Вера Каспары - Vera Caspary

Вера Каспары
Вера Каспары.jpg
РодилсяВера Луиза Каспари
(1899-11-13)13 ноября 1899 г.
Чикаго, США
Умер13 июня 1987 г.(1987-06-13) (87 лет)
Нью-Йорк, США
оккупацияСценарист
Писатель
Драматург
НациональностьАмериканец
СупругаИседор Голдсмит (1948–1964) его смерть

Вера Луиза Каспари (13 ноября 1899 - 13 июня 1987) был американским писателем романов, пьес, сценариев и рассказов. Ее самый известный роман, Лаура, был превращен в очень успешный фильм. Хотя она утверждала, что не была «настоящим» детективом, ее романы эффективно объединяли женские поиски личности и любви с заговорами об убийствах. Независимость - ключ к ее главным героям, а ее романы вращаются вокруг женщин, которым угрожают, но которые, как оказалось, не стали ни жертвами, ни спасенными девушками.[1]

После смерти отца дохода от писательской деятельности Каспари временами хватало лишь на то, чтобы содержать себя и ее мать, а в период Великая депрессия она заинтересовалась Социалистический причины. Каспары присоединился к Коммунистическая партия под псевдонимом, но не будучи полностью преданной и противоречащей его кодексу секретности, она утверждала, что ограничила свою деятельность сбором средств и проведением встреч.[2] Каспари посетила Россию, пытаясь подтвердить свои убеждения, но разочаровалась и пожелала выйти из партии, хотя она продолжала вносить деньги и поддерживать аналогичные дела. В конце концов она вышла замуж за своего любовника и соавтора писательской деятельности Исидора «Айджи» Голдсмита; но, несмотря на то, что это успешное партнерство, ее коммунистические связи позже привели к тому, что она попала в "серый список", временно, но существенно повлияв на их предложения работы и дохода.[2] Пара делила свое время между Голливудом и Европой до смерти Иги в 1964 году, после чего Каспари осталась в Нью-Йорке, где написала еще восемь книг.[3]

биография

Каспари родилась преждевременно в Чикаго - ее мать, Джулия (урожденная Коэн), которой уже было за 40 с тремя другими почти взрослыми детьми, скрывала свое состояние.[2] Ее отец Пол был покупателем в универмаге; он и ее мать были еврейскими иммигрантами из Германии и русскими евреями во втором поколении.[4] Будучи таким сюрпризом для ее семьи, Каспари был полностью избалован в детстве.[1]

После окончания средней школы в 1917 году отец записал ее на шестимесячный курс в бизнес-колледж, и к январю 1918 года Каспари стала работать стенографисткой. Она прошла через ряд черных офисных работ, ища ту, где она могла бы писать, вместо того, чтобы диктовать людей с плохой грамматикой.[2] Работая в рекламном агентстве по созданию текстов, она изобрела вымышленную «Школу классических танцев Сергея Маринова», танцевальный курс по почте.[1] Каспари написал все материалы для этого и других заочных курсов, о которых она мало знала, в том числе для обучения сценарию.[5] Она также писала статьи для таких изданий, как Журнал отпечатков пальцев, и базирующаяся в Нью-Йорке Журнал любителей танцев. К 1922 году она отказалась от повышения с 50 до 75 долларов, чтобы писать из дома и работать над своим первым романом.[2]

Нью-Йорк

К тому времени, когда в 1924 году умер ее отец, Каспари полностью поддерживал ее мать, которая была впечатлена тем, что ее дочь умела копать деньги на пишущей машинке.[1] Она переехала в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке как Журнал любителей танцев 'новый редактор, ведущий богемный образ жизни.[1] Здесь она познакомилась с вечным другом и соратником. Сэмюэл Орниц, затем редактор Журнал любителей радио. Вновь оставив работу, чтобы написать собственный материал, Каспари написала свой первый опубликованный роман. Дамы и господа который не публиковался два года из-за задержки с изданием. Когда ее мать заболела, она устроилась на другую работу, написав Очарование и красота заочное обучение. Живя в Деревня Гринвич она была вдохновлена ​​написать Белая Девушка, опубликовано в январе 1929 года. Сюжет повествует о черной женщине с юга, которая движется на север и принимает вид белой. Отзывы были лучше, чем она надеялась, и некоторые люди предположили, что это написала чернокожая женщина, которая действительно проходила мимо.[5]

