладыши

В 2000-х годах некоторые группы и певцы, обычно гастролирующие профессионалы, начали использовать небольшие "в ухе Мониторы для наушников в стиле «вкладыши» позволяют музыкантам слышать свой голос и другие инструменты с более четким и разборчивым звуком, поскольку формованная конструкция наушников-вкладышей блокирует шум на сцене. "универсальный дизайн", некоторые компании также продают индивидуальные ушные мониторы, для которых требуется установка аудиолог. Мониторы-вкладыши, изготовленные на заказ, идеально подходят для уха исполнителя.

Наушники-вкладыши значительно уменьшают громкость на сцене, устраняя необходимость в выступах для мониторов. Эта пониженная громкость на сцене позволяет звукорежиссеру-звукорежиссеру добиться хорошего звука для аудитории. Внутриушные мониторы также значительно снижают вероятность «завывания» звуковой обратной связи, поскольку в мониторе нет динамиков. Меньшая громкость на сцене может привести к меньшему нарушение слуха для исполнителей.

Одним из недостатков наушников-мониторов является то, что певцы и музыканты не могут слышать комментарии на сцене, произносимые вдали от микрофона (например, руководитель оркестра отворачивается от микрофонного микрофона, смотрит на группу и призывает к импровизированному повторению припева) или звуки из зала. Эту проблему можно решить, разместив микрофоны перед сценой, чтобы группа могла слышать публику.

Басовые шейкеры

Барабанщики обычно используют контрольный динамик, способный воспроизводить громкие басы, чтобы они могли контролировать свой большой барабан. Поскольку барабаны уже очень громкие, наличие 15-дюймового или даже 18-дюймового сабвуфера, создающего высокий уровень звукового давления, может поднять общую сценическую громкость до неудобного для барабанщика уровня. Поскольку чувствуется очень низкий бас, некоторые барабанщики используют тактильные преобразователи так называемые «бас-шейкеры», «встряхиватели ягодиц» и «тронные шейкеры», чтобы контролировать синхронизацию их бас-барабана. Тактильные преобразователи прикреплены к стулу барабанщика («трону»), и вибрации водителя передаются телу, а затем и уху аналогично костная проводимость.^[27]^[28] Они подключаются к усилителю как обычный сабвуфер. Их можно прикрепить к большой плоской поверхности (например, полу или платформе), чтобы создать большую зону проводимости низких частот, хотя передача низких частот через ступни не так эффективна, как сиденье.^[29] Это помогает концертному барабанщику контролировать свою игру на бас-барабане, не «загрязняя» сцену мощными низкочастотными волнами из монитора сабвуфера.^[30]

Другие значения

Период, термин складной иногда применяется к ушной мониторинг системы, также описываемые как реплики художника, поскольку они обычно настраиваются для отдельных исполнителей. Foldback может реже относиться к ограничение тока защита в аудио электронные усилители.

Период, термин складной используется при обращении к одному или нескольким видеомониторам, обращенным к сцене, таким же образом, как и к монитору с обратной связью звука. Видеомонитор позволяет человеку на сцене видеть, что находится за ним на экране, видеть удаленные стороны во время видеоконференции или читать заметки или петь текст песни. Другие условия этого использования: монитор уверенности и кикер монитор.

Смотрите также

Sidetone