Потрясающая улица - Terrific Street

Глядя на восток по Тихоокеанской улице со стороны Кирни-стрит, 1913 год.
(Центр истории Сан-Франциско, Публичная библиотека Сан-Франциско)

Потрясающая улица был недолгим развлекательным районом на Сан-Франциско с Barbary Coast в начале 20 века. Он состоял из танцевальных залов, джаз-клубов и разного рода питейных заведений.[1] Потрясающая улица была сосредоточена в одном квартале Пасифик-стрит, которая была одной из первых улиц, пересекающих холмы Сан-Франциско.[2] начиная с Портсмутская площадь и продолжаем движение на восток к первым судоходным докам в бухте Буэна Виста. Район располагался между Кирни и Монтгомери улицы на Пасифик-стрит (ныне авеню).

Термин «потрясающая улица» впервые был использован музыкантами в середине 1890-х годов при описании качества музыки в клубах на Пасифик-стрит, и действительно был первым. джаз клубы Сан-Франциско.[3] Вначале преобладающей музыкой была регтайм и медленно блюз, но в течение первого десятилетия 20-го века музыкальные клубы начали развивать ранние формы джаз. Район также привлекал многих известных артистов, таких как актрисы. Сара Бернхардт, Артист балета России Анна Павлова, и музыканты Софи Такер, Эл Джолсон, и Джелли Ролл Мортон.[4] Главной достопримечательностью Великой улицы были танцы, и многие известные танцевальные движения, такие как Техас Томми и Индейка рысь были изобретены на Великой улице.[5] Однако существование района было недолгим, и господство Terrific Street постепенно прекратилось к 1921 году после того, как газета провела кампанию по закрытию района, и Комиссия полиции наложила строгие ограничения на его танцевальные залы.[6]

Ранний Берберийский берег

Портсмутская площадь, Сан-Франциско, во время золотой лихорадки 1851 года.
Основная статья: Барбэри-Кост, Сан-Франциско

Пасифик-стрит претерпела множество преобразований с начала 1860-х годов, когда она была главной улицей для порочных людей. Barbary Coast. Берберийский берег родился в Калифорнийская золотая лихорадка 1849 года когда население Сан-Франциско росло экспоненциально из-за стремительного притока десятков тысяч горняков, пытающихся найти золото.[7] Первые десятилетия Берберийского побережья были омрачены постоянным беззаконием, азартными играми, административным взяточничеством, самоуправлением и проституцией.[8] Самые жестокие и испорченные пороки дни на Берберийском побережье приходились на период с 1860-х по 1880-е годы, когда воровство, домогательства и насилие заставляли большинство жителей Сан-Франциско избегать этого района.[9]

Однако со временем правительство Сан-Франциско приобрело силу и компетентность, и развивающаяся развлекательная сцена с танцевальными залами и джаз-клубами на побережье Барбари позже повлияла на культуру Америки. Развлечение этого большого притока горняков, новых предпринимателей и моряков стало огромным бизнесом и привело к появлению разнообразных и изобретательных форм развлечений.[10] За исключением некоторых аукционных домов и магазинов, участок Пасифик-стрит от набережной до Кирни-стрит был заполнен питейными заведениями и танцевальными залами.[11] Благодаря клубам прогрессивной музыки, таким как Purcell's, которые позволили джазу рано утвердиться в Сан-Франциско, в этом районе возникли положительные культурные аспекты.[12]

Вековая эволюция Берберийского побережья на этих нескольких кварталах Пасифик-стрит претерпела массовые воплощения из-за быстрого культурного развития города на этапе его перехода в 20-й век. «Потрясающая улица» была такой более поздней трансформацией раннего Берберийского побережья.

После землетрясения 1906 года

Взгляд на восток, в сторону пожара на улице Сакраменто сразу после землетрясения - 18 апреля 1906 года.

