След камней - Trace of Stones

След камней
РежиссерФрэнк Бейер
ПроизведеноДитер Дормайер
Сценарий отФрэнк Бейер
Карл-Георг Эгель
На основеСлед камней
Эрик Нойч
В главных роляхМанфред Круг
Кристина Стипулковская
Эберхард Эше
Музыка отВольфрам Хейкинг
КинематографияГюнтер Марчинковский
ОтредактированоХильдегард Конрад-Нёллер
Производство
Компания
РаспространяетсяФильм Прогресс
Дата выхода
  • 1 июля 1966 г. (1966-07-01) (Оригинал ГДР)
  • 28 ноября 1989 г. (1989-11-28) (переиздание)
Продолжительность
139 минут
СтранаВосточная Германия
ЯзыкНемецкий
Бюджет2,700,000 Восточно-германская марка

След камней (Немецкий: Spur der Steine, выраженный [ʃpuːɐ̯ deːɐ̯̯ ˈʃtaɪ̯nə] (Об этом звукеСлушать)) 1966 год Восточногерманский фильм к Фрэнк Бейер. Он был основан на одноименном романе Эрика Нойча и снимался в главной роли. Манфред Круг в главной роли. После выхода фильм был показан всего несколько дней, прежде чем был отложен из-за конфликтов с Партия Социалистического Единства, Правящая коммунист вечеринка в Германская Демократическая Республика. Только через 23 года фильм снова показали, в ноябре 1989 года.

Сюжетный синопсис

Действие фильма происходит на вымышленном нефтехимическом заводе. Условия труда были очень неорганизованными, вызванными некомпетентностью чиновников, ошибочными планами, материальным дефицитом и проступком. Один из главных героев, Ханнес Балла (Манфред Круг), работает на заводе и считается мужественным главой своей команды Баллас. Он и его команда нарушают правила и часто крадут материалы у других групп рабочих для завершения своих проектов. Балла считается не склонным к сотрудничеству, но талантливым плотником. В одной из знаменитых сцен фильма Баллас, тощие купаются в утином пруду в соседнем городе, и офицер полиции приказывает им выйти. Вместо этого Баллас тянут офицера с собой в пруд. Это вопиющее пренебрежение к власти было одной из главных проблем завода.

Социалистическая партия (СЕПГ) отправляет женатого секретаря Вернера Хоррата, чтобы тот присматривал за заводом и укрощал преступные действия Баллы. Примерно в то же время Кати Клее (Кристина Стипулковская) прибывает на завод в качестве инженера, которого сначала отговаривают от работы в исключительно мужской среде. Балла не любит партийный контроль, и в одной важной сцене Балла и Хоррат играют в агрессивные хлопки в ладоши, что в конечном итоге приводит к тому, что Хоррата падает на землю. Клее видит это и в конечном итоге выбирает Хоррата для отношений, хотя Балла также преследует ее. У трех персонажей возникает любовный треугольник на фоне политики Социалистической партии и необходимости завершить строительство завода вовремя.

Одна из основных тем фильма - проблемы, с которыми сталкивается завод при социалистическом правлении, и влияние партийной морали на каждого персонажа. Роман между Кли и Хорратом, бросающий вызов Партии, поворотный момент которого наступает, когда Кли беременеет от Хоррата. Беременность вызывает смятение в партии и приводит к тому, что партия пытается очистить свои ряды от «морально неполноценных». Состоялось исполнительное собрание, чтобы рассмотреть Хоррата. Они обсуждают его вклад в развитие завода, а также его беспорядочную личную жизнь. В конце концов, Кли и Хоррат прекращают свои отношения, и Хоррат теряет свое звание в партии и свою работу. Клее покидает растение, понимая, какой негативный эффект оказывает на нее окружающая среда. Балла, который сильно повзрослел с начала фильма, стал гораздо более дисциплинированным гражданином социализма. Он принимает свою роль в партии. В конце фильма и критикуется, и хвалят социализм.

