Винсент Брукс, Day & Son - Vincent Brooks, Day & Son

Винсент Брукс, Day & Son
Частный
ПромышленностьПечать
ЖанрЛитография
СудьбаЗавелась /приобретенный
Основан1867 (1867), Лондон, объединенное Королевство
ОсновательВинсент Брукс
Несуществующий1940 (1940)
Штаб-квартира
Лондон
,
Англия

Винсент Брукс, Day & Son был крупным британским литографический фирма, наиболее известная тем, что воспроизводит еженедельные карикатуры, публикуемые в Ярмарка Тщеславия журнал. Компания была образована в 1867 году, когда Винсент Брукс купил имя, добрую волю и часть собственности Day & Son Ltd, которая перешла в ликвидация этот год. Фирма воспроизвела произведения искусства и иллюстрации, а также напечатала многие из знаковых Лондонское метро плакаты двадцатых и тридцатых годов до закрытия в 1940 году.

Винсент Брукс

В литературе компании 1848 год считается годом, когда Винсент Роберт Альфред Брукс (1815–1885) впервые начал свою деятельность.[1] Его отцом был радикальный печатник и продавец канцелярских товаров Джон Брукс с Оксфорд-стрит, 421.[2] Джон Брукс был описан как издатель Owenites из-за его связи с ранними социалистическими Роберт Оуэн.[3] Он был членом второго совета Национального политического союза.[4] и, вероятно, наиболее известен своим изданием фаворита радикалов и реформаторов, Шелли с Королева маб.[5]

После окончания школы Винсент Брукс проводил время на Джон Минтер Морган на ферме около Аксбриджа, прежде чем вернуться в Лондон, чтобы присоединиться к своему отцу в бизнесе.[6] Приблизительно в 1840 году Джон Брукс переехал на Нормандский остров Джерси, где продолжил заниматься оптовой торговлей канцелярскими принадлежностями и бумагой.[7] Винсент остался с бизнесом в Лондоне.[8] Некоторое время в этот период он также был связан с Чарльзом Робертсоном, колористом художников из Лонг-Акко.[6]

Неизвестно, в какой момент Винсент Брукс впервые начал заниматься литографией. Ряд его ранних работ был показан на Большая выставка 1851 года.[6] В следующем году бизнес переехал с Оксфорд-стрит на 40 King Street, Covent Garden.[2]

Винсент Брукс

Винсент проводил литографические классы в Мальборо Хаус в 1855 году в том, что должно было стать Королевский колледж искусств. Ему доверили «Умирающий солдат королевской принцессы на поле битвы», который был воспроизведен и продан в помощь Патриотическому фонду.[6] В следующем году Общество Арундела заказала выпуск серии литографий для своих подписчиков ежегодно. Проект описывается как «... самое важное некоммерческое применение хромолитографии» в стране в то время.[9] Тем не менее, Общество Арундела жаловалось, возможно, несправедливо, на качество или отсутствие опыта в изображении религиозных предметов. Отпечатки также были затруднены из-за задержек, и к 1860 году производство было передано немецкой фирме.[10]

Братья Лейтон, которые продолжали создавать изображения, представленные в Иллюстрированные лондонские новости, покинули свои помещения на площади Red Lion Square в 1857 году. Винсент Брукс, как сообщается, стал владельцем оставшегося завода.[6]

Живя в районе Ковент-Гарден в Лондоне, два года спустя, в 1859 году, Винсент Брукс переехал в более просторное помещение на Чандос-стрит.[2] Улица теперь переименована в Chandos Place. Работы этой эпохи обозначены как Винсент Брукс Лит. или Винсент Брукс имп.

Лондонская международная выставка 1862 года Винсент Брукс был награжден золотой медалью за свою литографию Mulready с Выбор свадебного платья.[11] В том же году Винсент Брукс выпустил одну из своих лучших работ в виде хромолитографии «Портрет Ламли» Уильяма Шекспира.[6] Сообщается даже, что репродукция была настолько полной, что одна была продана за сорок гиней покупателю, который думал, что покупает оригинал портрета.[12]

В 1860-х годах Винсент Брукс приобрел завод и помещения компании Messrs J.S. Hodgson & Son с Хай-Стрит Ламбет и занялся высокой и цветной печатью.[2] Фирма также боролась с конкуренцией со стороны Day & Son и господа Hanhart Bros в воспроизведении одного из Джон Лич мультфильмов Джоррокса в конкурсе, организованном Журнал Punch. Работа компании-победителя была воспроизведена одним из ведущих художников-хромолитографов Уильямом Б. Банни, и успех фирмы привел к многолетней работе Punch.[2]

