Программа уличных художников Сан-Франциско - Street Artists Program of San Francisco

Уличные художники продают свои работы ручной работы на восточной Маркет-стрит.

В Программа уличных художников Сан-Франциско муниципальная программа искусств, в которой независимые уличные художники и ремесленники продавать свои предметы искусства и ремесла в специально отведенных местах в городе Сан-Франциско, Калифорния. Художники имеют лицензию Комиссия искусств Сан-Франциско и им разрешается продавать только те работы, которые были «преимущественно созданы или значительно изменены по форме» уличным художником.[1] Комиссия по искусству в настоящее время лицензирует около 400 уличных художников, чьи лицензионные сборы покрывают все расходы по программе.[2][3] Программа ежегодно приносит экономике города около 4 миллионов долларов.[4]

Программа была результатом упорной политической борьбы со стороны уличных художников, которые иногда беспокоили и арестован полицией за продажу свою работу на тротуарах города. В ответ уличные художники организовали свою стратегическую организацию, сформировав свою собственную гильдию, наняв юриста и составив два проекта. избирательные инициативы чтобы создать законы, позволяющие им продавать свои работы в общественных местах. Некоторые уличные художники были готовы быть арестованными снова и снова, чтобы привлечь внимание средств массовой информации к их делу и настаивать на изменении существующих законов.

История

В 1960-е годы Калифорния была местом проведения многих ярмарок искусства под открытым небом, которые способствовали развитию культуры независимых художников и мастеров. В это время была попытка продать поделки на тротуарах либеральных Хейт-Эшбери район Сан-Франциско.[5] Художники и уличные артисты которые незаконно размещались в общественных местах, часто подвергались преследованиям и арестам со стороны полиции. В 700-м квартале Бич-стрит рядом с Викторианский парк и рядом Рыбацкая пристань от 15 до 25 художников установили свои экспозиции и использовали наблюдательные пункты, чтобы предупредить их о прибытии полиции.[5]

1971

После ареста 6 февраля 1971 года нескольких уличных художников, включая Уильяма Кларка, в 700-м квартале Бич-стрит, была сделана первая попытка организовать уличных художников.[5] Под руководством Уоррена Гаррика (Неттлз), скульптора-художника[6] кто станет "главным представителем группы",[7] была создана Гильдия уличных художников Сан-Франциско.[8] Гильдия наняла юриста Питера Кина и начала разрабатывать «политическую стратегию» для управления взаимодействием с полицией и местными розничными торговцами.[5][9]

Кин и активисты уличного искусства отметили, что художников, арестованных за незаконную продажу своих работ на тротуарах Сан-Франциско, обвиняли в торговле товарами без лицензии, хотя городские законы содержали положение о выдаче разрешений торговцам.[9] Однако полицейское управление, которое курировало выдачу разрешений торговцам, не желало выдавать никаких новых разрешений, и выяснилось, что с 1969 года разрешения на торговцев были выданы только двум продавцам.[10] Кин и активисты осознали, что город оказался в затруднительном положении, произвольно отказав в доступе к положению в городской хартии, и были готовы использовать эту уязвимость на законных основаниях.

В апреле уличные артисты устроили пару акций протеста у мэрии и у мэрии. Джозеф Алиото в офисе с гробом, который символизировал гибель их доходов в результате частых арестов полиции.[11] Акции протеста широко освещались в СМИ, и Алиото пообещал поговорить с начальником полиции о решении проблемы разрешений, а затем назначить переговоры с организаторами артистов.[12] Во время этих более поздних диалогов с мэром Алиото Гаррик предложил городу рассмотреть возможность отдельный система лицензирования для художников, которые продают свои собственные произведения, и предоставление определенных торговых площадей для этих лицензированных художников.[13] Алиото не сопротивлялся этому предложению, переговоры прошли хорошо, и Гаррик покинул встречи, чувствуя, что будет введен мораторий на аресты.[13]

