Вивьен Биннс - Vivienne Binns - Wikipedia

Вивьен Биннс

OAM
Родившийся
Вивьен Джойс Биннс

1940 (79–80 лет)
Вионг, Новый Южный Уэльс, Австралия
НациональностьАвстралийский
ОбразованиеНациональная художественная школа
НаградыМедаль Ордена Австралии (1983)

Вивьен Джойс Биннс OAM (1940 г.р.) Австралийский Художница, известная своим вкладом в движение женского искусства в Австралии и активной пропагандой искусства в сообществе. Работает преимущественно в живописи и преподает в Австралийский национальный университет, Канберра.

Ранние годы

Биннс родился в Wyong, Новый Южный Уэльс, Австралия, 1940 год. Первые пять лет своей жизни о Биннс (вместе с пятью старшими братьями и сестрами) заботилась их мать, Джойс Биннс, в сельском городке Молодой, Новый Южный Уэльс. Ее отец, Норман Биннс, за шесть месяцев до рождения Вивьен был зачислен в армию и большую часть этого пятилетнего периода прослужил на Ближнем Востоке и в Папуа-Новой Гвинее. В 1945 году, после окончания войны, семья Биннсов вернулась в Сидней.

С 1953 года Биннс посещала среднюю школу для девочек на северном берегу Сиднея. Позже она получила высшее художественное образование в Национальная художественная школа с 1958 по 1962 год. После ее окончания Биннс осталась в кампусе и стала преподавателем на факультете рисования. [1]

Карьера

Первая персональная выставка Биннса Вивьен Биннс: Картины и конструкции проходила в галерее Уоттерса в Сиднее в 1967 году.

В 1973 году Биннс работал полевым офицером в программе Community Arts. Совет Австралии инициатива, посещение регионов для «исследования потребностей, ресурсов и возможностей».[2]

В 1979 году она начала свою программу художественной резиденции в Университет Нового Южного Уэльса, а затем с 1980 по 1988 годы в различных местах Нового Южного Уэльса были размещены художники в сообществах. [3]

В 1990 году Биннс была удостоена австралийской художественной творческой стипендии, которая профинансировала ее трехлетний исследовательский проект о культурных связях между Австралией и Азиатско-Тихоокеанским регионом.[2]

В 2000 году она проживала в лондонской студии Совета Австралии, а в 2001 году снова посетила Европу при поддержке исследовательского гранта факультетов ANU. Это позволило изучить два аспекта ее работы; продолжить исследование путешествий капитана Джеймса Кука и работ художников, которые путешествовали с ним, а также искать современные работы с особым вниманием к поверхностям и абстракции. Биннс в настоящее время представлен Bellas Gallery, Брисбен; Галерея Саттон в Мельбурне и Галерея Хелен Максвелл в Канберре. Ее работы хранятся в крупных национальных и государственных коллекциях по всей Австралии.[4]

Биннс продолжает свою практику и провела свою последнюю персональную выставку. Что есть, то есть в галерее Саттон в Мельбурне в 2018 году. [5]

Она живет в Канберра старший преподаватель кафедры живописи Австралийский национальный университет, Школа искусств.[6]

Награды

В 1983 году Биннс был удостоен награды Медаль Ордена Австралии за услуги в области искусства и ремесел. Она также была награждена Мемориальной премией Рос Бауэр за дальновидный вклад в общественное искусство в 1985 году. [1]

Художественная практика

Имея обширную карьеру, охватывающую более 50 лет, Биннс работал во многих СМИ, включая живопись, эстамп, перформанс, скульптуру и рисунок. Разнообразие ее творческих занятий привело к тому, что ее уважали австралийские и мировые современники, особенно в феминистском сообществе. [7]

Общественное искусство

Вивьен Биннс была видной фигурой в развитии общественного искусства в Австралии. В 1972 году Биннс сотрудничал с Майком Моррисом и Тимом Бернсом над В Артсмобиль, художественный проект сообщества, который принес Дадаизм и Сюрреалист стиль работы в центрах вдоль северо-восточного побережья Нового Южного Уэльса. Описывается как «потомок брака между Fluxus и книжный мобиль местного городского совета "[8], то Артсмобиль принесла различные художественные мероприятия в школы, центры для пожилых людей и общественные парки.