К 1928 году Каспари писал для Gotham Life: Столичный путеводитель, бесплатный путеводитель по развлечениям, распространяемый в отелях. Эта работа давала бесплатные билеты на театральные представления, концерты и ночные клубы и познакомила ее с широким кругом агентов прессы и знаменитостей. Хотя в Готэмская жизнь, она жила под вымышленным именем в «доме работающей девушки». В марте 1929 года она снова бросила работу, чтобы писать полный рабочий день, а ее роман 1930 года Музыка на улице был установлен в доме работающей девушки. Вернувшись в Чикаго, она стала соавтором пьесы. Слепые мыши с участием Уинифред Ленихан, в котором приняли участие женщины, и он лег в основу фильма 1931 года. Рабочие девушки. Они с матерью переехали в Коннектикут, чтобы переписать пьесу. Пьеса была ужасной - неопытность Каспари в этом процессе заставила ее прислушаться к советам каждого, постоянно меняя текст пьесы. Когда ее и Ленихан не было, продюсеры даже сами переписали пьесу. Когда Каспари вернулся, подлинную копию найти не удалось, и спектакль закрыли через две недели.[2]

Вернувшись в Нью-Йорк в 1932 году, Каспари поддерживала себя и свою мать написанием журнальных статей, в том числе интервью для Готэмская жизнь. Она также написала Толще, чем вода, тонко завуалированный римский ключ о ее собственной семье. Каспари был почти разорен, но после столкновения с редактором рассказа из Paramount, она придумала Пригород, оригинальный рассказ на сорока страницах, написанный за выходные, за который Paramount заплатила ей 2000 долларов. Каспари призналась в своих мемуарах, что в ближайшие годы она переписывала и перепродавала именно этот сюжет ровно восемь раз. Через неделю после того, как она продала его Paramount в первый раз, Liveright издатели дали ей аванс в 1000 долларов на Толще, чем вода.[2]

Голливуд

Толще, чем вода получили хорошие отзывы, но к тому времени даже ее издатель Ливерит чувствовал муки Великая депрессия и Каспари снова чуть не разорился. В марте 1933 г. Лиса редактор рассказов позвонил и попросил еще один оригинал, как и Пригород, который был снят как ночь на 13 июня. Это лето она провела в Голливуде, написав трактовку для Фокса и работая над пьесой с Сэмюэл Орниц. Каспари не мог продать эту пьесу, и к зиме она снова разорилась, но Орниц настоял на том, чтобы они написали еще одну, и вернул ее в Голливуд, где ее удача всегда была лучше. За неделю она продала студиям три рассказа и получила контракт на пятьсот долларов в неделю. Она купила себе совершенно новый гардероб и привезла маму из Нью-Йорка. Как и большинство людей, Каспари не ладил с Гарри Кон, и после одной ссоры она больше не получала письменных заданий. Поскольку в ее контракте было еще пять месяцев, она просто перестала ходить в студию и проводила дни на пляже, пока ее агент забирал ей зарплату. Снова желая написать свой собственный материал, она расторгла контракт и отправилась в Нью-Йорк.

Коммунизм

К этому моменту Великой депрессии многие интеллектуалы заигрывали с социалистическими идеями и Орниц пыталась заинтересовать Каспари, давая ей Коммунистический манифест, то Ежедневный работник и другие материалы. Хотя она и не была по-настоящему предана своей работе, она позволила изменить отношение к своей работе, но обнаружила, что, никогда не будучи пролетарием, она не могла писать великие произведения. пролетарский роман.[2] Она помогала собирать средства на благотворительность и подписывать петиции, но на самом деле так и не стала истинно верующей. Тем не менее, одна из последних вещей, которые сделала ее мать перед смертью, - это отругала Каспари за связи с «грязными красными». По возвращении в Гринвич-Виллидж Каспари был приглашен в коммунистическую партию очень известным драматургом, и сделал это, хотя и под псевдонимом «Люси Шеридан». Каспари обнаружил, что партийный кодекс секретности противоречит ее поискам истины и сомнению в ценностях, которые изначально побудили ее присоединиться.[2] Хотя она и утверждала, что никогда активно никого не пыталась завербовать, она призналась, что выполняла партийные обязанности, такие как сбор средств и проводила у себя дома каждые две недели встречи Клуба доверия, которые в основном были для общения.

