The Alan I W Frank House - The Alan I W Frank House - Wikipedia

Передний план

В Алан I W Франк Хаус это частная резиденция в Питтсбург, Пенсильвания, разработано Баухаус основатель Вальтер Гропиус и партнер Марсель Брейер, два из первых мастеров архитектуры и дизайна 20 века. Эта просторная многоуровневая резиденция, ее обстановка и ландшафт были созданы Гропиусом и Брейером какВсего произведение искусства. ' По размеру и полноте он не имеет себе равных. Это был их самый важный жилой дом, и сегодня он практически такой же, как и при постройке в 1939–1940 годах, оригинальный и аутентичный.

Дом

Основное здание с четырьмя уровнями жилой площади и крытым бассейном занимает площадь 12 000 квадратных футов с изогнутым стеклянным фасадом, девятью спальнями и 13 ванными комнатами. Планировка этажа, включая пять террас, которые являются частью дома, и танцпол на крыше, составляет 17 000 квадратных футов. Каменная кладка внешних стен и эффектный вход этого новаторского дома предполагают детализированное здание с богатой текстурой. Внутри преобладают изящные изгибы со стенами, обшитыми панелями из теплой груши, английского платана и красного дерева, травертина или камня.[1]

Консольная лестница

Барри Бергдолл, Филип Джонсон, главный куратор отдела архитектуры и дизайна в МоМА написал в журнале Hauser: «Трехэтажная оконная стена дома переходит в фасад рядом с круговой лестницей, которая уносит посетителей от входа на первый этаж и зоны отдыха в жилую зону первого этажа, а затем продолжает подниматься на следующий уровень. . Лестница изящно изогнута. консольная лестница - первое воплощение всех консольных лестниц с независимыми плиточными подступенками, которое Брейер сделает подписью своей американской работы. Эта тема отражена в скульптурной наружной лестнице из бетона, ведущей посетителей с фасада в задний сад через открытую террасу, альтернативный драматический путь через дом. Восприятие дома включает в себя как театральность подхода, так и интимность масштаба. Эффект достигается с помощью натуральных материалов, контрастирующих с искусственными изделиями, за счет соотношения легкого и тяжелого, закрытого и открытого, а также за счет драматического освещения и постановки движения на лесистом склоне. "[1]

Уникальные особенности этого дома включают в себя поверхности крыши, поддерживающие живые газоны и способствующие термической эффективности, инновационные системы управления электроэнергией и энергопотреблением, снижающие потребление энергии, и один из первых примеров центрального кондиционирования воздуха с электростатической очисткой воздуха.[1]

Архитектурное значение

Помимо того, что это самая большая резиденция, спроектированная Гропиусом и Брейером, Дом Франка также был крупнейшим проектом любого рода, который Гропиус предпринял между завершением строительства зданий Баухауса в Дессау, Германия в середине 1920-х годов, и комиссией по жилью для выпускников. пожаловал ему Гарвард после Второй мировой войны. Что касается Брейера, ему придется подождать до 1953 года, когда проект штаб-квартиры ЮНЕСКО в Париже будет оформлен.[1] для очередной архитектурной комиссии такого масштаба.[1] Дом площадью 17 000 квадратных футов является одним из «самых важных модернистских домов в этой стране», - говорит Бергдолл.[2]

Дом Франка был описан как уникальный синтез между модернизмом межвоенных лет и роскошным духом так называемого нового гуманизма Брейера.[3] Как пишет Бергдолл в Хаузере, «в отличие от Meisterhäuser в Дессау, где механически обработанная эстетика оштукатуренных стен и плавающих коробок определила строгий геометрический подход к композиции, в Доме Фрэнка используются плавно расширяющиеся кривые, расположенные на фасадах с длинными горизонтальными линиями, внешние стены теплого розово-песочного цвета Камень Касота над стальным каркасом, все установлено на прочном основании из местного полевого камня, что эхом отражается в стенах террасы сада ".[1]

Современные критики видели в Доме Фрэнка яркий пример изменения направления развития модернизма. «Использование камня, каменного шпона, травертина и натурального дерева указывает на новый интерес к натуральным материалам. Также стоит отметить распад прямоугольника на более свободные формы, такие как лестница, садовые стены и входной вестибюль. Если на столь важном примере можно увидеть такие радикальные изменения, есть новое и впечатляющее свидетельство того, что современная архитектура вступает в новую фазу, более богатую, более уверенную и более человечную ». [4]

