Туристический пейзаж - Tourist landscape

А туристический пейзаж можно охарактеризовать как сконструированный посредством большого количества символических и материальных преобразований исходного физического и / или социально-экономического ландшафта, чтобы служить интересам туристов и туристической индустрии.

С первых дней туризм, пейзаж играет важную роль в принятии решений о местах отдыха. Пытаясь сбежать из обычного, само собой разумеющегося мира, люди всех периодов смотрели на далекие пейзажи, чтобы воссоздать их заново.

Пейзажи больше не формируются исключительно производственными требованиями сельскохозяйственных интересов. Их формы все чаще отражают потребительский спрос, и отдых, туризм и даже охрана природы объединяются, чтобы моделировать «новое эстетика природы »(Уилсон, 1992). СМИ показывают людям все более разнообразные образы своего окружения. Коммерческая трансляция Всемирный фонд дикой природы папки для отпуска, отображаемые туроператорами и советами по туризму, а также отчеты о поездках, публикуемые в журналах, в значительной степени определяют, как выглядит идеальный туристический ландшафт. Наиболее влиятельные партии происходят из нового среднего класса, состоящего из отдельных лиц и групп, которые сосредоточены в таких профессиях, как СМИ и мода, образование, искусство и наука. В этом контексте индустрия туризма создает сельскую идиллию, понимание сельская местность основано частично на реальности, но в большей степени на ностальгии и романтике:

Его поддерживают и развивают образы СМИ и популярное воображение. Он изображает мир неизменных ценностей, традиционного и общинного образа жизни, который некоторые люди с сожалением считают, что он навсегда утерян из их собственной жизни. Индустрия наследия развивалась, чтобы оправдать такие ожидания. Он упаковывает и представляет аспекты наследия способами, которые в целом поддерживают иллюзию неизменных ценностей (The National Trust, 1995, 11).

Однако благодаря этому эстетическому присвоению пейзаж превратился в собрание красивых форм, игнорирующих в основном жизненно важные аспекты.

Связанная с этим проблема заключается в том, что туристические ландшафты часто подвержены характерным проблемам общих ресурсов - тенденции к чрезмерному использованию и отсутствию стимулов для людей вкладывать средства в поддержание или улучшение ресурса (Healy, 1994). Живописные пейзажи часто являются результатом активного (традиционного) землепользования. Исчезновение пасторальной экономики в альпийских регионах или традиционной садовой экономики в некоторых частях Средиземноморья угрожает характерным пейзажам старых культурных ландшафтов.

Средиземноморский пейзаж

Народам Северная Европа то Средиземноморский пейзаж представлял собой идеал, которым нужно восхищаться, рисовать, рисовать и посещать. С начала девятнадцатого века средиземноморский ландшафт служил рекламной целью зарождающейся туристической индустрии. Присутствие знаменитостей и высокоэффективные рекламные кампании в сочетании с работами многих художников превратили региональный географический ландшафт в туристический пейзаж, пространство мечты двадцатого века. Лугинбюль (1992) предполагает, что рекламные плакаты для туристов, появившиеся к концу плакаты XIX века использовались для представления средиземноморского пейзажа и усиления избирательного взгляда на него, принадлежащего элитному слою общества. Характерной чертой этих плакатов является акцент на «экзотике» средиземноморского пейзажа. Растительная жизнь особенно используется для обозначения идеального туристического пейзажа при создании ландшафта, отступающего от реальности:

Средиземноморский пейзаж заменяется ландшафтом, в котором единственное, что является средиземноморским, является предметом туристической рекламы: пляж, пальма и пара, коричневеющая на солнце или развевающая волосы на ветру. Средиземноморского пейзажа больше нет, потому что он стал приемлемым для всех (Luginbühl, 1992, 227).

Путь паломника в Сантьяго-де-Компостела

Другой пример впечатляющих преобразований - это путь паломника к Сантьяго-де-Компостела, один из самых известных маршрутов дальнего следования в Европе. В прошлом различные маршруты формировали своего рода религиозную сеть. Теперь ЕС осознал важность этого маршрута и назвал его культурным маршрутом Европы. Субсидируемая ЕС финансирует значительную часть пути настоящего паломника в Tiere de Campos на северо-западе Испании полностью превратилась в удобную дорогу для трекинга. Через каждые десять метров посажены деревья, вода подается от умной системы орошения. После каждого километра уставший современный паломник может немного отдохнуть. Никому не нужно бояться заблудиться в этом районе, потому что даже самая маленькая деревня обозначена впечатляющим камнем. Таким образом, страдания бывших паломников стали недоступны для современных. Их принижают до обычных туристов. А пейзаж? Это рационализировано, и, похоже, это вопрос времени, когда первая транснациональная компания создаст сеть точек быстрого питания вдоль маршрута.

