Вилла Майреа - Villa Mairea

Вилла Майреа, к Алвар Аалто, в Ноормаркку, Финляндия.

Вилла Майреа это вилла, гостевой дом и загородный дом, спроектированный и построенный финскими модернистский архитектор Алвар Аалто за Гарри и Майре Гулликсен в Ноормаркку, Финляндия. Здание построено в 1938–1939 годах.

Гулличсены были состоятельной парой и членами Семья Альстрём. Они сказали Аалто, что он должен рассматривать его как «экспериментальный дом». Аалто, кажется, рассматривал дом как возможность собрать воедино все темы, которые волновали его в его творчестве до того момента, но не смог включить их в настоящие здания.

Сегодня Вилла Майреа считается одним из самых важных зданий, спроектированных Аалто за всю свою карьеру.[1]

Вступление

План Виллы Майреа представляет собой измененную L-образную форму, которую Аалто использовал раньше. Это планировка, которая автоматически создавала полу-частный корпус с одной стороны и более эксклюзивный, формальный край, чтобы противостоять общественному миру с другой. Газон и бассейн расположены в углу буквы L, и из множества комнат открывается вид на них. Горизонтальные линии и выступы в основной композиции перекликаются с плоскостью земли, а изогнутый бассейн соединяется с топографией близлежащего леса. В отличие от этих смягчающих устройств, главный фасад имеет более строгий, формальный вид и даже обладает навесом, воссозданным в лексике садовой беседки, состоящей из креплений, столбов и планок. Интерьеры виллы Mairea богато украшены деревом, камнем и кирпич. Помещения различаются по размеру от большого до подобного хижине.

Клиенты

Вилла Майреа была спроектирована для Гарри и Мэр Гуллихсен, с которыми Аалто был представлен в 1935 году. Нильс-Густав Халь. Халь стремился продвигать свой гнутая древесина мебельные конструкции. Мэр, в честь которой был назван дом, была дочерью Вальтер Альстрём, лесопромышленной компании. Она училась живописи в Париж в начале 1920-х и в 1928 году вышла замуж за бизнесмена Гарри Галликсена, который через четыре года стал управляющим директором А. Альстрём Компания. У Мэр и Хала возникла идея основать авангард Галерея искусств в Хельсинки, чтобы действовать как центр прогрессивная культура, и со временем это стало "АРТЕК ’, Теперь всемирно известными как производители и дистрибьюторы мебели Аалто и изделия из стекла.

Гуллихсены верили в возможность социальная утопия на основе технологический прогресс, и нашел в Алваре Аалто дизайнера, который разделял их идеалы и мог дать им убедительное архитектурное выражение. Аалто и его первая жена Айно выполнял различные проекты для компании Ahlström, в том числе жилье для рабочих, социальные объекты и знаменитый Завод Сунила, завершенный в 1939 году, но именно на самой вилле Майреа характер их утопического видения проявился наиболее полно.

Семейные проекты

Вилла была третьим крупным домом, построенным на деньги Альстрёма. В 1877 году основатель компании, дед Мэр Антти Альстрём, построил внушительный деревянный дом в качестве семейной резиденции в Ноормаркку, деревне в нескольких милях от острова. Пори на западном побережье Финляндии; на рубеже веков ее отец, Уолтер, заказал искусство модерн дом на соседнем участке. Как биограф Аалто Йоран Шильдт Как отмечал, каждый из них представлял ценности своего времени: первый был выражением полуфеодальной власти, организованной вокруг высоко формализованного стиля жизни, второй подчеркивал `` семейное счастье, обеспечиваемое солидным богатством, удобными комнатами, уютной мебелью и роскошный, ухоженный сад ». Новая вилла - будет использоваться как дача, традиционная для Финляндии форма уединения с природой - была призвана выразить стремления нового поколения и видение Гуллихсенов «хорошая жизнь 'Во что они верили индустриализация в конечном итоге станет доступным для большинства в новом независимом государстве.

