Кантопоп - Cantopop

Демография и культура Гонконга
Демография
Культура
Другие темы о Гонконге
Кантопоп
Традиционный китайский粵語 流行 音樂
Упрощенный китайский粤语 流行 音乐

Кантопоп (сокращение от "Кантонский поп-музыка ») или HK-поп (сокращение от «гонконгская поп-музыка») - жанр популярная музыка написано в стандартный китайский но пел в Кантонский.[1] Кантопоп также используется для обозначения культурного контекста его производства и потребления.[2] Этот жанр зародился в 1970-х годах и стал ассоциироваться с популярной музыкой Гонконга с середины десятилетия.[1] Затем кантопоп достиг своего пика популярности в 1980-х и 1990-х годах, после чего начал медленно снижаться в 2000-х и немного возродился в 2010-х. Сам термин «кантопоп» был придуман в 1978 году после «канторока», термина, впервые использованного в 1974 году.[3][4][5] Кантопоп достиг своей высшей славы благодаря фанатской базе и концертам, достигшим Материковый Китай, Тайвань, Сингапур, Малайзия, Южная Корея, Япония, особенно с притоком песен из Гонконгские фильмы.[4][5]

Помимо Западный поп-музыка, Cantopop также находится под влиянием других международных жанров, в том числе джаз, рок-н-ролл, R&B, дискотека, электронный и другие. Песни кантопопа почти всегда исполняются в Кантонский. Обладая многонациональной фан-базой в странах Юго-Восточной Азии, таких как Вьетнам, Таиланд, Сингапур, Малайзия и Индонезия, а также в регионах Восточной Азии в Южной Корее, Японии, Тайване и провинциях Гуандун и Гуанси на юго-востоке материковый Китай, Гонконг, а иногда Макао, остаются наиболее значительными центрами жанра.[6] Примеры некоторых из наиболее значимых фигур в индустрии Cantopop включают: Паула Цуй, Самуэль Хуэй, Роман Там, Дженни Ценг, Джордж Лам, Алан Тэм, Лесли Чунг, Дэнни Чан, Анита Муи, Вне, Джеки Чунг, Энди Ло, Сэнди Лам, Фэй Вонг, Леон Лай, Аарон Квок, Самми Ченг, Келли Чен, Исон Чан, и Джои Юнг.

История

1920-1950-е годы: истоки Шанхая

Музыка под влиянием Запада впервые пришла в Китай в 1920-х годах, в частности, через Шанхай.[7] Исполнители любят Чжоу Сюань (周璇Снималась в кино и записывала популярные песни. Чжоу, возможно, был первым китайцем поп-звезда.

В 1949 году, когда Китайская Народная Республика была основана Коммунистическая партия Китая, одно из первых действий, предпринятых правительство состоял в том, чтобы осудить поп-музыку (особенно западную) как декадентскую.[7] Начиная с 1950-е годы, массовые волны иммигрантов бежали из Шанхая в такие места, как Северная точка в Гонконге.[8] В результате многие кантопоп-исполнители и композиторы первого поколения родом из Шанхая.[7]

1960-е: культурное признание

К 1960-м годам кантонская музыка в Гонконге все еще ограничивалась традиционными Кантонская опера и комические исполнения западный Музыка. Тан Ки-чан, Чэн Куан-минь (鄭君 綿) и Там Пингман (譚炳文) были одними из первых артистов, выпустивших кантонские пластинки.

Поколение в то время отдавало предпочтение британскому и американскому экспорту. Западная культура в то время приравнивалась к образованию и изысканности,[9] и Элвис Пресли, Джонни Мэтис и Божьи коровки были популярны.[7]

И наоборот, те, кто не предпочитал кантонскую музыку, не считались модными или образованными. Ченг Кум-чунг [ж ] и Чан Чжун-чуг (陳 齊 頌) были двумя популярными кантонскими певцами, специально ориентированными на молодое поколение. Конни Чан По-чу считается 657-м в Гонконге кумир подростков в основном из-за ее долголетия в карьере. Жозефина Сиао еще один художник той эпохи.