Однако позже в мае, когда переговоры зашли в тупик, Гаррик понял, что никакого реального прогресса в отношениях с мэром и начальником полиции не наблюдается.[14] Затем художники получили временное разрешение на продажу в викторианском парке.[15] В конце дня, когда срок действия разрешения истек, они переместили свои товары из парка на близлежащие тротуары Бич-стрит, полиция произвела аресты, и мораторий был официально снят.[15] Когда арестованные художники предстали перед судьей Аксельродом, он заявил, что «считает, что раздел кодекса неконституционен», потому что закон не устанавливает четких стандартов лицензирования и не предусматривает справедливого рассмотрения заявлений о разрешении.[16][17] Признавая юридическую опасность города, организаторы Гильдии наняли ACLU и юрист Роберт Кантор подал иск против города в связи с арестами, потому что город предоставил «абсолютную и неуправляемую свободу действий органу по выдаче лицензий, который последовательно и систематически отказывает в разрешении артистам и музыкантам».[18] Гильдия также утверждала, что такие работы - когда они продаются на тротуарах - являются выражением искусства, охраняемым Первой поправкой.[19][20]

В сентябре в результате иска ACLU Высший суд Судья издал запретительный судебный приказ, запрещающий полиции арестовывать художников, продававших свои работы на тротуарах.[21] Однако полиция не остановила продолжающиеся аресты, и в октябре судья Ира Браун вынесла судебный запрет и отругала полицию за игнорирование запретительного судебного приказа.[22] Этот судебный запрет означал, что любой полицейский, арестовавший уличного артиста, мог быть оштрафован или заключен в тюрьму судьей Брауном.[22] Слухи о новой юридической привилегии быстро распространились, и сотни новых уличных художников, а также оппортунистов вышли на тротуары многолюдных людей. Юнион-сквер продавать свои товары во время напряженного рождественского сезона.[10][23][24] Наплыв новых уличных художников и других продавцов, которые теперь могли работать без каких-либо правил или принуждения, создавал атмосферу хаоса, и иногда вспыхивали споры из-за выбора торговых площадей.[5] Специальный комитет против уличных торговцев, созданный бизнесменом из Сан-Франциско Кирилл Маньин, заклеймил торговую площадку на тротуаре как общественная безопасность опасность.[5] Беспорядки и насилие, царившие в декабре, предвещали непрекращающуюся и серьезную ответственность для этой и любой другой программы уличных художников: без регулирования и стратегии принуждения любая программа уличных художников могла бы легко проникнуть в какую-либо программу уличных художников, которые сделали бы деньги своим единственным приоритетом, значительно ниже качество продукции, продавать товары промышленного производства и иногда прибегать к запугиванию или насилию при выборе торгового места.[25]

15 декабря другой судья Верховного суда отменил судебный запрет, заявив, что постановление торговцев не противоречит Конституции и что полиция может продолжить аресты.[19] Менее чем за десять дней до окончания рождественского сезона розничной торговли мэр Алиото дал указание полиции прекратить аресты и сделать только предупреждения.[26]

Аресты и судебные иски 1971 года привлекли достаточно внимания средств массовой информации, чтобы член Комиссии по делам искусств Сан-Франциско, Рэй Талиаферро, выразил желание, чтобы Комиссия по искусству поддержала законодательство о лицензировании и регулировании уличных артистов и уличных музыкантов.[27] В декабре Талиаферро заявил средствам массовой информации: «Мне неприятно видеть, как уличные художники и музыканты выбегают из города. Мы видим, что происходит значительная художественная революция. Город должен делать все возможное, чтобы воодушевить этих людей».[27]

1972

В январе 1972 года Алиото предложил, чтобы художники лицензировались и регулировались каким-либо городским агентством, и он предоставил три запрошенных области, где уличные художники могли продавать: на Юнион-сквер по выходным, на 700-м квартале Бич-стрит по воскресеньям и Embarcadero Plaza на постоянной основе.[25] Городской супервайзер Квентин Копп, отвечая на давление со стороны торговцев в центре города, поставил под сомнение полномочия мэра инициировать такую ​​программу.[28] Два других супервайзера, Терри Франсуа и Роберт Мендельсон представили резолюцию, которая позволит артистам получать разрешения, разрешить руководителям выбирать места продажи и позволить коллегам художников судить, были ли их произведения созданы их собственными произведениями.[29] Для Алиото и руководителей было важно, чтобы художники «продавали только свои собственные работы, а не коммерческие продукты, приобретенные у оптовых торговцев».[25] Алиото и руководители посчитали, что разрешение продажи произведенных в промышленных масштабах товаров поставит уличных артистов в недобросовестную конкуренцию с владельцами магазинов, которые также должны включать в свои цены свои арендные расходы и заработную плату сотрудников.[25]

