Женщины в роке - Women in rock - Wikipedia

Сюзи Кватро певец, басист и руководитель оркестра. Когда она начала свою карьеру в 1973 году, она была одной из немногих выдающихся женщин-инструменталистов и руководителей музыкальных групп.

Женщины в роке описывает роль женщины-певицы, инструменталисты, продюсеры и другие музыкальные профессионалы в рок-музыке и популярная музыка и множество поджанров и гибридных жанров, которые возникли из этих жанров. Женщины занимают высокое положение во многих популярная музыка стили как певцы. Однако профессиональные женщины-инструменталисты редко встречаются в популярной музыке, особенно в таких рок-жанрах, как тяжелый металл. «[П] играть в группе - это в основном мужская гомосоциальная деятельность, то есть обучение игре в группе - это в значительной степени опыт сверстников ... опыт, сформированный существующими разделенными по полу дружескими сетями.[1] Кроме того, рок-музыку «... часто определяют как форму мужского бунта против культуры женской спальни».[2]

Обзор

В популярной музыке существует гендерное «различие между публичным (мужским) и частным (женским) участием» в музыке.[2] «Многие ученые утверждали, что мужчины исключают женщин из групп или из их репетиций, записей, выступлений и других социальных мероприятий».[3] «Женщины в основном рассматриваются как пассивные и частные потребители якобы гладкой, сборной - следовательно, низшей категории - поп-музыки ..., что исключает их участие в качестве рок-музыкантов с высоким статусом».[3] Одна из причин того, что смешанные гендерные группы встречаются редко, заключается в том, что «группы действуют как сплоченные единицы, в которых гомосоциальная солидарность - социальные связи между людьми одного пола ... - играет решающую роль».[3] В поп-музыке 1960-х годов «иногда было приемлемым времяпрепровождением для девушки, но играть на музыкальном инструменте ... просто не получалось».[4]

«Восстание рок-музыки было в значительной степени мужским бунтом; женщины - часто в 1950-х и 60-х годах девочки в подростковом возрасте - в рок-музыке обычно пели песни как личность, полностью зависящая от своих парней-мачо ...». Филип Аусландер говорит: «Хотя к концу 1960-х в роке было много женщин, большинство из них выступали только как певицы, что традиционно считается женским положением в популярной музыке». Хотя некоторые женщины играли на инструментах по-американски женские гаражные рок-группы, ни одна из этих групп не достигла большего, чем региональный успех. Поэтому они «не предоставили жизнеспособных шаблонов для постоянного участия женщин в рок-музыке».[5]:2–3 Что касается гендерного состава хэви-метал группы, было сказано, что «исполнители тяжелого металла почти исключительно мужчины»[6] "... по крайней мере, до середины 1980-х годов"[7] кроме "... исключений, таких как Girlschool."[6] Однако «... сейчас [в 2010-х], может быть, больше, чем когда-либо - сильные металлисты выдвинули своих герцогов и взялись за дело»,[8] «вырезали [себе] значительное место для [себя]».[9]Когда Сюзи Кватро возникшая в 1973 году, «ни одна из выдающихся женщин-музыкантов не работала в роке одновременно как певица, инструменталист, автор песен и руководитель группы».[5]:2 По словам Ауслендера, она «выбивала мужскую дверь в рок-н-ролле и доказывала, что женщина музыкант ... и это вопрос, который меня очень беспокоит ... мог бы играть также, если не лучше, чем мальчики ".[5]:3

Некоторые из этих артистов также известны пением и написанием песен, но они перечислены здесь за их инструментальные навыки:

Женские и женские группы

An женская группа это музыкальная группа в популярная музыка такие жанры, как рок, блюз, джаз и связанных жанров, состоящих исключительно из женщины-музыканты. Это отличается от женская группа, в котором женщины-участницы являются исключительно вокалистами, хотя эта терминология не всегда соблюдается.[10] В то время как полностью мужские группы распространены во многих рок- и поп-группах, женские группы встречаются реже.

