Вилли Бейкер - Willie Baker

Вилли Бейкер
Также известен какПароход Билл и его гитара, Уилли Джонс и его гитара
Родилсянаверное Округ Пирс, Джорджия, США
ЖанрыПьемонтский блюз[1]
Род занятийГитарист, певец, автор песен
ИнструментыГитара, вокал
Активные годы1920-е годы
ЭтикеткиGennett Records, Записи супертонов, Рекорды чемпионов, Университетские рекорды

Вилли Бейкер был американцем Пьемонтский блюз гитарист, певец и автор песен. Он записал восемь треков, играя двенадцатиструнная гитара чтобы поддержать свой сильный вокал. Все его записи проходили в январе и марте 1929 года в Ричмонд, Индиана, Соединенные Штаты.[2] Подробности его жизни за пределами его карьеры звукозаписи отрывочны.[1]

биография

Принято считать, что Бейкер родился в Округ Пирс, Джорджия, США, хотя о его воспитании мало что известно.[1]

Одна местная особенность окрестностей Атланта, Грузия, было количество двенадцатиструнная гитара игроки, появившиеся в 1920-х годах. Это необычный основной инструмент для блюзовых музыкантов; и все же первая запись мужчины кантри-блюз певец взял на себя двенадцатиструнный гитарист, Эд Эндрюс, который записывался для Okeh Records в Атланте в начале 1924 года. Среди других, кто выступал и записывался в следующие несколько лет из того же самого места, были Уилли Бейкер, Слепой Уилли МакТелл, Барбекю Боб, Чарли Линкольн, Юлиус Дэниелс, и Джордж Картер.[3] Братья Барбекю Боб (Роберт Хикс) и Чарли Линкольн (Чарли Хикс), а также Керли Уивер Все они учились игре у матери Керли, Саванны «Дип» Шепарда Уивера, уважаемой пианистки и гитариста.[4] Манера Бейкера открытый гитара, часто с использованием горка и стиль пения соединили его с братьями Хикс, хотя это чистое предположение, были ли они знакомы друг с другом.[1][5] Бейкер запомнился игрой Паттерсон, Джорджия, и возможно, что он видел игру Роберта Хикса в шоу медицины в Уэйкросс, Джорджия.[3]

Несомненно то, что Бейкер записал несколько сторон, вероятно, восемь, в январе и марте 1929 г. Ричмонд, Индиана для Gennett Records.[1][3]

В лирике Бейкера часто использовался блюзовый жаргон того времени. Его песня «Crooked Woman Blues» содержала строчки «Пришло время, этим женщинам не понадобятся мужчины / они найдут работу стирки, и деньги приходят». Термин «стирка», связанный с наймом прачка.[6] В «Слабомыслящей женщине» Бейкер использовал строки: «Слабоумная женщина позволит окружающему разорвать ее / А когда она попадет в беду, которую нельзя найти». Слабое мышление было производным от стандартного английского чувства отсутствия силы цели и использовалось как склонность к потере сексуальной морали. Как «слабый ум», идиома сохранилась в речи черной молодежи до 1970-х годов.[6] В той же песне Бейкер использовал термин «взять» для обозначения «быть схваченным или подвергнуться нападению чего-либо», как описано в тексте «Женщина берет блюз, она купит свою газету и« прочитает / » Человек, возьми их блюз, он сядет на поезд и уйдет ».[6] В то время как в "No No Blues" Бейкер пел: "Я длинный и высокий, как пушечное ядро ​​/ Возьмите длинно-высокого человека, сделайте девочку, сделайте шквал девчонки". Слово «длинный и высокий» часто использовалось в блюзовых песнях, но теперь оно излишне в повседневной речи.[6] В той же песне Бейкер также использовал строчки: «Возьми могучую кривую женщину, поступай плохо с хорошим мужчиной / Возьми могущественного подлого мужчину, возьми другого мужчину, возьми чужую шлюху». Слово «подлый» в данном случае обозначало человека с сомнительной репутацией или аморальными намерениями. Другие музыканты того периода, такие как Слепой лимон Джефферсон, Фредди Спруэлл и Чарли Паттон все использовали это слово в текстах своих песен с одинаковым значением.[6]

Комментируя одно из названий песен Бейкера, «Bad Luck Moan», один историк отметил, что термин «стон» был распространен как в текстах, так и в названиях песен на ранних записях блюза, но это употребление в целом прекратилось примерно в 1930 году. описать панихиду любовника, как в Son House Описание трека своего друга Чарли Паттона "Mean Black Moan". Это соответствует словарному варианту слова «стон», которое в поэтических терминах означает «плач».[7]

В записи «Ain't It A Good Thing?» Бейкер после короткого устного вступления «Да! У меня всегда их больше одного»; затем хвастался, когда пел: «Когда я был молод, в расцвете сил / Я все время держал банду женщин».[8]

В середине 1960-х годов в результате некоторых ненадежных наблюдений Бэнкс оказался в Майами, штат Флорида, но неясно, был ли это тот же человек, который записывался для Геннета.[1] Десять лет спустя работа Бейкера была оценена в публикации. Формульные строки и строфы в кантри-блюзе.[9]