В апреле 1939 года Каспари использовал прибыль от продажи голливудских историй, чтобы поехать в Россию, чтобы «посмотреть, как люди жили» в Ежедневный работник описал как рай. Во время путешествия по Европе ее чуть не убедили, что она вышла замуж за австрийского еврея, чтобы доставить его в Соединенные Штаты, но из-за медлительности с документами ее спасла эта участь. Позже она узнала, что он добрался до Америки самостоятельно. Она ехала по Германии на поезде, ее обыскивали на пограничных переходах. Она побывала в Москве и Ленинграде, побывала на фабриках, увидела «рабочий рай» и нашла время посетить балет, где русский еврейский джентльмен сделал ей предложение в антракте.[2] На обратном пути через финскую границу автомобиль первого класса был пуст, за исключением Каспари и Иван Майский, посол России в Великобритании, который нес злополучное предложение России о "коллективная безопасность "к Суд Сент-Джеймс.

Сталин договор с Гитлер разочаровал многих членов партии, в том числе Каспари. По ее словам, «Утрата веры - процесс медленный и болезненный. Последняя отчаянная попытка держаться за веру действует на нервы. Я стала раздражительной, не любила своих друзей, плохо спала, потеряла терпимость. Меня преследовали призраки поступков и заявлений. Я чувствовал себя грязным ".[2] К декабрю 1939 года она активно пыталась выйти из коммунистической партии; ей сообщили, что она не может просто уйти, но ее могут попросить уйти, если ей предъявят обвинение. Она назвала их блеф и согласилась; однако они не хотели отпускать ее по-тихому и согласились назвать это «временным отпуском». В январе она закрыла свой дом и вернулась в Голливуд.

Лаура

Однако совесть Каспари не позволяла ей просто отказаться от дела. Она продолжала подписывать петиции, вносить деньги, писать конгрессменам и сохранять свое членство в Голливудская антинацистская лига и Лига американских писателей. Она также преподавала уроки написания сценариев, чтобы собрать средства на привлечение писателей-беженцев в Америку. В июне 1941 года Германия напала на Россию, и голливудские льготы по оказанию помощи России в войне собирали огромные толпы. В это время Каспари начал возиться с загадкой убийства, но вместо того, чтобы создать оригинальную историю для экрана, ей было предложено превратить ее в роман. Работа была закончена к октябрю, и, чтобы получить представление, она пошла работать над рассказом о ночном самолете в Чунцин. Paramount Studios. Когда Соединенные Штаты объявили войну Германии и Японии в начале декабря, эта история была отменена, и Каспари попросил уволить его и с радостью вернулся к загадке ее убийства.[2] Во время Рождества 1941 года она напечатала «Конец» на последней странице Лаура.

В 1942 году Каспари работал над инсценировкой Лаура вместе с Джорджем Скларом, ожидая, пока из Управления военной информации поступит какая-то значимая работа, связанная с войной, она попыталась вступить в армию, но получила отказ. Она только что познакомилась со своим будущим мужем и недавним европейским эмигрантом. Айджи Голдсмит.[2]

Продюсер Дороти Олни выбрала вариант Лаура и Каспари поехал в Нью-Йорк, чтобы помочь с подготовкой пьесы. Несмотря на их усилия, Олни не смог заручиться поддержкой и отказался от опциона. Когда Каспари вернулся в Голливуд, Айджи ждал ее с букетами красных роз. Каспари переехал в мексиканский фермерский дом на Хорн-авеню напротив Хамфри Богарт и начал работу над Беделия.[2] Айджи, которую раздражала голливудская привычка держать продюсеров на зарплате и не давать им ничего для производства, была безмерно обрадована ее просьбой о помощи в работе над Беделияс грубыми пятнами. На Рождество 1942 года их роман был прерван, так как каждый здоровый британский гражданин был отозван, чтобы помочь с защитой Англии. Иги родился в Австрии, эмигрировал в Англию в 1932 году и должен был вернуться туда. Она не видела его снова 13 месяцев.

