Томас Беттертон - Thomas Betterton

Томас Беттертон, нарисованный сэром Годфри Кнеллер

Томас Патрик Беттертон (Августа 1635 - 28 апреля 1710), ведущий актер-мужчина и театральный менеджер во время Реставрации Англии сын повара Король Карл I, родился в Лондон.

Ученик и актер

Беттертон родился в августе 1635 года на Тотхилл-стрит, Вестминстер.[1] Он был учеником Джона Холдена, Сэр Уильям Давенант издатель и, возможно, позже продавец книг по имени Джон Родс, который работал гардеробом в Театр Блэкфрайарс. В 1659 году Родос получил лицензию на создание компании игроков в Кокпит Театр в Drury Lane; и после открытия этого театра в 1660 году Беттертон впервые появился на сцене.[2]

Таланты Беттертона сразу же сделали его известным, и ему дали ведущие роли. Об открытии нового театра в г. Линкольнс Инн Филдс в 1661 году Давенант, патентообладатель Компания Герцога, пригласил Беттертона и всю компанию Родса сыграть в его Осада Родоса. Также в 1661 году он сыграл принца Альваро в пьесе Давенанта. Любовь и честь. Беттертон, помимо того, что был любимцем публики, пользовался большим уважением у Карл II, который отправил его в Париж изучить там этапные улучшения.[2] По словам Сиббера, после его возвращения в Англию меняющиеся сцены впервые заменили гобелен в английском театре.[3]

В 1662 году он женился на актрисе. Мэри Сондерсон (умер 1712). Свою профессиональную карьеру она начала, сыграв несколько главных женских ролей в пьесах Шекспира. Она и ее муж Томас Беттертон разделили сцену в постановке Гамлет, в котором она сыграла Офелию, напротив Гамлета Беттертона.[3] Тем временем она была консультантом и деловым партнером мужа. В эпоху, когда актерская профессия часто считалась пресловутой и неприличной, а актеров, как мужчин, так и женщин, несправедливо критиковали как шлюх, Беттертоны по-прежнему считались респектабельными. Их пригласили научить детей из знатных и королевских семей исполнять пьесу Джона Крауна. Калисто, 1675, в последней Маске двора Стюартов.[4]

С виду он был атлетичен, немного выше среднего роста, со склонностью к полноте; его голос был скорее сильным, чем мелодичным, но при чтении он использовался с величайшей ловкостью. Пепис, Папа, Стил, и Cibber все щедро хвалят его игру. В его репертуаре было большое количество Шекспировский роли, многие из которых представлены в версиях, адаптированных Давенант, Драйден, Shadwell и Наум Тейт. Несмотря на то, что эти адаптированные версии не получили одобрения критиков, они также не повредили и не затмили игру Беттертона. Тем не менее, его выступления получили высокую оценку.[3] Он играл Лира напротив Элизабет Барри Корделия в галерее Тейт модифицированная версия Шекспира Король Лир. Беттертон сам был автором нескольких популярных в то время адаптаций.[2]

Актер и менеджер

После смерти Давенанта в 1668 году Беттертон был де-факто менеджером и директором Компания Герцога и после слияния двух лондонских театральных трупп в 1682 году он продолжал выполнять эти функции в новой United Company. Выдерживая все более худшие условия и сроки в этой стяжательной монополии (см. Реставрация эффектная и Комедия-реставрация ), лучшие актеры ушли в 1695 году и основали кооперативную компанию в Линкольнс Инн Филдс под руководством Беттертона. Новая компания открылась премьерой Congreve с Любовь за любовь с звездным составом, включая Беттертона в роли Валентина и Энн Брейсгедл как Анжелика. Но через несколько лет прибыль упала; и Беттертон, работающий под возрастом и немощью. подагра, полные решимости покинуть сцену. На его бенефисе, когда говорят, что прибыль закончилась £ 500, он играл Валентина в Любовь за любовь.[2]

Карьера Беттертона охватывает не только период Театра Реставрации, но и знаменует его высшую точку.[5] Был период, когда размер театральной аудитории стал сокращаться, чтобы возродить интерес людей к театру, он изобрел новые сценические машины на Дорсет Гарден Театр, транспонированный Пророчица в оперу и представил французских певцов и танцоров на сцене Реставрации.[5] Он также построил первый постоянный театр, полностью оборудованный итальянским оборудованием. Кроме того, он вложил средства в реконструкцию теннисного корта в Lincoln's Inn Fields и построил там новый театр, поэтому в дополнение к своей зарплате он также получал небольшую сумму «арендной платы» за каждое выступление, сделанное там.[4] Беттертон работал со всеми наиболее значительными драматургами своего времени и первым поколением английских актрис.[6] В свое время, за исключением Уильям Маунтфорт, которые приобрели универсальность с точки зрения изображения ролей, большинство современных актеров Беттертона сознательно ограничивали себя определенными популярными типами персонажей. Однако у Беттертона было более 120 различных ролей из таких жанров, как героическая драма, джонсоновская комедия, манерные комедии, трагикомедии Бомонта и Флетчера, а также трагедии, комедии и истории Шекспира.[5] В возрасте семидесяти пяти лет он утверждал: «Он еще только учился на актера».[4] Первое руководство по актерскому мастерству, опубликованное на английском языке, было Жизнь мистера Томаса Беттертона, который в основном представлял собой стилизацию из французских учебников по риторике с отрывками, заимствованными из английских пьес.[4]

Инновации Беттерсона в области декораций и театрального менеджмента, а также его вклад в создание театра сформировали культуру английского театра.[6]

Беттертон выполнил в течение пятнадцати дней после его смерти.[5] За три дня до его смерти в семьдесят пять лет,[5] последний раз он выступил на сцене в 1710 году в роли Меланция в Трагедия горничной. Вскоре после этого он умер и был похоронен в Вестминстерское аббатство.[2] От его дебюта в качестве актера в 1659 году до его последнего выступления в 1710 году его пятидесятилетняя карьера растянулась почти до конца правления династии Стюартов. Смерть Томаса Беттертона знаменует конец поколения.[4]

В популярной культуре

Беттертон изображается Том Уилкинсон в фильме Сценическая красота. В то время Уилкинсону было около 50, но действие фильма происходит примерно в 1662 году, когда Беттертону было бы меньше 30.

Примечания

  1. ^ Национальная циклопедия полезных знаний, Том III, Лондон, Чарльз Найт, 1847, стр.273
  2. ^ а б c d е Чисхолм 1911.
  3. ^ а б c "Томас Беттертон (ок. 1635-1710)". www.theatrehistory.com. Получено 22 апреля 2016.
  4. ^ а б c d е Милхаус, Джудит (2011). «Томас Беттертон, величайший актер стадии реставрации». Театр Обзор. Дои:10.1017 / S0040557411000536.
  5. ^ а б c d е Армстронг, Уильям А. (20 июня 1954 г.). "Действия Томаса Беттертона". английский. 10 (56): 55–57. Дои:10.1093 / английский / 10.56.55. ISSN  0013-8215.
  6. ^ а б "Томас Беттертон". Издательство Кембриджского университета. Получено 22 апреля 2016.

Рекомендации

внешняя ссылка