Копп, после чего представил собственное решение Наблюдательному совету. Согласно плану Коппа, программой будет руководить главный администратор, а наблюдательный совет будет определять, кто должен получить лицензию и где художникам будет разрешено продавать. Копп также предположил, что цена лицензии должна быть минимальной - от 48 до 100 долларов в год.[30]

В марте Наблюдательный совет одобрил предложение о том, чтобы уличные художники получали свои лицензии через Комиссию по делам искусств Сан-Франциско, которая должна была провести комиссию для оценки, если работа была произведена самим художником, а не произведена на коммерческой основе.[31] Представители уличных артистов Гаррик и Кларк были назначены председателем и секретарем отборочного комитета соответственно.[6] Наблюдательный совет оставляет за собой право выбирать места продажи артистов.[32] Не все члены Комиссии по делам искусств восприняли это предложение. Комиссар Алек Юилл жаловался, что новые обязанности будут «унизительным наложением. Вопрос общественного неудобства, а не художественной оценки». Комиссары Талиаферро и Рут Асава действительно поддержали художников и создание программы уличных художников.[33]

С точки зрения уличных художников, единственная площадь, одобренная для продажи Наблюдательным советом, - Embarcadero Plaza - была наименее желанной из трех первоначально предложенных торговых площадей.[34] так как в этом районе было мало пешеходного движения. Организаторы художников продолжали планировать встречи перед Наблюдательным советом, пытаясь охватить 700-й квартал Бич-стрит и торговые точки в центре города. Они встретили жесткое сопротивление со стороны руководителей Дайан Файнштейн, Пит Тамарас и Терри Франсуа, которые не хотели утверждать какие-либо торговые площади без одобрения ассоциации торговцев в центре города. К этому времени торговцы и розничные магазины стали очень организованными и негибкими в вопросе дополнительных торговых площадей.[35] На августовском собрании Наблюдательного совета Гаррик и Кларк выразили протест против негибкости Наблюдателей, отказавшись покинуть трибуну, и были арестованы за нарушение общественного порядка.[7] Разочарованные тупиковой ситуацией, связанной с дополнительными торговыми площадями, эти двое ушли из отборочного комитета в декабре.[6] и многие артисты, получившие новые лицензии, рисковали арестовать и вернулись к незаконной продаже на 700-м квартале Бич-стрит и на тротуарах в центре города.

1973

В 1972 и 1973 годах Гильдия уличных художников обратилась в Наблюдательный совет с девятью апелляциями по поводу жизнеспособных торговых площадей, прежде чем принять решение о подаче инициативы голосования непосредственно избирателям.[36] Под конституция штата законы могут приниматься гражданами напрямую через процесс голосования и одобрения большинства избирателей во время выборов. Кларк является автором инициативы голосования под названием Предложение J,[5][37] что потребует около 12 500 подписей зарегистрированных избирателей, чтобы иметь право на включение в бюллетень на предстоящих выборах.[36]

1974

Кларк и другие уличные художники собрали 26000 подписей за Предложение J, которое было включено в избирательный бюллетень на муниципальных выборах в июне 1974 года.[5] Инициатива прошла с перевесом от 53,4% до 46,5% при 80 991 голосах "за" и 70 418 голосах "против".[38] Согласно Предложению J уличным художникам разрешалось продавать свои товары практически в любом месте на тротуарах города. Новая программа по искусству привлекла на тротуары Сан-Франциско сотни новых художников, и к декабрю 1974 года 1500 уличных художников получат лицензии.[39]

В сентябре, через несколько месяцев после проведения голосования, ассоциация торговцев в центре города начала жаловаться на то, что тротуары наводнены уличными продавцами и что их дисплеи создают «уличных художников от стены до стены», которые «серьезно затрудняют движение пешеходов». .[40] В начале декабря полиция, выполняя новые правила пожарной охраны, начала выгонять многих уличных артистов из центра города. Их объяснение состояло в том, что художники и их показы блокировали пожарные гидранты и выходы из магазинов.[41] Хотя художники тихо ушли после предупреждения полиции, Гильдия уличных художников заявила, что оспорит репрессивные меры полиции в суде.[41] На следующий день судья апелляционного суда вынесла приказ о поручении это временно заблокировало исполнение новых правил пожарной охраны до тех пор, пока судья Айра Браун не проведет слушание в Высшем суде.[42] В то же время адвокат Гильдии организовал встречу с артистами, чтобы создать систему саморегулирования, чтобы не допустить их к суду.[42]

