Британское вторжение - British Invasion

Для использования в других целях см. Британское вторжение (значения).

Британское вторжение
Часть Свинг-шестидесятые и более широкий контркультура 1960-х
Битлз в Америке.JPG
Прибытие из Битлз в США в 1964 году началось британское вторжение.[1]
Дата1964–1967[1]
Расположениеобъединенное Королевство и Соединенные Штаты
РезультатБританское влияние на музыка Соединенных Штатов

В Британское вторжение был культурным явление середины 1960-х годов, когда Скала и поп-музыка действует от объединенное Королевство[2] и другие аспекты Британская культура стали популярными в Соединенных Штатах и ​​сыграли важную роль в росте "контркультура "по обе стороны Атлантический океан.[3] Поп- и рок-группы, такие как Битлз, катящиеся камни, ВОЗ, перегибы,[4] пятерка Дэйва Кларка,[5] Отшельники Германа, Холли, Джинсы Swinging Blue, животные и искатели,[6] были в авангарде «вторжения».[7]

Задний план

Бунтарский тон и имидж США рок-н-ролл и блюз музыканты стали популярными среди британской молодежи в конце 1950-х годов. Хотя ранние коммерческие попытки воспроизвести американский рок-н-ролл в основном провалились, традиционный джаз –Вдохновленный скиффл увлечение[8] с этими сделай это сам отношение, произвел два лучших хита в США по Лонни Донеган.[9][10] Молодые британские группы начали комбинировать различные британские и американские стили в разных частях Великобритании, например, движение в Ливерпуль известный как Merseybeat или «бум бум».[1][11][12][13]

В то время как американские группы были популярны в Великобритании, немногие британские группы добились успеха в США до 1964 года. Клифф Ричард, который был самым продаваемым британским коллективом в Великобритании в то время, имел только один Топ 40 ударил в США с помощью "Живая кукла "в 1959 году. Помимо Донегана, исключением из этой тенденции были хиты номер один в США"Auf Wiederseh'n, Милая " от Вера Линн в 1952 г. "У него в руках весь мир " от Лори Лондон в 1959 г., и инструментальная "Незнакомец на берегу " от Акер Билк и "Telstar " от Торнадо, оба в 1962 году.[14] В 1961 г. Хейли Миллс "s"Давайте соберемся вместе " от Ловушка для родителей попал в десятку лучших.[15] Также в 1962 году "Полночь в Москве " от Кенни Болл достигла 2-го места в чартах США, Фрэнк Ифилд "s"Я помню тебя "стал следующим британским вокалом, вошедшим в пятерку лучших в Hot 100, а Спрингфилдс 'версия "Серебряные нити и золотые иглы "вошла в топ-40 в США.[16]

Некоторые наблюдатели отметили, что американские подростки устали от таких поп-групп, ориентированных на синглы, как Fabian.[17] В Моды и Рокеры, две молодежные «банды» в Великобритании середины 1960-х, также оказали влияние на музыку британского вторжения. Группы с эстетикой Mod стали самыми популярными, но группы, способные уравновесить и то, и другое (например, The Beatles), также добились успеха.[18]

Битломания

Основная статья: Битломания
Смотрите также: Культурное влияние Битлз
Поклонники и СМИ толпятся на Битлз в Схипхол аэропорт в 1964 г.

В октябре 1963 года появились первые газетные статьи о безумии в Англии. Битлз появился на национальном уровне в США.[19] Королевское эстрадное выступление The Beatles 4 ноября перед Королева-мать вызвал интерес к группе в музыкальной индустрии и СМИ.[19] В течение ноября ряд крупных американских печатных изданий и две вечерние телепрограммы на сетевом телевидении опубликовали и передали рассказы об этом явлении, которое стало известно как "Битломания ".[19][20]

10 декабря CBS Evening News якорь Уолтер Кронкайт в поисках чего-то позитивного, чтобы сообщить, перезапустил рассказ о битломании, который первоначально был показан в выпуске журнала от 22 ноября. CBS Morning News с участием Майк Уоллес но был отложен в ту ночь из-за убийство президента США Джона Кеннеди.[19][21] Увидев отчет, 15-летняя Марша Альберт из Сильвер-Спринг, Мэриленд, написал письмо на следующий день диджей Кэрролл Джеймс на радиостанции WWDC спрашивая: «Почему у нас не может быть такой музыки здесь, в Америке?»[21] 17 декабря Джеймс представил мисс Альберт "Я хочу держать тебя за руку "живем в прямом эфире.[21] Телефоны WWDC загорелись, и Вашингтон., хранилища записей в области были переполнены запросами на запись, которой у них не было на складе.[21] Джеймс разослал пластинку другим диск-жокеям по всей стране, что вызвало аналогичную реакцию.[19] 26 декабря Capitol Records выпустили запись на три недели раньше запланированного срока.[21] Выпуск пластинки в то время, когда подростки были в отпуске, способствовал распространению битломании в США.[21] 29 декабря Балтимор Сан, отражая пренебрежительное отношение большинства взрослых, в редакционной статье говорится: «Америке лучше подумать о том, как она будет бороться с вторжением. В самом деле, сдержанное« Битлз, идите домой »могло бы быть правильным решением».[19] Только в следующем году у Beatles будет 30 различных позиций в Hot 100.[22]

Эд Салливан и The Beatles, февраль 1964 г.

