Голод (фильм, 1983) - The Hunger (1983 film)

Голод
Голод фильм poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерТони Скотт
ПроизведеноРичард Шеперд
Сценарий от
  • Иван Дэвис
  • Майкл Томас
На основеГолод
к Уитли Стрибер
В главных ролях
Музыка от
КинематографияСтивен Голдблатт
Отредактировано
Производство
Компания
РаспространяетсяMGM / UA Entertainment Co
Дата выхода
  • 29 апреля 1983 г. (1983-04-29) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
97 минут
Страна
  • объединенное Королевство
  • Соединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса10,2 миллиона долларов

Голод это 1983 год эротический ужастик режиссер Тони Скотт, в главных ролях Катрин Денев, Дэвид Боуи, и Сьюзан Сарандон. Сюжет о любовный треугольник между врачом, специализирующимся на исследованиях сна и старения, и вампир пара. Фильм представляет собой экранизацию 1981 года. роман с таким же названием к Уитли Стрибер по сценарию Ивана Дэвиса и Майкла Томаса. Новаторские спецэффекты были обработаны Дик Смит (визажист) (из Экзорцист слава).[1]

После премьеры на 1983 Каннский кинофестиваль,[2] Голод был выпущен весной 1983 г. Метро Goldwyn Mayer. Хотя фильм получил неоднозначную критику, фильм культ в пределах готическая субкультура за годы с момента его выпуска.[3]

участок

Мириам Блейлок - вампир, замеченный в воспоминаниях, пьющих у жертв в Древний Египет, перспективные специально подобранные люди вечная жизнь как ее любовники-вампиры. Ее нынешний компаньон - Джон, талантливый виолончелист, которого она взяла на работу во Франции 18 века. В ночном клубе Нью-Йорка они общаются с молодой парой, которую приводят домой и кормят, перерезая себе горло лезвием. Анкх кулон. Тела утилизируются в мусоросжигательной печи в подвале элегантного таунхауса Джона и Мириам в Нью-Йорке, где они изображают из себя богатую пару, преподающую классическую музыку.

Спустя 200 лет после своего обращения, Джон начинает страдать от бессонницы и стареет всего за несколько дней. Джон понимает, что обещание Мириам о том, что периодические убийства и кормление человеческими жертвами дадут ему бессмертие, было лишь частично правдой: у него будет вечная жизнь, но не вечная молодость. Он ищет доктора Сару Робертс, геронтолог который работает с учеными Томом (ее парнем) и Чарли, специализируясь на эффектах быстрого старения приматов, надеясь, что она сможет обратить вспять его возрастающую одряхлость. Сара предполагает, что Джон ипохондрик или психически неуравновешен и игнорирует его мольбы о помощи. Когда Джон в ярости покидает клинику, Сара приходит в ужас, видя, как быстро он стареет. Джон дает ей отпор, когда она пытается ему помочь.

Одна из учениц Блейлоков, Элис Кавендер, заходит в их особняк и сообщает, что не сможет прийти на следующий урок. В последней попытке вернуть себе молодость, Джон убивает и кормит Алису, которую Мириам готовила стать ее следующей супругой, когда она достигнет совершеннолетия, но безрезультатно. Джон умоляет Мириам убить его и освободить от агонии его дряхлого тела. Плача, Мириам говорит ему, что выхода нет. После того, как Джон падает в подвал, Мириам несет его на чердак, полный гробов, и помещает в один из них. Как и Джон, бывшие любовники вампиров Мириам страдают вечной живой смертью, беспомощно стоная и оказываясь в своих гробах. Позже в резиденцию приходит полицейский в поисках пропавшей Алисы. Мириам симулирует незнание и утверждает, что ее муж находится в Швейцарии.

Сара приходит искать Джона в его доме, но находит только Мириам, которая теперь чувствует себя одинокой после потери Джона и Алисы. У них есть сексуальный контакт, во время которого Мириам кусает ее за руку, и часть крови Мириам попадает в тело Сары. Мириам пытается инициировать Сару в жизненных потребностях вампира, но Сара отталкивается мыслью о существовании человеческой крови.

Сара возвращается домой и идет на ужин с Томом, который начинает спорить о ее трехчасовом исчезновении в резиденции Блейлок, о чем она до странности хранит молчание. На следующий день в лаборатории команда Тома расследует кровь Сары и обнаруживает, что она заражена какой-то инфекцией. В замешательстве Сара возвращается, чтобы поговорить с Мириам о ее внезапных изменениях. Все еще не оправившись от последствий своего вампирского превращения, Сара позволяет Мириам уложить ее в гостевую комнату.

Том прибывает на порог Мириам, пытаясь найти Сару. Мириам проводит его в спальню наверху. Сара, голодная и отчаявшаяся, убивает Тома. Мириам уверяет ее, что скоро забудет, кем была. Когда оба целуются, Сара водит Мириам анкх - нож в ее собственное горло и прижимает рот к губам Мириам, заставляя Мириам глотать ее кровь. Мириам несет Сару наверх, намереваясь поместить ее с другими ее любовниками в коробке. Раздается грохот, и мумии предыдущих любовников Мириам, включая Джона, выходят из своих гробов, выталкивая ее через край балкона. По мере того как она быстро стареет, мумии превращаются в пыль.