А женская группа это музыкальный номер с участием нескольких певиц, которые обычно гармонизировать их вокал вместе. Термин "женская группа" также используется в более узком смысле в англоязычных странах для обозначения волны американских женских певческих групп поп-музыки, которые процветали в последние годы. 1950-е годы и рано 1960-е между закат раннего рок-н-ролла и Британское вторжение, многие из которых находились под влиянием ду-уоп стиль.[11][12] Полностью женские группы иногда также называют женскими группами.[13]

1930–1960 годы

в Эпоха джаза и в течение 1930-х годов женские группы, такие как The Blue Belles, Parisian Redheads (позже Bricktops), All-Girl Band Лил-Хардин, Инженеры, «Гарлемские Playgirls», «Музыкальные возлюбленные Фила Спитального» и «Хелен Льюис и ее девичьи джазовые синкопаторы» были популярны. Ина Рэй Хаттон руководил женской группой, Melodears, с 1934 по 1939 год. Юнис Уэстморленд, под именем Рита Рио, возглавил женскую группу, появившуюся на NBC Radio и для Витафон и РКО. Айви Бенсон "All Girls Band" была BBC Постоянный танцевальный ансамбль в 1943 году и гастролировал до 1980-х годов. Польская группа Филиппинки была основана в 1959 году.[14]

Группы, состоящие исключительно из женщин, начали появляться с появлением рок-н-ролл. Среди первых женских рок-групп, подписавших контракт с лейблом, были Голди и пряники, к Атлантические отчеты в 1964 г., Искатели удовольствий с Сюзи Кватро в Hideout Records в 1964 году и Mercury Records в 1968 году сформировалась группа из 4 девушек из Индонезии, Дара Пушита образован в 1964 году. Женский комплекс в Athena Records в 1968 году и Фанни (кто был пионером в звучании женских групп в начале-середине 1970-х годов) в 1969 году, когда Мо Остин подписал их Warner Bros. Records. Были и другие, такие как Печеночные птицы (1962–1967), туз кубков (1967), Сердце бьется (1968) и Ариэль (1968–1970).

1970–1980 годы

В 1971 г. Фанни стала первой женской группой, вошедшей в топ-40 Hot 100, с "Благотворительный бал "достигнув № 40.[15] В 1975 году канадский дуэт сестер, Кейт и Анна МакГарригл, записал первый из череды альбомов. Беглецы были ранней коммерчески успешной, жесткой, женской хард-рок-группой, выпустившей свой первый альбом в 1976 году: участники группы Джоан Джетт, Чери Карри и Лита Форд все перешли к сольной карьере. 1980-е годы впервые увидели долгожданный успех в чартах женских групп и рок-групп с женским вокалом. В чарте Billboard Hot за 100 лет на конец 1982 г.[16] Джоан Джетт с Я люблю рок-н-ролл под № 3 и гоу-гоу Мы победили номер 25 послал сообщение многим руководителям индустрии, что женщины, которые могут играть, могут приносить деньги.

Панк

Основная статья: Женщины в панк-роке
Моррис играет на гитаре
Magnapop с Рути Моррис сочетает в себе быструю и агрессивную игру на гитаре в стиле панк-рок с Линда Хоппер вокал под влиянием поп-музыки

В Соединенном Королевстве появление панк В конце 1970-х годов с идеалом «каждый может сделать это» женщины внесли значительный вклад.[17][18] В отличие от рок-музыки и тяжелый металл сцены 1970-х, в которых доминировали мужчины, анархическое, контркультурное мышление панк-сцены середины и конца 1970-х поощряло женщин к участию. "В этом была прелесть панка", Крисси Хайнд позже сказал: «[Сексуальной] дискриминации в этой сцене не было».[19] Это участие сыграло роль в историческом развитии панк-музыки, особенно в США и Великобритании в то время, и продолжает влиять и обеспечивать будущие поколения.[20]

Историк рока Хелен Реддингтон утверждает, что популярный образ молодых женщин-музыкантов-панков, сосредоточенных на модных аспектах сцены (чулки в сеточку, светлые волосы с колючками и т. Д.), Был стереотипным. Она заявляет, что многих, если не большинство женщин-панков, больше интересовала идеология и социально-политические последствия, чем мода.[21][22] Историк музыки Кэролайн Кун утверждает, что до панка женщины в рок-музыке были практически невидимы; в отличие от панка, она утверждает, что «[я] было бы возможно написать всю историю панк-музыки, вообще не упоминая никаких мужских групп - и я думаю, что многих [людей] это очень удивит».[23][24] Джонни Роттен написал, что «В эпоху пистолетов женщины играли с мужчинами, сражаясь с нами на равных ... Это не было боевым, но совместимым».[25] Женщины были вовлечены в такие группы, как Прорези, Плащи, Mo-Dettes, Dolly Mixture, и Невинные.