3 января 1964 г. Программа Джека Паара "в шутку" транслировал запись концерта Beatles по лицензии BBC, но его посмотрели 30 миллионов зрителей. Хотя об этом произведении почти забыли, продюсер Beatles Джордж Мартин сказал, что это "пробудило детское любопытство".[19] В середине января 1964 года неожиданно появилась «I Want to Hold Your Hand», затем она заняла первое место почти в каждом музыкальном обзоре топ-40 в Соединенных Штатах, положив начало устойчивому и массовому выпуску Fab Four. «Я хочу держать тебя за руку» поднялся на первую строчку 25 января 1964 года в издании Денежный ящик журнал (в продаже 18 января)[21] и от 1 февраля 1964 г. Горячий 100.[23] 7 февраля 1964 г. CBS Evening News опубликовал рассказ о прибытии Битлз в Соединенные Штаты в тот день, в котором Уолтер Кронкайт сказал: «Британское вторжение на этот раз проходит под кодовым названием битломания».[24] Через два дня, в воскресенье, 9 февраля, группа появилась на Шоу Эда Салливана. Nielsen Ratings по оценкам, 45 процентов телезрителей США в ту ночь видели их появление.[13]

По словам Майкла Росса: «Это несколько иронично, что самый важный момент в истории популярной музыки впервые был пережит в США как телевизионное событие». Шоу Эда Салливана какое-то время было «уютным очагом и тапочками». Не многие из 73 миллионов зрителей, смотревших в феврале 1964 года, могли полностью понять, какое влияние окажет группа, которую они смотрели.[25]

«В [1776 году] Англия потеряла свои американские колонии. На прошлой неделе Битлз вернули их». - Жизнь журнал[26]

Вскоре The Beatles вызвали противоречивую реакцию и в ходе этого процесса создали больше новых записей, чем кто-либо - по крайней мере, 200 в период 1964–1965 гг.Пол мертв "Слух 1969 года.[27] Среди многих сторонников истерии были британские женская группа Беззаботные ' "Мы любим тебя, Битлз "(№ 39 от 11 апреля 1964 г.)[28] и песня Patty Cakes «Я понимаю их» с подзаголовком «Любовная песня для Битлз».[29] Не одобряющие пандемониум выступили американские группы четыре приготовления ' "Письмо Битлз "(№85 от 4 апреля 1964 г.)[30] и американский комик Аллан Шерман «Поп ненавидит Битлз».[31]

4 апреля Beatles заняли пятерку лучших в рейтинге Рекламный щит Горячий 100 чарт одиночных игр, и на сегодняшний день ни один другой коллектив одновременно не занимал даже четверку лучших.[13][32][33] The Beatles также занимали пятерку лучших Денежный ящик на той же неделе в чарте синглов, первые две позиции поменялись местами с Hot 100.[34] Огромный успех группы в чартах, в который вошли как минимум два их сингла, занимавшие первое место в Hot 100 в течение семи лет подряд, начиная с 1964 года, продолжался до их распада в 1970 году.[13]

Помимо Битлз

Через неделю после того, как Beatles впервые вошли в Hot 100, Дасти Спрингфилд, начав сольную карьеру после участия в Спрингфилдс, стал следующим британским коллективом, вошедшим в Hot 100, достигнув 12 строчки с "Я только хочу быть с тобой ".[35][nb 1] В течение следующих трех лет появится еще много британских групп с одним из лучших американских синглов.[nb 2] По мере приближения 1965 года возникла еще одна волна артистов British Invasion, которые обычно состояли из групп, играющих в более поп-стиле, таких как Холли или зомби а также исполнителей с более жестким блюзовым подходом, таких как Kinks и Rolling Stones.[55][56][57] 8 мая 1965 г. Британское Содружество подошел ближе, чем когда-либо, к точному попаданию в первую десятку еженедельной Hot 100's Top Ten, не имея только второго места вместо "Count Me In" Гэри Льюис и Playboys.[58] Британское Содружество также едва не вошло в десятку лучших синглов Cash Box на прошлой неделе, потеряв лишь шестую строчку вместо "Count Me In".[59] В том же году половина из 26 Рекламный щит Горячий 100 топперы чартов (считая "Битлз" "Я хорошо себя чувствую "перенос с 1964 года) принадлежал британским исполнителям. Британская тенденция сохранится до 1966 года и далее.[60] Коллективы British Invasion также доминировали в музыкальных хит-парадах Великобритании.[55]

