Вилла Карафа в Бельведере - Villa Carafa of Belvedere

Вилла Карафа в Бельведере
Вилла Карафа ди Бельведер
Вилла Бельведер через Аниелло Фальконе.JPG
Бывшие именаПалаццо Ванденейнден
Главная Информация
РасположениеКампания, Италия
Город или мегаполисНеаполь
СтранаИталия
Координаты40 ° 50′25 ″ с.ш. 14 ° 13′40 ″ в.д. / 40,840248 ° с. Ш. 14,227800 ° в. / 40.840248; 14.227800
КлиентФердинандо Ванденейнден (Фердинанд ван ден Эйнде, первый маркиз Кастельнуово[1][2][3])
Дизайн и конструкция
АрхитекторBonaventura Presti

В Вилла Карафа в Бельведере, ранее известный как Палаццо Ванденейнден,[1][4][5]а также известный как Вилла Бельведер,[5]монументальная вилла в Неаполь, расположенный в холмистой местности Vomero район. Вилла была заказана могущественным магнатом, дворянином и коллекционером произведений искусства. Фердинандо Ванденейнден, также известный как Фердинанд ван ден Эйнде,[1][6][7]от картезианский архитектор Бонавентура Прести.[4][5]

История

Вилла была построена в конце 17 века как «загородный» дворец богатым фламандским купцом и банкиром (получившим титул маркиза Кастельнуово и женившимся на дворянке Олимпия Пикколомини, племянник Кардинал Селио ) Фердинандо Ванденейнден, или Фердинанд ван ден Эйнде, сын богатого купца Ян ван ден Эйнде,[1][8] на западном склоне холма Вомеро, на территории нынешнего через Бельведер.[4][5]

Дворянин из Нидерландов, отец которого выбрал Неаполь своей резиденцией и местом, где основал свой бизнес (как и многие другие влиятельные североевропейские торговцы), ранее заказал Картезианский монах ремонт многочисленных патрицианских резиденций в городе (среди которых Палаццо Зеваллос Стиглиано, который был приобретен его отцом Яном[9][10][1]); однако Вилла Бельведер, которую Ван ден Эйнде приказал ему реализовать с нуля, возможно, единственная работа, полностью выполненная этим монахом-архитектором, которого звали Бонавентура Прести.[4][5]

Вилла Бельведер в старинной гравюре

Дворец Ванденейнден был построен между 1671 и 1673 по дизайну Presti. Расположен в конце длинной обсаженной деревьями аллеи, вход со стороны через дель Вомеро (через Бельведер), двухуровневое здание с многоугольный система с двором, закрытым с трех сторон, выходящим на лоджию на запад, в сторону холма Posillipo. Весь проект был основан главным образом на перспективе, и на него сильно повлиял окружающий пейзаж, Неаполитанский залив на юг и Позиллипо на западе.[4][5]

Дворец Ванденейнден стал Вилла Карафа ди Бельведер в 1688, когда Элизабет, дочь маркиза Ванденейндена, умершая от чахотки в 1674, состоите в браке Карл Карафа IV, принц Бельведерский.[4][5]

В Карафас улучшили виллу, добавив лоджии с видом на панораму залива. Вдоль обсаженной деревьями аллеи, которая, как уже упоминалось, входила в виллу, были устроены сараи и конюшни, а также элегантный мраморный колодец восемнадцатого века.[4][5]

Двор Виллы Бельведер

Туф, необходимый для выполнения этих изменений, был взят с части холма за большой террасой, где была вырыта пещера. Позже яму использовали как погреб для хранения вина и мяса. В пещеру можно попасть по лестнице хорошей формы, которая сохранилась до сих пор.

Вилла Бельведер была очень популярна среди неаполитанских высших классов и местной знати, включая Бурбоны; во время летних каникул королевы Мария Каролина Габсбург-Лотарингская, жена Фердинанд I Обеих Сицилий проводились пышные вечеринки, на которые собирались огромные толпы людей. Фактически, в мае и октябре вилла была открыта для посещения; так что по четвергам и воскресеньям можно было посещать музыкальные концерты, а позже даже популярные рыцарские турниры и турниры. При французском правлении популярность виллы не уменьшилась: здание было одним из любимых курортов Джоаккино Мюрат. Внутри виллы находилась драгоценная коллекция картин и скульптур, которую собрал Фердинанд, который, в свою очередь, унаследовал престижную коллекцию своего отца.[8] в то время как своды все еще украшены фресками таких художников, как Лука Джордано.[4][5]

Драгоценная коллекция произведений искусства Фердинанда ван ден Эйнде (в которую входило несколько картин Луки Джордано) позже была унаследована супругами Карафами и Колонны, поскольку его две дочери, Елизавета и Джованна (Джоанна), вышли замуж за наследников Карафы и Колонна семьи соответственно. Между первой и второй половиной семнадцатого века, благодаря своей торговле между Фландрией и Неаполем (в которую входили также произведения искусства) Ван ден Эйнде, страстный коллекционер произведений искусства и торговец произведениями искусства, поддерживал распространение в Неаполе новых вкусов и стилистических течений. Таким образом, в его коллекции было также несколько работ известных зарубежных художников.[8][11][5][1]Что касается картин Джордано из коллекции Ван де Эйнде, включенных в приданое двух его дочерей, в Жития художников сообщается:

[A] Среди этих работ (Луки Джордано), отмеченных как в каталоге, я узнал, что те, которые принадлежали Д. Фердинандо Ванденеиндену, были затем переданы вместе с другой богатой мебелью среди очень богатых подарков двум принцам, а именно имя Соннино, которого зовут Д. Джулиано Колонна Романо, и имя Бельведера, которого зовут Д. Карло Карафа, наш неаполитанец, на котором вышеупомянутый Д. Фердинандо женился на своих двух красивых, честных и благородных дочерях[11]

Архитектура и современное состояние сохранности

Набережная Виллы Бельведер

Архитектура виллы в том виде, в каком она выглядит сегодня, является результатом около пяти веков расслоения, когда работы и корректировки следовали одна за другой в соответствии со вкусом как архитекторов, так и заказчиков.