Между тем каждый режиссер, прочитавший Лаура хотел поставить его на сцену, но ни продюсер, ни спонсор не финансировали его. Отто Премингер издеваются Дэррил Занук в покупку недвижимости для 20 век Фокс, убедив его, что продукция будет недорогой. Устала от покупок и вопреки собственному совету: «Как только писатель продает историю Голливуду, они могут поцеловать ее на прощание», - она ​​продала ее Fox.

Мой агент написал один из худших контрактов, когда-либо написанных. Я подписал его так же небрежно, как пятидолларовый чек. Как мне напомнили в ресторанах и на парковках, я подписал миллион долларов. Кто бы мог подумать, что фильм, который при всей его элегантности был недорогим, звезды которого тогда не считались важными, станет кассовым хитом и станет легендой Голливуда?[2]

Беделия

В конце 1944 года, устав от долгой разлуки со своей любовью, Каспари придумал способ воссоединиться с Айджи. Война сделала гражданские поездки в целом трудными, а поехать в Европу - почти невозможным. Однако Каспари телеграфировал Айджи, что он может получить права на экранизацию Беделия для британской постановки, если бы ее пригласили написать сценарий, тем самым приведя в действие план с участием двух британских министерств, Дж. Артур Ранк, Государственный департамент, Хорошее ведение хозяйства, клуб аистов и белый дом, который привел ее в Англию.[2] Хорошее ведение хозяйства запускал его как сериал, и Houghton Mifflin издавал его весной. Дж. Артур Рэнк мог заплатить лишь часть того, что голливудская студия могла бы заплатить за права, но Каспари не хотел денег; она хотела Айджи.[2]

Герберт Мэйс, редактор в Хорошее ведение хозяйства задумал идею Убийство в клубе аистов, и он выбрал Каспари, чтобы написать рассказ. Таким образом, в течение девяти недель она ждала свой паспорт в Нью-Йорке, Хорошее ведение хозяйства оплачивала все свои расходы, и все обеды в клубе аистов были бесплатными. К сожалению, однажды ночью она сидела рядом с Отто Премингером, и они начали яростный спор относительно сценария для Лаура и получившийся фильм. Каспари и Иджи приставали к каждому чиновнику, которого они знали и не знали, по обе стороны Атлантики, пытаясь смазать колеса бюрократии. В рамках сделки с британцами Министерство информации она согласилась писать статьи об Англии времен войны для американских газет и журналов.[2] Наконец, 12 января 1945 года Вера Каспари исчезла из Нью-Йорка только для того, чтобы снова появиться на пристани в Англии, как раз вовремя, чтобы увидеть британскую сценическую постановку Лаура откроется в театре Q в Лондоне 30 января, Соня Дрездел как Лора.[6]

«Я никогда не должен был совершать это убийство», - пожаловался Каспари. Английский Harper's Bazaar также хотел Убийство в клубе аистов, и его редактор Бен Макпик, как и Мэйс в Нью-Йорке, постоянно следил за развитием сюжета. К сожалению, она слишком много отвлекала, чтобы писать в Лондоне, но, к счастью, она взяла напрокат У. Р. Херста Замок в Уэльсе, Сент-Донатс. Почти пустой и заброшенный во время войны, он предоставил ей столь необходимое уединение для написания истории.[2] Она вернулась в Лондон и Айджи, где они наслаждались несколькими оставшимися месяцами, но когда война закончилась и сценарий был закончен, Министерство информации отправило ее упаковывать обратно в Голливуд для новой разлуки без обозримого конца. Айджи пришлось остаться и закончить картину.

Igee

Хотя успех Лаура увеличив зарплату в пять раз, Каспари был несчастен в Голливуде без Иджи. Ее работу над новым романом прервала подготовка к постановке обреченной сценической версии романа. Лаура. К сожалению, пьеса была неверно поставлена, Мириам Хопкинс был слишком стар для этой роли (но имел большое влияние), продюсер был неопытен и напуган, позволив Хопкинсу «грубо обутать» постановку, художник по свету был заменен, как и режиссер, и, наконец, сам режиссер.[2] Каспари и ее соавтор Скляр видели, как работа года разрушалась день ото дня. В спектакле было 44 спектакля.[6]

