Такеши Кавамура - Takeshi Kawamura

Такеши Кавамура (川村 毅, Кавамура Такеши, 1959 г.р.) японский драматург и режиссер.

Он получил признание в 1980-х годах за свои жестокие и очень физические пьесы, вдохновленные популярной культурой. Основываясь на этой ранней работе с более поздними проектами социальной критики и постмодерн Театральные эксперименты, Кавамура закрепил за собой положение всемирно признанного театрального художника. Как художественный руководитель театральных компаний Daisan Erotica и T Factory, Кавамура использует свои пьесы, чтобы прямо или косвенно комментировать социальные условия и текущие события в Японии, побуждая зрителей задуматься о таких проблемах, как формирующее влияние средств массовой информации, смешение реальности с фантазией и природа человеческой индивидуальности.

1980-е: Ранние работы

Рожден в Токио в 1959 году Кавамура основал свою первую компанию Daisan Erotica в 1980 году, когда учился в Университет Мэйдзи.[1] Кавамура писал, руководил, а иногда и играл в постановках молодой компании, черпающих вдохновение у японцев. ангура (андеграундный) театр 1960-х и 1970-х годов, западных и Японская популярная культура.[2] Опираясь на работы таких драматургов / режиссеров / актеров ангуры, как Тераяма Сюдзи, Сузуки Тадаши, и Кара Джуро Кавамура принял их экспериментальную направленность и авангардную физичность, отвергнув их желание примирить настоящее с прошлым и свою веру в общественная активность.[2] Рисуя из ангуры, Кавамура также впитал идеи западных театральных художников, таких как Антонен Арто Жестокий, иррациональный Театр жестокости; Сэмюэл Беккет Задумчивый абсурдизм; и Бертольд Брехт Желание держать аудиторию в курсе и критически относиться к театральному и социальному искусству.[3] Другие, прямые западные влияния, включали фильмы таких режиссеров, как Ридли Скотт (Бегущий по лезвию )[4] и Сэм Пекинпа (Дикая группа, Соломенные псы ).[5]

Сочетая все эти влияния, ранние пьесы Кавамуры, созданные с помощью Daisan Erotica, включали Радикальная партия (1983) о группе молодых, нигилистических проституток-мужчин, бунтующих «против чего бы то ни было»;[6] Геноцид (1984), в котором молодой человек входит и оказывается в ловушке «фильма, который он хотел бы увидеть»;[7] и Восемь собак Синдзюку: Том 1, Рождение собак (1985), деконструкция классический японский роман, переустановить в Синдзюку Подпольная гей-культура. Восемь собак Синдзюку получил премию Японии за премьеру новых пьес, Драматическая премия Кишида Кунио.;[8] но более ранняя пьеса, Японские войны остается самой цитируемой работой Кавамуры в западном мире.

Японские войны

Написано в 1984 г., Японские войны следует за группой молодых людей, которые просыпаются в ловушке на борту подводной лодки, вспоминая только то, что когда-то они были «радикальными активистами». Они постепенно обнаруживают, что на самом деле андроиды, запрограммированные как солдаты; все их «человеческие» воспоминания ложны, тщательно отобраны и имплантированы, чтобы контролировать их мысли и действия в войне против коров-мутантов, захвативших планету. В кульминации пьесы андроиды восстают только для того, чтобы узнать, что их стремление к «революции» также исходит из программирования, тайно имплантированного коровами, чтобы не дать им доиться; их призрачные создатели спровоцировали даже их непослушание, чтобы подготовить их к войне.[9] Некоторые критики считают эту пьесу «превосходным» примером японского театра 1980-х годов - театра, написанного молодыми артистами, разочарованными безудержной коммерциализацией японского театра «экономика пузыря, »Скептически относится ко всем мотивам и желаниям, представляя будущее мрачным, бессмысленным и неизбежным.[10] Миф об индивидуальной идентичности, наложении реальности и «сотворенной» реальности (вымысел воспринимается как реальность), насилие как реакция, «запрограммированная» тонкой структурой власти, и молодежь как средоточие разлагающих сил - все это часто повторяется в поздних работах Кавамуры. проекты.

1990-е: международное признание

В 1990-х годах работы Кавамуры начали получать признание за рубежом. Его производство 1990 года Человек по имени Макбет гастролировал Северная Америка в 1992 году, играя в Международный театральный фестиваль в Чикаго; действие происходит в японском преступном мире, эта версия Макбет включены кадры сцен, в которых молодой Макбет комментирует действия следователю полиции.[11] Кавамура вернулся в США в 1997 году, получив грант на обучение. Нью-Йорк театра, и снова в 1998 году, чтобы поставить две постановки в качестве приглашенного режиссера для Нью-Йоркский университет Отделение драмы, Школа искусств Тиша.[8] В это же десятилетие постановки Кавамуры с Daisan Erotica отошли от косвенной социальной критики, замаскированной научная фантастика, к прямым, точным комментариям о текущих событиях в Японии и социальных условиях. Токийская травма (1995) возникла из-за необходимости прокомментировать двойную катастрофу 1995 г. Кобе землетрясение и зариновое выделение газов в поездах токийского метро к Культисты Аум.[12] Сайт одержимости (1996) касались колониальных вторжений Японии в Корея и Китай и с такими проблемами, как расизм, бездомность, уличное насилие и социальная апатия.[12] Кавамура также начал использовать видеопроекции в своих произведениях, а также современные танцоры и танцевальные техники.[13]