Из-за землетрясение и пожар 1906 г., большинство зданий на этом участке Пасифик-стрит было разрушено.[9] Тем не менее, финансовые бустеры города увидели возможность навести порядок. Barbary Coast, и превратить его в зону развлечений, приемлемую для повседневных жителей Сан-Франциско.[13] Обладая новым чувством гражданской гордости, бустеры вложили значительные средства в реконструкцию, и в течение трех месяцев были восстановлены и заработали более десятка танцевальных залов и дюжина баров.[14] Это новое воплощение Пасифик-стрит было облагороженным и укрощенным по сравнению с беззаконной версией Берберийского побережья до землетрясения, а Потрясающая улица стала туристической Меккой для молодежи среднего класса.[15]

На этот раз все было по-другому - город и его торговцы собирались оказать давление на полицию и владельцев клубов, чтобы они подавили насилие старого Берберийского побережья. В ту раннюю эпоху Берберийского побережья люди были небезопасны, даже находясь в салонах или танцевальных залах.[16] Часто официантки могут украсть клиентов, а также накачать наркотиками без сознания, чтобы их ограбили в этом заведении.[16] Поскольку торговцы и политики взяли на себя обязательство отказаться от прежнего хищнического поведения и пытались защитить клиентов от воровства и преследований, они могли рассчитывать на гораздо более широкую привлекательность за счет привлечения покупателей из среднего и высшего классов.[13] В результате этот район стал привлекать огромное количество людей, и ночью его ярко освещенный квартал можно было увидеть через залив в Окленде, несмотря на то, что неоновые огни еще не были изобретены.[13]

Новый тон района привлек туристов, называемых трущобами, - представителей среднего и высшего класса, которые едут в суровые районы города, чтобы посмотреть, как живет другая половина.[17] И в соответствии с этой туристической тематикой танцевальные залы и концертные залы в местных газетах назывались курортами. Эти курорты предлагали ухоженные развлекательные заведения, состоящие из больших танцполов, развлекательных шоу и музыкальных коллективов.[13] Чтобы разместить туристов в трущобах и защитить их, владельцы танцевальных залов установили над танцполом отдельную возвышающуюся смотровую галерею, которая стала известна как балкон трущоб.[18] Хотя трущобы на балконах намеревались увидеть насилие и разврат раннего Берберийского побережья, о котором они слышали, на самом деле они получили только постановочное представление сотрудников танцевального зала.[19] Владельцы танцевальных залов платили сотрудникам за то, чтобы они устраивали мерзкие танцы, фальшивые драки и драки на танцполе для развлечения своих зияющих зрителей.[20] Владельцы намеренно создавали свои искусственные полы для шока, а не для отпора.[15] С тех, кто находился на балконе трущоб, взимались высокие цены, и были разные цены на алкоголь, в зависимости от того, был ли клиент на танцполе, в галерее трущоб или в частной кабинке.[15] В танцевальных залах «Ипподром», «Олимпия», «Мидуэй» и «Талия» были балконы из трущоб.[21]

Большие танцполы стали главной достопримечательностью для тех, кто находится на балконах трущоб. Главной достопримечательностью Великой улицы были танцы, и многие народные танцевальные шаги, такие как Техас Томми и Индейка рысь были изобретены в этих танцевальных залах.[5] В первые дни существования Terrific Street наиболее распространенными музыкальными жанрами были регтайм и медленно блюз, но с началом 20 века музыканты быстро увлеклись новым музыкальным жанром Америки, джаз (от jass).[12] Домашний оркестр в Purcell's Cafe был первым в истории оркестром, который использовал слово джаз в своем названии, когда он стал называться So Different Jazz Band.[22] Музыкальные площадки на Пасифик-стрит обычно начинаются с пианино, затем работают до четырех, а затем до шести пьес в зависимости от того, что заведение могло себе позволить.[23] В некоторых танцевальных залах были группы с 18 музыкантами. Из семян дешевых горнодобывающих городков на старом Берберийском побережье, Террифик-стрит превратилась в оживленный и очаровательный район, положивший начало, пожалуй, величайшему культурному вкладу Америки. джаз Музыка.