Другие не согласны с понятием равного признания, например гитарист Вив Альбертина, который заявил, что «люди из A&R, вышибалы, звукооператоры, никто не воспринимал нас всерьез .. Так что нет, мы не получали уважения, куда бы мы ни пошли. Люди просто не хотели, чтобы мы были рядом».[26][27] Позиция панка, направленная против истеблишмента, открыла пространство для женщин, с которыми обращались как с аутсайдерами в индустрии, где доминируют мужчины. Sonic Youth с Ким Гордон заявляет: «Я считаю, что женщины - прирожденные анархисты, потому что вы всегда действуете в мужских рамках».[28]

Тяжелый металл

Girlschool британский женский тяжелый металл группа сформировалась в новая волна британского хэви-метала сцена 1978 года и часто ассоциируется с современниками Motörhead. Они самые продолжительные женская рок-группа, по-прежнему активен более 35 лет.[29][30]

Все женские тяжелый металл группа Girlschool, из Южного Лондона, образованная в 1978 году из пепла Painted Lady. Несмотря на некоторый успех в Великобритании, они стали более известными в начале 1980-х годов. Один из первых участников группы, Кэти Валентайн ушел, чтобы присоединиться к женской группе Гоу-гоу, переключаясь с гитары на бас. Среди ранних записей Girlschool был EP под названием "The St. Valentines Day Massacre", который они записали с коллегами по лейблу Bronze. Motörhead под именем Староста. В 1974 году Phantom подписал контракт с рок-группой The Deadly Nightshade.

1990–2000-е гг.

В 1990-х журналы музыкантов стали более серьезно относиться к женщинам-музыкантам, Бонни Райтт[31][32] и Тина Уэймут[33] на их обложках. В то время как The Go-Go's и Браслеты обе из клубной сцены Лос-Анджелеса, были первыми женскими рок-группами, добившимися устойчивого успеха, отдельные музыканты проложили путь для индустрии к поиску групп, в которых есть женщины-музыканты.

В 1990-х годах такие группы, как Дыра, Крошки в стране игрушек, Супер героини, The Lovedolls и L7 стали популярными, демонстрируя на сцене и в интервью временами самоуверенное и «плохое» отношение, всегда готовые бросить вызов предположениям о том, как должна вести себя полностью женская группа. Кортни Лав описал других женщин в Дыра как использование более «лунной точки зрения» в своих ролях музыкантов.[34] В 1990-х панк, возглавляемый женщинами Riot Grrrl жанр был связан с такими группами, как Братмобиль и Бикини убить.