В 1865 году Винсент Брукс стал изобретателем цветной печати. Джордж Бакстер. Он купил множество пластин Бакстера и напечатал их на прессах Бакстера, которые он одолжил ему при том понимании, что Джордж Бакстер-младший взял на себя управление ими, а Джордж Бакстер сам руководил работой.[13] Это был сложный процесс, требовавший до 20 блоков на изображение. Процесс не окупился, и четыре года спустя Брукс продал завод Абрахаму Ле Блонду.[14]

В 1866 году к бизнесу Винсента Брукса присоединился его второй старший сын. Фредерик Винсент Брукс[15] Который должен был в конечном итоге вступить во владение после смерти его отца. Старший сын Винсента, Альфред Уильям Брукс, пришел в фирму раньше своего младшего брата, но «никогда не имел крепкого здоровья».[2] и к 1901 году оставил бизнес.[16] Позже в том же году фирма приобрела Уильям Уиллис Замечательный анилиновый процесс прямой фотографии,[2] воспроизводили инженерные «чертежи» с сохранением исходного позитивного имиджа.[17]

В Париже Выставка Universelle В 1867 году Винсент Брукс получил золотую медаль за «высокое качество репродукций».[18]

Винсент Брукс начал переговоры о приобретении бизнеса Day & Son Ltd в 1866 году.[19] При финансовой поддержке Генри Грейвс, продавец печати Pall Mall,[2] Винсент Брукс купил их собственность, имя и репутацию в соглашении от 25 марта 1867 года.[20] Фирма теперь стала называться Vincent Brooks, Day & Son.[19]

День и сын

Фирма Уильям Дэй, позднее Day & Son, была описана как одна из крупнейших и наиболее известных литографических фирм второй трети девятнадцатого века.[21] Документы компании подтверждают, что бизнес Уильяма Дея начался в 1823 году[1] хотя первая известная литография была выпущена в следующем году. К 1829 году фирма переехала с 59 Great Queen Street на 17 Gate Street.[22]

С начала тридцатых годов компанию часто называли Day & Haghe.[1] Это было связано с популярностью работы Луи Хаге Бельгийский рисовальщик и акварелист, проработавший в компании до 1852 года, когда он ушел, чтобы сосредоточиться на живописи.[23]

Взято из Программы столетия 1923 года; иллюстрация, показывающая прошлое руководство фирмы.

Фирма получила статус литографов королевы Виктории и вдовствующей королевы Аделаиды в 1837 году.[24] хотя они были не единственными литографами, удостоенными Королевской грамоты.[21] Уильям Дэй старший умер в 1845 г.[25] оставив бизнес в руках своего сына Уильяма Дэй-младшего. Теперь компания стала называться Day & Son.[1]

1850-е годы начались с призовой медали на Большой выставке за демонстрацию литографии.[26] В середине пятидесятых помещения на Гейт-стрит были расширены, и принц Уэльский и принц Альфред посетили (вероятно, завершенные работы) в 1856 году.[27]

В 1851 году Day & Son получил заказ от Мэтью Дигби Вятт, известного своей работой архитектора, выпустил книгу Промышленное искусство девятнадцатого века, внушительный императорский фолиант в двух томах, который иллюстрирует выбор предметов из Большая выставка 1851 года.[28] Всего 160 хромолитографированных пластин. Сам Вятт заявил, что использовал «лучшие из доступных средств графического изображения».[29] Вятт с гордостью обратил внимание на непревзойденный ранее масштаб и скорость производства книги. Но что привело к созданию всего проекта, так это желание Day & Son продемонстрировать потенциал хромолитография. Фирма была особенно связана с процессом. Однако, как объяснил сам Вятт, предложение даже не было официально оформлено до открытия Великой выставки. Такое грандиозное производство должно было задействовать значительную часть ресурсов Дэя, включая квалифицированных мастеров и литографов, таких как Фрэнсис Бедфорд, Дж. Винтер и Генри Стропила, а также значительный капитал и менеджмент. По словам Вятта, четыре или пять сотрудников Дэя постоянно занимались бизнес-деталями операции в одиночку.[28]