Танцевальные залы и концертные залы

Танцевальные залы и концертные залы Terrific Street дают представление о культурной самобытности района. Одним из преимуществ беззаконной природы западного побережья было отсутствие на восточном побережье законов о расовой сегрегации, которые позволяли создавать объединенные заведения, которые назывались клубами черно-подпалых.[3] Самым ярким аспектом культуры Terrific Street была мощная сцена джазовой музыки, выросшая из более ранних версий регтайм и блюз.[12] Джаз, возможно, зародился в Новом Орлеане, но благодаря клубам вроде Purcell's и музыкантам. Сид ЛеПротти и Джелли Ролл Мортон из Сан-Франциско вдохновляли композиторов и руководителей групп, таких как Арт Хикман и Пол Уайтман кто учил этому джазу господствующую Америку.[12]

Музыкант Сид ЛеПротти вспоминает волнение на Terrific Street:

Мы называли это Ужасной улицей. Я помню время, когда на пароме можно было пересечь залив Сан-Франциско и заметить вспышку электрического света на Пасифик-стрит. В те дни не было никакого неона; просто миллионы электрических фонарей. Были Мидуэй, Ипподром, Талия, Louie Gomez's, Parenti's Saloon, Griffin's, Spider Kelly's, The Bella Union и множество других подобных мест. Вы могли видеть все огни от них на много миль в любом направлении. Я видел хорошие времена на Великой улице, когда улица была так переполнена людьми, что никто не мог проехать туда на машине, и я помню ту ночь, когда вошли полицейские и все закрыли ...[24][25]

Кафе Пёрселла

Purcell's находился на 520 Pacific Street, и в начале 20 века считался одним из самых важных музыкальных клубов западного побережья.[26] В первые годы его существования он также назывался «Клуб столь разных», но позже принял название «Клуб Перселла».[27] Purcell's была основана двумя афроамериканцами, Лью Перселлом и Сэмом Кингом, которые ранее работали Пуллманом Портерсом.[3] Хотя клуб принадлежал афроамериканцам, он был открыт для всех рас и был известен как черно-подпалый клуб из-за расового разнообразия своей аудитории.[3]

Purcell's был меньше, чем большинство танцевальных залов, и был оборудован только баром, несколькими столами и стульями и 20 или более скамейками, выходящими на танцпол.[28] Несмотря на свои небольшие размеры, это заведение было очень инновационным, когда дело касалось денег от клиентов. На противоположной стороне комнаты от бара была большая перегородка. За этой перегородкой сидели работницы, которым платили за танцы с покупателями.[29] Клиенты могли купить медные жетоны по 20 центов каждый, которые давали им право на один танец с одним из танцоров.[22] Как только клиент оказался на танцполе, к ним подошел менеджер зала и попросил заказать виски, сигару или пиво.[29] Использование жетона или танцевального билета для покупки танца у сотрудницы является отличительной чертой такси танцы, и действительно, танцы такси впервые были изобретены в Сан-Франциско в ту эпоху.[30]

Часто группа играла до 30 песен за час. Из-за жесткого графика выступлений нередко можно было встретить пианистов, пальцы которых были заклеены защитной лентой, а пианисты часто изнашивали пианино всего за год. Танцы были главной достопримечательностью Terrific Street, и руководство Перселла понимало, что его аудитория хотела увидеть самые новые, самые захватывающие разновидности танцев и музыки, такие как регтайм, блюз, Индейка рысь, а Техас Томми. Джин Харрис, белый пианист из соседнего танцевального зала Thalia, заявил: «Все новые танцы исходили от Purcell's, который нанимал лучших цветных артистов от побережья до побережья».[31]

Когда пианист Сид ЛеПротти впервые выступил в Purcell's, владелец клуба Сэм Кинг заметил его особые таланты и сразу же сделал Сида ЛеПротти новым лидером хаус-группы.[32] Сид ЛеПротти оказал большое влияние на джаз на «Потрясающей улице», и его обширные интервью оставили после себя одно из наиболее задокументированных описаний района в период его расцвета. К 1915 году Сид ЛеПротти перестроил So Different Jazz Band в одну из лучших исполнительских групп в районе залива Сан-Франциско. Говорят, что они были первой группой в Америке, использовавшей в своем названии новый термин «джаз».[22] Его домашний оркестр состоял из кларнета, баритон-саксофона, флейты, фортепиано, струнного баса и ударных.[32]