Рекомендации

  1. ^ Джулиан Шаап и Паук Беркерс. "Grunting Alone? Гендерное неравенство в Интернете в экстремальной металлической музыке" в Журнал Международной ассоциации изучения популярной музыки. Том 4, No1 (2014) с. 101-102
  2. ^ а б Джулиан Шаап и Паук Беркерс. "Grunting Alone? Гендерное неравенство в Интернете в экстремальной металлической музыке" в Журнал Международной ассоциации изучения популярной музыки. Том 4, No1 (2014) с. 102
  3. ^ а б c Джулиан Шаап и Паук Беркерс. "Grunting Alone? Гендерное неравенство в Интернете в экстремальной металлической музыке" в Журнал Международной ассоциации изучения популярной музыки. Vol. 4, вып. 1 (2014) с. 104
  4. ^ Эрика Уайт (28 января 2015). "Букварь по истории музыки: 3 новаторских автора песен 60-х | Журнал REBEAT". Rebeatmag.com. Получено 20 января 2016.
  5. ^ а б c Ослендер, Филипп (28 января 2004 г.). "Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальный андрогинность Сюзи Кватро" (PDF). Популярная музыка. Объединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. 23 (1): 1–16. Дои:10.1017 / S0261143004000030. Получено 25 апреля 2012.
  6. ^ а б Тормоз, Майк (1990). «Культура хэви-метала, мужественность и иконография». В Фрите, Саймон; Гудвин, Эндрю (ред.). На записи: рок, поп и письменное слово. Рутледж. стр.87 –91.
  7. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал. Издательство Уэслианского университета. п. 76.
  8. ^ Эдди, Чак (1 июля 2011 г.). «Женщины металла». Вращение. SpinMedia Group.
  9. ^ Келли, Ким (17 января 2013 г.). «Королевы шума: хэви-метал поощряет сильных женщин». Телеграф.
  10. ^ Например, вокалисты Девушки вслух называются "девичьей группой" в Ok журнал и Хранитель, пока Girlschool называются "женская группа" на imdb и Белфаст Телеграф.
  11. ^ Рутледж, Мередит Э. (15 апреля 2013 г.). "Сказочные женские группы | Зал славы и музей рок-н-ролла". Rockhall.com. Получено 4 июн 2014.
  12. ^ "Девичьи группы - краткая история". History-of-rock.com. Получено 4 июн 2014.
  13. ^ Например, группы вокалистов Sugababes и Девушки вслух называются "девичьими группами" Встречайте дуэт, одевающий Girls Aloud Ok журнал, 20 марта 2009 г .; Новая возлюбленная нации Наблюдатель, 9 ноября 2008 г .; в то время как инструменталисты Girlschool называются "женская группа" Биография для Girlschool База данных фильмов в Интернете; Гедроны Белфастский телеграф, 19 января 2007 г.
  14. ^ "Filipinki. W USA przecierały szlaki, w ZSRR czerwone dywany". Gazeta Wyborcza. Szczecin.gazeta.pl. 1 января 1980 г.. Получено 20 января 2016.
  15. ^ "История Fanny Chart". Рекламный щит. Получено 11 марта 2019.
  16. ^ "Billboard Hot 100 1982", Рекламный щит. Проверено 30 октября 2008 года.
  17. ^ Кун, Кэролайн (1977). 1988: Взрыв панк-рока новой волны. Лондон: Омнибус / Хоторн Букс. ISBN  978-0801561290.
  18. ^ Берман, Джуди. "15 основных женских икон панк-рока". Flavorwire. Получено 25 ноября 2015.
  19. ^ "Женщины панка и постпанк музыки". Biography.com. Получено 26 ноября 2015.
  20. ^ "Почему женщины в панке?". Женщины в панке. Punk77.co.uk. Получено 26 ноября 2015.
  21. ^ Реддингтон, Хелен (2012). Потерянные женщины рок-музыки: женщины-музыканты эпохи панка. Издательство Ashgate / Equinox. ISBN  978-1845539573. Получено 26 ноября 2015.
  22. ^ Воронцов, Элизабет. «Потерянные женщины рок-музыки» - важная работа, но повторение тех же старых тем ». Поп-вопросы. Получено 26 ноября 2015.
  23. ^ Материалы конференции (сентябрь 2001 г.). "Нет будущего?". Университет Вулверхэмптона.
  24. ^ Реддингтон, Хелен (1977). Введение: Потерянные женщины рок-музыки (PDF). Лондон: Ashgate. ISBN  9780754657736.
  25. ^ Лайдон, Джон (1995). Гнилой: ни ирландцев, ни чернокожих, ни собак. Лондон: Коронет. п. 378. ISBN  978-0312428136.
  26. ^ Петридис, Алексис. "Вив Альбертина из The Slits о панке, насилии и обреченной домашней жизни". Хранитель. Получено 27 ноября 2015.
  27. ^ Эндрюс, Шарлотта Ричардсон (3 июля 2014 г.). «У панка проблемы с женщинами. Почему?». Хранитель. Получено 27 ноября 2015.
  28. ^ Холл, рок. "Женщины, которые рок: 10 основных песен в стиле панк". Музей Зала славы рок-н-ролла. Получено 27 ноября 2015.
  29. ^ "Биография Girlschool". Официальный сайт Girlschool. Получено 27 января 2011.
  30. ^ "Отзывы". Классический рок. Официальный сайт Girlschool. Декабрь 2004 г.. Получено 3 сентября 2010. ... очевидно перечислен в Книга рекордов Гиннеса за то, что она самая долгоживущая в мире женская рок-группа
  31. ^ История с обложки Бонни Райт, Журнал Guitar Player, Май 1977 г.
  32. ^ История с обложки Бонни Райт, Журнал Guitar Player, Июль 1998 г.
  33. ^ "Тина Уэймут и Дэвид Бирн," Говорящие головы "(обложка), Журнал Guitar Player, Март 1984 г.
  34. ^ Бодер, Кристофер. "Дырочная история", Гул, Стр. 13, том VII, выпуск 70. Октябрь 1991 г.Большинство женщин в роке лишь повторяют то, что сделали мужчины. Женщины в этой группе этого не делают. Мы подходим к вещам с более женственной, лунной точки зрения.