Псевдонимы и путаница в идентификации

Некоторые записи Геннета позже были переизданы на дочерних лейблах, таких как Чемпион и Супертон. Они часто использовали псевдоним для оригинального исполнителя, с явным желанием избежать выплаты гонорара музыканту.[10]

Таким образом, стороны Бейкера также позже были выпущены как «Steamboat Bill and His Guitar» (лейбл Champion) и «Willie Jones and His Guitar» (лейбл Supertone). Одна странность заключается в том, что в 1934 году Varsity Records выпустили трек Бейкера 1929 года "No No Blues" в качестве стороны B к стороне A Хэнди Арчи "Miss Handy Hanks". Хэнди Арчи сам по себе был псевдонимом некоего Арчи Льюиса, хотя его не следует путать с более поздним ямайским певцом. с таким же названием.[2]

Собственная личность Бейкера в последующие десятилетия была предметом спекуляций среди синих историков. Некоторые недоумевали, был ли Бейкер еще одним псевдонимом, вдохновленным Gennett Records, с наиболее вероятными истинными исполнителями и Барбекю Боб, и Чарли Линкольн. Один из источников отметил, что, хотя голос Бейкера в "Sweet Patunie Blues" звучит так же, как и стиль голоса Линкольна, они сомневались, что кто-то из братьев Хикс оплатит свои путевые расходы из Джорджии в Индиану, чтобы записать несколько треков под вымышленным именем.[11]

Эта очевидная путаница проиллюстрирована в сборнике под названием, Атланта Блюз: Чарли Линкольн и Уилли Бейкер 1927-1930. В нем содержатся работы каждого исполнителя, и все же, похоже, Линкольну приписывают "Mamma, Don't Rush Me Blues" Бейкера не один, а дважды.[12]

Дискография

Одиночные игры

Годзаглавие (Сторона A / сторона B)Лейбл
1929"Sweet Patunie Blues" / "Безумная женщина"Gennett
(Gennett 6751)
1929«Мама, не торопи меня, блюз» / «Нет, нет блюза»Gennett
(Gennett 6766)
1929«Стон неудач» / «Разве это не хорошо?»Gennett
(Gennett 6812)
1929"Кривая женщина-блюз" / "Тряпичная крошка"Gennett
(Gennett 6846)

[2]

Избранные сборники альбомов

  • Полное собрание сочинений (1927-1939) (Документ, 1984)
  • Блюз-гитаристы Джорджии (P-Vine, 2002)[13]
  • Грубый путеводитель по невоспетым героям кантри-блюза, Vol. 2 (Всемирная музыкальная сеть, 2015)[14]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Стив Леггетт. "Биография Уилли Бейкера". Вся музыка. Получено 2020-06-30.
  2. ^ а б c "Иллюстрированная дискография Вилли Бейкера". Wirz.de. Получено 2020-06-30.
  3. ^ а б c "Big Road Blues Show 3/1/15: Kings Of The Twelve String - Великие 12-струнные блюзовые выступления 1924-1943". Coblues.org. Получено 2020-06-30.
  4. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея. Дубай: Carlton Books. п. 182. ISBN  1-85868-255-X.
  5. ^ "Уилли Бейкер". Оксфордский справочник. Дои:10.1093 / oi / author.20110803095442428 (неактивно 01.10.2020). Получено 2020-06-30.CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на октябрь 2020 г. (ссылка на сайт)
  6. ^ а б c d е Калт, Стивен (1 октября 2010 г.). Barrelhouse Words: словарь диалектов блюза. Университет Иллинойса Press. С. 116, 150, 157, 240, 261. ISBN  9780252090714 - через Google Книги.
  7. ^ «Эссе - Британские разговорные ссылки и блюз - Глава 1». Earlyblues.com. Получено 2020-06-30.
  8. ^ "Эссе - Клара Смит 78 Стон № 1". Earlyblues.org. Получено 2020-06-30.
  9. ^ Джон Барни (сентябрь 1978 г.). «Формульные строки и строфы в кантри-блюзе». Этномузыкология. Университет Иллинойса Press. 22 (3): 457–473. Дои:10.2307/851196. JSTOR  851196.
  10. ^ Кеннеди, Рик (29 июня 2013 г.). Jelly Roll, Bix и Hoagy: отчеты Gennett и подъем музыкальной массы в Америке. Издательство Индианского университета. С. 167/8. ISBN  9780253007476 - через Google Книги.
  11. ^ Кеннеди, Рик (8 февраля 2013 г.). Jelly Roll, Bix и Hoagy: отчеты Gennett и подъем музыкальной массы в Америке. Издательство Индианского университета. п. 315. ISBN  9780253007698 - через Google Книги.
  12. ^ "Чарли Линкольн и Уилли Бейкер (1927-1930)". Thedocumentrecordsstore.com. Получено 2020-06-30.
  13. ^ "Дискография Вилли Бейкера". Вся музыка. Получено 2020-06-30.
  14. ^ "Грубый путеводитель по невоспетым героям кантри-блюза, том 2". Вся музыка. Получено 2020-06-30.

внешние ссылки