Бабушка ЛеПротти была известной контральто из Сан-Франциско, а примерно в 1860 году она стала первой афроамериканкой, петь на сцене в Калифорнии.[33] Бабушка ЛеПротти также свободно говорила по-немецки и организовала для него уроки игры на фортепиано у немецкого учителя музыки, который обучал ЛеПротти классической музыке и поощрял его запоминать песни - что позже помогло ему в джазовой импровизации. Позже ЛеПротти превратился из музыканта в композитора, и, как и другие музыканты Барбари-Коста, свободно делились многими его аранжировками с другими (один пианист позже ошибочно назвал «Sid's Rag» ЛеПротти своей собственной работой, и она стала в измененной форме частью популярной мелодии "Канадские каперсы ").[34]

Несмотря на изощренность музыки, Purcell's не был обычным клубом, и трущобы часто приходили сюда, чтобы увидеть драки и рискованные танцы.[12] ЛеПротти вспоминал в Алан Ломакс Интервью, как иногда случались случаи насилия. Однажды ночью покупатель вытащил пистолет и начал стрелять, но бармен ударил его по голове бутылкой виски, что в конечном итоге привело к его смерти.[35]

Талия

Thalia открылась в 1911 году и с командой из шести барменов и более 100 женщин-служащих стала крупнейшим из танцевальных залов на Пасифик-стрит.[36] С самого начала Thalia получила большую поддержку со стороны полицейского управления, и ей было разрешено оставаться открытым до 3 часов ночи, что было намного позже комендантского часа, который должны были соблюдаться другими танцевальными залами.[36] «Талия» располагалась в большом здании размером с амбар с двухъярусными балконами из трущоб для многочисленных зрителей.[4] У него был большой прямоугольный танцпол, оркестр из 18 человек, а также был оркестр поменьше, который играл на тротуаре, чтобы заманить клиентов.[37] Такие танцы, как Техас Томми и Индейка рысь которые стали популярными по всей стране, скорее всего, произошли от Талии или, возможно, Перселла. Талию часто описывали как место, откуда пришли новые танцы.[37] В отличие от Purcell's своими большими размерами и балконами для трущоб, Thalia, возможно, была тем местом, где средний класс жителей Сан-Франциско впервые увидел новые танцевальные шаги рэгтайма, такие как Техас Томми и Индейка рысь. Техасский Томми был назван самым известным танцем того времени, а позже распространился по стране.

Когда в конце 1910-х годов на Пасифик-стрит усилилось преследование со стороны полиции, «Талия» была для них самым упорным клубом, который они закрывали.[37] В 1915 году, когда в конце концов во всех танцевальных залах был введен запрет на употребление спиртных напитков, Thalia сохранила свой бизнес в качестве танцевального зала, заявив, что они стали танцевальной академией, позволяющей клиентам расплачиваться танцами.[21] Благодаря этой бизнес-модели Thalia стала одним из первых танцевальных залов, предлагающих такси танцы без подачи алкоголя в помещениях. Вовремя Запрет в 20-е годы, особенно в Чикаго, термин «танцевальная академия» стал кодовым словом для Такси танцевальный зал.[38] К 1921 году даже безалкогольные танцевальные залы такси, такие как Талия, наконец, были объявлены вне закона, когда в Сан-Франциско стало незаконным танцевать с клиентом за деньги любой служащей.[39] По сей день танцы в такси в Сан-Франциско запрещены.[39]

Юпитер

Около 1917 г. Джелли Ролл Мортон приехал в Сан-Франциско и открыл клуб «Юпитер» со своей возлюбленной Анитой Гонсалес.[40] Хотя он родился в Новом Орлеане, в молодом возрасте он много путешествовал.[41] Историк музыки Алан Ломакс Записанные на пленку интервью и выступления Мортона дают один из самых проницательных взглядов на джаз в первые дни его существования на западном побережье.[42] Несмотря на то, что он был воспитан в креольской семье из высшего сословия, его обучение игре на фортепиано проходило в молодом возрасте в борделях Нового Орлеана. Storyville округ.[41] Хотя Мортон, возможно, и не изобрел джаз, он был одним из первых музыкантов, задумавших о нем в абстрактном смысле, и его мысли до сих пор считаются актуальными.[42] Помимо того, что он был разносторонним пианистом, отличительной чертой Мортона была его способность сочинять музыку, которая выходила далеко за рамки рэгтайм музыка своего дня.[43] Историки музыки говорят, что он, возможно, был выдающимся джазовым композитором, пока на сцену не вышел Дюк Эллингтон.[43]