Без какого-либо регулирования или правоприменения торговые площади были приобретены на первым прибыл - первым обслужен Эквивалент в русском языке: поздний гость гложет и кость основание. Так много художников решили продавать свои работы рядом с популярными районами в центре города, что некоторым приходилось появляться уже в 3 часа ночи, чтобы получить хорошую торговую площадь в течение дня.[42] В конце концов, некоторые продавцы начали охранять свои торговые площади в одночасье.[43] Разочарованный заторами, вызванными уличными артистами, Наблюдательный совет принял новое постановление, спонсируемое Коппом, которое резко сократило количество торговых точек, указав, что выставка художника должна располагаться на тротуаре, ширина которого должна составлять 10 футов. (3,0 м) широкая пешеходная дорожка.[39] Поскольку многие тротуары были недостаточно широкими, чтобы удовлетворить требованиям ширины,[39] Постановление фактически исключило 98% торговых площадей, предоставленных Предложением J.[5] Обеспокоенность уличных художников по поводу ограничений Постановления Коппа смягчилась тем фактом, что постановление могло быть оспорено в суде юристами Гильдии, поскольку оно противоречило положениям Предложения J.[44][45]

1975

Постановление Коппа было одобрено Наблюдательным советом в январе 1975 года.[46] В первой половине 1975 года художники неохотно продавали товары в рамках ограничений, установленных Постановлением Коппа, но к маю многие художники решили выразить протест против нового постановления, нарушив его положения и продавая товары в «неуказанных местах», предпочтя быть арестованными и заключенными в тюрьму, а не просто подписать цитирование полиции и возвращение домой.[45] В июне Наблюдательный совет, почувствовав уязвимость Постановления Коппа в судах, решил написать собственную инициативу голосования уличных художников под названием Предложение L, которое отменяет Предложение J.[47] (По закону одобренная избирателем избирательная инициатива не может быть отменена Наблюдательным советом, только другой избирательной инициативой.) Предложение L установило бы более строгую систему правил для артистов, регистрации и проверки. Это также дало бы Совету наблюдателей право регулировать места продажи.[48]

Сенатор штата Джордж Москоне, в то время кандидат в мэры встал на сторону уличных художников и выступил против предложения L. Он заявил: «Попытки изгнать их с улиц нашего города и обойти волю людей, выраженную в их одобрении предложения J для меня ужасно расточительны ".[48] Позже Москоне стал мэром и продемонстрировал, что поддерживает Программу уличных художников. В 1976 году, когда уличные художники почти лишились всех своих торговых площадей в центре города после того, как Наблюдательный совет проголосовал за их удаление, вето мэра Москоне сохранило эти торговые площади на десятилетия вперед.[49]

Уличные художники отреагировали на угрозу предложения L, разработав свою собственную инициативу для голосования на ноябрьских выборах 1975 года, названную Proposition M.[50] Предложение M дополнительно ограничивало полномочия Наблюдательного совета по выбору торговых площадей, в то же время излагая положения о правилах пожарной безопасности и безопасности, которые могли бы уменьшить заторы на тротуарах.[51] Стремясь успокоить торговое сообщество, Предложение M призвало сократить количество художников на Юнион-сквер на 75%, внедрить систему, чтобы гарантировать, что художники делают то, что они продают, и ограничить количество художников в данном регионе с помощью система лотереи для равного распределения торговых площадей.[51]

К разочарованию художников, предложение M провалилось, и предложение L стало законом во время ноябрьских выборов. На сегодняшний день постановление, определенное в Предложении L, все еще является действующим законом, который устанавливает процедуры и привилегии Программы уличных художников Сан-Франциско. После принятия Предложения L активисты уличного искусства встретились с Наблюдательным советом, чтобы решить, какие торговые площади будут им выделены. Наблюдательный совет предоставил 21 район продаж в районе Юнион-сквер, Торговая улица, на Рыбацкой пристани и на Бич-стрит недалеко от Площадь Жирарделли.[52] Также было решено, что Департамент общественных работ разметит и пронумерует торговые площади на тротуаре, чтобы они могли быть поровну поделены между художниками, с ежедневной лотереей для выбора торговых площадей.[43] Относительно опасной проблемы художников, охраняющих свои торговые площади в ночное время, уличный художник Джой МакКоски подтвердила важность того, чтобы торговые площади не были заняты с полуночи до 6 утра.[43] Казалось, что торговцы в центре города довольны новыми правилами и торговыми площадями. В начале декабря вступило в силу новое постановление, и 800 уличных артистов купили лицензии за плату в размере 80 долларов в год.[53]

Лицензирование

Уличные художники, лицензированные Комиссией по делам искусств Сан-Франциско, могут продавать только те предметы, которые были «преимущественно созданы или значительно изменены по форме» художником.[1] Программа строго запрещает продажу продукции промышленного производства.