В 1861 году фирма напечатала большой тираж банкнот для Лайош Кошут, известного венгерского патриота и демократа. Кошут находился в изгнании со своей родины, и эта попытка восстановить отдельную венгерскую валюту привела к тому, что и он, и Day & Son были обвинены в суде в «развязке войны с императором Австрии». Дело закончилось тем, что Day & Son доставили банкноты в Банк Англии, где они были должным образом сожжены.[30]

Фирма начала испытывать финансовые трудности. Было проведено много биржевых аукционов, первый из которых состоялся в 1865 году.[31] В том же году Day & Son стала компанией с ограниченной ответственностью.[32] Это не только означало, что капитал может быть увеличен за счет продажи акций, но также и то, что в некоторых случаях сотрудники могли получать частичную оплату акциями вместо реальной заработной платы.[33] Другой аукцион, на этот раз иллюстрированных книг, состоялся в 1866 году.[34] Hodgson & Co. продолжала продавать активы Day & Son до 1873 года.[35]

Несмотря на другие деловые заботы, 1866 Day & Son Ltd, а также Gate Street располагали помещениями на Пикадилли, 43 и Немецкой галерее на Нью-Бонд-стрит.[36] Это были выставочные залы и выставочные площади для работы компании. Они также наняли известного фотографа Вернона Хита для управления фотографическим отделом.[37]

После того, как она стала компанией с ограниченной ответственностью, дирекция была обусловлена ​​владением не менее пятисот акций. Спустя всего два года после регистрации Уильяму Дэй-младшему было указано, что он больше не соответствует этому критерию. Он отказался покинуть совет директоров, а после возникшего скандала покинул компанию и на короткое время начал бизнес на улице Кокспур.[38]

Теперь фирме грозила ликвидация, и ее перекупил Винсент Брукс.

Винсент Брукс, Day & Son

Винсент Брукс теперь объединил новый объединенный бизнес в помещениях Day & Son's Gate Street. В более позднем некрологе, опубликованном в торговом журнале, хвалят Винсент Брукс, как он справился с ситуацией, и говорится, что «способ, которым он объединил два бизнеса, свидетельствует о его энергии и опыте, а также о том, как они сформировали гармоничное целое, были отчетом его замечательный такт и доброта ".[6]

Сотрудники Vincent Brooks, Day & Son готовятся к отъезду с Паркер-стрит на рабочую прогулку.

Через год после слияния, 1868 г., Гибсон Боулз начал планировать свой новый Ярмарка Тщеславия журнал. Его новый общественный еженедельник должен был нести сатирические карикатуры людей дня, литографированных Винсентом Бруксом.[39] В то время, когда магазин Punch все еще в основном использовал деревянные блоки[40] этот 'процесс хромолитография и объединение этого с новым видом визуального юмора помогло произвести революцию во вкусе, подготовив почву для принятия менее строго репрезентативных форм искусства и разрушив укрепления академического реализма ».[41] В январе 1869 г. вышел первый номер карикатуры с портретом Бенджамин Дизраэли.[42] Позже журнал утверждал, что,

Винсент Брукс ... был литографом-новатором, на опыте которого Боулз построил Vanity Fair.[39]

Вернувшись на Чандос-стрит, фирма получила приказ от королевы выполнить литографии акварельных работ Кеннета Макли «Горцы Шотландии».[2] На них изображены основные кланы и вассалы Королевского двора Балморала, и они известны как лучшие работы художника.[43] К 1870 году оригиналы появились на выставке в Королевской библиотеке Митчелла на Олд Бонд-стрит, а литографии были проданы в двух томах позже в том же году.[44]

К 1870-м годам на фирме работало более ста сорока мужчин и сорок мальчиков.[45] а в 1885 году приобрел оставшуюся часть Leighton bros.[46]

29 сентября 1885 года Винсент Брукс умер в Сполдинг и Ходж Счетный дом, Друри-лейн.[47] В бизнесе его сменил сын. Фредерик Винсент Брукс (1848–1921).[48]

Взято из Программы столетия 1923 года; диаграмма, показывающая историю фирмы.