Музыкальный стиль исполнителей British Invasion, таких как The Beatles, находился под влиянием более раннего американского рок-н-ролла, жанра, который к моменту Invasion потерял некоторую популярность и привлекательность. Однако последующая горстка белых британских исполнителей, особенно Rolling Stones и животные, будет апеллировать к более «аутсайдерам» демографических групп, по сути возрождая и популяризируя, по крайней мере, для молодежи, музыкальный жанр, уходящий корнями в блюз, ритм и черную культуру,[61] которые в значительной степени игнорировались или отвергались чернокожими артистами США в 1950-х годах.[62] Такие группы иногда воспринимались американскими родителями и старейшинами как мятежные и нездоровые, в отличие от дружественных для родителей поп-групп, таких как Beatles. Rolling Stones станут самой большой группой, кроме Битлз, после британского вторжения.[63] восемь раз возглавив Hot 100.[64] Иногда происходило столкновение между двумя стилями британского вторжения, изысканными поп-исполнителями и более суровыми блюзовыми исполнителями из-за ожиданий, установленных Битлз. Эрик Бердон из Animals сказал: «Они одели нас в самые странные костюмы. Они даже собирались привести хореографа, чтобы показать нам, как двигаться на сцене. Я имею в виду, это было нелепо. Это было то, что было так далеко от нашего природа и, ммм, да, нас просто толкали и говорили: «Когда вы приедете в Америку, не упоминайте войну во Вьетнаме! Нельзя говорить о войне». Нам казалось, что нам заткнули рот ".[65]

"Freakbeat "- термин, который иногда называют определенными действиями британского вторжения, тесно связанными с мод сцена во время Качающийся Лондон период, особенно тяжелое вождение Британский блюз группы той эпохи, которые часто оставались непонятными для слушателей в США, и которые иногда рассматриваются как двойники гараж рок группы в Америке.[66][67] Определенные действия, такие как красивые вещи и создание, имели определенную степень успеха в чартах Великобритании и часто считаются образцами формы.[68][69][70] Возникновение относительно однородного во всем мире стиля рок-музыки, положившее конец «вторжению», произошло в 1967 году.[1]

Другие культурные воздействия

Помимо музыки, в этот период в США стали популярны другие аспекты британского искусства, что побудило американские СМИ провозгласить Соединенное Королевство центром музыки и моды.

Кино и телевидение

«Джули [Эндрюс] стала королевой кино, умело идя в ногу с недавней модой в Америке почти на все, что называется британским». - Жизнь журнал, апрель 1967 г.[71]

Фильм Битлз Ночь тяжелого дня отметила выход группы в фильм.[1] Мэри Поппинс, выпущенный 27 августа 1964 года, с участием английской актрисы Джули Эндрюс как титульный персонаж, стал самым оскароносным и номинированным на Оскар Дисней фильм в истории, и Моя прекрасная леди, выпущенный 25 декабря 1964 года с британской актрисой в главной роли. Одри Хепберн так как Кокни цветочница Элиза Дулитл выиграл восемь премий Оскар.[72]

Кроме Серия облигаций который начался с Шон Коннери так как Джеймс Бонд в 1962 году фильмы с британской чувствительностью, такие как "Сердитые молодые люди "жанр, Что нового в Pussycat? и Альфи стилизованный под Лондонский театр. Новая волна британских актеров, таких как Питер О'Тул, Майкл Кейн и Питер Селлерс заинтриговал публику в США.[17] Четверо из обладателей премии «Оскар» за лучшую картину были британскими постановками. Лоуренс Аравийский с О'Тулом в роли офицера британской армии Т. Э. Лоуренс, выигравший семь Оскаров в 1963 году.[73]

Британские телесериалы, такие как Опасный человек (переименован Секретный агент в своих показах в США), Святой и Мстители начали появляться на американских экранах, вдохновив серию американских шпионских программ, таких как Я шпион, Человек из ООН, и пародийный сериал Поумнеть. К 1966 году шпионские сериалы (как британские, так и американские) стали излюбленным форматом американских зрителей, наряду с Вестерны и деревенские ситкомы.[74] Телевизионные шоу, в которых представлены уникальные американские музыкальные стили, такие как Пой вместе с Митчем и Hootenanny, были быстро отменены и заменены такими шоу, как Shindig! и Hullabaloo которые были лучше подготовлены для исполнения новых британских хитов, а фрагменты новых шоу были записаны в Англии.[75][76]

Мода

Мода и имидж отличали Beatles от их более ранних рок-н-ролльных собратьев в США. Их характерный единый стиль «бросил вызов стилю одежды обычных мужчин США», так же как их музыка бросила вызов более ранним традициям жанра рок-н-ролл.[62] "Мод "мода, такая как мини-юбка от "Качающийся Лондон "дизайнеры, такие как Мэри Куант и носить рано супермодели Твигги, Джин Шримптон и другие модели были популярны во всем мире.[77][78][79][80][81] Обозреватель газеты Джон Кросби написал: «У англичанки есть энтузиазм, который американские мужчины находят совершенно очаровательным. Я хотел бы импортировать все Челси девушка с ее философией «жизнь прекрасна» для Америки с инструкциями, которые надоедать изнутри ».[82]

Несмотря на то, что давние стили оставались популярными, американские подростки и молодые люди начали одеваться «модно».[25]

Литература

В преддверии 50-летия британского вторжения в 2013 году такие комиксы, как Нигде мужчины, которые слабо основаны на его событиях, приобрели популярность.[83]