Исходные концепции

Аалто начал работу над виллой в конце 1937 года, и его клиенты почти развязали руки.[2] Его первым предложением была деревенская хижина, построенная по образцу местных фермерских домов. Однако в начале 1938 года вдохновение пришло из совершенно другого источника - резиденции под названием «Водопад ' разработано Фрэнк Ллойд Райт, который только что получил международное признание благодаря выставке в музей современного искусства в Нью-Йорке и публикация в Жизнь и Время журналы, а также в архитектурных журналах. Шильдт рассказывает, что Аалто был так увлечен дизайном, что пытался убедить Гуллихсенов построить свой дом над ручьем на земле Альстрём в нескольких милях от Ноормаркку.

Змеиный

Влияние Fallingwater очевидно в нескольких листах исследований, которые показывают смелые консольные балконы и холмистый цокольный этаж, предназначенный для замены естественных форм ручья и скал. На более поздних эскизах цокольный этаж произвольной формы выглядит как студия на верхнем этаже с змеевидной стеной, погруженной в полутораэтажный вестибюль, образуя подвесной потолок вокруг камина. Волнистая, волнообразная форма уже стала лейтмотивом творчества Аалто: она была знакома по вазам, созданным для ресторана Savoy в Хельсинки. Он также занял видное место в занявшем второе место работе финского павильона на выставке Выставка Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (Парижская всемирная выставка 1937 г.), получившая название «Цит Цит Пум». Аалто выиграл первый приз за другой дизайн и, никогда не упуская хорошей идеи, использовал огромные извилистые перегородки в качестве основного пространственного устройства своего мастерского дизайна для дома. Нью-Йоркская ярмарка 1939 года.

Свободные формы природы рассматривались как символы человеческой свободы, и еще в 1926 году Аалто заметил, что `` изгибающаяся, живая, непредсказуемая линия, которая проходит в измерениях, неизвестных математике, для меня является воплощением всего, что составляет контраст в мире. современный мир между брутальной механичностью и религиозной красотой жизни. Дело в том, что финское слово Аалто означает «волна», несомненно, добавило пикантности его привлекательности мотиву.

Камин, вид изнутри
Камин, вид из садов

L-образный

На протяжении своих ранних исследований виллы Аалто представлял себе L-образный план, похожий на план его собственного дома в Мунккиниеми (1934–36). Здесь L-образная форма отличает собственно дом от цельной студии; на Вилле Майреа он отделяет семейное жилье от двор - сад по-разному обнесены комбинациями стен, заборов, решеток и деревянных сауна. Деметри Порфириос указал, что эта форма плана распространена среди скандинавских аристократических резиденций; он также использовался, например, Гуннар Асплунд в его знаменитом доме Снельмана 1919 года. Хотя клиенты Аалто просили об «экспериментальном» доме, важно то, что он сначала рассматривал его как возврат к местной форме, а затем как вариант знакомого типа плана; воплощая видение будущего, Аалто изо всех сил старается наделить жилище сильными воспоминаниями о прошлом.

'Прото-Майрея'

Ранней весной 1938 года семья Гуллихсенов одобрила проект, который Шильдт назвал «Прото-Майрея», строительство которого началось летом. План устанавливал основное расположение жилых помещений в готовом доме: столовая располагалась в углу между семейными комнатами и крылом для прислуги, а спальни и студия Мэр находились наверху, последнее первоначально выражалось в виде кривой свободной формы в высота, а не план.

Анализ Аалто мероприятий, которые должны быть размещены, позволил составить расписание приемных, которое включало вестибюль с открытым камином, гостиную, джентльменскую комнату, дамскую комнату, библиотеку, музыкальную комнату, зимний сад, стол. теннисный корт и картинная галерея. Он больше походил на программу для викторианского загородного дома, чем на демонстрацию социал-демократического жилища будущего, и Аалто был далеко не удовлетворен дизайном. Молодой швейцарский студент, работавший в то время в его офисе, вспоминает, как он ругал модель, как непослушную собаку, объясняя ей, что «этим людям не нужно столько комнат».