Фредерик и его старший брат Альфред предстали перед судом о банкротстве в 1898 году.[49] и 14 мая того же года компания была зарегистрирована как Vincent Brooks, Day & Son Ltd.[50] За это время помещения фирмы на Гейт-стрит сильно пострадали от пожара. Он начался около десяти часов вечера воскресенья 10 апреля и быстро распространился по зданиям. Сообщается, что «все главное здание, в котором находилось около 40 печатных машин и большое количество шрифтов, было полностью разрушено».[51] В результате тираж принтов Vanity Fair временно переключился на коррекцию цвета, произведенную P.W. Ван де Вейер в Нидерландах[52] и фирма переехала в новый дом на Паркер-стрит, всего в паре минут ходьбы к западу от Гейт-стрит.[50]

С января 1906 г. Ярмарка Тщеславия использовали ряд других (вероятно, более дешевых) фирм для изготовления своих карикатур.[52] Это решение было отменено в 1911 году с приходом редактора Томаса Аллинсона, который, борясь с ныне несостоятельным журналом, хотел вернуться к процессу, в результате которого были получены «наиболее удовлетворительные результаты».[53] Журнал Vanity Fair окончательно прекратил выходить в 1914 году.[54] Его сорокапятилетний пробег карикатуры закончился, когда Аллинсон впитал это в свою Очаг и дом журнал.[55]

В начале века Фредерик Винсент Брукс написал статью для 1911 Британская энциклопедия[56] и стать официальным принтером Senefelder Club.[57]

Фредерик умер 7 августа 1921 г.[58] и бизнес перешел к двум из его сыновей, Уилфреду Винсенту Бруксу и Фредерику Аллану Бруксу.[50] Спустя два года фирма отметила свое столетие. Уилфред заметил, что «хотя существовали более старые фирмы, которые теперь практиковали литографию, ни один другой дом не был основан как литографический принтер так долго, как их». Во время празднования вечера было также объявлено, что бывший ученик Томас Эдгар Гриффитс вошел в совет директоров фирмы.[59]

Директора Vincent Brooks, Day & Son Ltd в конце 1920-х гг. Справа налево; Фредерик Аллан Брукс, Уилфред Винсент Брукс и Томас Эдгар Гриффитс.

В двадцатые и тридцатые годы искусство плаката достигло своего апогея. Под руководством Фрэнк Пик, в лондонском метро находились такие Джон Хассалл и Эдвард Макнайт Кауффер.[60] Художники получали прямые заказы, и считалось, что влияние хорошего дизайна может расшириться, чтобы обогатить каждый аспект жизни. Это была обычная тема в тридцатые годы. Уилфред Винсент Брукс был председателем Секции коммерческой печати Королевская Академия Художеств выставка «Британское искусство в промышленности», проходившая в 1935 году. Вскоре после этого он выразил свои собственные чувства в своей речи:

Я надеюсь, что наступит день, когда качество и количество сойдутся в счастливом союзе, и самые обычные товары получат выгоду как по форме, так и по существу. Уродство всегда и везде следует решительно отвергать; это огрубляющее и унизительное влияние, явный признак ухудшения жизни нации. Поскольку продукты промышленного производства так широко распространены среди людей, их влияние на хорошее или плохое состояние вкуса огромно. Следовательно, победа над уродством имеет еще большее значение в промышленности, чем где-либо еще.[61]

В этот период Уилфред был «ценным членом Комитета по цветной литографии Лондонской ассоциации мастеров печати, а также членом Ассоциации мастеров типографий центральных районов Лондона».[62] Он был председателем комитета по образованию и членом консультативного подкомитета Школы фото-гравировки и литографии Совета графства Лондона на Болт-стрит, Флит-стрит, а также был инспектором лондонских школ печати для Совета по образованию.[63]

Позже сообщалось, что бизнес продолжался с нестабильными результатами до 1919 года, а затем имел общую тенденцию к увеличению оборота. Дивиденды по ставке 10% годовых выплачивались за каждый из восьми лет до 1927 года. Дивиденды за четыре следующих года были ниже, и после 1931 года дивиденды не выплачивались. С 1932 по 1940 год прибыль была получена только за два года, а именно за 1937 год. и 1938. В целях сбора средств аренда помещения была продана в 1939 году, но это мало помогло открыть новый бизнес, на который повлияло начало Второй мировой войны. Наконец, кредитор подал прошение в Суд по компаниям, и 5 февраля 1940 года было вынесено постановление о ликвидации.[50]

Официальный Получатель завершил свой отчет, заявив, что «Получатель для держателя облигации продолжает бизнес в надежде продать его в качестве непрерывно действующего предприятия, но он заявляет, что, учитывая специализированный и несколько древний тип завода, он сомневается, что активы будут реализованы в объеме, достаточном для погашения долгового обязательства, особенно с учетом довольно тяжелых требований льготных кредиторов ».[50]

Сандерс Филлипс и Ко.