Продолжая интересоваться общественным искусством, Биннс разработала Воспоминания матери, воспоминания других людей в 1978 году во время резидентуры художницы в Университет Нового Южного Уэльса. Начав с сотрудников и студентов университета, Биннс позже расширила проект до пригорода Сиднея Блэктаун, где она тесно сотрудничала с Патрисией Паркер, сотрудником местного совета городского совета Блэктауна[9]. Воспоминания матери, воспоминания других людей напомнил о «жизни женщин и их средствах выражения в домашней сфере», [10] путем создания пространства, куда участники могли бы прийти и поделиться историями о различных ремеслах и навыках рукоделия, которым их научили их матери и другие члены их семьи. Описывается как «плотный, фрагментированный [и] многослойный» [11]Заключительная работа была представлена ​​в виде серии открыток, установленных на стойке для открыток.[12]

В 1983 году Биннс начала работу над своим следующим крупным арт-проектом сообщества. Полный полет. Путешествие и проживание в караване два года в Центральный Запад В регионе Нового Южного Уэльса Биннс оставался на 2–4 месяца в каждом городе, организовывая семинары, настенную роспись и обмен опытом. Этот проект был отмечен «творчеством простых людей».[8]

Интерес Биннса к общественному искусству возник прежде всего из-за стремления сделать мир искусства доступным для всех, помимо ограничений художественных институтов. Биннс считал, что творческое самовыражение было неотъемлемой частью человеческого опыта, и отказ от этого выражения свободно был формой «социального контроля».[13]

«Меня в первую очередь интересует устранение различий между искусством художников и художественными институтами, с одной стороны, и художественным выражением людей в целом, с другой ... Подход, который я использовал, был попыткой сделать позитивный шаг к подрыву австралийское культурное раздражение и гнетущее влияние ценностей, относящихся к отдельным, отстраненным и элитным формам искусства. [13]

В 1991 году Биннс был главным редактором журнала Сообщество и искусство: история, теория, практика, сборник эссе, который послужил «теоретическим текстом для местных специалистов в области искусства». [14]

Женское художественное движение

Наряду с современниками-феминистками, такими как Барбара Холл, Фрэнсис Феникс (урожденная Бадден), Беверли Гарлик, Джуд Адамс и Тони Робертсон, Биннс был в авангарде разработки Женское художественное движение (WAM) в Сиднее[15]. Начиная с 1973 года и вдохновленный Линда Нохлин Эссе "Почему не было великих женщин-художников? ", WAM направлена ​​на борьбу с дискриминацией и сексизмом в мире искусства посредством различных акций и выставок.[16] WAM был особенно посвящен документации женского искусства посредством разработки Реестр женского искусства.

Феминизм и движение женского искусства служат скрытым политическим подтекстом для большей части практики Биннс:

«как феминистка я осознала, что наследие женщин недоступно для нас, явно не записывается и, конечно же, не преподается в школах».[17]

Картина

На протяжении всей своей практики Вивьен Биннс заработала прочную репутацию за свой плодотворный подход к живописи. Первая персональная выставка Биннса Вивьен Биннс: картины и конструкции, состоялась в 1967 году в галерее Уоттерса в Сиднее. В том числе известные работы, такие как Ваг Денс и Фаллический памятник, эта выставка была признана ключевой отправной точкой для развития феминистского искусства в Австралии. [18]. Эта выставка была одной из первых в своем роде, предшествовавшей Джуди Чикаго Ужин и «критически подтверждая силу женской сексуальности, в то же время провоцируя ... хорошую меру страха кастрации среди патриархата».[19]

Через десятилетия экспериментов с цветом и формой Биннс концептуально исследовала самые разные идеи, от феминизма до колониальной критики в своей живописной практике.[18] Биннс использует абстракцию как способ передать сложные идеи и сделать их доступными для более широкой аудитории.[20]

Список выставок [21][1]