Бросать

  • Манфред Круг как Ханнес Балла
  • Кристина Стипулковская в роли Кати Клее (озвучивает Ютта Хоффманн )
  • Эберхард Эше как Вернер Хоррат
  • Йоханнес Вик, как Герман Янсен
  • Вальтер Рихтер-Рейник в роли Ричарда Трутмана
  • Ханс-Петер Минетти, как Хайнц Бляйбтрой
  • Вальтер Юпе как Курт Хессельбарт
  • Ингеборг Шумахер в роли Марианны Хоррат
  • Брижит Хервиг - дочь Хоррата
  • Гертруда Брендлер в роли миссис Шикетанц
  • Хельга Геринг в роли Элли
  • Эрих Мирек в роли Освальда Цимера
  • Фред Людвиг, как Герхард Болбиг
  • Гельмут Шрайбер, как Мартин Эльберс
  • Эрик Велдре, как Дитер Йохманн
  • Карл Бренк в роли Франца Бюхнера
  • Ханс-Петер Райнеке как Эберхард Галонски
  • Детлев Эйснер, как Ник
  • Гюнтер Мейер, как Баст
  • Альберт Зан - наладчик стали
  • Герхард Гензель - каменщик
  • Йохен Циммерманн - водитель самосвала
  • Йоханнес Маус в роли полицейского в бассейне
  • Роман Зильберштейн - лейтенант полиции

Производство

Эрик Нойч ведет дебаты по поводу своего романа След камней. Библиотека Бертольда Брехта, Восточный Берлин, 27 ноября 1964 года.

Киноверсия След камней был основан на одноименном романе писателя Эрика Нойча. Роман был отмечен Социалистической единой партией (СЕПГ) Восточной Германии, и ожидалось, что производство фильма будет свободным от нормального вмешательства, которому обычно подвергаются. DEFA СЕПГ. Поскольку роман состоял из 900 страниц, в рассказ необходимо было внести некоторые серьезные изменения, чтобы сделать фильм приемлемой длины.

Первые показы рабочей печати подверглись нападкам высокопоставленных чиновников СЕПГ, к большому удивлению режиссера. Фрэнк Бейер. Они не согласились с изображением «Вечеринки» в фильме. Пока социализм отмечен фильмом, роль партии в нем оценивалась как нейтральная. СЕПГ хотел, чтобы их изображение в фильме было одним из активных агентов социализма. SED, пытаясь создать иллюзию автономии студии, передало фильм на внутренний процесс утверждения DEFA. Он был одобрен, и СЕПГ неохотно разрешил прокат фильма.

Киностудия ДЕФА

DEFA впервые заговорили на встрече, состоявшейся после Второй мировой войны в Коммунистической партии Германии (КПД ) в январе 1945 года. Эта встреча должна была обсудить создание новой антифашистской культуры при интеграции идей КПГ. После этой встречи Советская военная администрация в Германии (SMAD), высший орган власти в советской зоне, захотела создать новую кинокомпанию, связанную с правительством, и на этой основе была основана DEFA.[1]

В След камней, представители культуры потребовали, чтобы сцена с утиным прудом была вырезана, как предполагалось, в основе политической повестки дня против государства ГДР. Этот тип цензуры был обычным явлением, поскольку DEFA была финансируемой государством и контролируемой киностудией, которая в то время должна была подчиняться требованиям правительства. Сценарий фильма тщательно согласовывался Кинобюро и Центральным комитетом. Бейер представил список изменений, которые модерировали противоречивые сцены (большинство из них включали персонажа Балла). Многие изменения не были внесены в фильм, хотя большая часть фильма по-прежнему подвергается цензуре по сравнению с оригиналом.[2]

Манфред Круг и Эгон Кренц в премьере недавно утвержденного След камней. Восточный Берлин, 23 ноября 1989 г.

11-й пленум

В истории восточно-германского кино произошли значительные сдвиги в периоды либерализации и ограничений. Значительный сдвиг от ограничительного к либеральному кинопроизводству произошел в 1961 году, когда была построена Берлинская стена, четыре года спустя ограничения были введены в связи с Одиннадцатым пленумом. Создатели фильма работали над проектами, которые были приняты в менее ограничительный культурный период, а затем фильмы на целый год были запрещены из-за Одиннадцатого пленума.[3]

Одиннадцатый пленум был решен во время встречи для обсуждения экономической политики, но в итоге ограничил либеральное выражение в культуре, особенно в киноиндустрии. В 1965 году одиннадцать фильмов были либо запрещены, либо остановлены в ДЕФА. Эти фильмы были запрещены в 1965 году и не были доступны для показа до 1990 года.[4] Их называли «Фильмами про кроликов», так как в фильме Кролик - это я режиссер Курт Мециг был одним из запрещенных фильмов. Киноиндустрия, казалось, потеряла влияние на культуру. До одиннадцатого пленума кино было важной площадкой для обмена социалистической культурой и обсуждения социальных проблем. Многие произведения искусства, созданные в это время, получили государственную поддержку и выразили проблемы, которые заранее считались осуждаемыми в фильмах.[3]

