Терентиус и бред - Terentius et delusor

Терентиус и бред[1] анонимный поэтический трактат, по-разному описываемый как диалог[2] или же устная игра,[3] сохранились лишь фрагментарно в рукописи XII века. Это самый ранний пример того, как автор или ведущий пьесы выступает как личность в произведении, и в этом случае оба появляются: Теренс и (критический) театральный продюсер (бредовая личность). Поэма, вероятно, была разыграна или прочитана перед исполнением одного из произведений Теренция.[4][5] Он был датирован пятым веком,[2] Седьмой,[6] между седьмым и одиннадцатым,[7] девятый или десятый век,[8] и Каролингский ренессанс (девятый век).[3] Произведение часто упоминается рядом с Росвита, сочинивший христианские драмы в терентийском стиле.

Сюжет краткого спектакля состоит в том, что продюсер критикует пьесы Теренса как скучные и неуместные. Затем Теренс переходит к защите своей работы, вероятно, в конечном итоге представляя ее на суд публики, которая затем смотрела исполнение одной из его пьес. Пьеса, вероятно, была воспроизведена в то время, как персонаж Теренс читал ее «в манере, которая считается характерной для настоящих римских представлений».[9] Однако этот короткий отрывок свидетельствует об отсутствии уверенности в древней практике. An sit prosaicum nescio an metricum говорит продюсер о драме Плавт: «Мы не знаем, проза это они или метровые».[10]

Терентиус и бред получил свое первое современное издание с аннотациями Чарльз Магнин в Bibliothèque de l'École des Chartes (Vol. 1: 1839–40, pp. 517–535), где он назвал его «Fragment d'un comique inédit du septième siècle» (Фрагмент неотредактированной комедии седьмого века). Затем Пауль фон Винтерфельд отредактировал стихотворение для Hrotsvithae Opera, xx – xxiii, в MGH SS rerum Germanicarum (Берлин: 1902 г.). Обновленная версия была сделана Карлом Стрекером для MGH, Poetae Latini aevi Carolini, IV, 1088–90, в 1923 г. и для Hrotsvithae Opera в 1930. С тех пор он появился (без перевода) в Приложении V, 326–328, тома II Э. К. Чемберса. Средневековая сцена.

Источники

  • Чемберс, Эдмунд Керчевер (1903). Средневековый этап, 2 тт. Оксфорд. ISBN  0-486-29229-0.
  • Дронке, Питер (1984). Женщины-писательницы средневековья: критическое исследование текстов от Перпетуи (+203) до Маргариты Порете (+1310). Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Дронке, Питер, изд. и транс. (1994). Девять средневековых латинских пьес. Кембриджская средневековая классика I. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-39537-2.
  • Сегал, Эрих (2001). Смерть комедии. Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-01247-X.
  • Тайдман, Уильям (1978). Театр в средние века: западноевропейские сценические условия в. 800–1576. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Мансо, Франсиско Нодар (1990). Teatro Menor Galaico-Portugués (Siglo XIII): Reconstrucción Contextual y Teoría del Discurso. Издание Райхенбергера. ISBN  3-923593-95-3.
  • Менендес и Пелайо, Марселино. La Celestina: Razones para tratar de esta obra dramática en la Historia de la новеллы, испанской. Буэнос-Айрес: Эспаса-Кальпе, 1947.
  • Огилви, Дж. Д. А. (1963). "Мими, Scurrae, Histriones: Артисты раннего средневековья ». Зеркало, 38: 4 (октябрь), стр. 603–619.

Примечания

  1. ^ Переведены "Теренс и Хеклер" Эриха Сигала и "Споры между Теренсом и его критиком" Питера Дронке.
  2. ^ а б Сегал, 221.
  3. ^ а б Дронке, Девять средневековых латинских пьес, xvii.
  4. ^ Огилви, 619.
  5. ^ Дронке, Писательницы средневековья, 58, отмечает, что есть направления движения (nunc Terentius exit foras audiens haec et ait, «теперь Теренс выходит, слышит это и говорит»), для отступления от публики и для олицетворения, все это подразумевает исполнение. Это было бы меньше похоже на "постановочную" пьесу, а больше на Scenic lectio (действующее чтение), который был известен в XII веке как метод «делать» Теренция.
  6. ^ Маньен, согласно Менендес-и-Пелайо, гл. 7.
  7. ^ Палаты, 85.
  8. ^ Мансо, 116.
  9. ^ Мансо, 116, цитирует Тайдмана, 26.
  10. ^ Менендес-и-Пелайо, гл. 7; Сегал, 221.