Биннс участвовала в бесчисленных выставках, охватывающих ее пятьдесят лет художественной практики, в первую очередь:

Персональные выставки

  • 1967 Картины и конструкции, Галерея Уоттерса, Сидней
  • 1971 Эмалевые пепельницы в стиле фанк, Галерея Уоттерса, Сидней
  • 1973 Эмалированные панели, Университет Тасмании, Галерея Хобарта и Раффинса, Оранж
  • 1985 Галерея Уоттерса, Сидней
  • 1990 Рисунки Бога, Вавилонская башня, Bellas Gallery, Брисбен
  • 1992 Галерея Саттон, Мельбурн
  • 1994 Всплытие в Тихом океане, Bellas Gallery, Брисбен
  • 1995 Тихоокеанские берега, Собственная галерея австралийских девочек (aGOG), Канберра
  • 1996 Нарезка истории в Тихом океане, Bellas Gallery, Брисбен

Памяти неизвестного художника и др., Галерея Уоттерса, Сидней

  • 1999 РИСУНОК: Памяти неизвестных художников, Галерея Саттон, Мельбурн

ПЕРЕВОДЫ: Вспоминая неизвестных художников, Bellas Gallery, Брисбен

Скалы и реликвии: готовим к озеру Карджеллиго, Куб, Пространство современного искусства Канберры, Канберра

  • 2004 Вивьен Биннс: Картины XXI века, куратор Меррин Гейтс, The Cross Art Projects, Сидней
  • 2005 Некоторые новые, некоторые старые, некоторые совместные работы, Галерея Саттон, Мельбурн
  • 2006-8 Вивьен Биннспередвижная выставка под куратором Меррин Гейтс, Тасманский музей и художественная галерея, Хобарт; Галерея Drill Hall, Австралийский национальный университет, Канберра; Региональная галерея Пенрита, Пенрит, Новый Южный Уэльс; и Региональная галерея Батерста, Батерст, Новый Южный Уэльс
  • 2008 Все новое снова старое, Галерея Саттон, Мельбурн
  • 2012 Vivienne Binns, искусство и жизнь (мини-обзор), куратор доктор Пенни Пекхэм, Музей искусств Университета Ла Троб, Мельбурн
  • 2018 Это то, что есть, Галерея Саттон, Мельбурн

Групповые выставки

  • 1971 Woom, экологическое световое шоу с Роджером Фоули (Эллис Д. Фогг), Галерея Уоттерса, Сидней
  • 1972 История Джо Бономо - Демонстрация силы, групповое мероприятие, Галерея Уоттерса, Сидней

Проект Artsmobile, Графтон и Вуллонгонг, Новый Южный Уэльс

  • 1980 Воспоминания матери, воспоминания других людей, Художник из Блэктауна в сообществе и проекте участия, Галерея Уоттерса, Сидней; Галереи Юинга и Джорджа Патона, Мельбурнский университет, Мельбурн
  • 1981 Австралийская перспектива, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней
  • 1981-83 Полный полет, сообщество художников в центрально-западном регионе Нового Южного Уэльса (регион занимает площадь около 60 000 квадратных миль с 40-50 городами)
  • 1982 Биеннале в Сиднее, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней
  • 1987 Современное искусство Австралии-Обзор, Музей современного искусства, Брисбен
  • 1991 Справочные материалы: аспекты феминизма и искусства, Пирс 4/5, Сидней
  • 1996 Женщины держат половину неба: ориентация искусства в послевоенном Тихом океане, Галерея университета Монаш, Мельбурн
  • 1997 У меня была мечта: австралийское искусство 1960-х, Национальная галерея Виктории, Мельбурн
  • 1998 Паттерн: смысловые слои в современном искусствепередвижная выставка Asialink в Канберре, курируемая Меррином Гейтсом; Бандунг, Джакарта, Убуд, Джокьякарта, Индонезия; Лахор, Пакистан; и Манила, Филиппины
  • 2000 На грани: абстракция в 90-е, Музей современного искусства Хайде, Мельбурн
  • 2007 Cross Currents: в центре внимания современное австралийское искусство, Музей современного искусства, Сидней
  • 2012 Взрыв шестидесятых, Художественная галерея Университета Маккуори, Сидней
  • 2014 Биннс + Валаманеш, Casula Powerhouse, Сидней
  • 2015 Поп к попизму, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней
  • 2017-18 Незаконченное дело: перспективы искусства и феминизма, ACCA, Мельбурн