Полицейский следователь возвращается, чтобы найти агента по недвижимости, показывающего таунхаус потенциальным покупателям. Сара сейчас в Лондоне, стоит на балконе шикарной многоквартирной башни, любуясь видом на закат. Из задрапированного гроба в кладовой Мириам постоянно выкрикивает имя Сары.

Бросать

Кроме того, Виллем Дефо и Джон Панкоу ненадолго появляются как двое молодых людей, изводящих Сару на телефонная будка, Джон Стивен Хилл и Энн Магнусон играть дикую молодую пару, которую Мириам и Джон подбирать в ночной клуб потреблять в начале фильма, и Джеймс Обри играет человека, которого Мириам приводит к Саре в качестве своей потенциальной первой жертвы. английский готический рок группа Баухаус появляются во вступительных титрах фильма как группа, выступающая в ночном клубе, где они исполняют свой сингл "Бела Лугоши мертв. »Звезда немого кино. Бесси Лав появляется в последнем фильме как стареющая фанатка на автограф-сессии Сары.

Производство

Финальная сцена с Сарой на балконе была добавлена ​​по просьбе студии, чтобы оставить фильм открытым и разрешить возможные сиквелы.[4] Позже Сарандон выразил сожаление по поводу того, что этот эпизод, казалось, не имел смысла в контексте остальной части фильма: «Что сделало фильм интересным для меня, так это вопрос:« Хотели бы вы жить вечно, если бы были наркоманом? ' Но по мере того, как фильм развивался, сильные мира сего переписали концовку и решили, что я не умру, так в чем же был смысл? Все правила, которые мы описали на протяжении всего фильма, что Мириам жила вечно и была неразрушима, и все люди, которых она преобразовала [в конце концов], умерли, и то, что я убил себя, а не стал наркоманом [было проигнорировано]. Внезапно я стал как бы живым, она как бы наполовину умирала ... Никто не знал, что происходит, и Я думал, что это позор ".[5]

Боуи был взволнован работой над фильмом, но беспокоился о конечном продукте. Он сказал: "Должен сказать, нет ничего, что выглядит нравится на рынке. Но меня немного беспокоит, что в некоторых моментах это просто извращенно кровавое ".[6]

Музыка

Говард Блейк был музыкальным руководителем Голод. Хотя выход фильма сопровождал альбом саундтреков (Варез Сарабанда VSD 47261), в этом выпуске отсутствует большая часть музыки, использованной в фильме.

Заметки Блейка о работе с режиссером Тони Скоттом: «Тони хотел создать партитуру, в основном используя классическую музыку, и я исследовал это, много дней ходя к нему домой на Уимблдон со стопками записей, чтобы сыграть ему. Одна из них была дуэт для 2-х сопрано из Делиба Лакме, которую я записал специально с Элейн Бэрри и Джудит Риз, дирижируя своим оркестром Лондонская симфония. Говард Шелли вместе с Ральфом Холмсом и Рафаэлем Валлфишем записал вторую часть произведения Шуберта. Фортепианное трио ми-бемоль. Ральф записал жигу из скрипичной партиты Баха ми и Рафаэля прелюдию к сольной сонате Баха для виолончели соль мажор, которую подражал Боуи. Меня уговорили сыграть в одной сцене в качестве пианиста, для которой я написал «Блюз на площади дельфинов». Тони хотел добавить партитуру для синтезатора, и я познакомил его с Хансом Циммером, который тогда работал в студии The Snake Ranch Studio в Фулхэме, но в конечном итоге Тони использовал партитуру Мишеля Рубини и Денни Джегера с электроникой Дэвида Лоусона. Однако трудно точно разделить эти элементы ».[7]

Релиз

Критический ответ

Голод Получил смешанные отзывы после своего выпуска, с критикой его темпов и сюжета, при этом он был тяжелым по атмосфере и визуальным эффектам. Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс описал фильм как «мучительно плохой фильм о вампирах», отметив, что сексуальная сцена между Денёв и Сарандон эффективна, но фильм настолько тяжел по декорациям и сценам, что теряется смысл истории.[8] В кратком обзоре в Катящийся камень, Майкл Срагов он также назвал его «второстепенным фильмом ужасов с серьезной проблемой современного кино: режиссер Тони Скотт изобретает столько оригинальных способов проиллюстрировать свою предпосылку, что у него не остается времени рассказывать историю».[9]

Кристофер Джон отзывался Голод в Журнал Арес №15 и прокомментировал: «Красиво снято, но до скучно лишено содержания, Голод это (был) фильм, которого следует избегать, как чумы ».[10]

Критик Камилла Палья написал в Сексуальные личности (1990), что пока Голод приближается к шедевру "классного жанра фильм о вампирах ", он" разрушен ужасными ошибками, например, когда королевскую Катрин Денев заставляют ползать на четвереньках, работая над перерезанными глотками ", что Паглия посчитал неуместным акцентом на насилие, а не на сексе.[11] Критик Элейн Шоуолтер называется Голод «постмодернистский фильм о вампирах», который «изображает вампиризм в бисексуальных терминах, опираясь на традиции вампиров-лесбиянок ... Современный и стильный, [он] также вызывает беспокойство в своем предположении, что мужчины и женщины в 1980-х были одинаковыми желания, одинаковые аппетиты и одинаковые потребности во власти, деньгах и сексе ".[12]

