Тем не менее (играть) - Still (play)

Все еще это играть в написано Джен Сильверман сосредоточены на теме мертворождение. Он был поставлен в Линкольн-центр и выиграл конкурс драматических сериалов Йельского университета 2013 года, за который Сильверман получил приз Дэвида Чарльза Хорна и денежную премию в размере 10 000 долларов.^[1]

Символы

Константинополь: Константин, описанный как «гигантский новорожденный ребенок», мертв. Ноты драматурга, которые должен играть взрослый мужчина, кажутся «скользкими, максимально обнаженными, неземными, тревожными и очаровательными».
Морган: Мать Константина. Она описана как «41, жестокая, скорбящая, со всех сторон».
Долорес: 18 лет, Долорес описывается как «не в ладах с миром, время от времени - доминатрикс».
Елена: Елене, акушерке, должно быть около 30 лет, и ее описывают как «очень принципиальную, напуганную».

Параметр

Игра чередуется между двумя настройками. Сцены происходят либо в отеле, либо в подвале Моргана.

участок

Сцена первая

Спектакль открывается с одного Константина на сцене. Он обращается к аудитории и признается, что ему два дня от роду, и он мертв. Он быстро уходит со сцены, когда слышит крики матери. Он уходит, говоря, что у него мало времени, так как его тело продолжает становиться жестким.

Сцена вторая

Проходя в отеле, Долорес занимается тиром. Она одета в доминатрикс механизм. Во время игры входит женщина в карнавальной маске, пряча лицо. Она извиняется за опоздание, и Долорес быстро устанавливает правила их обмена. После требования оплаты сначала происходит обмен денег, и женщина начинает сетовать на то, что она чувствует себя неудачницей и ищет бизнес Долорес в надежде на какое-то искупление. Именно в этот момент Долорес рвет. Несмотря на беспокойство женщины, Долорес утверждает, что это пищевое отравление и требует, чтобы женщина сняла маску. Выясняется, что это Елена. Выгоняя ее, Долорес предлагает перенести график. Елена выходит, и Долорес остается на сцене одна.

Сцена третья

Константин выходит на сцену и отмечает новое, чему он научился. Он говорит о том, что впервые испытал дождь и как он выучил новые слова, такие как «хардкор». Он упоминает, что его мать не плакала в тот день, но когда она плачет, он пытается найти ее, несмотря на то, что его кости становятся жестче. Он уходит, как только слышит ее крики.

Сцена четвертая

Проходя в подвале Моргана, Морган разговаривает с Еленой. Морган описывает боль, которую она испытывает с момента своего мертворождения. Елена слушает и комментирует запеканки, которые ей принесли. Они обсуждают, есть ли вина в его смерти, и Морган решает, что хочет увидеть Константина, так как она сожалеет о своем решении не держать его тело в больнице.

Сцена пятая

Сцена начинается с того, что Долорес лежит на бильярдном столе в отеле, рассказывая в животе анекдоты о мертвом ребенке. Она говорит со своим телом, говоря, что она «не собирается тебя задерживать». Входит Константин. Он объясняет Долорес, что ему два дня от роду и он мертв. Двое разговаривают, и Долорес спрашивает, каково это быть мертвой. Константин говорит о желании увидеть свою мать и узнает новое ругательство. Долорес позволяет ему подняться с ней в свою комнату.

Сцена шестая

Елена разговаривает по телефону с больницей, куда было доставлено тело Константина. Есть проблема с его местонахождением, и Морган требует, чтобы они нашли ее сына. Когда они вешают трубку, Елена признает, что Морган скоро услышит от Совета по медсестринству. Стремясь доказать, что дети должны быть доставлены в больницу, чтобы избежать любых ситуаций, подобных ситуации Моргана и Константина, Елена отмечает, что они, вероятно, попытаются забрать ее. медицинская лицензия прочь. Она продолжает рассказывать, как смерть Константина влияет на нее каждый день. Елена уходит по просьбе Моргана, но не раньше, чем она дает Моргану тыкву. Морган замечает, что он мертв, но ей все равно это понравится.

Сцена седьмая

Долорес и Константин в своем гостиничном номере. Она красит ему ногти, и они обсуждают, как Долорес забеременела. Долорес замечает больничный браслет на ноге Константина и замечает, что на нем написано, что его мать зовут Морган. Константин упоминает, что никогда не знал ее имени, так как не умеет читать. Он говорит Долорес, что хочет ее увидеть, но она отвечает, что было бы слишком рискованно увидеть его так внезапно. Вместо этого они решают написать письмо, и Морган записывает простое сообщение, в котором говорится, что Константинополь хотел бы видеть Моргана. Константинополь подписывает его в меру своих возможностей и желает, чтобы Долорес больше не грустила. Она признается, что рядом с ним она чувствует себя менее одинокой. Она уходит, чтобы доставить письмо, и, поскольку он один на сцене, Константинополь впервые замечает, что он зол.