Коллекции [21]

Рекомендации

  1. ^ а б c Берк, Джанин (1990). Поле зрения: десятилетие перемен, женское искусство семидесятых. Рингвуд, Вик. : Викинг. ISBN  9780670835867.
  2. ^ а б Пекхэм, Пенни (ноябрь 2006 г.). «Вивьен Биннс: Биография». Вивьен Биннс. Тасманский музей и художественная галерея: 30–41.
  3. ^ Берк, Джанин (1990). Поле зрения: десятилетие перемен, женское искусство семидесятых. Рингвуд, Вик. : Викинг. ISBN  9780670835867.
  4. ^ Профиль артиста ANCA - Вивьен Биннс, Австралийская национальная столичная художница, Inc.
  5. ^ "Это то, что есть то, что есть". Галерея Саттон. Получено 16 октября 2019.
  6. ^ Персонал: Школа искусств, Австралийский национальный университет, 2010.
  7. ^ Биннс, Вивьен, 1940- (2006). Вивьен Биннс. Тасманский музей и художественная галерея. ISBN  0977533417. OCLC  123942647.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  8. ^ а б Кунда, Мария (2006). «Художник, сообщество, земля». Вивьен Биннс: 16–21.
  9. ^ Биннс, Вивьен (1980). "'Воспоминания матери, чужие воспоминания »: проект, сочетающий творческое выражение, памятные вещи и устную историю». Журнал Ассоциации устной истории Австралии, (3): 54.
  10. ^ Биннс, Вивьен (1980). «Материнские воспоминания, чужие воспоминания». Губа. 80: 38–45 - через ISBN 9780003134285.
  11. ^ Берк, Джанин (1984). «Сотрудничество: художники работают вместе». Все идет. Искусство Австралии 1970-1980 гг.. ИСКУССТВО И ТЕКСТ: 122–131.
  12. ^ "Воспоминания матери Воспоминания других; Биннс, Вивьен; 1980; BCC BNS 001 на eHive". eHive. Получено 4 октября 2019.
  13. ^ а б Биннс, Вивьен (1980). "'Воспоминания матери, чужие воспоминания »: проект, сочетающий творческое выражение, памятные вещи и устную историю». Журнал Ассоциации устной истории Австралии, The (3): 54.
  14. ^ Биннс, редактор сборника.), Вивьен (1991). Сообщество и искусство: история, теория, практика. Leichhardt, N.S.W. : Pluto Press. ISBN  9780949138569.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  15. ^ Кеньон, Тереза. (1995). Под раскаленной жестяной крышей: искусство, страсть и политика в Художественной мастерской Tin Sheds. Публикации о власти. ISBN  0730589331. OCLC  957035962.
  16. ^ Адамс, Джуд (1 ноября 2013 г.). «Взгляд изнутри / в: феминистские арт-проекты 70-х». Окраины: феминизм на грани. Получено 3 октября 2019.
  17. ^ Биннс, Вивьен (1980). "'Воспоминания матери, чужие воспоминания »: проект, сочетающий творческое выражение, памятные вещи и устную историю». Журнал Ассоциации устной истории Австралии (3): 54.
  18. ^ а б Кларк, Дебора (2006). «Картина Вивьен Биннс». Вивьен Биннс. Тасманский музей и художественная галерея: 8–15.
  19. ^ Делани, Макс (2017). "Незаконченное дело". Незаконченное дело: взгляды на искусство и феминизм. Австралийский центр современного искусства: 12–17.
  20. ^ Дин, Кристофер (2006). «Язык абстракции Вивьен Биннс». Вивьен Биннс. Тасманский музей и художественная галерея: 26–29.
  21. ^ а б "Вивьен Биннс Curriculum Vitae" (PDF). Галерея Саттон. 2018.