Эта тенденция прослеживалась в каждой детали дома и его обстановки, потому что проект был задуман как «Тотальное произведение искусства», дизайн которого включал в себя мебель, ткани и ландшафт, а также сам дом. «Это самый большой дом, который они построили, и единственный дом, для которого они спроектировали каждый предмет мебели», - описывает Бергдолл.[2] Дом Франка был первым подобным заказом Гропиуса после Дома Зоммерфельда. [2] в Берлине. Это также самая нетронутая такая работа, поскольку дом Зоммерфельда был разрушен во время Второй мировой войны.[1]

Гропиус, Брейер и Франки представляли дизайн дома как умелое объединение всех необходимых дисциплин - структуры, материалов, мебели и ландшафта. Стремление к абсолютному произведению искусства возложило на Брейера ответственность за проектирование всей мебели и предметов обстановки в доме, от основных деталей до таких деталей, как дверная фурнитура, освещение, выключатели и целый ряд новых устройств. Это будет самый важный заказ в его американской карьере по изобретению новой мебели. Две трети проектов, которые Брейер создавал в свои американские годы, были созданы для Дома Фрэнка и больше нигде не существуют. Были разработаны сотни новых дизайнов с использованием новых способов обработки древесины и новых материалов, таких как полимер DuPont Lucite, революционно новый материал в то время.[1]

История

Дом Фрэнка сформировался в 1939-40 годах как величественный семейный дом Сесилии и Роберта Франк, третьего поколения питтсбургских промышленников в его семье, которые основали и строили новую компанию Copperweld Steel. Инженер и изобретатель Роберт Франк был открыт для новых идей, в том числе для современной архитектуры. По мере того, как его семья росла, Роберт и его жена Сесилия начали планировать новый дом.[3]

Сесилия и Роберт считали Уолтера Гропиуса, который недавно приехал в Соединенные Штаты и возглавил архитектурный факультет Гарварда, ведущим архитектором мира. Когда Гропиус приехал в Питтсбург для выступления, Роберт присутствовал. Заинтересованные в возможностях новой архитектуры и ее потенциале для реализации их идеалов - Сесилия, Роберт и их маленький сын Алан встретились с архитектором в его офисе в Кембридже, штат Массачусетс, и посетили Дом Гропиуса в Линкольне. За встречами следовали длинные письма, и налажено сотрудничество.

Роберт Франк внес значительный вклад в проект как заинтересованный архитектурный заказчик. Переписка его и Сесилии с архитекторами занимает сотни страниц. Во время проектирования и строительства предложения, инструкции и запросы иногда заполнялись тремя восьмистраничными машинописными буквами через один интервал в неделю.

Гропиус и Брейер много раз приезжали в Питтсбург во время проекта, сначала для того, чтобы посмотреть на различные участки земли, которые были выставлены на продажу, а затем неоднократно на протяжении всего строительства. Сесилия и Роберт заключили контракт с ведущей национальной строительной компанией на строительство и наняли питтсбургского архитектора Далена Ричи.[4] который был многообещающим студентом Гропиуса в Гарварде и руководил строительством.

Проект был завершен в 1940 году. Он стал, как описывает его один ученый, «машиной для жизни», особенно для здоровой и комфортной жизни. Его залитые солнцем комнаты, открытые террасы и крытый бассейн создают теплую и дружелюбную атмосферу, в которой можно вырастить молодую семью. В дополнение к передовой архитектуре и обстановке, дом включал в себя встроенную систему очистки воздуха, инновационную внутреннюю систему телефонной и световой сигнализации, встроенное проекционное оборудование, позволяющее превратить комнату отдыха в кинотеатр, системы громоотвода, сделанные из громоотвода Роберта Франка. Copperweld, а также систему отопления и охлаждения, в которой вода из крытого бассейна использовалась для регулирования температуры и энергосбережения.[5]

В 1941 году дом был профилирован в Архитектурный Форум. Фотографии дома и обстановки были сделаны известным архитектурным фотографом Эзрой Столлер.[4] В последующие десятилетия дом выполнил свое обещание как среда, предназначенная для семейной жизни, а активное участие Сесилии в художественных и образовательных сообществах Питтсбурга сделало дом известным местом для проведения культурных и общественных мероприятий.

Дом Фрэнка сегодня

Семья Франк постоянно владела и жила в доме с момента его завершения. Приверженность семьи сохранению работ Гропиуса и Брейера позволила сохранить оригинальные черты и мебель нетронутыми, что сделало дом ценным примером уникального поворотного момента на временной шкале современной архитектуры.

