Струнный квартет № 9 (Симпсон) - String Quartet No. 9 (Simpson)
В Струнный квартет № 9 к Роберт Симпсон был написан в ответ на поручение Квартета Дельме в 1982 году отметить их 20-летие, совпавшее с 250-летием со дня рождения Йозеф Гайдн. Симпсон был в числе пяти британских композиторов, написавших произведения по случаю этого двойного события, создав очень большой набор вариаций на тему Гайдна, произведение продолжительностью около пятидесяти семи минут. Его первое выступление было дано в Вигмор-холле в Лондоне 6 октября 1982 года.
Структура
Струнный квартет № 9 состоит из тридцати двух вариаций на тему менуэта из Йозеф Гайдн с Симфония No. 47 соль мажор, за которой следует масштабная фуга. Стоит отметить аспект этой темы: это палиндром: вторая половина - это первая половина, проигранная задом наперед. Каждая из тридцати двух вариаций Симпсона на эту тему также палиндромична.
Есть и общий тональный план - тема в солью, как и первые четырнадцать вариаций. Вариации с XV по XIX опускаются по высоте тона - F, E-бемоль, D-бемоль, B, A - восстанавливая исходную соль для вариаций XX - XXII. Начиная с XXIII и далее клавиши повышаются на полутон выше G - A-бемоль, B-бемоль, C, D, E, F-диез - до восстановления G в XXIX и для фуги. Таким образом пройдены все двенадцать тональностей.
Сочинение
Варианты I, II и III Симпсона на тему Гайдна взяты из набора более ранней работы 1948 года, Вариации на тему Гайдна, для фортепиано соло. Вариант I выдержан в том же темпе, что и тема, в основном лирический и по характеру с редкими хроматическими волнами, нарушающими в целом солнечную атмосферу. Вариант II отмечен Meno mosso, poco espress. и расслаблен, динамический уровень pp повсюду, поскольку музыка лирически течет через нежный контрапункт. Вариант III сильно контрастирует с предыдущей вариацией, когда каждый из струнных инструментов играет короткие упругие фрагменты, которые чередуются между арко и пиццикато.
Вариант IV еще быстрее, чем предыдущая вариация, все струны в унисон октавы на протяжении всей игры полукваверы, с крещендо до средней точки палиндрома и декрещендо до конца. Вариант V, отмеченное Molto allegro, является более диссонансным и контрапунктным, построенным в основном на триплетных мотивах, и тональность его сложнее уловить.
Вариант VI в основном состоит из контрапунктурных линий, разделенных интервалом в одну квинт, что дает отличное впечатление от общего тонального прогресса, как и Вариант VII который охватывает аналогичную процедуру, но имеет другой общий ритмический характер и более легкую текстуру. Вариант VIII - самая жесткая вариация, построенная на диссонирующих столкновениях темы, помещенных в параллельные инверсии. Вариант IX не менее расслаблен, следуя подобной структуре, но другой структуре и ритмическому характеру (как и пара вариаций VI и VII).
Текстура быстро меняется за Варианты X, XI, XII и XIII, каждая из которых имеет длину всего двенадцать тактов. Они образуют группу, каждая из четырех вариаций постепенно становится громче и актуальнее предыдущей. Все они приобретают похожий характер шороха полуквавров и выжидательное настроение. Кульминация достигается с Вариант XIV, ритмично аскетично и с интенсивным фф. Видно, что вариации до этого момента составили «быстрое движение».
Это уступает место медленному движению, которое составляется широким Вариации XV и XVI. Настроение задумчивое и загадочное, с определяющей чертой - таинственный подъем и падение полутона в сопровождении мелодии альта в XV и первой скрипичной мелодии в XVI.
Затем это медленное движение сменяется тем, что можно назвать небольшим скерцо, составленным из Вариации XVII, XVIII и XIX. Динамический уровень - ppp или pp, текстура приглушена и гудит, как насекомые. После хроматического и свирепого Вариант XX, есть еще один медленный, загадочный Вариант XXI в котором тема странным образом распределена по инструментам - это можно рассматривать как своего рода трио, прерывающее быстрое движение скерцо. Быстрая музыка возвращается в Варианты XXII и XXIII. В Вариант XXIV происходит смещение ударов и частей, когда обратная часть палиндрома фактически перекрывается с оригиналом, что создает особый эффект. Вариант XXV это еще одна быстрая вариация, обозначенная как Allegro molto vivace.
Настроение снова меняется на Варианты XXVI и XXVII которые одновременно мелодичны и расслаблены, в частности, XXVII в эфирной тональности ми мажор. Далее следуют еще два контрастных варианта, включая prestissimo Вариант XXVIII и интенсивный Вариант XXIX.
Они уступают место другому медленному движению, состоящему из Варианты XXX, XXXI, XXXII и начало фуги. Каждая из этих трех вариаций постепенно нарастает эмоциями - XXX загадочна и мрачна, XXXI, кажется, движется к большему свету. Последняя вариация, XXXII, является эмоциональной высшей точкой из трех, рефлексивным адагиссимо. Это без пауз переходит прямо в фугу.
В Фугадлится примерно тринадцать минут и начинается со второго соло скрипки, объявляя грустную лирическую тему, которая мягко поднимается и опускается. Затем к нему присоединяется альт, который играет тему в инверсии, придавая музыке модальную текстуру. В течение нескольких минут фуга развивается в грустном настроении, переходя в нежный контрапункт, прежде чем перейти к кульминации. После того, как кульминация утихает, музыка становится более фрагментированной, и возникает общее ощущение ожидания дальнейшего развития. Здесь гармонический цвет меняется. Хотя размер не меняется на протяжении фуги, общий эффект - акселерато, потому что значения нот постепенно укорачиваются. Через несколько минут достигается более интенсивное аллегро. Ближе к концу два типа гармонического цвета представлены одновременно как зеркальные изображения, но ни один из них не побеждает другой, поскольку изображения удерживают друг друга в равновесии. Музыка в конечном итоге становится родной из-за того, что первая скрипка настаивает на открытой струне G, действующей как водоворот водоворота, непреодолимо втягивающем в себя все остальные инструменты из музыкального водоворота.
Критический прием
Общая критическая оценка этой работы была очень благоприятной. Композитор и музыковед Лайонел Пайк описал это как «замечательное проявление силы ... [Симпсон] тщательно исследовал все грани темы Гайдна таким образом, что для богатого воображения, изобретательности и контрапунктных навыков сложно сравнить с вариациями, написанными Дж. Гольдбергу предстоит сыграть бессоннице графу Кайзерлингу ». [1] В обзоре в Tempo Дэвид Дж. Браун отметил, что «идеи Симпсона настолько характерны, что их перевертыши почти всегда не только увлекательны сами по себе, но и проливают новый и иной свет на исходные формы. для него освобождающий инструмент »и описал заключительную« медленную часть »квартета - Вариации XXX к первой половине фуги - как обладающую« интенсивностью и совершенно несентиментальной глубиной чувства, которая соответствует чему-либо в квартетах Шостаковича. не смотри дальше ". Было сделано заключительное замечание: «Однако, пожалуй, самое замечательное в этой замечательной работе - это то, что реакция Симпсона на его добровольный интеллектуальный вызов полна эмоциональной силы, а также редкого благоразумия, служащего сердцу, и наоборот». [2]
Дискография
В настоящее время единственным коммерчески доступным компакт-диском является Hyperion Records релиз в исполнении Квартета Дельме.