Клуб «Юпитер» располагался в подвале сразу за углом от Пёрселла на Columbus Avenue, и, как и у Перселла, это был черно-подпалый клуб, открытый для всех гонок.[44] Со временем Мортон развил очень конкурентное отношение к Сиду ЛеПротти и попытался украсть участников из домашней группы Перселла с более высокой оплатой.[44] Однако все они отказались, потому что Мортон был известен как перфекционист и несколько диктатор со своими сторонниками.[45] Несмотря на выступления в подвале, оркестр Мортона иногда достигал десяти человек.

К тому времени, как Мортон прибыл в Сан-Франциско, район Барбэри-Кост уже находился в осаде полицейского управления, которое, в свою очередь, подпитывалось Hearst крестовый поход газеты против района.[40] Мортон, известный своим дерзким и откровенным характером, быстро оттолкнул полицейское управление, когда спросил, почему он не может приобрести разрешение на танцы для своего клуба.[46] В интервью Ломаксу в 1938 году Мортон описал свою встречу с капитаном полиции. Настаивая на том, что он знает свои права на доступ к разрешению на танцы, офицер полиции ответил: «Ты слышал, что сказал капитан, мальчик, мы закроем тебя, если ты разрешишь танцевать».[46] Мортон подразумевает расовые предрассудки как мотивировку полиции, когда объясняет: «Мое место было черно-подпалым - как для цветных, так и для белых».[47] В то время многие сан-францисканцы осуждали межрасовые знакомства.[47]

Дела обострились, и полиция время от времени околачивалась у дверей «Юпитера» и беспокоила клиентов Мортона, говоря: «Зачем вы пришли сюда? Как вас зовут? Разве вы не знаете, что это место может подвергнуться нападению в любое время?»[40] В еще одном инциденте полиция убедила одного из его официантов подбросить бутылку виски в клубе, пытаясь закрыть клуб. Эта попытка не удалась, но преследование продолжалось.[46] Разочарованная продолжающимся преследованием со стороны полиции, Анита Гонсалес в 1922 году убедила Мортона покинуть Юпитер и найти работу в Сиэтле.[45]

Салон Паука Келли

Танцующие пары на танцполе Spider Kelly's.
Центр истории Сан-Франциско, Публичная библиотека Сан-Франциско

Паук Келли, урожденный Джеймс Кертин, был легким боксером и тренером, иммигрировавшим в Сан-Франциско из Ирландии в подростковом возрасте.[48] Но Келли приобрела большую известность, открыв этот танцевальный зал в здании, которое раньше занимал Seattle Saloon на 574 Pacific Street.[49] В 1919 году местный журналист описал танцевальный зал Паука Келли следующим образом: «Эпикуры и ценители хорошего в жизни говорят, что час, проведенный в кафе Паука, - верное лекарство от чувства усталости и устранит все формы меланхолии».[49] Подобно «Такому другому кафе» Перселла и «Юпитеру», клуб «Паук Келли» был известен как черно-подпалый клуб, а это означало, что все гонки приветствуются.[3] Келли знал, чего хочет публика, устраивал пикантные напольные шоу, а его танцевальный зал был известен как один из самых шумных клубов на Террифик-стрит.[50] Ходили слухи, что пули из соседнего бара по соседству время от времени проникали сквозь стены Spider Kelly's. В ответ «Келли» предприняла дополнительные меры предосторожности и установила котел из листового железа за своей стойкой, чтобы заблокировать любые шальные пули, которые могут пройти через прилегающую стену.[51] Несмотря на известную по слухам репутацию клуба, на архивных фотографиях запечатлены хорошо одетые пары подростков, наслаждающиеся безобидной танцевальной ночью, исполняя такие танцы, как индейка-рысь, кроличьи объятия, медведь гризли и техасский Томми.