Влияние на американскую музыку

Британское вторжение оказало глубокое влияние на популярную музыку, сделав производство рок-н-ролла международным, сделав британскую индустрию популярной музыки жизнеспособным центром музыкального творчества.[84] и открывая двери для последующих британских исполнителей, чтобы добиться международного успеха.[55] В Америке вторжение, возможно, положило конец популярности инструментальной музыки. серфинг музыка,[85] предварительноMotown вокал женские группы, то народное возрождение (который адаптировался, превратившись в фолк-рок ), подростковые песни трагедии, Кантри в Нэшвилле (который также столкнулся с собственным кризисом с одновременной гибелью некоторых из его крупнейших звезд), и временно кумиры подростков которые доминировали в американских чартах в конце 1950-х - начале 1960-х годов.[86] Это помешало карьере таких известных R&B исполнителей, как Пухлая проверка и временно сорвали успех некоторых сохранившихся рок-н-ролльных исполнителей, в том числе Рики Нельсон,[87] Жиры Домино, Братья Эверли, и Элвис Пресли (который, тем не менее, собрал 30 записей в Hot 100 с 1964 по 1967 год).[88] Это побудило многие существующие гараж рок группы переняли звучание с оттенком British Invasion и вдохновили на формирование многие другие группы, создав сцену, из которой возникнут многие крупные американские группы следующего десятилетия.[89] Британское вторжение также сыграло важную роль в подъеме отдельного жанра рок-музыки и закрепило первенство рок-группы, основанной на гитарах и барабанах и производящей свой собственный материал в качестве авторов-исполнителей.[90]

Хотя многие действия, связанные с вторжением, не пережили его конца, многие другие стали иконами рок-музыки.[55] Претензии[согласно кому? ] что британские бит-группы не сильно отличались от американских групп, таких как пляжные мальчики и повредили карьере афроамериканцев и женщин-художников[91] сделан[когда? ] о нашествии. Однако Звук Motown, на примере Супремы, искушения, а Четыре вершины, каждый из которых обеспечил свой первый рекорд первой двадцатки в течение первого года вторжения в 1964 году и последовал за многими другими рекордами первой двадцатки, помимо постоянного или даже ускоряющегося производства чудеса, Глэдис Найт и Пипс, Марвин Гэй, Марта и Ванделлы, и Стиви Уандер, популярность за это время действительно выросла.[92]

Другие американские группы также продемонстрировали подобное звучание артистам British Invasion и, в свою очередь, подчеркнули, что британский «звук» сам по себе не был полностью новым или оригинальным.[93] Роджер МакГуинн Byrds, например, признали долг американских художников перед британскими музыкантами, такими как искатели, но что «они использовали отрывки из фолк-музыки, которые я все равно использовал. Так что это не такая уж большая грабёжка».[94] И США солнечный поп группа Бакингемы и США под влиянием Beatles Tex-Mex действовать Сэр Дуглас Квинтет приняли британские имена,[95][96] и Сан-Франциско с Бо Браммельс взял свое название от одноименного Английский денди.[97] Роджер Миллер выпустила хит 1965 года с песней, написанной самим собой, под названием "Качели Англии ", в котором, хотя в названии упоминается прогрессивная молодежная культурная среда, известная как Качающийся Лондон, его лирика отдает дань уважения традиционному образу жизни Великобритании.[98] англичанин Джефф Стивенс (или Джон Картер ) ответил на жест а-ля Руди Валле год спустя в группа New Vaudeville Band "s"Винчестерский собор ".[99][100] Еще в 2003 году "Шанхайские рыцари "сделал последние две мелодии еще раз незабываемыми в сценах Лондона.[101][102] В ожидании Бэй Сити Роллс Более чем за десять лет две британские группы, вошедшие в топ-20 Hot 100, дали толчок Америке: Билли Дж. Крамер с участием Дакоты и The Nashville Teens. Британское вторжение также вызвало негативную реакцию со стороны некоторых американских групп, например, Пол Ревер и Рейдеры[103] и Новая колония шесть[104] одета в Революционная война униформа и Гэри Пакетт и Юнион Гэп надел гражданская война униформа.[105] Гараж рок действовать варвары «Ты мальчик или ты девочка» содержал слова «Ты либо девушка, либо ты из Ливерпуля» и «Ты можешь танцевать, как обезьяна, но плыть, как камень, Да, катящийся Камень."[106][107]

В Австралии успех Искатели и Easybeats (последняя группа, сформированная в основном из британских эмигрантов) очень похожа на британское вторжение. У The Seekers было два попадания в топ-5 Hot 100 во время британского вторжения, хит №4 »Я никогда не найду другого тебя "(записано в лондонском Студии Abbey Road ) в мае 1965 года и хит №2 "Георгий Девушка "в феврале 1967 года. Easybeats в значительной степени опирались на звучание British Invasion и имели один удар в Соединенных Штатах во время британского вторжения хит №16 "Пятница в моих мыслях "в мае 1967 г.[108][109]