Отборочная комиссия

Прежде чем лицензия уличного артиста будет предоставлена, каждый художник должен продемонстрировать отборочной комиссии, что он действительно создал продукт, который он или она планирует продать.[54] Во время показа работ художника художник должен не только принести готовые изделия, которые он или она создал, но также должен принести исходные материалы, показать частично завершенные предметы и показать квитанции на сырье для продукта.[55] Члены отборочной комиссии также могут попросить художника создать произведение в их присутствии. Если члены комитета по-прежнему не удовлетворены тем, что работа является собственным творением художника, они могут посетить мастерскую художника, чтобы проверить процесс создания.[56]

Комитет лицензирует уличных художников в ряде конкретных категорий декоративно-прикладного искусства, включая изготовление бус, нанизывание бус, украшения для пуговиц, свечи, литье, керамику, скульптуру, вырезание монет, компьютерное искусство и искусство новых технологий, декупаж, изготовление теста и т. Д. DVD / кассеты / компакт-диски, эмаль, гравировка, изготовление и / или литье ювелирных изделий, искусство перьев, волокно, найденные предметы, искусство стекла (выдувное стекло и витражи), изготовление воздушных змеев, лапидарная обработка, изделия из кожи (включая ремни и мягкую одежду) , шляпы, разные предметы, музыкальные инструменты, живопись и рисунок, украшения из бумаги и папье-маше, фотография, трубки, растения и сушеные цветы, изделия из пластика и металла, эстамп, куклы и куклы, швейные изделия (в том числе некоторые куклы и куклы), украшения из ракушек, струнные скульптуры, изготовление террариумов, текстильное искусство, изготовление игрушек и изделия из дерева.[57]

Лицензии не выдаются уличным артистам, которые производят или продают «продукты питания, благовония, духи, масла для тела, мыло или другие косметические продукты».[58] Уличные музыканты и исполнители не включены в постановление.[58]

Нарушения и штрафы

Поскольку некоторые уличные художники нередко продают предметы, которые они не производили, в правилах программы есть положения о цитировании и наказании художников, нарушающих правила.[59] Нарушения могут быть предъявлены за продажу произведенных на коммерческой основе предметов, продажу поделок, которые они никогда не выставляли на продажу, и за продажу предметов ручной работы, не созданных ими, а сделанных другим мастером - возможно, другим уличным художником.[60]

О нарушениях может сообщить не только полиция, но и сотрудники Художественной комиссии, владелец магазина, представитель общественности или даже другой уличный художник.[61] В разное время Программа уличных художников нанимала людей для работы в качестве арт-инспекторов, патрулирующих тротуары в поисках уличных художников, чьи предметы не соответствуют критериям ремесла или нарушают другие правила. Подкомитет Комиссии по искусству Сан-Франциско, называемый Комитетом программы уличных художников, собирается раз в месяц для решения текущих вопросов, связанных с программой, а также для проведения слушаний для уличных художников, которые были обвинены в нарушении правил, таких как коммерческие продажи. изготовленные изделия.[61] Если Программный комитет обнаруживает, что художник нарушил правила, члены комитета имеют право приостановить или отозвать лицензию этого уличного художника.[62]

Первоначальное формирование Программы уличных художников зависело от определенного сотрудничества со стороны торговых ассоциаций, особенно при определении торговых площадей.[35] Если программа уличных художников заработает репутацию, что она разрешает коммерчески производимые предметы, очень организованное торговое сообщество розничных магазинов будет призывать городские власти ограничить или отключить эту программу.[63]