Seattle Saloon и Dash

Не все танцевальные залы на Пасифик-стрит были готовы привести себя в порядок и защитить своих клиентов от преследований и краж - на самом деле некоторые, например Сиэтлский салон и танцевальный зал, пошли в другом направлении.[52] В Сиэтле мужчины работали официантами, в то время как работницы поощряли клиентов покупать напитки и, танцуя с ними, копались в своих карманах. Девушки разделили украденные деньги с менеджментом и получили комиссию за любые напитки или танцы, которые они продали.[53] Сообщалось, что пьяных мужчин часто заманивали в гримерки артистов, где их грабили.[54]

Но еще более возмутительным был их рэкет дверных ключей. Когда их преследовал влюбчивый клиент-мужчина, некоторые официантки предложили клиенту купить ключ от их комнаты, чтобы они могли устроить романтическое свидание после закрытия.[21] Если покупатель недоумевал, зачем ему покупать ключ, официантка часто отвечала, что она не может уйти из танцевального зала, пока он открыт, и что у нее есть очень ревнивый парень, который не позволит увидеть, как они уходят. танцевальный зал вместе.[14] Стоимость ключа танцовщицы от двери составляла от одного до пяти долларов, а некоторые из наиболее популярных девушек продавали по дюжине ключей за ночь. Излишне говорить, что ни один из клиентов не мог найти дверь, которая подходила бы к их ключу, несмотря на то, что их можно было увидеть бродящими ранним утром, переходящими от двери к двери.[21] В конце концов, полиция расправилась с Сиэтлом и остановила рэкет дверных ключей.

Ситуация стала еще более причудливой для здания, когда в 1908 году танцевальный зал был продан новому владельцу, который переименовал его в The Dash. Новые хозяева переделали интерьер, добавив много частных кабинок.[55] Затем они уволили всех танцовщиц и заменили их мужчинами в женской одежде. В ВызовМестная газета описала Dash как «один из самых отвратительных танцевальных залов в Сан-Франциско». Dash не был очень успешным и из-за политического давления позже был закрыт в том же году, что и был открыт.[56]

Кончина

Дворец Нептуна в Коппе находился на площади Джексона, но также был закрыт в 1914 году после разгона полицейской комиссией.[57]

Крайний сдвиг в политической политике произошел в 1911 году, когда новый мэр и реформатор, Джеймс Рольф, был избран на первый из десяти сроков.[58] Политическая волна повернулась вспять, и движение за реформы набирало обороты. Рольф и его реформистские городские кураторы вместе с Уильям Рэндольф Херст газета, Экзаменатор, стремились закрыть район и Ужасную улицу.[58]

Как ни странно, это был популярный танец под названием «Техасский Томми», который был одним из первых шагов к выведению из строя этого района.[37] Само название «Техасский Томми» вызывало озабоченность, потому что термин «Томми» считался синонимом проститутки.[59] Когда было объявлено, что пресловутый танец будет исполнен в местном театре, многие обеспокоенные граждане и полиция впервые пошли посмотреть танец. Но они ушли удивленные и заявили, что в напряженном танце нет ничего непристойного или неприятного.[60]

Затем танец стал очень популярным среди молодежи среднего и высшего классов.[61] Однако представители старшего поколения, которые даже не видели танец, начали осуждать его, и родители опасались, что танец нанесет вред моральным устоям их детей.[62] И в то же время предприятия, окружавшие район, еще больше разожгли полемику, пытаясь избавиться от конкурирующих танцевальных залов на Улице Потрясающей.[63] К 1912 году расширяющаяся война в прессе против Техасского Томми заставила публику бояться и выступать против всех других танцев регтайма.[37]

Уильям Рэндольф Херст, владелец Экзаменатор и чье имя часто добавляется к термину "желтая журналистика", сыграл важную роль в прекращении существования Terrific Street. Незадолго до выборов в сентябре 1913 г. Экзаменатор начал крупный крестовый поход против Ужасной улицы «со всей помпой неистового возбуждения, которое всегда характеризовало журналистские войны Херста», когда Экзаменатор опубликовал целую страницу редакционной статьи с осуждением района.[64]

В ответ уже через 10 дней после ЭкзаменаторВ полностраничной редакционной статье полицейская комиссия приняла постановления о том, что танцы не разрешены ни в одном заведении района, где подают алкоголь, женщины - служащие или завсегдатаи - не допускаются ни в какие салоны района и что запрещены даже электрические знаки. .[65] Из-за небольшого муниципального управления Сан-Франциско на полицейское управление была возложена огромная ответственность за сцену на Тихоокеанской улице.