Британские группы, такие как Badfinger и сладость, и американская группа малина, считаются развившими жанр в пауэр поп. В 1978 году два рок-журнала написали статьи на обложках, в которых пауэр-поп стал спасением обоих новая волна и прямая простота рока. Наряду с музыкой, сила новой волны повлияла на текущую моду, например, на модный стиль джем или узкие галстуки растущей сцены Лос-Анджелеса. Несколько исполнителей пауэр-поп-музыки были коммерчески успешными; в первую очередь сноровка, чья "Моя Шарона "был самым высоко оцененным синглом в США в 1979 году. Несмотря на то, что популярность хэви и пауэр-попа выпала из мейнстрима, у этого жанра по-прежнему есть культ, а иногда и периоды скромного успеха.[110]

По словам Роберта Дж. Томпсона, директора Центра изучения популярного телевидения в г. Сиракузский университет, британское вторжение подтолкнуло контркультура в мейнстрим.[25]

Конец первого британского вторжения

Исторический вывод британского вторжения неоднозначен. В конце 1960-х американские группы вновь обрели популярность, а вместе с ними и волна англофилия в значительной степени исчез, поскольку американская культура изменилась в ответ на война во Вьетнаме и вызванные этим гражданские беспорядки. Тем не менее британские группы сохраняли свою популярность на протяжении десятилетия и до 1970-х годов. Британский прогрессивный рок Исполнители 1970-х годов часто были более популярны в Соединенных Штатах, чем в их родной Британии, поскольку американский рабочий класс в целом одобрял виртуозность прогрессив-рок-исполнителей, в то время как британская аудитория групп была ограничена более благородными высшими слоями.[111]

Последующая волна британских художников приобрела популярность в начале 1980-х как британские. видеоклипы появилось в американских СМИ, что привело к тому, что теперь известно как "Второе британское вторжение Очередная волна признания британского мейнстрима в музыкальных чартах США пришлась на середину 1990-х годов с кратковременным успехом Spice Girls, Оазис и Робби Уильямс. По крайней мере, один британский коллектив будет появляться где-нибудь в Hot 100 каждую неделю со 2 ноября 1963 года по 20 апреля 2002 года, начиная с дебюта группы. каравеллы ' "Не нужно быть младенцем, чтобы плакать Популярность британских исполнителей в 1990-е годы упала, и в выпуске журнала от 27 апреля 2002 г. Рекламный щит, ни одна из песен в Hot 100 не принадлежала британским исполнителям; на этой неделе только два из 100 лучших альбомов, Крейг Дэвид и Оззи Осборн, были от британских художников.[112]

Самое последнее признанное движение появилось в середине-конце 2000-х годов, когда британские R&B и душа художники, такие как Эми Уайнхаус, Эстель, Джосс Стоун, Даффи, Наташа Бедингфилд, Флоренс Уэлч, Адель, Floetry, Джесси Дж., Леона Льюис, Джей Шон и Тайо Круз пользовались огромным успехом в чартах США, что привело к разговорам о "Третье британское вторжение "или" Британское вторжение в душу ".

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Вскоре она выпустила еще несколько хитов, став тем, Вся музыка описывается как "лучший белая душа певица своей эпохи ".[36] В Hot 100 сольная карьера Дасти продлилась почти столько же, хотя и с немногим более четверти хитов, сколько карьера группы Битлз до их распада.
  2. ^ Питер и Гордон, животные, Манфред Манн, Петула Кларк,[37] Фредди и мечтатели, Уэйн Фонтана и маги разума,[38] Отшельники Германа,[39] катящиеся камни,[40] пятерка Дэйва Кларка,[41] трогги, Донован,[42] и Лулу в 1967 году будет иметь один или несколько синглов номер один в США.[1] Включены другие акты вторжения искатели,[43] Билли Дж. Крамер,[44] бакалавры,[45] Чад и Джереми,[46] Джерри и кардиостимуляторы,[47] соты,[48] Их[13] (а позже его вокалист, Ван Моррисон ), Том Джонс,[49] дворовые птицы (чей гитарист Джимми Пейдж позже сформирует Лед Зеппелин ),[50] Группа Спенсера Дэвиса, маленькие лица и многие другие. Кинки, хотя считается частью Вторжения,[4][51][52] изначально не смогли извлечь выгоду из своего успеха в США после того, как их первые три хита попали в топ-10 Hot 100[53] (частично из-за запрета Американская федерация музыкантов[54]) до ремонта в 1970 году с "Лола "и в 1983 году с их самым большим хитом"Приходите танцевать ".