Назначенные места продажи

Уличные художники могут продавать только в специально отведенных местах, названных в первоначальном постановлении. Иногда Наблюдательный совет добавляет другие места.[64] Обозначенные торговые площади включают: Рыбацкая пристань, финансовый район в центре города, Клифф Хаус, и Джастин Херман Плаза.[64] В отличие от других программ общественного искусства, таких как Сиэтл Рынок Пайк-плейс, Сан-Франциско не распределяет торговые площади по старшинству. Ежедневные лотереи и процедура регистрации торговых площадей проводятся каждое утро, чтобы определить распределение торговых площадей на этот день.[65]

Рекомендации

  1. ^ а б «Bluebook Street Artists - Процедуры сертификации и распределения торговых площадей, критерии, правила и положения» (PDF). Комиссия искусств Сан-Франциско. 2008. с. 25.
  2. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 9, 11.
  3. ^ "Веб-сайт уличных художников Сан-Франциско". Комиссия искусств Сан-Франциско. Получено 19 февраля 2014.
  4. ^ «Искусство мирового класса для города мирового класса», брошюра Комиссии по делам искусств Сан-Франциско, 2011 г., стр. 6.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Дули, Деннис; Ашер, Том (1979). "Конкретные корни - воспоминания и предания уличных художников Сан-Франциско". Журнал City Miner.
  6. ^ а б c "Ухудшение уличного художника", Хроники Сан-Франциско (16 декабря 1972 г.), стр. 6.
  7. ^ а б "Грубое слушание по поводу предложения художников", Хроники Сан-Франциско (11 августа 1972 г.), стр. 1, 18.
  8. ^ "Фотографии выставки в торговом центре Stonestown Гильдии уличных художников Сан-Франциско", "Объединенное воскресное издание SF Chronicle и SF Examiner" (3 октября 1971 г.) стр. ?
  9. ^ а б "Уличные художники против закона - это не очень красивая картина", Хроники Сан-Франциско (2 апреля 1971 г.), стр. 3.
  10. ^ а б "Свидетельство адвоката уличных художников", Хроники Сан-Франциско (3 декабря 1971 г.), стр. 9
  11. ^ "Протест мэрии уличных художников", Хроники Сан-Франциско (15 апреля 1971 г.), стр. 2.
  12. ^ "Алиото, друг художников", Хроники Сан-Франциско (16 апреля 1971 г.), стр. 26.
  13. ^ а б «Уличные художники встречают мэра», Хроники Сан-Франциско (24 апреля 1971 г.), стр. 33.
  14. ^ «Уличные артисты разыграют полицейских говядины», Хроники Сан-Франциско (8 мая 1971 г.), стр. 28.
  15. ^ а б "Уличные артисты С.Ф. арестованы", Хроники Сан-Франциско (17 мая 1971 г.), стр. 2.
  16. ^ "Judge's Boost для уличных художников С.Ф.", Хроники Сан-Франциско (18 мая 1971 г.), стр. 3.
  17. ^ "Больше бюстов разносчиков", Хроники Сан-Франциско (20 сентября 1971 г.), стр. 2.
  18. ^ «Движение ACLU для уличных художников», Хроники Сан-Франциско (29 июня 1971 г.), стр. 5.
  19. ^ а б "Лицензионный иск, потерянный уличными артистами", Хроники Сан-Франциско (15 декабря 1971 г.), стр. 7
  20. ^ "Судебное заявление новых художников", Хроники Сан-Франциско (12 апреля 1974 г.), стр. 4.
  21. ^ «Заказ прекращает аресты артистов», Хроники Сан-Франциско (25 сентября 1971 г.), стр. 2.
  22. ^ а б "Артисты С.Ф. снова выиграли дело", Хроники Сан-Франциско (15 октября 1971 г.), стр. 1, 24.
  23. ^ "Разносчики хорошей погоды", Хроники Сан-Франциско (25 октября 1971 г.), стр. 4.
  24. ^ "Слушание постановления о разносчиках", Хроники Сан-Франциско (7 декабря 1971 г.), стр. 4.
  25. ^ а б c d «Алиото предлагает пространство для уличных художников», Хроники Сан-Франциско (1 января 1972 г.), стр. 3.
  26. ^ "Расправа над уличными художниками отменена", Хроники Сан-Франциско (23 декабря 1971 г.), стр. 1, 18.
  27. ^ а б "Разносчикам грозит арест", Хроники Сан-Франциско (22 декабря 1971 г.), стр. 3.