Созерцание этого здания позволяет даже сегодня распознавать оригинальные элементы, а также расширения и модификации, выполненные во время 18-ый век. Последние превозносили идею его взаимоотношений с природой, которая была фундаментальным аспектом первоначального проекта и сохранилась до наших дней, несмотря на самые последние изменения.[4][5]

Вилла Бельведер представляет собой уникальный образец древнейшей истории своего района Вомеро. Фактически, именно вокруг этой структуры древние Villaggio del Vomero развит. На протяжении веков было множество путешественников, которые были очарованы им и увековечили его в живописи, рисунках и зарисовках. Созданный таким образом, чтобы открываться для окружающей природы, сегодня он зажат между зданиями, лишившими его зелени. Однако вилла по-прежнему выходит на Неаполитанский залив.[4][5]

Терраса Виллы Бельведер

Сравнивая план герцога Карафы из Нохи от 1775 года с видом первых архитекторов Карафы (около 1698 года), можно заметить изменения, которые отмечают переход от Палаццо Ванденейнден к Вилла Карафа в Бельведере. Прослеживается прогрессивное расположение всей конструкции, начиная от входа на через дель Вомеро где Экседра был построен (прямо напротив древнего портала в пеперино ), чтобы облегчить доступ вагонов.

Существовавший ранее проспект ведет к портику, который окружает полуэллиптический двор, обращенный к северному фасаду здания. Лоджия соединена с основным этажом и выступает в качестве посредника между самой улицей и входом в здание, не прерывая ось перспективы, которая от входа пересекает всю конструкцию, а также сад террасы. Сад, окаймленный балюстрадой из пеперино с мраморными колоннами, с востока окружен длинным портиком, закрытым стеклянными стенами, используемым как оранжерея. Комнаты на фортепиано нобиле проецируются на панораму через большие ровные террасы, расположенные сбоку от северного и южного возвышений.[4][5]

Набережная Виллы Бельведер

О известности Виллы Бельведер мы находим многочисленные свидетельства также в восемнадцатом веке. ведутизм города Неаполя. Вилла фактически стала символом холма. Vomero, а иностранные художники и граверы представили бы его как характерный элемент.

К концу 19 век, мутация начала в небольшой степени включать прогрессирующую агрегацию. Те, которые изначально задумывались как открытые, но закрытые пространства, посредничество, но, прежде всего, связь между природой и построенным, начали закрываться в соответствии с новыми жилищными потребностями.

Теперь, когда доступные пространства переполнены, началась серия вмешательств с целью своевременного реагирования на конкретные потребности. Они создали комплекс зданий, который характеризуется изменениями, характерными для общей архитектурной деградации.[4][5]

Хемицикл виллы Бельведер

Далее, в начале 20 века, Вилла Бельведер, в настоящее время являвшаяся кондоминиумом, утратила статус одного из немногих зданий на холме Вомеро.

Строительство новых зданий лишило виллу статуса «рая наслаждений», окруженного зеленью, и с годами здания всех размеров и типов росли, вытесняя ее зелень, по мере того, как зона постепенно распадалась. Новые входы в виллу открыты по через Аниелло Фальконе, используя несколько промежутков, сэкономленных урбанизацией.

Как уже упоминалось, даже сегодня, хотя и сильно видоизмененная, вилла по-прежнему взаимодействует с живописным видом на залив и представляет собой сильный и живой памятник прошлого Вомеро.[4][5]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Руотоло, Ренато (1982). Mercanti-collezionisti fiamminghi в Неаполе: Gaspare Roomer e i Vandeneynden. Масса Лубренсе Наполи - Скарпати. С. 22–24.
  2. ^ https://rkd.nl/en/explore/artists/489290
  3. ^ https://rkd.nl/en/explore/artists/Eynde%2C%20Jan%20van%20den
  4. ^ а б c d е ж г час я j k л м Аттанасио, Серджио (1985). La Villa Carafa di Belvedere al Vomero. Napoli SEN. С. 1–110.
  5. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о Ла Гала, Антонио (2004). Vomero. История и история. Guida. С. 5–150.
  6. ^ https://rkd.nl/en/explore/artists/489290
  7. ^ https://rkd.nl/en/explore/artists/Eynde%2C%20Jan%20van%20den
  8. ^ а б c Мария Грация Ланцано. «6. Дай Коппола и Лентини». Dizionario Dialettale di Gallicchio. Получено 1 июня 2020.
  9. ^ "Gallerie D'arte Palazzo Zevallos Stigliano". Конференц-бюро Неаполя. Получено 22 августа 2020.
  10. ^ «Средиземноморские шедевры - эта коллекция рассказывает историю Неаполя через его искусство». Vice Media. Получено 22 августа 2020.
  11. ^ а б Беллори, Джованни Пьетро (1672). Жития художников (Беллори) ТОМ 3. Маркарди, Рим (1672 г.). С. 1–110.

Источники

  • Аттанасио, Серджио (1985). La Villa Carafa di Belvedere al Vomero. Napoli SEN. С. 1–110.
  • Ла Гала, Антонио (2004). Vomero. История и история. Guida. С. 5–150.