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Ира А. Роббинс. "Статья в Британской энциклопедии". Britannica.com. Получено 18 января, 2011.
  2. ^ Ира А. Роббинс. "Британское вторжение (музыка) - онлайн-энциклопедия Британника". Britannica.com. Получено 18 января, 2011.
  3. ^ Джеймс Э. Перон (2004). Музыка эпохи контркультуры. Издательская группа «Гринвуд». п. 22. ISBN  978-0-313-32689-9.
  4. ^ а б Стивен Томас Эрлевин. "The Kinks - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  5. ^ Унтербергер, Ричи. "Пятерка Дэйва Кларка - Биография - AllMusic". Вся музыка.
  6. ^ {{cite web | url =https://www.musicvf.com/The+Searchers.art
  7. ^ Пероне, Джеймс Э. Моды, рокеры и музыка британского вторжения. Вестпорт, Коннектикут: Praeger, 2009. Печать.
  8. ^ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Олдершот: Ашгейт, 2003 г.), стр. 69–80.
  9. ^ «Лонни Донеган> Чарты и награды> Синглы Billboard». Вся музыка. Получено 14 февраля, 2011.
  10. ^ Эдер, Брюс. «Лонни Донеган - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic». Вся музыка.
  11. ^ Моррисон, Крейг. Американская популярная музыка. Британское вторжение (Нью-Йорк: факты в файле, 2006), стр. 32–34.
  12. ^ Дж. Гулд, Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка (Нью-Йорк, Harmony Books, 2007), стр. 344–45.
  13. ^ а б c d е Когда «Битлз» поразили Америку, CNN, 10 февраля 2004 г..
  14. ^ Уитберн, Джоэл (1990). Billboard Hot 100 Charts: The Sixties (26 мая 1962 г., 7 июля 1962 г., 22 декабря 1962 г. - 5 января 1963 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-074-1.
  15. ^ «Хейли Миллс очень счастлива». Австралийский женский еженедельник. 30 (8). 25 июля 1962 г. с. 3 (еженедельно для подростков). Получено 15 сентября, 2017 - через Национальную библиотеку Австралии.
  16. ^ Мерреллс, Джозеф (1978). Книга золотых дисков (2-е изд.). Лондон: Barrie and Jenkins Ltd., стр.147, 166, 167. ISBN  0-214-20512-6.
  17. ^ а б Коган, Брайан (12 декабря 2011 г.). Аббе А. Дебольт; Джеймс С. Богесс (ред.). Энциклопедия шестидесятых: десятилетие культуры и контркультуры. Гринвуд Пресс. С. 80–81. ISBN  9780313329449. Получено 23 июля, 2012.
  18. ^ Пероне, Джеймс (2009). Моды, рокеры и музыка британского вторжения. Вестпорт, Коннектикут: Praeger.
  19. ^ а б c d е ж г "Как" Битлз "стали вирусными: грубые ошибки, технологии и удача сломили" великолепную четверку "в Америке", от Стив Гринберг, Рекламный щит 7 февраля 2014 г.
  20. ^ "Битлз в Америке: мы их любили, да, да, да". Newseum. 5 февраля 2009 г. Архивировано с оригинал 26 ноября 2010 г.. Получено 29 июня, 2012.
  21. ^ а б c d е ж г Твитните Битлз! Как Уолтер Кронкайт отправил вирусного The Beatles АНДРЕ ИВЕРСЕНА НА ПОБЕДУ! от Мартин Льюис Основано на информации из книги Брюса Спитцера "THE BEATLES ANG! Рождение битломании в Америке" 18 июля 2009 года.
  22. ^ Уитберн, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955-2002 гг.. Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc., стр.44, 45. ISBN  0-89820-155-1.
  23. ^ "1 февраля 1964 г. Горячая 100". Рекламный щит. Получено 16 февраля, 2012.
  24. ^ Стив Гринберг (7 февраля 2014 г.). "Как" Битлз "стали вирусными: грубые ошибки, технологии и удача сломили" великолепную четверку "в Америке". Рекламный щит. Получено 5 мая, 2020.
  25. ^ а б c Росс, Майкл (5 августа 2010 г.). "Fab Four + 40: Оглядываясь назад на британское вторжение". TODAY.com.
  26. ^ Путербо, Парк (14 июля 1988 г.). «Британское вторжение: от Beatles до Stones, шестидесятые годы принадлежали Великобритании». Катящийся камень. Получено Второе октября, 2018.
  27. ^ "Песни Битлзона!". AlbumLinerNotes.com. Получено 1 мая, 2014.
  28. ^ Уитберн, Джоэл (1990). Billboard Hot 100 Charts: шестидесятые годы (11 апреля 1964 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-074-1.
  29. ^ "Я понимаю их (песня о любви к The Beatles)". Классика 45-х. Получено 25 мая, 2014.
  30. ^ Уитберн, Джоэл (1990). Billboard Hot 100 Charts: шестидесятые годы (4 апреля 1964 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-074-1.
  31. ^ "Битлз вторгаются в Америку - хроника первого визита" Битлз "в США в феврале 1964 года". 11 февраля 2007 г. Архивировано с оригинал 27 мая 2014 г.. Получено 25 мая, 2014.
  32. ^ Доверие, Гэри (19 февраля 2019 г.). «Ариана Гранде занимает номера 1, 2 и 3 в Billboard Hot 100, это первый акт, добившийся успеха со времен The Beatles в 1964 году». Рекламный щит. Получено 9 марта, 2019.