На агрегатор обзоров интернет сайт Гнилые помидоры, Голод имеет рейтинг одобрения 53% на основе 32 отзывов, с средний рейтинг из 5.61 / 10. Консенсус гласит: «Стильный, но пустой, Голод - это хорошо составленный вампирский триллер, в котором эротические моменты ошибочно принимаются за приятную историю ». Голод был номинирован на два Сатурн Награды за Лучший костюм и Лучший макияж.

Дэвид Боуи позже так прокомментировал фильм, что «первые двадцать минут проходят как ад - это действительно отличное начало».[13]

Позже возникновение культового фильма

Фильм внесен в список культовый фильм.[14][15] Более поздние отзывы назвали фильм «возмутительно гладким».[16] и «кинематографическое произведение искусства, выдержавшее испытание временем», заслуживающее «нового взгляда».[17]

Наследие

Фильм нашел культ это отвечало его мрачной гламурной атмосфере. В Баухаус песня "Бела Лугоши мертв "играет на начальной сцене и титрах. Фильм популярен среди некоторых сегментов Готическая субкультура и вдохновил на недолгое Одноименный сериал, хотя у сериала нет прямой сюжетной или характерной связи с ним.[нужна цитата ]

Издатель Фред Бургер назвал фильм влиянием на создание и направление его журнала о готической субкультуре. Пропаганда, и шоураннером Брайан Фуллер в его телесериале Ганнибал.[18]

Римейк

23 сентября 2009 г. Ворнер Браззерс. объявил, что запланировал переделывать фильма,[19] по сценарию, написанному Уитли Стрибер.[20]

Смотрите также

  • Целлулоидный шкаф, документальный фильм 1995 года о роли лесбиянок, геев, бисексуалов и трансгендеров в кино, в котором Сарандон откровенно говорит о Голод'лесбийская сцена соблазнения.

Рекомендации

  1. ^ https://www.cbsnews.com/pictures/movie-makeup-master-dick-smith-1922-2014/36/
  2. ^ "Каннский фестиваль: голод". Каннский кинофестиваль. Получено 21 июн 2009.
  3. ^ Робертс, Крис (23 октября 2017 г.). "Настоящая история готического фильма ужасов Дэвида Боуи" Голод ". Журнал Classic Rock. Получено 13 января 2020.
  4. ^ Тони Скотт, DVD аудиокомментарий, 2004, Ворнер Браззерс.
  5. ^ Сьюзан Сарандон, DVD аудиокомментарий, 2004, Ворнер Браззерс.
  6. ^ Лодер, Курт (12 мая 1983 г.). «Прямое время». Журнал Rolling Stone (395). С. 22–28, 81.
  7. ^ Блейк, Ховард (2006). "Голод op.314 (октябрь 1982 г.)". howardblake.com. Получено 13 августа 2012.
  8. ^ Эберт, Роджер (3 мая 1983 г.). "Голод". rogerebert.com. Получено 16 февраля 2015.
  9. ^ Срагов, Майкл (9 июня 1983 г.). "Голод". Катящийся камень. № 397. с. 52.
  10. ^ Джон, Кристофер (осень 1983 г.). «Фильм». Журнал Арес. TSR, Inc. (15): 14.
  11. ^ Палья, Камилла (1990). Сексуальные личности: искусство и упадок от Нефертити до Эмили Дикинсон. Издательство Йельского университета. п.268. ISBN  978-0-300-04396-9.
  12. ^ Шоуолтер, Элейн (1995). Сексуальная анархия: гендер и культура в Fin de Siècle. Virago Press. п. 184.
  13. ^ Цитата продолжается; «Он заблудился там, но это все равно интересный фильм». Дэвид Боуи: Последнее интервью: и другие разговоры, Дэвид Боуи
  14. ^ с177 Опыт культового фильма: По ту сторону всех причин под редакцией Дж. П. Телотта
  15. ^ Ким, Кристен Юнсу (17 октября 2019 г.). «7 самых модных культовых фильмов ужасов».
  16. ^ "Голод". Фильм в Линкольн-центре.
  17. ^ «Новый взгляд на культовую классику позднего Тони Скотта« Голод »'". Studio City, CA Patch. 2 сентября 2012 г.
  18. ^ Гарнер, Бьянка (1 июня 2018 г.). «Вонзите в это зубы: возвращаясь к голоду (1983)». фильмотомия. Получено 13 января 2020.
  19. ^ Бартон, Стив (23 сентября 2009 г.). "Переделка голода от Warner Bros". DreadCentral.com. Получено 9 мая 2015.
  20. ^ Фернандес, Джей А. (20 сентября 2009 г.). "Агентство Герша заказывает Уитли Стрибера". Голливудский репортер. Получено 9 мая 2015.

внешняя ссылка