Компания Sanders Phillips and Co. Ltd. приобрела компанию в том же году. Девять месяцев спустя помещения на Паркер-стрит были уничтожены пожаром во время авианалета.[64] но компания, работающая из лондонских офисов на Норфолк-стрит, Стрэнд, заключила государственные контракты на воспроизведение карт для Bomber Command, планов для M.I.8 и, после Дня Д, «коммуникационных карт», которые были собраны R.A.F. и летели прямо во Францию.

Когда в конце войны эти контракты закончились, было решено специализироваться на тиражировании городских и сельских плановых карт. Типичной для этой работы была новая серия карт землепользования для географического факультета Королевского колледжа, которые были выпущены в 11 цветах. К последним примерам относятся карты автомагистралей и транспорта для Совета Большого Лондона.

Sanders Phillips and Co стала частью Международной издательской корпорации (IPC) в 1963 году, действуя в качестве дочерней компании материнской компании. IPC, в свою очередь, были приобретены Reed Group в 1969 году, которая создала Reed International plc для контроля своих дочерних компаний в Великобритании.

В 1976 году Reed International продала Vincent Brooks, Day & Son главному чертежнику фирмы Сидни Риду. Вплоть до своего выхода на пенсию в 1990-х Сидни Рид продолжал управлять компанией в небольших масштабах, используя сторонние принтеры, в частности Round Square Ltd., для производства созданных им работ. Round Square Ltd стала владельцем Vincent Brooks, Day & Son после выхода на пенсию Сидни Рида, но сама была ликвидирована за некоторое время до 1999 года.