Альпийский пейзаж

Дачные поселки

в Нидерланды На идеал «экзотического места для отдыха», без сомнения, сильно влияет вид средиземноморского пейзажа. Это заложено в конструкции дачные поселки Огромное увеличение количества таких объектов за последние десятилетия превратило некоторые части Нидерландов в настоящие места для отдыха. Посягательство кирпича и бетона на ландшафт заметно в таких благоприятных туристических регионах, как прибрежные зоны и Veluwe область, край. Высококачественные курортные поселки - это субтропическая иллюзия в стране с умеренным морским климатом. Средиземноморская концепция стала доминирующей в дизайне, спектре услуг и названиях курортов, таких как Порт Зеланда или Порт Грев в провинции Зеландия. Вдохновение для дизайна Porte Zelande на Брауэрсдаме было вдохновлено Порт Гримо на юге Франции. Порт Гримо можно считать одним из самых известных примеров радикального преобразования ландшафта. В 1962 году архитектор Спёрри приобрел участок болотистой земли недалеко от Сен-Тропе. Он превратил этот район в образец будущих портов для отдыха.

Пляжные парки и резиденции стали популярными и кардинально меняют ландшафт в некоторых регионах. Другой пример можно найти на Лангедок-Руссильон побережье на юге Франции в огромной урбанизации для отдыха вокруг Порт-Лёкат.

Порт-Лёкат на юге Франции

Чтобы выделиться и завоевать расположение клиентов, курорты обращают внимание на привлекательную окружающую среду в виде ландшафта и культуры. Помимо праздничных деревень, поля для гольфа также вторгаются в сельскую местность. Поселки для отдыха, построенные совсем недавно, обычно располагаются в непосредственной близости от заповедников или морского побережья. Люди используют окрестности курортного поселка все более интенсивно, превращая ландшафт в туристический.

Рекомендации

  • Clark, G. et al. (1994), Пейзажи для отдыха. Досуг, культура и английская деревня: вызовы и конфликты, публикации CPRE, Лондон
  • Dietvorst, Адри ан Ян Филипсен (1996), Пейзаж досуга, Geografie, 5 (5): 28-31
  • Дитворст, Адри (1998), Туристические пейзажи: ускорение преобразований, в: Шейла Скрэтон (редактор), Досуг, время и пространство: значения и ценности в жизни людей, Публикация LSA, № 57, Брайтон, 13-24
  • Dietvorst, A.G.J. (2001), Het toeristischlandschap tussen illusie en werkelijkheid, Afscheidsrede Universiteit Wageningen
  • Эрентраут, Адольф (1996), Глобализация и представление сельской местности: Альпийские музеи под открытым небом в развитых индустриальных обществах, Sociologia Ruralis, 36 (1): 4-26
  • Хили, Роберт (1994), Проблема «общего пула» в туристических ландшафтах, Annals of Tourism Research, 21 (3): 596-611
  • Люгинбюль, Ив (1992) Аполлонический и дионисийский, in: Luginbühl, Yves (ed), Mediterranean Landscape, Sevilla, Cartuja de Santa Maria de las Cuevas, июнь – октябрь 1992 г., Electa, Милан, 24–31
  • Люгинбюль, Ив (1992) Средиземноморский пейзаж и его значение в туристической рекламе, в: Luginbühl, Yves (ed), Mediterranean Landscape, Sevilla, Cartuja de Santa Maria de las Cuevas, июнь – октябрь 1992, Electa, Milan, 224-227
  • The National Trust (1995), Linking People & Place, Консультационный отчет, The National Trust, Cirencester
  • Скарамеллини, Г. (1996), Живописное и возвышенное в природе и ландшафте: Письмо и иконография в романтическом путешествии по Альпам, GeoJournal, 38(1): 49-57
  • Уилсон, В. (1992), Культура природы. Североамериканский пейзаж от Диснея до Exxon Valdez, Блэквелл, Оксфорд