В результате одни питейные заведения уволили своих сотрудников-женщин и превратились в обычные салоны, а другие закрыли свой бизнес.[66] Некоторые музыканты переехали в Лос-Анджелес, а другие выступали на джазовой сцене Окленда на Седьмой улице.[45] Некоторые из более крупных танцевальных залов переехали в другие районы и сумели выжить еще несколько лет, маскируясь под танцевальные академии или закрытые танцевальные залы, но им так и не удалось вернуть прежнюю популярность. После запрета спиртных напитков в 1913 году Thalia перестала подавать спиртные напитки, объявила себя танцевальной академией и наняла около 100 женщин, чтобы танцевать с клиентами на основе танца за танцем.[21] «Академия танцев» - это кодовое слово для обозначения танцевальный зал такси, и этот термин использовался еще два десятилетия, когда танцы такси перекочевали в Чикаго, а затем и в другие крупные города.[39] В отчете Комитета общественных танцевальных залов Центра Калифорнийской гражданской лиги женщин-избирательниц Сан-Франциско говорится:

В сентябре 1913 года комиссар полиции запретил танцевать в любом кафе, ресторане или салоне, где продавались спиртные напитки. Это постановление уничтожило танцы на [Варварском] Побережье и привело к появлению так называемого «закрытого» зала в прилегающих районах. Там девушкам платили за танцевание с мужчинами на комиссионных и зарплату. Покровители платили десять центов за каждый танец, который длился менее двух минут. В «закрытых» танцевальных залах работало около шестисот девушек.[30]

Закрытые танцевальные залы были первой версией современных танцевальных залов такси. Их назвали закрытыми, потому что в большинстве случаев в клуб допускались только женщины. танцоры такси.[30] Последний удар, положивший конец развлекательной сцене, был нанесен в 1921 году, когда танцы в такси и закрытые танцевальные залы были запрещены законом.[39] Запрет также привело к полному отсутствию алкоголя в 1920 году. В 1917 году публичные дома в конце концов закрылись из-за Закон о борьбе с выбросами красных фонарей, но к тому времени все волнения на Ужасной улице улетучились.

Pacific Street сегодня

На Пасифик-стрит, ныне авеню, больше нет баров, танцевальных залов и развлекательных клубов. Начиная с первого десятилетия 21 века, его узкий коридор населен офисами, дизайнерскими фирмами и юридическими фирмами, несмотря на то, что многие из оригинальных зданий эпохи Великой улицы все еще сохранились. В старом танцевальном зале ипподрома, который когда-то называли Мулен Руж, сейчас находится художественный магазин Artist & Craftsman Supply. Один из старых секретных туннелей времен Берберийского побережья можно увидеть в подвале этого художественного магазина. На двух фотографиях ниже показаны точно такие же три здания, но в разные моменты времени. Слева направо: танцевальный зал Спайдер Келли, Ипподром и Кафе Перселла So Different Café. На фотографии 2014 года бывший танцевальный зал Спайдер Келли выложен коричневым кирпичом, здание Ипподрома - оранжевым, а здание кафе Пёрселла So Different Café выполнено из коричневого кирпича и находится за деревом.