2000-е: Дальнейшие эксперименты

В 2000-е годы в творчестве Кавамуры произошли дальнейшие изменения, хотя его интерес к социальным проблемам, насилию как социально запрограммированному и смешению реальности и фантазии остается неизменным. Возвращаясь к деконструкции ранее существовавших текстов, которые он впервые исследовал в Восемь собак Синдзюку и Человек по имени Макбет, Кавамура представил Гамлетклон в 2000 году. В статье рассматривались текущие события в Японии и социальные трения с использованием живых актеров, проекций изображений, видеоматериалов, современный танец, и обширный звуковой дизайн, а также отдавая должное немецкому постмодерн драматург Хайнер Мюллер С Гамлетмашина - сам по себе стилизация и деконструкция Шекспир и многие другие источники.[14] Интерес Кавамуры к анализу и переосмыслению текстов пошел еще дальше в 2001 году, когда он пересмотрел свой собственный «классический» 1980-х годов. Японские войны. Новая версия, Японские войны (2), вивисектировал исходный текст, используя то же устройство кадрирования, с помощью которого Кавамура манипулировал Шекспир в Человек по имени Макбет: Следователь спрашивает одного персонажа, здесь один из андроиды, чтобы вспомнить действие оригинальной пьесы. Включение изображений Атаки на Всемирный торговый центр и завершив пьесу фразой «Фильм закончен», постановка снова поставила под сомнение границы между реальностью и сконструированными медиа.[15]

Пост-Дайсан-Эротика

В следующем году Кавамура реконструировал свою компанию, переименовав ее в T Factory; Daisan Erotica стала дочерней площадкой для обучения актеров и развития игры.[14] Фабрика Т устроила возрождение Гамлетклон, похожий на Японские войны в 2003 году. Последнее произведение Кавамуры в турне Северная Америка (в 2007 году и продолжится в 2008 году), АОИ / КОМАЧИ, адаптирует гораздо более старый исходный материал. В постановке размещены два традиционных здания XV века. Японские пьесы но в современных условиях, опираясь на ужастик влияет и критикует культ знаменитости.[16]

Избранные работы

  • Сэйкимацу Любовь (1980)
  • Радикальная партия (1983).
  • Японские войны (1984).
  • Геноцид (1984).
  • Восемь собак Синдзюку: Том 1, Рождение собак (1985) (Драматическая премия Кишида Кунио -победитель).
  • Последний Франкенштейн (1986).
  • Уроды (1987).
  • Имперский СПИД наносит ответный удар (1988).
  • Человек по имени Макбет (1990).
  • Последний Франкенштейн (киноверсия, режиссер Кавамура) (1992).
  • Гран Гиньоль (1994).
  • Комната диссекции (1995).
  • Токийская травма (1995).
  • Сайт одержимости (1996).
  • Эдип, почему? (1997).
  • Затерянный Вавилон (1999).
  • Гамлетклон (2000).
  • Японские войны (2) (2001).
  • Соломенное сердце (2001).
  • АОИ / КОМАЧИ(2007).

Примечания

  1. ^ Примечания к программе 2
  2. ^ а б Мартин 109-110
  3. ^ Сенда xvii
  4. ^ Senda 211
  5. ^ Экерсалл, "Япония" 104
  6. ^ Сенда 145
  7. ^ Senda 216
  8. ^ а б Экерсалл, "Япония" 98
  9. ^ Сенда 210
  10. ^ Сенда 211, 215
  11. ^ Мой 103, 104-105
  12. ^ а б Мартин 113
  13. ^ Экерсалл, "Япония" 103-104
  14. ^ а б "ГАМЛЕТ"
  15. ^ Экерсалл, «Наблюдение»
  16. ^ «Такеши»

Рекомендации

  • Экерсалл, Питер. «Япония как антиутопия:« Дайсан Эротика »Кавамуры Такеши». Обзор драмы 44.1 (2000): 97-108.
  • Экерсалл, Питер. «Эстетика наблюдения и театр против« Империи »». Двойные диалоги 4 (2003): нп. 2004. Мельбурнский университет. 10 сентября 2007 г.
  • «Проект ГАМЛЕТ КЛОН». Фабрика Т. 10 июля 2007 года. Фабрика Т. 10 сентября 2007 г.
  • Мартин, Кэрол. «Кавамура Такеши: Новые идеи в японском театре. Собеседование." Обзор драмы 44.1 (2000): 109-113.
  • Мой, Джеймс С. «Человек по имени Макбет». Театральный журнал 45.1 (1993): 103, 105-106.
  • Примечания к программе. АОИ / КОМАЧИ пользователя Takeshi Kawamura. Центр искусств Хопкинса, Дартмутский колледж, Ганновер, штат Нью-Хэмпшир. 30-31 марта 2007 г. 10 сентября 2007 г.
  • Сенда Акихико. Путешествие современного японского театра. Пер. Дж. Томас Ример. Гонолулу: Гавайский университет, 1997.
  • "Такеши Кавамура" АОИ / КОМАЧИ ». Японское общество, Нью-Йорк. 2007. Японское общество. 10 сентября 2007 г.

дальнейшее чтение

  • Кавамура, Такеши. Затерянный Вавилон. Пер. Сара Янсен. Обзор драмы 44.1 (2000): 114-135.
  • Кавамура, Такеши. Nippon Wars. Пер. Леон Ингулсруд и Каваи Сёитиро. Полвека японского театра, Vol. 4: 1980-е годы, часть II. Эд. Общество драматургов Японии. Токио: Кинокуния, 2002. 68–110.

внешняя ссылка