Редизайн

После того, как фундамент был раскопан, у Аалто возникла новая идея, и он смог убедить своих клиентов согласиться с радикальным изменением конструкции, при котором только след в плане и крыло слуг остались более или менее нетронутыми. Площадь подвала сильно уменьшилась, а главный вход переместился из своего необычного положения сбоку и сзади в гораздо более очевидное место перед столовой. Студия Мари была перенесена на место над бывшим навесом у входа, форма которого перекликается с формой, а различные приемные были размещены на большом пространстве площадью 14 квадратных метров. Отдельную картинную галерею убрали, и ее место заняла сауна, которая примыкала к невысокой L-образной каменной стене, а остатки первоначальной стены и решеток были заменены коротким забором и земляным валом.

Единственным возражением Гарри Гуллихсена против пересмотренного дизайна было отсутствие отдельной библиотеки, где он мог бы проводить конфиденциальные деловые встречи, для чего Аалто предложил небольшую комнату, огражденную передвижными стеллажами, не доходившими до потолка. Аалто предположил, что эти помещения также можно использовать для хранения коллекции произведений искусства Мэйра - идея, которая, как он указал, должна быть «социально поддерживаемой, поскольку ее можно было бы реализовать в небольшой, даже одноместной комнате, жилище», где у жителя есть «личное отношение к явлениям искусства ». Неудивительно, что такая компоновка не обеспечивала необходимой акустической конфиденциальности, и стеллажи были постоянно размещены (хотя на самом деле не зафиксированы), причем один из них был наклонен, чтобы предполагать застывшее движение; щель под потолком заполнялась волнистой застекленной ширмой. ii

Окончательный дизайн

Хотя пересмотренный план следовал существующим основам, преобразование привело к сжатию и согласованности пространственной организации, которые почти полностью отсутствовали в «Прото-Майреи». Вход открывается в небольшой вестибюль наверху, из которого другая дверь ведет прямо в открытый холл, расположенный на четыре ступеньки ниже основного уровня. Один входит по оси с обеденным столом за ним, но ось подрывается асимметрией экрана из деревянных столбов и отдельно стоящей наклонной стены, которые вместе определяют неформальный прихожая между гостиной и столовой. Угол низкой стены устанавливается от противоположного по диагонали угла облицованного белой штукатуркой камина, который становится естественным центром внимания, когда человек поднимается по ступенькам в гостиную. Подобные диагональные отношения установлены между частной библиотекой / кабинетом Гарри Гуллихсена и «зимним садом» (который Мэйр использовала для аранжировки цветов и из которого лестница ведет прямо в ее студию), а также между главной лестницей и открытой солнечной частью гостиная, в которую притягиваются глаза, когда вы выходите из-за вертикальных столбов, закрывающих лестницу.

  • Деталь у главного входа

  • Вид с главного входа

  • Входная дверь, деталь

Гостиная

Открытая гостиная спроектирована вокруг прямолинейной структурной сетки, размеры которой регулируются в соответствии с расположением комнат выше. Это контрастирует с традиционной модернистской практикой, примером которой является работа Ле Корбюзье по сравнению со сложной пространственной композицией первого этажа. Аалто изменяет размеры структурной сетки в обоих направлениях, а круглые стальные колонны размещаются случайным образом; в одном случае они споткнулись, облицованы деревянными планками или связаны ротангом, а в библиотеке одна из трех колонн произвольно заменена бетонной (на ранних эскизах она также показана в плане произвольной формы). Аалто так старается опровергнуть любое четкое геометрическое прочтение структурной и пространственной организации, что становится своего рода открытием, что весь план на самом деле регулируется серией квадратов. Это в отличие от Мис ван дер Роэ, которым структурная сетка была задумана как регулярный противовес независимому пространственному расположению `` свободного плана ''. Хотя эта геометрия вносит свой вклад в формальную дисциплину, лежащую в основе эпизодической пространственной композиции, и является символом `` идеального '' дома, она только в столовой можно напрямую ощутить лежащий в основе порядок.

