Totes Meer - Totes Meer

Пол Нэш. Totes Meer, 1941, Галерея Тейт. 40,0 × 60,0 дюймов (102 × 152 см)

Totes Meer (Немецкий для "Мертвого моря") картина маслом на холсте 1941 г. Пол Нэш. На нем изображен залитый лунным светом пейзаж населенный кладбищем разбившихся самолетов Немецкий Люфтваффе. Сломанные осколки металла от крыльев и фюзеляжей напоминают морской пейзаж из зазубренного льда, возможно, вдохновленный книгой Каспара Давида Фридриха. Море льда. Его размеры 40,0 × 60,0 дюймов (102 × 152 см), и он был в коллекции Галерея Тейт с 1946 г.

Задний план

Нэш был чиновником военный художник в Первой и Второй мировых войнах. В 1940 году его пригласили работать в Министерство авиации, и Нэш начал работу над Totes Meer этот год. Некоторым представителям Министерства авиации не понравился его стиль в искусстве, и до конца года его штатная должность была уволена. Totes Meer был завершен в 1941 г. и предложен Консультативный комитет военных художников в 1941 году. Нэш получил 150 фунтов стерлингов за картину.

Описание

Работа была основана на эскизах и фотографиях, сделанных в Центре утилизации металлов и продукции в г. Коули около Оксфорд в августе 1940 г., когда останки разбившихся немецких и британских самолетов были доставлены на переработку в Моррис Моторс Рядом автомобильный завод, на котором строят и ремонтируют самолеты. Нэш писал, что при лунном свете можно было бы заметить, что море обломков движется и изгибается, но на самом деле оно, конечно, было мертвым, и единственным движением был полет самолета. белая сова, изображенный у горизонта справа.

Пустынный пейзаж восходит к картинам, которые Нэш написал военным художником во время Первой мировой войны, например Мы создаем новый мир или Менин-роуд. На скорбный тон также могли повлиять его личные обстоятельства: роман с художником Эйлин Агар подходил к концу, а Нэш страдал от респираторного заболевания, которое в конечном итоге привело к его смерти.

Первоначально Нэш назвал работу Железное море, но он надеялся, что произведение можно будет воспроизвести на открытках, которые будут отправлены в Германию в качестве пропаганды, и вместо этого выбрал немецкое название. Нэш описал свою картину:

Существо (свалка) внезапно показалось мне огромным наводнением. Вы можете почувствовать - при определенных обстоятельствах - лунную ночь, например, это огромный прилив, движущийся по полям, буруны вздымаются и разбиваются о равнину. И тогда нет, ничего не движется, это не вода и даже не лед, это что-то неподвижное и мертвое. Это заваленный металл, обломки. Сотни и сотни летающих существ вторглись на эти берега (сколько нацистских самолетов было сбито или иным образом разбито в этой стране с момента их первого вторжения?). Ну вот они или некоторые из них. При свете луны, убывающей луны, можно было поклясться, что они начали двигаться, вертеться и поворачиваться, как в воздухе. Своего рода трупное окоченение? Нет, они совсем мертвы и все еще. Единственное движущееся существо - белая сова, низко летящая над телами других хищных существ, загребая тени крыс и полевок. Разумеется, ее здесь нет как символа, а скорее как форма и цвет, необходимые для того, чтобы соединиться с облаком над головой.[1]

Прием

Кеннет Кларк, председатель Консультативного комитета военных художников, описал Totes Meer как "лучшую военную картину до сих пор"[1] и картина имела немедленный успех, когда она была выставлена ​​на выставке National War Pictures в Национальная галерея в мае 1941 года. Она была представлена ​​галерее Тейт в 1946 году и считается одной из самых значительных британских картин времен Второй мировой войны.

использованная литература

  1. ^ а б «Искусство на войне: изучение живописи», BBC

внешние ссылки