Тихоокеанская улица - тогда и сейчас

  • Pacific Street в 1909 году (Центр истории Сан-Франциско, Публичная библиотека Сан-Франциско)

  • Тот же вид на Пасифик-стрит, но в 2014 году.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Монтанарелли и Харрисон (2005), стр. 106.
  2. ^ Баркер (1996), стр. 46.
  3. ^ а б c d е Флеминг (2005), стр. 20.
  4. ^ а б Ноулз (1954), стр. 64.
  5. ^ а б Эсбери (1933), стр. 287.
  6. ^ Эсбери (1933), стр. 306.
  7. ^ "Население Сан-Франциско". SFгенеалогия. 2014. с. 1. Архивировано из оригинал 4 октября 2013 г.
  8. ^ Монтанарелли и Харрисон (2005), стр. 107.
  9. ^ а б Ричардс (2002), стр. 179.
  10. ^ Бойд, стр. 77.
  11. ^ Эсбери (1933), стр. 104.
  12. ^ а б c d е Смит (2005), стр. 80.
  13. ^ а б c d Бойд, стр. 79.
  14. ^ а б Лукас (2010), стр. 243.
  15. ^ а б c Монтанарелли и Харрисон (2005), стр. 111.
  16. ^ а б Эсбери (1933), стр. 111.
  17. ^ Американская ассоциация социальной гигиены: Социальная гигиена, том 1, Waverly Press, 1912, стр. 604
  18. ^ Эсбери (1933), стр. 285.
  19. ^ Эсбери (1933), стр. 286.
  20. ^ Лукас (2010), стр. 26.
  21. ^ а б c d е Федеральные авторы WPA: Сан-Франциско в 1930-е годы - Путеводитель WPA по городу у залива, University California Press, 2011, стр. 216
  22. ^ а б c Ричардс (2002), стр. 183.
  23. ^ Стоддард (1982), стр. 15.
  24. ^ Стоддард (1982), стр. 10.
  25. ^ "Отрывки из джаза на Берберском побережье". Фонд традиционного джаза Сан-Франциско. 2013.
  26. ^ Гуши (2005), стр.[страница нужна ]
  27. ^ Миллер (2012), стр. 97.
  28. ^ name = rich183 /> Ричардс (2002), стр. 183.
  29. ^ а б Стоддард (1982), стр. 13.
  30. ^ а б c Кресси (1932), стр. 181.
  31. ^ Стоддард (1982), стр. 190.
  32. ^ а б Стрикленд (2006), стр. 17.
  33. ^ Стоддард (1982), стр. 21.
  34. ^ Миллер (2012), стр. 98.
  35. ^ Стоддард (1982), стр. 16.
  36. ^ а б Лукас (2010), стр. 245.
  37. ^ а б c d е Стрикленд (2006), стр. 25.
  38. ^ Кресси (1932), стр. 189.
  39. ^ а б c d Кресси (1932), стр. 182.
  40. ^ а б c Стоддард (1982), стр. 51.
  41. ^ а б Джоя (1997), стр. 40.
  42. ^ а б Джоя (1997), стр. 39.
  43. ^ а б Джоя (1997), стр. 41.
  44. ^ а б Стоддард (1982), стр. 49.
  45. ^ а б c Миллер (2012), стр. 101.
  46. ^ а б c Стоддард (1982), стр. 52.
  47. ^ а б Пастрас (2001), стр. 96.
  48. ^ Ланг (2012), стр. 34.
  49. ^ а б Ланг (2012), стр. 35.
  50. ^ Смит (2005), стр. 81.
  51. ^ Ноулз (1954), стр. 85.
  52. ^ Эсбери (1933), стр. 280.
  53. ^ Эсбери (1933), стр. 282
  54. ^ Эсбери (1933), стр. 281.
  55. ^ Лукас (2010), стр. 244.
  56. ^ Эсбери (1933), стр. 283.
  57. ^ Богемный Сан-Франциско - его рестораны и их самые известные рецепты, 1914, Кларенс Э. Эдвардс
  58. ^ а б Эсбери (1933), стр. 299.
  59. ^ Стрикленд (2006), стр. 21.
  60. ^ "Техасский Томми сегодня судят за шею", Экзаменатор Сан-Франциско (14 февраля 1912 г.), стр. 1.
  61. ^ Стрикленд (2006), стр. 22.
  62. ^ Стрикленд (2006), стр. 24.
  63. ^ "Техасский Томми сегодня судят за шею", Звонок в Сан-Франциско (5 марта 1912 г.), стр. 16.
  64. ^ Эсбери (1933), стр. 302.
  65. ^ Эсбери (1933), стр. 303.
  66. ^ Эсбери (1933), стр. 304.

Источники