К маю 1946 года Айджи вернулся к ней, и они открыто жили вместе в своем доме на голливудских холмах. Они были ужасно счастливы в послевоенном Голливуде, работы было много, зарплаты высокие, а вечеринки казались бесконечными - вновь обретенная слава Каспари позволила ей познакомиться с кем угодно. Ее рассказы, улучшенные за счет вклада Айджи, продавались по завышенным ценам, но ее зарплата выросла из-за высокого спроса на ее работы и ее ограниченной доступности.[2] Каспари ввел в практику только работу по адаптации; она нашла это более творческим и веселым, как в случае с Джон Клемпнер книга Письмо пяти женам, снято под названием Письмо трем женам. Чтобы упростить работу над фильмом, Каспари уволил одну жену, и когда сценарий был запущен в производство, Джозеф Л. Манкевич удалил еще один.[2] Из-за лазейки в правилах номинации «Оскар» только Манкевич был номинирован и получил «Оскар» за лучший сценарий. Однако когда тот же сценарий выиграл Гильдия писателей Америки за лучшую написанную американскую комедию, Манкевич был вынужден разделить награду и заслугу с Caspary, оригинальным адаптером.[7]

Несмотря на их договоренность и предыдущую жену, которую давно бросили в Англии, к 1948 году Айджи очень хотела выйти замуж за Каспари, хотя у нее были серьезные сомнения по поводу этой практики. После трех лет физического разлуки Айджи получил развод по причине отказа. Завершая развод в Европе, Иги поехал навестить своего взрослого сына в Швейцарии и, находясь там, купил Каспари небольшое шале в соседнем районе. Анси. Прожив вместе почти семь лет, они поженились в течение недели.[2]

Воспользовавшись своим новым успехом и статусом, пара основала продюсерскую компанию "Gloria Films", продюсировавшую комедию. Три мужа с участием Ева Арден и Рут Уоррик, и фильм нуар Шарф в главной роли Джон Айрленд и Мерседес МакКембридж. К сожалению, Каспари и Айджи забыли первое финансовое правило: «никогда не используйте свои деньги» и вложили в компанию все свои средства и сбережения. Их фильмы были заключены по контракту с Объединенные художники, и когда United Artists обанкротились и реструктуризировались в 1950 году, фильмы Gloria Films были связаны судебными тяжбами, и пара потеряла все. Многие небольшие продюсерские компании обанкротились из-за проблем United Artists - Каспари не могла себе этого позволить, так как она потеряла бы будущие гонорары за написанные ею работы и любые выплаты за переиздание своих книг. Айджи был опустошен этой потерей; он так и не стал кормильцем пары. В декабре Каспари поехал в MGM и продал им рассказ за 50 000 долларов с авансом 50%. В январе она продала им еще один за 45 000 долларов, а в феврале продала один Paramount за 35 000 долларов. Эту последнюю продажу пара сдала на хранение в Нью-Йорке, что было удачей, поскольку прошло много времени, прежде чем они снова поработали в Голливуде.[2]

Серый список

Голливуд в 1951 году был питательной средой для Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности бешеные антикоммунистические расследования Палаты представителей натравливали жителей Голливуда друг против друга. Если люди давали показания, они были «дружескими» свидетелями; если их называли сочувствующими коммунистам, то они были "занесенный в черный список В любом случае решение было принято за них. Пара готовилась к отъезду в Европу, так как Иги вел переговоры о французском римейке фильма. Три мужа, когда MGM внезапно и незаконно допросила Каспари о ее коммунистических связях. Они были должным образом обеспокоены, так как они только что купили у нее две дорогие истории, и, если бы она была названа и внесена в черный список, они не смогли бы их выпустить. В 1950 году Каспари и ее прежняя деятельность были перечислены вместе с другими влиятельными прогрессивными деятелями в печально известной антикоммунистической брошюре. Красные каналы: отчет о влиянии коммунистов на радио и телевидение. Поскольку Каспари покинула партию до того, как приехала в Голливуд, она рассказала правду о том, какие комитеты она посещала и над инициативами, над которыми работала, но единственное, чего они никогда не спрашивали, - была ли она когда-либо членом.[2]

