Ненасытная графиня - The Insatiate Countess

Ненасытная графиня это ранний Якобинский эра сценической пьесы трагедия впервые опубликовано в 1613 году. Пьеса является проблемным элементом в Джон Марстон Драматический канон.

Публикация

Ненасытная графиня был впервые напечатан в 1613 году в кварто выпущенный продавцом книг Томасом Арчером. На титульном листе авторство пьесы приписывается Марстону. Второй кварто появился в 1613 или 1614 году без имени Марстона, возможно, чтобы избежать юридических трудностей. (Марстон оставил драматическое авторство после 1608 года и, очевидно, пытался свести к минимуму публичное признание своей ранней стадии написания пьес; его имя было удалено даже из собрания его пьес 1633 года.)[1] Третий кварто был опубликован продавцом книг Хью Перри в 1631 году; одна сохранившаяся копия этой третьей четверти присвоила авторство не Марстону, а актеру и поэту Уильям Баркстед. Одна копия первого кварто 1613 года имеет отмененный титульный лист, на котором есть ссылки Льюис Мачин Имя с Баркстеда.[2]

Спектакль

На титульном листе кварто 1613 года говорится, что драма была поставлена ​​в Театр Уайтфрайарс - что указывает на Дети пира королевы как компания, поставившая это.[3] Дата первой добычи не определена и обычно относится к периоду c. 1610.

А Реставрация адаптация Ненасытная графиняпод названием Божья месть против отвратительного греха прелюбодеяния, был поставлен в 1679 году.

Авторство

Современная наука обычно рассматривает пьесу как сложное произведение. Текст пьесы показывает ряд общих черт с двумя недраматическими повествовательными стихотворениями Баркстеда: Мирра (опубликовано в 1607 г.) и Hiren (1611). Критики не пришли к единому мнению о характере связи Марстона. Некоторые утверждали, что Марстон начал пьесу, но оставил ее незавершенной, когда он столкнулся со своим вторым приступом юридических проблем в 1607 и 1608 годах, и что Баркстед и Мачин позже завершили сценарий. Другие предположили, что вклад Марстона сосредоточен в комическом сюжете.

Мало что известно о Баркстеде и еще меньше о Мачине. Баркстед (или Баркстед, Баркстид, Бэкстед и т. Д.) Был актером с несколькими компаниями, включая Люди леди Элизабет и Люди принца Чарльза, в 1607–1616 гг., а также поэт. Machin сотрудничал с Жерваз Маркхэм на Тупой рыцарь (1608), и, вероятно, был "Л. М." кто писал эклоги для Баркстеда Мирра.[4]

В своем анализе текста пьесы современный редактор Джорджио Мельчиори рассматривает Акт I, начало Акта II, и части сцены I Акта V как остатки оригинального авторства Марстона, хотя и переработанные Баркстедом и Мачином, а остальная часть Акта II и Акты III и IV представляют собой маленький Марстон и в основном Баркстед / Мачин. Финальная сцена, V, ii, представляет собой импровизированный финал, добавленный «недобросовестным взломом», чтобы превратить дефектный текст пьесы в форму, пригодную для публикации.[5]

Напротив, Дэвид Лейк возражал против присутствия Марстона, и Мартин Виггинс приписывает пьесу Баркстеду и Мачину в своем издании 1988 года.

Источники

Заглавная героиня Ненасытной графини Изабеллы графини «Свевии» (Швабия ), основан на Бьянке Марии, графине Challant который был казнен за супружескую неверность 20 октября 1526 г. (Марстон также основал свою Франческу в Голландская куртизанка о Бьянке Марии). Отчет о жизни и смерти Бьянки Марии был включен Маттео Банделло в его 1554 г. Роман коллекция. Франсуа де Бельфорест перевел отчет Банделло на французский язык в 1565 году, который, в свою очередь, появился на английском языке как 24-й рассказ в Уильям Пейнтер с Дворец удовольствий (1567).[6]

Критические отзывы

Критический ответ на Ненасытная графиня[7] сравнил и противопоставил сексуальную мораль пьесы другим работам Марстона. Также было отмечено богатство спектакля женских персонажей с четырьмя выдающимися женскими ролями.

Dramatis personae

  • Изабелла, графиня Швеция
  • Леди Лентулус, вдова
  • Абигейл, жена Клардианы
  • Таис, жена Роджеро
  • Анна, ожидающая Изабеллы женщина
  • Амаго, герцог Венеции
  • Герцог Медины
  • Роберто, граф Кипра
  • Граф Массино
  • Гвидо, граф Арсена
  • Гнайка, граф Газия
  • Мендоса Фоскари, племянник Амаго
  • Синьор Мизальдус[8]
  • Клардиана
  • Роджеро
  • Дон Саго, испанский полковник
  • Кардинал
  • Сенаторы, капитан, лейтенант, солдаты, посыльные, палач и т. Д.

Синопсис

В начале спектакля графиня Изабелла находится в своем доме в Венеция, где она соблюдает традиционный период траура по своему недавно умершему мужу виконту Хермусу. Ее душевное состояние далеко от того, чего ожидает общество: вместо того, чтобы скорбеть о смерти мужа, она желает, чтобы он умер гораздо раньше. Она быстро завязывает новый роман с Роберто, графом Кипр; они нарушают траур внезапной женитьбой.