Столовая

Сама столовая представляет собой двойной квадрат в плане, и на нем сосредоточен тройной квадрат служебного блока; формальность полностью уместна для обедов и развлечений и может быть истолкована, как утверждал Клаус Хердег, архитектор и писатель, как архитектурное воплощение социальных традиций буржуазной семьи. Гарри Гуллихсен, глава семьи, занял изголовье стола, обращенного к входу. Отсюда он мог видеть по оси до входа и дальше в сосновый лес через окна верхнего этажа над вестибюлем, а также по диагонали через всю гостиную. Миссис Гуллихсен занимала место на противоположном конце стола, удобно рядом с сервировкой и кухней, откуда, как пишет Хердег, она `` могла созерцать силуэт своего мужа на фоне асимметричного камина в столовой, а через окно она могла увидеть сауну, бассейн, садовый двор и сосновый лес - вещи естественные или традиционные. Большинство этих видов отец видел бы только в отражении в окнах гостиной.

Терраса

Плоская крыша столовой расширяется, образуя крытую террасу, которая соединяется с неровной крышей маленькой деревянной сауны. Террасу обслуживает камин, который подпирает камин в столовой и над которым каменная лестница в деревенском стиле поднимается на деревянную террасу на крыше. Угол лестницы определяет линию штукатурки, которая поднимается по диагонали через огонь и выравнивается над дверью. Тот же угол продолжается снаружи в дымоходе, который на уровне первого этажа соединяется с служебным крылом - типичный пример строгой формальной интеграции, которая лежит в основе временами, казалось бы, преднамеренных манипуляций Аалто с формой. Другой пример - прямоугольный пирс в конце террасы. Если рассматривать это изолированно, это кажется просто еще одним примером желания Аалто нарушить `` искусственные ритмы '', установленные регулярной сеткой, сродни удвоению и утроению колонн в гостиной, но это также акт как визуальный и формальный завершение подразумеваемой полосы вторичной циркуляции, которая проходит через дверь между столовой и террасой, мимо служебной стены, которая определяет вестибюль.

  • Садовая кухня

  • Боковой вход

  • Дверь террасы, деталь

Верхний этаж

Вид из окна второго этажа из подъезда

По сравнению со сложной пространственной композицией первого этажа, верхний или первый (второй - США) этаж представляет собой относительно простую совокупность частных комнат. Главная лестница ведет в уютный верхний холл с камином, расположенным прямо над нижним. Спальни мистера и миссис Гуллихсен расположены попарно по обе стороны от ванной комнаты, вход в которую находится под слегка опущенным потолком с вентиляционными отверстиями для кондиционирования воздуха. Верхний зал заканчивается знакомой серпантинной линией.

Три детские спальни выходят в большое игровое / игровое пространство, оборудованное шведской стенкой для упражнений. Их окна представляют собой наклонно выступающие ниши, которые воспринимаются почти как объекты на фасаде, а не как отверстия в нем, и расположены под углом, обращаясь к линии подхода к главной двери. Гостевые спальни расположены вдоль одноборкового коридора и выходят окнами во всю высоту и представляют собой глухую стену для частной жизни семьи. сад.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Поднимая каждый день" (PDF). Институт социального страхования Финляндии. 2007. с. 41. ISBN  978-951-669-756-0. Получено 19 ноября 2014.
  2. ^ Аалто, Алвар. "Вилла Майреа 1938-39". Получено 28 октября, 2014. Мы сказали ему, что он должен рассматривать его как экспериментальный дом; если бы это не сработало, мы бы не стали его винить.

внешняя ссылка

Координаты: 61 ° 35′51 ″ с.ш. 21 ° 52′28 ″ в.д. / 61,59750 ° с. Ш. 21,87444 ° в. / 61.59750; 21.87444