Каспари был обеспокоен; если ее вызовут в суд, она не сможет покинуть страну, если не станет «дружественным свидетелем» и не назовет имена. По совету юриста пара как можно скорее покинула страну. Они остались в Европе, Айджи переходил из студии в студию, пытаясь профинансировать новые проекты или переделать старые, наконец вдохновив Каспари на написание музыкальной комедии. Свадьба в Париже. Это было во время работы в Австрии на музыкальная адаптация папа длинные ноги Каспари узнал, что она была добавлена ​​в серый список и велела отказаться от проекта. Если кто-то предстал перед комитетом HUAC и отказывался назвать имена, они попадали в черный список, если в их досье указывалось, что они подписывали обязательства, посещали конгрессы или содействовали сомнительным делам, они попадали в серый список. Каспари назвал первое адом, второе - просто чистилищем.[2]

Пара вернулась в Голливуд в начале января 1954 года, но обнаружила, что климат в Голливуде изменился с холодного на суровый. Они снова уехали через шесть месяцев, а за этим последовали еще два года неудач. В 1956 году Каспари и Айджи вернулись в Голливуд, когда HUAC окончательно потеряли интерес к своим игрушкам. Ее ждала работа; Старый друг Соль Сигель купил права на книгу Les Girls, и очень хотел, чтобы она адаптировала его для экрана. Однако MGM не наняла бы Каспараи, если бы она не написала письмо о том, что никогда не была членом Коммунистической партии; под таким давлением она капитулировала и написала письмо. Спустя годы Каспари вспомнил Цукора Les Girls с участием Джин Келли и Митци Гейнор как ее самый приятный студийный опыт.[2]

Тайм-аут

Пара делила время между Голливудом и Европой. Роман Evvie о двух эмансипированных девушках в 1920-х годах, во многом основанном на ее собственном опыте,[1] был начат в Лондоне, продолжен в Нью-Йорке, закончен в Беверли-Хиллз и испытан в Париже. Роман получил слабые отзывы, но Каспари считал его одним из лучших и прославился. Чикаго Трибьюн рецензент Фанни Батчер вышел из пенсии достаточно долго, чтобы осудить это как непристойное.[2]

Она больше не могла работать с интенсивностью и рвением своей юности, но ей все еще нужно было зарабатывать на жизнь и платить свои долги. Каспари даже нарушил двадцатилетнюю клятву и взял работу у Columbia Pictures и вечно вспыльчивый Гарри Кон. Она переработала идею, которую зародила в Австрии и которая была отвергнута в Лондоне, изменив ее в соответствии с американской ситуацией и, к своему шоку, 20 век Фокс предложил за это 150 тысяч долларов. Они хотели это для Мэрлин Монро; сделка была заключена на 100-страничную обработку Незаконный, контракт подписан, и первый платеж отправлен, но затем Монро стала недисциплинированной и ненадежной, и студия приостановила ее. Каспари закончил черновой вариант, но фильм так и не был снят.[2]

Хорошее чувство финансовой безопасности впервые за долгое время было потеряно, когда Айджи диагностировали рак легких. В перерывах между операциями и приступами болезни пара путешествовала: по Греции, Лас-Вегасу, Новой Англии - по всем местам, которые они собирались посетить. Они путешествовали до тех пор, пока Иджи не перестал быть годным; он умер, когда они были в Вермонте в 1964 году.[2]

Каспари вернулась в Нью-Йорк после смерти Айджи, где опубликовала еще восемь книг, в том числе Клетка Rosecrest, исследование группы разочарованных коммунистов-любителей; и мемуары Секреты взрослых. Ничто не могло сравниться по популярности с ее ранними саспенсерскими работами. В ее 18 опубликованных романах, 10 сценариях и четырех театральных постановках главной темой Каспари, будь то детективное убийство, драма или музыкальная комедия, была работающая женщина и ее право на самостоятельную жизнь, на независимость.[3] Каспари умер от инсульта в Больница Святого Винсента в Нью-Йорке в 1987 году.[3]