Спустя десять лет после этого сын Сидни Рида Барри возродил название компании и, хотя в настоящее время не торгует, сохраняет название компании, которой его отец посвятил практически всю свою трудовую жизнь.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Документ празднования столетия компании в 1923 году. Семейная коллекция Брукс.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Брукс, Фредерик Винсент, без даты, My Life’s Medley - автобиография. Глава 1, не опубликована.
  3. ^ Медвин, Томас, 1847, Жизнь Перси Биши Шелли, Vol. 1, стр. 102, Томас Колли Ньюби, Лондон.
  4. ^ Национальный политический союз, 1833 г., Труды на втором ежегодном собрании Национального политического союза, состоявшемся в таверне «Корона и якорь», Стрэнд, в понедельник, 4 февраля 1833 года. В офисе Национального политического союза; Вестминстерский обзорный офис; и Эффингем Уилсон (Packer, Printer, Albion Place, Walworth Road), Лондон.
  5. ^ Рейман, Дональд Х. и Фрейстат, Нил, 2004, Полное собрание стихов Перси Биши Шелли, Vol. 2, 2-е издание, Johns Hopkins University Press, Мэриленд.
  6. ^ а б c d е ж грамм Циркуляр британских и колониальных принтеров, канцелярских товаров и книготорговцев. Vol. XV, No. 17. Четверг, 22 октября 1885 г.
  7. ^ Саймон (1 июля 2009 г.). "Путешествие Брукса в Джерси".
  8. ^ Перепись 1841 года показывает, что Винсент Брукс живет на Оксфорд-стрит, 421, в то время как Джон Брукс и его семья сейчас находятся в Джерси. Результаты переписи населения Англии и Уэльса и перепись Нормандских островов, 1841 г. Кью, Суррей, Англия. Национальный архив Великобритании: Государственный архив.
  9. ^ Денвир Б., «Загруженное изображение», Art & Artists (сентябрь 1976 г.), стр. 36–37.
  10. ^ Художественный журнал, 1874, стр. 39–40.
  11. ^ Времена, 11 августа 1921 г., некролог Фредерика Винсента Брукса.
  12. ^ Инглби, C.M., 1883, Кости Шекспира.
  13. ^ Льюис, К. Т. С., 1908, Джордж Бакстер (цветной принтер), его жизнь и работа: руководство для коллекционеров, Sampson Low, Марстон, Лондон.
  14. ^ Льюис, C.T.C., 1920, Книга Ле Блонда, стр. 108, Sampson Low, Marston & Company, Лондон и Эдинбург.
  15. ^ Общество Бакстера, 1921, Ежеквартальный журнал, Vol. 1, Hall & English, Бирмингем.
  16. ^ Перепись 1901 года зафиксировала, что Альфред работал «литографом на пенсии». Результаты переписи населения Англии и Уэльса и перепись Нормандских островов, 1901. Кью, Суррей, Англия. Национальный архив Великобритании: Государственный архив.
  17. ^ «Дополнительную информацию о Уиллисе и этом процессе можно найти на сайте platinummetalsreview.com, стр. 183» (PDF).
  18. ^ British & Colonial Printer & Stationer, 13 января 1927 г., том 100, номер 2, стр. 22. Кто есть кто: У. В. Брукс.
  19. ^ а б Льюис, C.T.C., 1924, Джордж Бакстер, The Picture Printer, стр. 195. Сэмпсон Лоу, Марстон и Ко.
  20. ^ Общество Бакстера, 1923, Ежеквартальный журнал, Vol. 3.
  21. ^ а б Тидман, Кэти Каджандер, 1997, Искусство для викторианской семьи, стр. 13, Online Originals, Лондон и Бордо.
  22. ^ Твайман, Майкл, 1976, Справочник Лондонской литографической типографии, 1800–1850. Как цитирует К.К. Тидман, соч. соч.
  23. ^ "Кем был Луи Хаге?".
  24. ^ "В центре внимания Винсент Брукс, День и сын", INTO PRINT (домашний журнал Sanders Philips Corporation), без даты. С. 2–3. Как цитирует К.К. Тидман, соч. соч.
  25. ^ Дэй, Уильям-младший, 1891 г., Notes and Queries, p. 452
  26. ^ Кори, M.E. и Маклин, Руари, 1995. Элегантные издания: аспекты викторианского книжного дизайна и цветной печати, Университет Торонто, Колледж Мэсси, Канада.
  27. ^ Иллюстрированные лондонские новости, 1856, с. 488. Эта гравюра на дереве воспроизведена в "Тонированной литографии" М. Тваймана. Журнал Исторического общества печати, 1965, т. 1, стр. 55. То, что помещения были увеличены примерно в это время, указано в «Сокращенном проспекте», цитируемом ниже на стр. 280. Цитируется К.К. Tidman Op. соч.
  28. ^ а б Литлин, Ховард. Археология арт-директора? Некоторые примеры художественного направления в британских издательствах середины девятнадцатого века. Журнал истории дизайна, Vol. 6, № 4 (1993), стр. 229–245. Oxford University Press от имени Общества истории дизайна.
  29. ^ М. Дигби Вятт, Промышленное искусство девятнадцатого века, 2 тома, Day & Son, 1851-3, vol. 1, стр. v.
  30. ^ Колбрук, Ф., «Прекрасный старый литограф», «Современный литограф», 1906, стр. 537. Цит. По К.К. Tidman Op. соч.