  28. ^ "Копп запрашивает решение об уличных артистах", Хроники Сан-Франциско (11 января 1972 г.), стр. 3.
  29. ^ "Введен новый закон об уличных художниках", Хроники Сан-Франциско (25 января 1972 г.), стр. 3.
  30. ^ "План Коппа для лицензий поставщиков", Хроники Сан-Франциско (1 февраля 1972 г.), стр. 2.
  31. ^ «Новые правила для уличных художников», Хроники Сан-Франциско (24 марта 1972 г.), стр. 4.
  32. ^ «Предварительное соглашение о сайтах для уличных художников», Хроники Сан-Франциско (8 марта 1972 г.), стр. 5.
  33. ^ «Агентство обсуждает уличных художников», Хроники Сан-Франциско (4 апреля 1972 г.), стр. 15.
  34. ^ "Бордюр проголосовал за уличных художников", Хроники Сан-Франциско (28 марта 1972 г.), стр. 6.
  35. ^ а б «Эксгумация спора уличных художников», Хроники Сан-Франциско (17 марта 1972 г.), стр. 3.
  36. ^ а б "Новая тактика уличного художника С.Ф.", Хроники Сан-Франциско (19 апреля 1973 г.), стр. 7.
  37. ^ «Уличные художники в поисках легального статуса», Хроники Сан-Франциско (8 июля 1973 г.), стр. 2.
  38. ^ "Подсчет голосов С.Ф.", Хроники Сан-Франциско (6 июня 1974 г.), стр. 4.
  39. ^ а б c "Новые ограничения С.Ф. на уличных художников", Хроники Сан-Франциско (24 декабря 1974 г.), стр. 1.
  40. ^ "Беспорядок уличных художников С.Ф.", Хроники Сан-Франциско (20 сентября 1974 г.), стр. 4.
  41. ^ а б "Расправа с уличными артистами", Хроники Сан-Франциско (6 декабря 1974 г.), стр. 1.
  42. ^ а б c "Уличные художники выигрывают", Хроники Сан-Франциско (7 декабря 1974 г.), стр. 1.
  43. ^ а б c «Художники встречаются с руководителями - это дружелюбно», Хроники Сан-Франциско (22 ноября 1975 г.), стр. 2.
  44. ^ "Постановление о правилах использования уличных художников приостановлено", Хроники Сан-Франциско (31 декабря 1974 г.), стр. 4.
  45. ^ а б "Художники разорваны трубными звуками", Хроники Сан-Франциско (29 мая 1975 г.), стр. 1.
  46. ^ «Совет утверждает Закон о поставщиках», Хроники Сан-Франциско (7 января 1975 г.), стр. 5
  47. ^ "Ужесточение закона о продавцах", San Francisco Chronicle (10 декабря 1974 г.), стр. 5.
  48. ^ а б «Новостной фурор растет на уличных артистах», San Francisco Chronicle (6 июня 1975 г.), стр. 2.
  49. ^ "Вето Moscone ограничивает количество уличных артистов", Хроники Сан-Франциско (17 июля 1976 г.), стр. 4.
  50. ^ «Бунтарь художников у мэрии», Хроники Сан-Франциско (15 июля 1975 г.), стр. 4.
  51. ^ а б "Петиция художника о продаже на улице", Хроники Сан-Франциско (7 августа 1975 г.), стр. 3.
  52. ^ «Супервайзеры разрешают 21 место для артистов», Хроники Сан-Франциско (25 ноября 1975 г.), стр. 4.
  53. ^ «Где уличные художники могут продавать свои изделия», Хроники Сан-Франциско (8 декабря 1975 г.), стр. 2.
  54. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 23.
  55. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 23-24.
  56. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 24.
  57. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 25-31.
  58. ^ а б Bluebook Street Artists (2008), стр. 22.
  59. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 84.
  60. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 92.
  61. ^ а б Bluebook Street Artists (2008), стр. 86.
  62. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 85.
  63. ^ "Уличные художники проиграли еще одну жаркую битву", Хроники Сан-Франциско (14 июля 1972 г.), стр. 5.
  64. ^ а б Bluebook Street Artists (2008), стр. 33.
  65. ^ Bluebook Street Artists (2008), стр. 39.

внешняя ссылка

Координаты: 37 ° 47′17 ″ с.ш. 122 ° 24′27 ″ з.д. / 37,78806 ° с.ш.122,40750 ° з.д. / 37.78806; -122.40750