Спустя семьдесят лет после первого обзора, архитектурные ученые по-прежнему признают этот дом важной вехой в истории модернизма. Ученые и критики, посетившие это место, единодушны в своем понимании его важности как шедевра, который необходимо сохранить. Джон Картер Браун III, директор Национальная художественная галерея в Вашингтоне назвал дом «жемчужиной нации». Тошико Мори, заведующий кафедрой архитектуры Высшей школы дизайна Гарвардского университета, сказал, что посещение - это «один из тех редких случаев, когда вы входите в дом, и это абсолютно аутентично. Г-н Франк сохранил дом целиком - оборудование, мебель, фурнитуру, даже оригинальные ткани и настенные покрытия. Все цело. Это очень изысканный баланс архитектурных пропорций, текстур и цветов с эстетикой машинного века. Все очень функционально ». Барри Бергдолл, Главный куратор, МоМА Департамент архитектуры и дизайна, который использует дом и его переписку в рамках расширенного исследования Марселя Брейера, охарактеризовал дом Франка как «исключительный исторический документ, а также главный памятник американского архитектурного искусства и истории архитектуры. . »[5]

Сын Роберта и Сесилии, Алан И. В. Франк, основал Фонд Дома Алана И. В. Франка в качестве благотворительного фонда. 501 (с) (3) общественная благотворительность для сохранения дома.[6] План развития Фонда включает приобретение и реставрацию земли и зданий, первоначальные эксплуатационные расходы и пожертвования на текущую эксплуатацию дома как музея.[7] В июне 2011 года начались реставрационные работы экстерьера и крыши дома.[8]

В июне 2013 года Фонд Дома Алана И. В. Франка объявил о возвращении Фонду четырех предметов оригинальной мебели Марселя Брейера для сохранения и будущей выставки. Письменный стол, стул, кресло и стол были созданы Брейером для Дома Фрэнка в 1940 году. Они были спроектированы из дерева, Люцит и натуральная обивка, а некоторые из них были произведены американским производителем Schmieg & Kotzian. Последние восемь лет они выставляются в Художественный музей Карнеги усилиями бывшего директора Ричард Армстронг, и поддержка Фонд Хиллмана. Это четыре из сотен предметов мебели, которые Брейер разработал для дома.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Бергдолл, Барри. «Neue Weg In Der Neuen Welt» («Новые пути в новом мире»). Хаузер: архитектура, дизайн, искусство, сады, Январь 2009: 84-93.
  2. ^ а б Шоу, Курт. «Дом Фрэнка в Шедисайде - шедевр модернизма». Pittsburgh Tribune-Review, 10 апреля 2016: F1, F4
  3. ^ Фрэмптон, Кеннет, изд. «Вальтер Гропиус и Марсель Брейер: Алан I в доме Франка, 1939». Американские шедевры: дома 20-го и 21-го веков. Нью-Йорк: Rizzoli International, 1995
  4. ^ а б «Фрэнк Резиденс, Питтсбург, Пенсильвания ...» Архитектурный форум, Март 1941: 160-170.
  5. ^ Фрэнк Хаус Pittsburgh Quarterly
  6. ^ Дом Фрэнка
  7. ^ Фрэнк Хаус Pittsburgh Quarterly
  8. ^ Фрэнк Хаус, Post Gazette

Источники

  • Шоу, Курт. «Дом в Шедисайде - жемчужина архитектуры». Greensburg Tribune-Review, 26 июня 2005 г.[6]
  • Питц, Мэрилинн. «Архитектурно значимый Дом Франка-музей». Pittsburgh Post-Gazette, 26 августа 2006 г. [7]
  • Блейк, Питер. Марсель Брейер: архитектор и дизайнер. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1949: 74-75.
  • Гидион, С. Вальтер Гропиус: Работа и совместная работа. Нью-Йорк, Рейнхольд, 1954: 187.
  • Бердини, Паоло. Вальтер Гропиус: Работы и проекты. От редакции Густаво Гили, С.А., 1994: 176-177.
  • Почка, Уолтер С. Знаменитая архитектура Питтсбурга: исторические здания Питтсбурга и округа Аллегени. Питтсбург, Фонд истории и достопримечательностей Питтсбурга, 1997: 408.
  • Бергдолл, Барри. «Скрытый шедевр». Современное, Осень 2012: 138–143

внешняя ссылка

Координаты: 40 ° 26′59 ″ с.ш. 79 ° 55′21 ″ з.д. / 40,449684 ° с.ш. 79,922498 ° з.д. / 40.449684; -79.922498