  31. ^ Hodgson, 1865, Каталог первой части ценных коллекций отборных линейных гравюр, важных хромолитографий и других произведений выдающейся фирмы Day & Son. Литографы королеве: Который будет продан с аукциона г-ном Ходжсоном в его новых аукционных залах, № 115, Чансери-лейн, Лондон.
  32. ^ Общество Бакстера, 1923, Ежеквартальный журнал, Том 3
  33. ^ Эйр-Тодд, Уильям Симпсон, стр. 176. Цит. По К.К. Тидман, соч. соч.
  34. ^ Книготорговец, 28 февраля 1866 г., стр. 185. "Г-н Г. Ходжсон продаст на аукционе в своих комнатах по адресу 115, Chancery Lane, WC, ВТОРНИК, 13 и 3 марта, в следующие дни, в час дня, все следующие очень важные книги, в том числе часть произведений выдающейся фирмы Day & Son, Lithographers to the Queen, не приобретенная Компанией "Day & Son (Limited)",
  35. ^ Hodgson, 1873, Каталог прекрасных иллюстрированных книг, в основном произведений «Day & Son, Limited»: который будет продан с аукциона господами Ходжсоном в их аукционных залах, № 115, Chancery Lane, W.C. (Флит-стрит-Энд) во вторник, 18 ноября 1873 г.
  36. ^ Книготорговец, 31 октября 1851 г., стр. 704. Advert указывает адреса компаний: 6 Gate Street и «German Gallery, 168, New Bond Street, W.»
  37. ^ «Художественный журнал», 1866 г., стр. 62. Цитируется К.К. Тидман, соч. соч.
  38. ^ Эйр-Тодд, «Уильям Симпсон», стр. 175–76. Как цитирует К.К. Тидман, соч. соч.
  39. ^ а б Ярмарка тщеславия, 18 сентября 1912 г., стр. 364, из текста, сопровождающего мультфильм Фредерика Винсента Брукса.
  40. ^ Аппельбаум, Стэнли и Келли, Ричард, 1981, Великие рисунки и иллюстрации из Punch 1841–1901, стр. X-xi. Dover Publications, Нью-Йорк.
  41. ^ Вейл, Томас Э., 2005, Красота и лодки: искусство и артистизм в ранней британской гребле, иллюстрировано из коллекции Томаса Вейля, стр. 46–47, Музей рек и греблей, Хенли-он-Темз, Англия.
  42. ^ Национальная портретная галерея, Дизраэли и Гладстон на выставке Vanity Fair, Архив прошлых выставок, Викторианские галереи, 8 июля - 12 декабря 2004 г. «Ведущий общественный журнал Vanity Fair был основан в 1868 году и представил особый тип сатирической портретной живописи, новый для британской журналистики. В течение более чем полувека эти карикатуры воспроизводились с помощью революционно нового процесса хромолитографии и включали многих из самых известных личностей позднего викторианского и эдвардианского периодов. На этой выставке собраны оригинальные рисунки для первых двух карикатур, которые будут опубликованы. в журнале. Первый из них, Карло Пеллегрини с Бенджамин Дизраэли Показанное слева, появилось в номере от 30 января 1869 года. Это знаковое произведение в истории графической сатиры XIX века было недавно приобретено галереей. Вторая карикатура, которая будет опубликована - также Пеллегрини, - это великий политический противник Дизраэли, В. Э. Гладстон. Оригинальный рисунок для этого был частью коллекции галереи Ярмарка Тщеславия акварелью с 1923 г. и показан рядом. Родился в Капуе в 1839 г. Карло Пеллегрини переехал в Лондон в ноябре 1864 года, где стал протеже принца Уэльского и его окружения. Присоединившись к журналу как любитель без какого-либо профессионального опыта, карикатуры Пеллегрини были тем не менее блестяще успешными. Оба рисунка подписаны «Singe», а затем переведены на английский «Ape».
  43. ^ "Произведения - Национальные галереи Шотландии". www.nationalgalleries.org.
  44. ^ "Сосредоточьтесь на библиотеке Джона Хэя". www.brown.edu.
  45. ^ Перепись 1871 года зафиксировала, что Альфред работал «литографом на пенсии». Результаты переписи населения Англии и Уэльса и перепись Нормандских островов, 1871 г. Кью, Суррей, Англия. Национальный архив Великобритании: Государственный архив. Винсент Брукс указан как «Литограф (штат сотрудников - 148 мужчин и 40 мальчиков)».
  46. ^ Чарльз Томас Кортни Льюис, 1928, История печати изображений в Англии в девятнадцатом веке, с. 87.
  47. ^ Боуз, Фредерик, 1965, Современная английская биография: Содержит много тысяч кратких воспоминаний людей, умерших в период с 1851 по 1900 годы, с указателем наиболее интересного вопроса, Фрэнк Касс, Лондон.
  48. ^ Уэйкман и Бридсон, «Руководство по цветным принтерам», стр. 18. Цитируется К.К. Тидман, соч. соч.
  49. ^ The London Gazette, 11 февраля 1898 г., списки первых встреч и публичных экзаменов.