Работает

Романы

  • Дамы и господа. Нью-Йорк: Компания века, 1929 г.
  • Белая Девушка. NY: J.H. Sears & Company, 1929 год.
  • Музыка на улице. Нью-Йорк: Sears Publishing Co., 1930.
  • Толще, чем вода. Нью-Йорк: Ливерит, 1932 г.
  • Лаура. Бостон: Хоутон Миффлин, 1943 г.
  • Беделия. Бостон: Хоутон Миффлин, 1945 г.
  • Страннее, чем правда. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1946 г.
  • Убийство в аистовом клубе. Нью-Йорк: AC. Черный, 1946 год
  • Плач и смех. Бостон: Little, Brown & Company, 1950.
  • Тельма. Бостон: Little, Brown & Company, 1952 г.
  • Ложное лицо. Лондон: У. Х. Аллен, 1954.
  • Муж. Нью-Йорк: Харперс, 1957; Лондон: W.H. Аллен, 1957 г. (с оберткой от Джордж Адамсон )
  • Evvie. Нью-Йорк: Харпер, 1960.
  • Бакалавр в раю. Нью-Йорк: Делл, 1961 г.
  • Избранный воробей. Нью-Йорк: Патнэм, 1964 год.
  • Мужчина, который любил свою жену. Нью-Йорк: Патнэм, 1966 г.
  • Клетка Rosecrest. Нью-Йорк: Патнэм, 1967.
  • Последний портрет. Лондон: W.H. Аллен, 1971 г.
  • Рут. Нью-Йорк: Карман, 1972 г.
  • Мечтатели. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1975
  • Елизавета X. Лондон: W.H. Аллен, 1978
  • Секреты взрослых. Нью-Йорк: Макгроу Хилл, 1979.
  • Убийство в аистовом клубе и другие тайны. Норфолк, Вирджиния: Криппен и Ландру, 2009. Сборник повестей.

Короткие истории

  • "На конференции"
  • "Брак '48", Кольерс, сентябрь – октябрь 1948 г.
  • «Нечетный четверг»
  • «Из ниоткуда», «Сегодняшняя женщина», сентябрь 1947 г.
  • «Незнакомец в доме», 1943 г.
  • "Stranger Than Truth", Colliers, сентябрь – октябрь 1946 г.
  • «Пригород»

Пьесы

  • Слепые мыши ж / Уинифред Ленихан (1930)
  • Герань в моем окне; комедия в трех действиях, ж / Сэмюэл Орниц (1934)
  • 13 июня; Мистика-драма в трех действияхс Фрэнком Вриландом (1940)
  • Свадьба в Париже, ж / Сонни Миллер (1956)
  • Лаура, с Джорджем Скларом (1947)

Научная литература

  • Учебник классического танца. (как Сергей Маринов) Чикаго: Школа Сергея Маринова, 1922

Кредиты фильмов

использованная литература

Заметки

  1. ^ а б c d е ж Эмери. 2005 г.
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление Каспары. 1979 г.
  3. ^ а б c NYT Obit, 1987 г.
  4. ^ Текущая биография. 1947 г.
  5. ^ а б Современные авторы. 2003 г.
  6. ^ а б Леонард. 1981
  7. ^ Уолш. 1986 г.

Список используемой литературы

  • (ред.) (1981). Библиографический справочник по танцам. Нью-Йорк: Холл. ISBN  0-8161-6885-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Каспары, Вера (1979). Секреты взрослых. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  0-07-010223-6.
  • Текущая биография 1947 г.. Нью-Йорк: H.W. Wilson Co. 1947 год. ISSN  0084-9499.
  • Эмрис, А. Б. (весна 2005 г.). "Лаура, Вера и Уилки: корни глубинной сенсации нуарного романа ". Подсказки: журнал обнаружения.
  • Эмрис, А.Б .: «Вся моя жизнь: жизнь, времена и вымысел Веры Каспари», Вера Каспари: Беделия (Феминистская пресса: Нью-Йорк, 2005) 189-213.
  • Джиффуни, Кат. "Библиография Веры Каспари", Clues, Vol. 16.2 Осень / Зима 1995 г.
  • Леонард, Уильям Т. (1981). Театр: от сцены к экрану до телевидения. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN  0-8108-1374-2.
  • «Некролог: Вера Каспари, сценарист и писательница». Газета "Нью-Йорк Таймс. 17 июня 1987 г.
  • Уолш, Андреа С. (1986). Женский фильм и женский опыт, 1940–1950. Praeger в мягкой обложке. ISBN  0-275-92599-4.
  • Каспары, Вера (2003). «Современные авторы в сети». Получено 2006-04-30.[постоянная мертвая ссылка ]

внешние ссылки