Прием

Некоторые высокопоставленные представители культуры в партиях, включая Александра Абуша, Курта Хагера и Ханса Роденберга, сказали: «Роль партии как боевой группы как единой революционной силы слишком сильно отодвинута на задний план. Это случается ... [[...] потому что] проблема морального поведения партийного секретаря выходит на первый план ... Партия фактически выступает как инквизиционная сила »Кроме того, другие официальные лица не согласились с нейтральным отношением фильма к социализму.[5]

Последствия фильма

После того, как фильм был запрещен из-за одиннадцатого пленума, руководители партии в DEFA вызвали режиссера Бейера для обсуждения, чтобы решить, будет ли его фильм След камней был вреден для имиджа партии. Партия заявила, что фильм противоречит линии партии, и потребовала от Бейера извинений и самокритики. Бейер не извинился за свои действия и поэтому не продолжал работать в киноиндустрии Восточной Германии в течение многих лет. Лишь десять лет спустя Бейер выпустил новый фильм. Иаков лжец.[4]

Актер Манфред Круг был одной из кинозвезд Восточной Германии. Он стал популярным благодаря ролям в комедиях и боевиках, а также благодаря своей джазовой музыке. Многие его работы были связаны с западной культурой - заметная проблема для правительства. У него также было много последователей из молодежи, но он также был известен своей откровенностью и нейтральным отношением к социализму. В фильме персонаж Круга Балла поначалу очень откровенно говорил о том, что социализм не способствует успеху на заводе. В своей работе он шел против линии партии, и партийные чиновники думали, что могут использовать клеветническая кампания сделать Круга более послушным в партии. Кроме того, у него были противоречивые военные взгляды, и Департамент культуры заявил, что «актер, на которого нельзя было положиться, чтобы поддержать правильную точку зрения на защиту ГДР за кадром, явно был довольно плохим кандидатом, чтобы сыграть такого видного политического деятеля. it ", и Круг в 1976 году уехал из Восточной Германии в Западную Германию.[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ DEFA- Foundation- DEFA Facts and Dates. "Http://www.defa-stiftung.de
  2. ^ Файнштейн, Джошуа (1999). Конструируя мифическое настоящее в восточно-германском кино: «Spur Der Steine» Фрэнка Байера и 11-й пленум 1965 г.. Центральноевропейская история. С. 203–220.
  3. ^ а б Брокманн, Стивен (2010). Критическая история немецкого кино. Вудбридж, Саффолк: Камден Хаус. стр.256 –257. ISBN  978-1-57113-468-4.
  4. ^ а б Soldovieri, Стефан. Политика популярного. Издательство государственного университета Уэйна.
  5. ^ Aussprache zum Фильм "Spur der Steine" in der Hauptverwaltung Film. . . 11 марта 1966, 7-8, SAPMO DY30 / IVA2 / 2024/36
  6. ^ Файнштейн, Джошуа (1999). Конструирование мифического настоящего в восточно-германском кино: «Spur Der Steine» Фрэнка Байера и 11-й пленум 1965 г.. Центральноевропейская история. С. 203–220.
  • Aussprache zum Фильм "Spur der Steine" in der Hauptverwaltung Film. . . 11 марта 1966 г., 7-8, SAPMO DY30 / IVA2 / 2024/36
  • Брокманн, Стивен. Критическая история немецкого кино. Вудбридж, Саффолк: Камден Хаус. С. 256–257. ISBN  978-1-57113-468-4
  • «DEFA- Foundation- DEFA: факты и даты». http://www.defa-stiftung.de
  • Файнштейн, Джошуа. «Конструирование мифического настоящего в восточно-германском кино:« Spur Der Steine ​​»Фрэнка Байера и 11-й пленум 1965 года». История Центральной Европы, т. 32, нет. 2, 1999, стр. 203–220.
  • Soldovieri, Стефан. Политика популярного. Детройт, США: Издательство государственного университета Уэйна.

внешняя ссылка