  50. ^ а б c d е Высокий суд, 24 июня 1940 г., Канцелярия, Суд по компаниям, Краткое изложение дел по делу Винсент Брукс, Day & Son, Limited. "2. Компания была зарегистрирована 14 мая 1898 года в соответствии с Законами о компаниях 1862–1893 годов с номинальным капиталом 10 000 фунтов стерлингов в акциях по 1 фунту стерлингов и была создана для приобретения и принятия в качестве непрерывно действующего предприятия деятельности, осуществлявшейся в 48 , Паркер-стрит в стиле Винсента Брукса, Day & Son, а также для печати, литографии и т. Д. "
  51. ^ The Times, понедельник, 11 апреля 1898 г., стр. 4.
  52. ^ а б Мэтьюз и Меллини, «In Vanity Fair», стр. 204, 1982, Лондон, Scolar Press
  53. ^ Ярмарка тщеславия, статья Джера Младшего, август 1911 г.
  54. ^ Что случилось с журналом Vanity Fair? Vanity Fair: The Early Years, 1914–1936. Он-лайн статья нынешних владельцев Vanity Fair. «Давным-давно, до подоходного налога, Великой войны и сухого закона, г-н Конде Наст купил журнал под названием Dress, потенциального конкурента его четырехлетнему Vogue. Несколько месяцев спустя, в 1913 году, он заплатил 3000 долларов на затхлый британский социальный, литературный и политический обзор под названием Vanity Fair, названный в честь греховного места в аллегории Джона Буньяна 17-го века «Прогресс странника» и сатирического романа 19-го века Уильяма Мейкписа Теккерея. Скрестив свои два приобретения, Наст создал «Платье» и Vanity Fair, провал с головой гидры. Чтобы спасти ситуацию, Наст обратился за советом к самому культурному, элегантному и симпатичному издателю, если не к Манхэттену, Фрэнку Крауниншилду. Эстет из верхних слоев общества - который в том же году , помог организовать знаковую Armory Show, succés de scandale, которая познакомила американскую публику с кубизмом - предложила удивительно простое решение. «Ваш журнал должен освещать то, о чем люди говорят», - сказал Крауниншилд г-ну Насту. искусство, спорт, театр, юмор и т. д. «Наст сразу же назначил редактора Crowninshield, и, согласившись отказаться от первой половины старого названия, издательский магнат открыл Vanity Fair в январе 1914 года».
  55. ^ Мэтьюз и Меллини, «In Vanity Fair», стр. 36, 1982, Лондон, Scolar Press
  56. ^ Брукс, Фредерик Винсент, 1907, черновик статьи Британской энциклопедии по литографии. Семейная коллекция Брукс.
  57. ^ Пеннелл, Элизабет Робинс, 1929, Жизнь и письма Джозефа Пеннелла, том 2, стр. 77, Little, Brown & Company, США. Источник относит участие фирм к началу 1909 года.
  58. ^ Свидетельство о смерти Фредерика Винсента Брукса. Главный ЗАГС. Индексы регистрации актов гражданского состояния Англии и Уэльса. Лондон, Англия. № 245, 7 августа 1921 г., 27 Hornsey Rise Gardens, мужчина, 72 года, литограф. Причина смерти: (1) болезнь Ходжкиса [Ходжкинс] (2) Asthenia, информатор: FA Brooks, сын, присутствующий при смерти 27 Hornsey Rise Gardens Ислингтон.
  59. ^ Британский и колониальный принтер и канцелярский мастер, Vol. 93, нет. 25, 20 декабря 1923 г.
  60. ^ "Информация". www.ltmcollection.org.
  61. ^ Брукс, Уилфред Винсент, 1935 год. Речь перед Линкольнским отделением Национального совета женщин в отеле «Грейт Нортерн», Линкольн, понедельник, 29-го числа 1935 года. Из собрания семьи Бруксов.
  62. ^ British & Colonial Printer & Stationer Том 100, номер 2. 13 января 1927, стр. 22. «Кто есть кто в полиграфии и смежных отраслях; Выдающийся лондонский литограф ».
  63. ^ Новости мировой прессы, Vol. 4, No. 81. 18 сентября 1930 г., стр. 47. «Кто есть кто в типографии, У. Винсент Брукс».
  64. ^ Прогулка по истории, блиц. Интернет-блог "Блиц был бомбардировкой Лондона в период с 7 сентября 1940 года по 11 мая 1941 года, хотя, конечно, до конца войны были спорадические атаки. В старом районе Холборна было разрушено 650 зданий (это одно седьмое), 426 человек погибли и 621 человек получили серьезные ранения. Это был самый высокий показатель на душу населения по всей стране. Всего на Холборн упало 282 фугасные бомбы, а в 1994 году здесь также упали ракеты V1 и V2. области, но поскольку Холборн находится в самом центре, недалеко от Кингс-Кросс и Юстон с их железнодорожным сообщением на север, а ночные бомбардировки не были точной наукой, Холборн понес значительный ущерб. Теобальдс-роуд, Ред Лайон-сквер, Красный Лайон Больше всего пострадали Стрит и Хай-Холборн: два самых тяжелых рейда произошли 16 и 17 апреля 1941 года и 10 и 11 мая 1941 года ».

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Винсент Брукс, Day & Son в Wikimedia Commons