Королева была в гостиной - The Queen Was in the Parlour

Королева была в гостиной: романс в трех действиях пьеса английского писателя Ноэль Кауард. Хотя он был написан в 1922 году, он был выпущен только 24 августа 1926 года, когда его премьера состоялась в Театр Святого Мартина.

Пьеса - единственное предприятие Труса в Руританский романтика. Он был хорошо принят, и на нем было проведено 136 выступлений. Спектакль не возродили в Уэст-Энд.

Предпосылки и первая продукция

В 1922 году Кауард был восходящим драматургом, но ему еще предстояло стать известным.[1] Он написал Королева была в гостиной весной 1922 г. во время пребывания в Святой Марии в болоте в Кенте, и между его созданием и первым выпуском, четыре года спустя, ему было присвоено название Надя, и позже Сувенир до принятия окончательного названия.[2] К 1926 г. Вихрь (1924) и Сенная лихорадка (1925) сделал имя Кауарда,[1] и продюсер Бэзил Дин постановочный Королева была в гостиной, направляя его сам.[3] Спектакль открылся в Театр Святого Мартина 14 августа 1926 г.,[4] и передан в Театр герцога Йоркского 4 октября состоится 136 спектаклей.[5]

Оригинальный состав

Синопсис

Акт I

Сцена 1: Квартира Нади в Париже. 5.00 утра

Входит Надя, молодая вдова эрцгерцога Александра Крайского, со своим женихом Сабиеном. Они оба устали от вечеринок и соглашаются пожениться и остепениться. Стоя на раннем солнечном свете, они пьют шампанское за свое будущее счастье, но при этом солнце скрывается за облаком.

Сцена 2: То же. Несколько часов спустя.

После того, как Сабьен ушел домой, генерал Криш прибыл из Крайи с новостью, что король был убит и что Надя, следующая по очереди, должна вернуться в Крайю в качестве своей королевы. Надя в ужасе, но генерал убеждает ее, что это ее долг, поскольку страна опасно нестабильна, в воздухе витает революция, и ее присутствие может успокоить ситуацию. Она с грустью пишет Сабьену прощальное письмо.

Акт II

Личные апартаменты королевы. Год спустя, днем.

Надя выходит замуж за принца Кери из Залгара. Слышен выстрел: кто-то пытался застрелить Надю, когда она подъезжала в своей карете, но цель убийцы отразил мужчина из толпы. Надя и Кери встречаются впервые и мирно соглашаются, что интересы государства вынуждают их пожениться, хотя каждому для этого пришлось отказаться от настоящей любви. Проницательная старая великая княгиня Эмили, провожавшая трех мужей, приходит на чай с королевской четой и генералом Кришном и быстро видит, как обстоят дела. По предложению Кришны Надя дает частную аудиенцию человеку из толпы, который спас ей жизнь. Оказывается, это Сабьен. Он говорит ей, что не может видеть, как она выходит замуж за другого мужчину, и застрелится. Он умоляет ее провести с ним последнюю ночь, на что после демонстрации нежелания она соглашается.

Акт III

Сцена 1: То же, что и Акт II. Вечером.

Прибывает Сабьен, и его прячет в соседней комнате преданная горничная Нади Зана. Кери и Надя входят и разговаривают, договариваясь, что они будут друзьями: «Да здравствует, горе». После его ухода Надя и Сабьен вместе обедают,

Сцена 2: То же. Несколько часов спустя

Четыре часа утра. Криш и Кери находятся в приемной королевы, наблюдая за общественными беспорядками и восстаниями. Когда у дворца собирается опасная толпа, из спальни входит Надя. Она выходит на балкон и приказывает толпе застрелить ее, если у них хватит храбрости. Кери присоединяется к ней и предполагает, что толпе лучше будет дома в постели, что заставляет их смеяться и разрядить обстановку. После того, как толпа разошлась, Надя обращается к Кери и просит у него прощения. Он озадачен, но быстро разбирается в происходящем, когда в спальне Нади раздается выстрел. Он падает на одно колено и целует руку Нади.