  33. ^ "Британские группы исчезают из чартов США, BBC 23 апреля 2002 г.". Новости BBC. 23 апреля 2002 г.. Получено 18 января, 2011.
  34. ^ "Еженедельные графики синглов Cash Box Magazine (США) за 1964 год". 4 апреля 1964 г.. Получено 30 ноября, 2017.
  35. ^ Гаар, Джиллиан Г. (апрель 2011 г.). «Женщины британского вторжения». Золотая шахта: 22, 24, 26–28.
  36. ^ Анкени, Джейсон. "Дасти Спрингфилд - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  37. ^ Гиллиленд 1969, шоу 29, трек 2.
  38. ^ Томпсон, Дэйв. "Уэйн Фонтана и маги мысли - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  39. ^ Эдер, Брюс. "Herman's Hermit - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  40. ^ Гиллиленд 1969, показать 30.
  41. ^ Рекламный щит Dave Clark Five Chart Page
  42. ^ Гиллиленд 1969, показать 48.
  43. ^ Эдер, Брюс. "The Searchers - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  44. ^ Унтербергер, Ричи. «Билли Дж. Крамер - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic». Вся музыка.
  45. ^ Рульманн, Уильям. "Холостяки - Биография - AllMusic". Вся музыка.
  46. ^ Анкени, Джейсон. "Чад и Джереми - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  47. ^ Унтербергер, Ричи. "Джерри и кардиостимуляторы - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  48. ^ Унтербергер, Ричи. "Соты - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  49. ^ Стивен Томас Эрлевин. "Том Джонс - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  50. ^ Унтербергер, Ричи. "The Yardbirds - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  51. ^ «iTunes - Музыка - Изгибы». Itunes.apple.com.
  52. ^ "Изгибы". хранитель.
  53. ^ "Позиции в чарте США". Kindakinks.com. Архивировано из оригинал 13 января 2014 г.. Получено 19 марта, 2014.
  54. ^ Альтерман, Лорейн. "Кто допускает перегибы?" Катящийся камень, 18 декабря 1969 г.
  55. ^ а б c d Британское вторжение в Вся музыка
  56. ^ Гиллиленд 1969, шоу 38, трек 2.
  57. ^ Гиллиленд 1969, шоу 49, трек 2.
  58. ^ "8 мая 1965 года, горячая 100". Рекламный щит. Получено 10 апреля, 2012.
  59. ^ «Еженедельные чарты синглов Cash Box Magazine (США) за 1965 год». 1 мая 1965 г.. Получено 30 ноября, 2017.
  60. ^ Пероне, Джеймс Э. Моды, рокеры и музыка британского вторжения. Вестпорт, штат Коннектикут. Praeger, 2009. Печать.
  61. ^ Купер, Лаура Э. и Б. Ли, «Маятник культурного империализма: обмен популярной музыкой между Соединенными Штатами и Великобританией», Журнал популярной культуры, Январь 1993 г.
  62. ^ а б Купер, Л. и Б., Журнал народной культуры, 93
  63. ^ Петерсен, Дженнифер Б. «Британские группы вторгаются в Соединенные Штаты» 2009. Статья.
  64. ^ Джоэл Уитберн (2003). Лучшие поп-синглы 1955-2002 гг.. Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc., стр. 602, 603. ISBN  0-89820-155-1.
  65. ^ "Вспоминая" британское вторжение"". Вспоминая «британское вторжение» - YouTube. CNN. Получено 28 апреля, 2016.
  66. ^ "Freakbeat", Вся музыка, получено 30 июня 2011 г.
  67. ^ Николсон, Крис (25 сентября 2012 г.). "Фрикбит, эпоха гаражного рока". Министерство Рока. MinistryofRock. Получено 16 июля, 2015.
  68. ^ Сильный, Мартин С. (2000). Дискография The Great Rock (5-е изд.). Эдинбург: Mojo Books. С. 769–770. ISBN  1-84195-017-3.
  69. ^ Allmusic.com биография
  70. ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 192. ISBN  1-904994-10-5.
  71. ^ «Как Милли, настоящая Джули Блоссомс». Журнал Life. 28 апреля 1967 г.
  72. ^ «37-я церемония вручения премии Оскар (1965), номинанты и победители». oscars.org. Получено 27 июля, 2012.
  73. ^ «35-я церемония вручения премии Оскар (1963), номинанты и победители». oscars.org. Получено 27 июля, 2012.
  74. ^ Уильям Э. Сарменто (24 июля 1966 г.). «Четвертый телеканал, вырисовывающийся на горизонте». Лоуэлл Сан. п. 20.
  75. ^ "Два пути народной музыки", Hootenanny, Vol. 1 No. 3, май 1964 г.
  76. ^ Джеймс Э. Пероне (2009). Моды, рокеры и музыка британского вторжения. п. 76. ABC-CLIO,
  77. ^ Фаулер, Дэвид (2008) Молодежная культура в современной Британии, ок. 1920-1970: от башни из слоновой кости к глобальному движению - новая история п. 134. Пэлгрейв Макмиллан, 2008 г.
  78. ^ Берджесс, Аня (10 мая 2004 г.). «Маленькое по-прежнему красиво». Daily Post.