А маска на свадебном пиру - и распутную графиню привлекает один из танцоров маскарада, граф Массино. Она пишет ему любовное письмо; они встречаются и вместе быстро бегут в Павия. Там Изабелла встречает друга Массино Гнайку, графа Газию, и столь же стремительно она испытывает к нему страсть. Гнаика сначала сопротивляется ее заигрываниям, не желая предавать своего друга; но призыв графини вскоре подавляет его сомнения. Массино возвращается с охоты, но ему отказывают в присутствии Изабеллы. Он осуждает ее неконтролируемую похоть в сатирических стихах; она, возмущенная, просит Гнаику убить Массино. Эти двое встречаются и дуэль, но вскоре обнаруживают, что их сердца не в этом. Они обсуждают ситуацию и мирно расходятся.

Изабелла возмущена этим еще больше и решает убить обоих мужчин. Испанский полковник по имени Дон Саго влюбляется в нее с первого взгляда; она использует его, чтобы убить графа Массино. Саго схвачен и предстает перед герцогом Медины; он признается полностью. В результате Изабелла приговаривается к смерти. Ее муж граф Роберто, переодетый монахом, посещает ее на эшафоте, чтобы предложить ей свое прощение и попрощаться с ней в последний раз.

Похотливая карьера Изабеллы контрастирует с тремя добродетельными женщинами во вспомогательном сюжете пьесы. Два глупых гражданина, Мизальдус и Клардиана, полны решимости продолжить семейную вражду, начатую их дедами; даже в день их совместной свадьбы они ссорятся на улице. Их новые невесты, Таис и Абигейл, старые друзья, решают преподать урок своим глупым мужьям. Двое мужчин недостаточно храбры, чтобы драться на настоящей дуэли; каждый пытается получить преимущество над своим соперником, соблазняя жену соперника. Таис и Эбигейл используют это обстоятельство для создания дублированной версии постельный трюк это так часто встречается в драмах английского Возрождения. И Роджеро, и Клардиана занимаются сексом со своими женами, каждая из них ошибочно думает, что он успешный соблазнитель.

Тем временем добродетельную вдову леди Лентулус преследует ее потенциальный соблазнитель, Мендоза Фоскари, племянник герцога Венеции Амаго. Когда Мендоза пытается подняться на балкон вдовы, его веревочная лестница ломается под ним. Мендоса получает травму при падении; он уползает от дома Леди, и его схватила ночная стража. Часы предполагают, что племянник герцога подвергся нападению, и обыскивают город в поисках подозреваемых; они находят Клардиану и Роджеро в домах друг друга и арестовывают их обоих. Два глупца готовы быть несправедливо осужденными, вместо того, чтобы публично признать, что их сделали рогоносцем (как они теперь считают); Мендоза, желая избавить леди Лентулус от позора, утверждает, что забирался в ее квартиру, чтобы украсть ее драгоценности.

Разъяренный герцог приговаривает всех троих к смерти, надеясь, что этот шаг заставит кого-нибудь сказать правду. В день, назначенный для казни, Абигайль и Таис выходят вперед, чтобы объяснить трюк с двуспальной кроватью; их мужья, теперь понимая, что они не рогоносцы, отказываются от своих признаний и освобождаются. (Часть истории Мендосы так и не раскрыта.)

Примечания

  1. ^ Р. Э. Бреттл, «Библиографические примечания к некоторым кварталам Марстона и ранним собраниям изданий», цитируется у Логана и Смита, стр. 171, 230.
  2. ^ Виггинс, стр. xxvi.
  3. ^ Манро, стр. 154–5.
  4. ^ Chambers, Vol. 2, стр. 301, т. 3, стр. 417.
  5. ^ Мельхиори, стр. 5–8.
  6. ^ Виггинс, стр. Xxxvi, 331.
  7. ^ Логан и Смит, стр. 188, 190, 205, 216 и сл.
  8. ^ Имя Мизальдуса происходит от Антуана Мизольда (1520–1578 гг.), Французского врача и астронома, хотя другой связи между ними нет. Виггинс, стр. 331.

Рекомендации

  • Бреттл, Р. Э. «Библиографические заметки о некоторых марстонских кварталах и ранних собраниях», Библиотека Vol. 8 (1927–28), стр. 336–48.
  • Чемберс, Э.К. Елизаветинский этап. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Лейк, Дэвид Дж. "Ненасытная графиня: Лингвистические доказательства авторства », Примечания и запросы, новая серия Vol. 28 (1981), стр. 166–70.
  • Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Новые интеллектуалы: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, штат Нью-Йорк, Университет Небраски, 1977.
  • Мельчиори, Джорджио, изд. Ненасытная графиня. Манчестер, Manchester University Press, 1984.
  • Манро, Люси. Дети королевских пирушек: репертуар якобинского театра. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2005.
  • Скотт, Майкл. "Ранний вклад Марстона в Ненасытная графиня," Примечания и запросы, новая серия Vol. 24 (1977), стр. 116–17.
  • Виггинс, Мартин, изд. Четыре якобинские сексуальные трагедии. Оксфорд, издательство Оксфордского университета, 1988 г.

внешняя ссылка