Источник: Мандер и Митченсон.[6]

Возрождения и адаптации

Королева была в гостиной был возрожден в Малверн фестиваль в 1932 году компанией, включающей Кейт Катлер и молодые Джеймс Мейсон. Мандер и Митченсон с Театральный компаньон Ноэля Кауарда (2000) отмечает, что никогда не было большого возрождения в Лондоне или Нью-Йорке.[7]

Спектакль дважды экранировался. An Англо-немецкая версия под оригинальным названием, был снят в 1927 году, в главных ролях Лили Дамита и Пол Рихтер. Премьера состоялась в феврале 1928 года в лондонском павильоне авеню.[8] В 1933 году вышла американская киноверсия, Сегодняшняя наша отмечен Клодетт Кольбер и Фредрик Марч.[9]

Критический прием

Пресса выразила легкое удивление, что Трус, прославившийся своей дерзко скандальной Вихрь, следует обратиться к руританскому роману, но отзывы в целом были дружескими. Времена сказал: «[Это мистер Кауард в романтическом ключе, и мало что еще имеет значение, пока романтика идет с переменным успехом. Это действительно так».[4] В Daily Mail, Алан Парсонс писал: «Это все сильные вещи, некоторые из них остроумные, некоторые из них горячие, но мистер Кауард показывает, что он может построить так называемую« хорошо сделанную пьесу »с лучшими Викторианцы.[10] В Наблюдатель, Сент-Джон Эрвин написал:

Мистер Кауард щедро дает нам как лучшее, так и худшее. В этой пьесе есть отрывки и даже сцены настолько убогие и скучные, что трудно поверить, что их кто-то написал. За ними следуют отрывки и сцены, настолько искренние и драматичные, что можно быть уверенным, что никто, кроме мистера Кауарда, не мог их написать. Он рассказывает здесь историю, и рассказывает ее очень хорошо, но все же проявляет признаки слишком большой способности.[11]

Оглядываясь назад в 1950-е, Кауард писал:

Это была моя единственная экспедиция в Руританию, и мне она очень понравилась. Руритания - опасная страна, где романтические клише таятся в каждом тронном зале, но в то время я был молод, нетерпелив и отважно не обращал на них внимания. ... в целом, я неплохо справился. Первый акт в Париже немного напряженный и перегруженный, но во втором и третьем актах есть несколько хороших моментов. ... Весь спектакль был озарен волшебством игры Мэдж Титредж. Ее сдержанные эмоции в сцене прощального ужина ... и ее неподвижность и достоинство в конце пьесы я всегда буду помнить с любовной благодарностью.[12]

Рекомендации

  1. ^ а б Хоар, Филипп. "Трус, сэр Ноэль Пирс, Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004. Проверено 7 апреля 2019 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  2. ^ Трус, стр. 141; and Mander and Mitchenson, p. 71
  3. ^ Мандер и Митченсон, стр. 71
  4. ^ а б "Театр Святого Мартина", Времена, 25 августа 1926 г., стр. 8
  5. ^ Мандер и Митченсон, стр. 65
  6. ^ Мандер и Митченсон, стр. 66–69.
  7. ^ Мандер и Митченсон, стр. 73
  8. ^ Мандер и Митченсон, стр. 72
  9. ^ Мандер и Митченсон, стр. 72–73.
  10. ^ Цитируется в Mander and Mitchenson, p. 69
  11. ^ Эрвин, Сент-Джон. "В спектакле", Наблюдатель, 29 августа 1926 г., стр. 9
  12. ^ Цитируется в Mander and Mitchenson, pp. 71–72.

Источники

  • Трус, Ноэль (2004) [1937]. Настоящее Ориентировочное. Лондон: Метуэн. ISBN  978-0-413-77413-2.
  • Мандер, Раймонд; Джо Митченсон (2000) [1957]. Театральный товарищ труса. Барри Дэй и Шеридан Морли (Издание 2000 г., ред.) (Второе изд.). Лондон: Книги Оберона. ISBN  978-1-84002-054-0.