1970-е: Начало золотого века (подъем телевидения и современной индустрии)

Местные группы имитировали британские и американские группы. Два типа местной кантонской музыки появились на рынке почти одновременно в 1973 году: один из них заработал на популярности TVB с сериал основанный на более традиционных лирических стилях. Другой был более западный стиль музыки, в основном из Полидор Гонконг (寶麗 多 唱片). Известные певцы той эпохи включают Лиза Ван и Паула Цуй. В то же время телевидение быстро становилось предметом домашнего обихода, предлагая публике бесплатные развлечения. Например, Роковая ирония (啼笑 因緣) и Игры, в которые играют игроки (鬼馬 雙星) взяли штурмом местную музыкальную сцену, как только они транслировались по радио и телевидению.[10]

Мыльные оперы были необходимы, чтобы заполнить эфирное время телевидения, а популярные кантонские песни стали тематическими песнями на телевидении.[7] Около 1971 г. Сандра Лэнг, второстепенный певец, который никогда раньше не пел кантопоп, был приглашен спеть на первом кантонском телевидении. музыкальная тема «Брак смеха и слез» (啼笑 因緣). Эта песня является совместной работой авторов песен Ип Сиудак (葉紹德) и легендарный Джозеф Ку. Он был новаторским и возглавил местные хит-парады.[7] Другие группы, получившие прибыль от телерекламы, включали Четыре золотых цветка.

Сэм Хуэй Некоторые считают, что это самая ранняя звезда кантопопа. Он был солистом группы Лотос сформировался в конце 1960-х, подписал контракт с Polydor в 1972 году. Песня, сделавшая его знаменитым, была заглавной. Игры, в которые играют игроки (鬼馬 雙星), также в главной роли Хуэй.[11]

Звездой телесюжетов была Роман Там. Трое из самых известных певцов телесериалов были Дженни Ценг, Лиза Ван и Адам Ченг.[7] Виннерс и Джордж Лам также собрали большую фанатскую базу своим новым стилем. Самуэль Хуи продолжал доминировать в чартах и ​​дважды подряд выигрывал награду Centennial Best Sales Award на первой и второй презентациях золотых дисков IFPI в 1977 и 1978 годах. Полиграмм (寶麗 金) в 1978 году.

Именно в это время термин Кантопоп был впервые придуман. В Рекламный щит корреспондент Ханс Эберт, ранее придумавший термин Cantorock в 1974 г. отметил изменение своего стиля на что-то похожее на англо-американский легкий рок, поэтому начали использовать термин Cantopop в 1978 году.[3]

В 1974 году в качестве музыкальной темы Роковая ирония (啼笑 因緣) был очень успешным, TVB продавался на материке и в других странах, а Cantopop достиг зарубежной аудитории через драматические сериалы.[12]

1980-е: Золотой век кантопопа

Вовремя 1980-е, Cantopop взлетела до огромных высот с артистами, продюсерами и звукозаписывающими компаниями, работающими в гармонии. Кантопоп звезды, такие как Джеки Чунг, Энди Ло, Анита Муи, Лесли Чунг, Джордж Лам, Алан Тэм, Салли Йе, Присцилла Чан, Сэнди Лам, и Дэнни Чан быстро стали нарицательными. Индустрия использовала песни Cantopop в телесериалах и фильмах, причем некоторые из самых популярных саундтреков были взяты из таких фильмов, как Лучше завтра (英雄 本色). Спонсорам и звукозаписывающим компаниям понравилась идея выгодных контрактов и миллионных долларов.доллар подписания. Есть также японские песни с кантонскими текстами.

Самая успешная китайская певица, записывающая песню "Queen of Mandarin songs" Тереза ​​Тенг также перешел на Cantopop. Она добилась коммерческого успеха с ее оригинальными кантонскими хитами под лейблом Polygram в начале 1980-х. Дженни Ценг было заметным дополнением от Макао.