  79. ^ «Девушка за самым красивым лицом в мире». Семейный еженедельник. 8 февраля 1967 г.
  80. ^ Клауд, Барбара (11 июня 1967 г.). «Самая фотографируемая модель, не скрывающая своей роли». Питтсбург Пресс.
  81. ^ «Джин Шримптон, знаменитое лицо 60-х, снова сидит перед камерой Свенгали». люди. Vol. 7 нет. 21. 30 мая 1977 г.
  82. ^ Сибом, Кэролайн (19 июля 1971 г.). "Английские девушки в Нью-Йорке: они больше не пойдут домой". Нью-Йорк. п. 34. Получено 6 января, 2015.
  83. ^ Волк, Дуглас (13 декабря 2013 г.). «Реанимировано:« Мужчины из Нигде, Том 1 »и многое другое». Нью-Йорк Таймс. Получено 14 августа, 2014.
  84. ^ Дж. М. Кертис, Рок-эры: интерпретация музыки и общества, 1954–1984 (Popular Press, 1987), стр. 134.
  85. ^ "Музыка прибоя". Ностальгия Центральная. Архивировано из оригинал 21 октября 2007 г.. Получено 11 марта, 2013.
  86. ^ К. Кейтли, «Переосмысление скалы», в: С. Фрит, У. Стро и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 117.
  87. ^ Макгинн, Эндрю (23 июня 2011 г.). «Сыновья Рики Нельсона возрождают его наследие с туром« Remembered »». The Springfield News-Sun. Получено 1 июня, 2014.
  88. ^ Ф. В. Хоффманн, Энциклопедия записанного звука, том 1 (CRC Press, 2-е изд., 2004 г.), стр. 132.
  89. ^ allmusic Жанр Garage Rock
  90. ^ Р. Шукер, Популярная музыка: основные понятия. (Рутледж, 2-е изд., 2005 г.), стр. 35.
  91. ^ К. Кейтли, "Переосмысление рока". С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2001), стр. 117–18.
  92. ^ Уитберн, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955-2002 гг.. Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-155-1.
  93. ^ К. Кейтли, "Переосмысление скалы" в С. Фрите, В. Строу и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2001 г.), ISBN  0-521-55660-0, п. 116.
  94. ^ Холмс, Тим, "США и они: Реконкиста американского рока" Популярная музыка и общество, Том 30, 07 июля
  95. ^ Даль, Билл. "The Buckinghams - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  96. ^ Хьюи, Стив. "Квинтет сэра Дугласа - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  97. ^ "Тривиальная погоня: испытание денди знанием". Dandyism.net. Получено 31 августа, 2013.
  98. ^ Хоффман, Кен (4 июля 2012 г.). "Англия все еще качается". Хьюстон Хроникл. Получено 1 декабря, 2012.
  99. ^ Джеймс Э. Пероне (2007). "1". Слова и музыка Дэвида Боуи. Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Praeger (Коллекция певцов и авторов песен). п. 6. ISBN  978-0-275-99245-3. Архивировано из оригинал 16 июня 2013 г.. Получено 1 декабря, 2012.
  100. ^ "Винчестерский собор в исполнении New Vaudeville Band". Отчет Киркхэма. 16 августа 2009 г. Архивировано с оригинал 17 июня 2013 г.. Получено 1 декабря, 2012.
  101. ^ Лейдон, Джо (26 января 2003 г.). «Рыцари Шанхая - Обзоры фильмов - Новый релиз в США». Разнообразие. Архивировано из оригинал 5 февраля 2013 г.. Получено 1 декабря, 2012.
  102. ^ Френс, Джефф. «Рыцари Шанхая - Обзоры фильмов, трейлеры, клипы и кадры из фильмов». Знаменитость чудо. Получено 1 декабря, 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  103. ^ Хоффман, Лори (7 декабря 2013 г.). "Обзор шоу: Kickin 'It with Paul Revere and the Raiders". Atlantic City Weekly. Архивировано из оригинал 26 апреля 2014 г.. Получено 25 апреля, 2014.
  104. ^ "Новая колония шесть". Oldies.com. Получено 24 марта, 2015.
  105. ^ Фогер, Марк (10 октября 2011 г.). «Интервью с Гэри Пакеттом: идеальный союз». Стар-Леджер. Получено 25 апреля, 2014.
  106. ^ "Варвары - Биография и история - AllMusic". Вся музыка. Получено Второе октября, 2018.
  107. ^ "Ты мальчик или девочка - Варвары - Информация о песне - AllMusic". Вся музыка. Получено Второе октября, 2018.
  108. ^ Эдер, Брюс. "The Seekers - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  109. ^ Эдер, Брюс. "The Easybeats - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic". Вся музыка.
  110. ^ Катефорис, Тео (7 июня 2011 г.). Мы не новая волна? Современная поп-музыка на рубеже 1980-х. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета. С. 123–150. ISBN  9780472034703.
  111. ^ Макан, Эдвард (1997), Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура, Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, ISBN  0-19-509887-0
  112. ^ Дженкинс, Марк (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения». Шифер. Получено 23 января, 2014.

Дальнейшее чтение и прослушивание