Висенте Гинер - Vicente Giner
Висенте Гинер (ок. 1636-1681) был испанским каноник и художник архитектурные картины, каприччи и ведуте, который работал в Риме. Он был частым сотрудником выдающегося архитектурного художника. Вивиано Кодацци в Риме.
Жизнь
Висенте Хинер родился около 1636 года в городке Кастеллон-де-ла-Плана, недалеко от Валенсии. Здесь он изучал живопись, а также стал католическим священником.[1]
Висенте Гинер уже был в Риме в мае 1672 года, поскольку в то время он, как записано, предоставил своему племяннику Хосе Гинеру общее право продавать от своего имени любые свои активы. Его племянник, сын брата с неизвестным именем, фигурирует в документе как отсутствующий. Это считается доказательством того, что в то время он уже покинул Испанию и поэтому предоставлял своему племяннику все полномочия управлять своим имением в Испании. Гинер заявил, что в то время он жил в доме в Римский административный округ Кампо Марцио.[2]
Гинер был тесно связан и, возможно, учился у выдающегося архитектурного художника. Вивиано Кодацци который переехал в Рим из Неаполя в 1648 году.[3] Возможно, он писал фигуры в архитектурных композициях Кодацци.[4] Он также нарисовал фигуры для сына Кодацци. Никколо в то время как последний работал в студии своего отца. Об этом сотрудничестве свидетельствует Святой Петр крестит сотника и арку Тита (У Жан-Франсуа Хайма).[5]
В 1680 году художник жил на Виа Грегориана. В том году он был одним из ведущих подписантов вместе с другим художником. Себастьян Муньос петиции группы испанских художников, адресованной Гаспар Мендес де Аро, седьмой маркиз Карпио, посол Испании в Риме. В этой петиции содержалась просьба о создании Академии испанских художников по образцу Французской академии в Риме с участием знаменитого художника. Франсиско Эррера Младший как его директор. Посол, который в то время был одним из самых важных коллекционеров произведений искусства в Европе, с большим удовольствием принял эту просьбу. Запрос был отклонен испанской короной из-за недостаточности средств на тот момент.
Он умер 5 сентября 1681 года и был похоронен в соседнем приходе Сан-Андреа-делле-Фратте.[2]
Работа
Творчество Висенте Гинера до сих пор остается относительно неизведанным. На сегодняшний день ему приписано всего около десятка работ. Подписанные им картины еще реже. Подписанный Перспектива с портом находится в коллекции Банк Испании коллекция и еще один подписанный Интерьер базилики с музыкантами на концерте вокруг стола в Museu de Belles Arts de València.
Гинер специализировался на рисовании больших драматических архитектурных композиций, оживленных множеством фигур.[2] В его произведениях изображены монументальные постройки, памятники и руины античности. Художник не стремился реалистично изображать существующие сцены, а сочетал существующие и воображаемые элементы, чтобы получить сбалансированную композицию.
Очевидно, его вдохновили работы своего современника Вивиано Кодацци. Гинер, возможно, работал в мастерской Кодацци, и они сотрудничали в ряде случаев, хотя документальных свидетельств, подтверждающих это, нет.[2] Некоторые из его картин ранее приписывались Вивиано Кодацци, в том числе Архитектурное каприччио с фигурами и обелиском и Архитектурное каприччио (оба в фондах Национального треста).[6] Повторная атрибуция последнего была сделана историком искусства Дэвидом Маршаллом в 1987 году, который утверждал, что композиция явно зависит от картин Кодацци 1660-х годов, но была выполнена в более плоской, скучной и менее точной манере. Фигуры были написаны явно другой рукой, чем художник-архитектор.[7]
Его композиции часто включают фигуры, которые представляют религиозную сцену, но без попытки изобразить конкретный библейский эпизод. Как и в случае с Вивиано Кодацци, некоторые композиции также включают повседневные сцены, в которых элегантно одетые персонажи появляются вместе с просто одетыми простыми людьми. Это свидетельствует о его долге перед жанровыми работами группы художников-жанристов, действующих в Риме и известных как Бамбоччанти которые изображали римские сцены с обычными людьми. Тщательные физиономии и жесты его фигур также показывают его знакомство с фигурами Корнелис де Ваэль и Пандольфо Реши. В его композициях регулярно используются композиционные и архитектурные схемы, заимствованные у Вивиано Кодацци.[4]
Понимание перспективы у Гинера особенно хорошо развито, и вместе с красочными фигурами и чувством света его картины мгновенно узнаваемы.
Рекомендации
- ^ Висенте Гинер, Интерьер итальянского дворца с экипажами и элегантными фигурами в: Рафаэль Валлс, Последние приобретения, 2014 г., стр. 14
- ^ а б c d Атеридо Фернандес, Анхель, Кастельон-а-Рома: канониго Висенте Хинер (ок. 1636–1681), Archivo Español de Arte, 294 (2001), стр. 179-183. (на испанском)
- ^ Никколо КОДАЗИ, Две архитектурные каприччи в Galerie Heim
- ^ а б Луис Гордо Пелаес, Perspectivas y arquitecturas: Martirios de las santas Águeda y Cristina, Май 2011 г. (на испанском)
- ^ Никколо Кодацци и Висенте Гинер, Святой Петр крестит сотника и арку Тита у Жан-Франсуа Хайма
- ^ 2 картины Висенте Гинера или после него, Искусство Великобритании. Работает в Национальном тресте.
- ^ Висенте Гинер, Архитектурное каприччио в Коллекциях Национального фонда
Другие проекты
СМИ, связанные с Висенте Гинер в Wikimedia Commons
Авторитетный контроль  |
|---|