Сцена восьмая

Морган и Долорес сидят в подвале Моргана. Морган спрашивает, действительно ли Долорес там под предлогом, который она утверждает (принадлежность к церковной группе). В конце концов, Долорес признает, что знает о ситуации Моргана, и выражает соболезнования, а также намекает на то, что знает Константинополь, не раскрывая при этом слишком многого. Морган отвечает, что Долорес выглядит беременной, отмечая, как она это чувствует. Долорес говорит ей о своих намерениях не оставлять ребенка, и они обсуждают аборт и жизнь в целом. Долорес признает, что пыталась покончить с собой в прошлом, и Морган заявляет, что если бы она была матерью Долорес, она бы чувствовала себя ужасно из-за того, что не отдала ей жизнь, которую она заслужила. Долорес уходит через окно, не передав Моргану письмо из Константинополя.

Сцена девятая

Елена возвращается в отель, чтобы найти Константинополь. Эти двое взаимодействуют друг с другом, не зная, как они связаны. Елена, полагая, что Константинополь работает с Долорес, заставляет его зачитывать ей оскорбления. Когда он это делает, она не выдерживает, и он пытается ее утешить. Елена упоминает, что он кажется знакомым, и, прежде чем она успевает узнать его личность, Долорес возвращается и тут же снова выгоняет ее. Елена уезжает, и Константинополь спрашивает о письме. Долорес утверждает, что не смогла найти Моргана, потому что она уехала из города. При этом Константинополь начинает плакать из-за страха стать слишком жестким и разложиться к тому времени, когда Морган вернется. В ответ Долорес просит его написать еще одно письмо, и на этот раз она проследит, чтобы оно дошло до Моргана.

Сцена десятая

Долорес возвращается в дом Морганов, и они снова садятся и разговаривают. Разговор переходит на тему того, как Долорес делает аборт, и, хотя Долорес изначально защищается от Моргана, Долорес тронута ее советами и мнениями. Заявив, что она не имеет права руководить действиями Долорес, Морган также отмечает, что она считает, что Долорес на самом деле не хочет избавляться от своего ребенка. В ответ Долорес спрашивает о Константинополе и о том, что чувствовал Морган. Морган признает, что о нем приятно говорить, и они разделяют интимные объятия.

Сцена одиннадцатая

Елена снова в отеле, и Константинополь (в одежде доминатрикс) находит ее. Она держит еще одну тыкву под бильярдным столом. Присоединяясь к ней, Константинополь узнает, что она потеряла лицензию медсестры. Эти двое разделяют свои опасения, и Елена признает, что Константинополь, возможно, был прав, когда сказал, что ей, возможно, потребуется найти новую цель в жизни. Когда он рассказывает, что становится все более жестким, он слышит сердцебиение Морган и убегает со сцены, чтобы найти ее. Елена кричит ему вслед, но вместо этого благодарит его, увидев оставленную им одежду доминатрикс.

Сцена двенадцатая

Долорес и Морган все еще в подвале, а в окне появляется Константинополь. Когда его впускают, становится очевидно, что ни Морган, ни Константинополь не слышат друг друга. Долорес объясняет, что он ее сын и хочет ее видеть. Она извиняется за то, что не рассказала ей о нем раньше, и уходит. И Константинополь, и Морган разговаривают друг с другом, хотя его не слышат. Константинополь признает, что хотел бы остаться и как он смущен, но признает, что знает, что Морган любит его. Морган рассказывает, каково это было быть беременной им, и какой будет ее жизнь без него.

Сцена тринадцатая

Елена в костюме доминатрикс разговаривает с разными тыквами, установленными на бильярдном столе в отеле. Когда Долорес возвращается, Елена дает ей совет, поскольку Долорес кажется расстроенной. Пока они говорят, Долорес признает, что в прошлом она ошибалась, но именно эти вещи формируют то, кем она является сегодня. Когда Долорес уходит писать еще одно письмо, Елена размышляет, что ее новая форма не похожа на доминатрикс, и покидает отель.

Сцена четырнадцатая

Константинополь, Морган и Долорес находятся на сцене лицом к публике. Каждый из них говорит так, будто пишет письмо, а иногда говорит одновременно. Константинополь говорит со своей матерью, Морган - с Константинополем, а Долорес - с ребенком внутри нее. Долорес говорит о том, как она будет ждать и готова к появлению ребенка. Константинополь признает, что будет скучать по Морган, и благодарит ее, прежде чем уйти со сцены. Морган остается один на сцене. Она говорит о том, что чувствует ее потеря и с чем ей придется иметь дело в оставшейся части своей жизни. Она говорит о своих надеждах разделить Константинополь с большим количеством детей и о том, что она никогда не перестанет скучать и любить его. На Моргане гаснет свет, и спектакль заканчивается.

Заметки драматурга

Сильверман отмечает, что пьеса не должна содержать антракт. Она также прямо отмечает, что актеры должны воздерживаться от плача, если не указано иное, и что весь плач должен быть сдержанным и незаметным. Сильверман отмечает, что актеры должны находить юмор как в мрачных моментах пьесы, так и в моменты радости.

Библиография

Сильверман, Джен. Йельский драматический сериал: Still. Нью-Хейвен, Коннектикут, США: Издательство Йельского университета, 2014. Электронная библиотека ProQuest. Интернет. 8 мая 2016.

[1] «2013: Джен Сильверман - Фонд Дэвида Чарльза Хорна». 2013: Джен Сильверман - Фонд Дэвида Чарльза Хорна. N.p., n.d. Интернет. 09 мая 2016.

[1]