В 1980-х пришла вторая волна "групповой лихорадки" (первая волна пришла в 1960-70-е годы, на которую в то время сильно повлияла глобальная битломания. Молодые люди думали, что создание групп - это модно. Возникло много новых групп. в то время, например, Самуэль Хуэй с Лотос, Виннерс, а Тедди Робин и плейбои. Однако группы, появившиеся в этой первой волне, просто копировали западный музыкальный стиль, в основном покрывая британский и американский. камень песни и предпочитают петь на английском, а не на кантонском диалекте). В отличие от первой волны 60-х, «групповая лихорадка» 80-х в то время не демонстрировала очевидной связи с глобальной культурой, но во многом была связана с маркетинговой стратегией местных звукозаписывающих компаний и средств массовой информации. Многие независимые группы и музыкальные группы были подписаны крупными звукозаписывающими компаниями, и это оказало положительное влияние на мир поп-музыки Гонконга, поскольку их работы были в высшей степени оригинальными, с сильной индивидуальностью, и все они были посвящены написанию песен на местном языке. т.е. кантонский диалект. Тематика их работ отличалась от мейнстрима (в основном люблю баллады ). Политика и общественная жизнь были популярными темами для творческих групп. «Групповая лихорадка» также внесла разнообразие в музыкальный стиль в основной музыкальный мир Гонконга (который был почти монополизирован Поп-баллада длительное время). Такие стили, как рок, Металл, Поп рок, Народный, Неоромантический, Поп и некоторые экспериментальные стили (например, канторок) были представлены. Из их, Вне и Тат Мин Пара (達明 一派) оказал наибольшее влияние на музыкальный мир Гонконга. Некоторые известные группы и группы включали: Вне, Райдас, Тат Мин Пара, Тай Чи (太極 樂隊), Кузнечик (草 蜢), Маленькие тигры (小虎隊), Парадокс (夢 劇院), Синие джинсы (藍 戰士), Эхо, Ветер и облака (風雲 樂隊), Citybeat (城市 節拍).

Вторая волна «групповой лихорадки» также привела группу любителей новой музыки в основной музыкальный мир Гонконга. Большинство из них были просто подросшим поколением или любителями музыки из западных стран. Авангард музыка, а также любители евро-американских рок-групп. Это способствовало значительным изменениям в населении и возрастном составе слушателей музыки 70-х годов. Звукозаписывающие компании уделяли все больше внимания покупательной способности этих молодых новых клиентов. Вторая волна «ленточной лихорадки» возникла в середине 80-х годов (около 1984 года) и достигла апогея в 1986–1987 годах. Однако «ленточная лихорадка» долго не может. Вместе со смертью легендарного Вонг Ка Куи, лидер и соучредитель Вне, в 1993 году, а волна расформирования возникла в начале 90-х (Тат Мин Пара распущен в 1990 году), "групповая лихорадка" постепенно утихла и полностью утихла в начале 1990-х.[13]

По мере того как кантопоп приобрел большое количество последователей в китайских общинах по всему миру, гонконгские предприниматели изобретательно использовали тогда новые Лазерный диск технологии вызвали еще один взрыв на рынке.

1990-е годы: эпоха четырех небесных королей

в начало 1990-х, звезды Cantopop Алан Тэм, Лесли Чунг, Самуэль Хуэй, Присцилла Чан, автор песен Джозеф Ку, а другие либо ушли на пенсию, либо снизили свою активность. Чан уехала из Гонконга, чтобы продолжить обучение в Сиракузский университет в то время как остальные покинули Гонконг на фоне неопределенности вокруг Акции протеста на площади Тяньаньмэнь 1989 г. и предстоящая передача Гонконга от Великобритании под китайское правление в 1997 году.

В 1990-е годы «Четыре Небесных Короля» (四大 天王), а именно Джеки Чунг, Энди Ло, Аарон Квок и Леон Лай, преобладала музыка и освещение в журналах, на телевидении, в рекламе и в кино.[14][15] Новые таланты, такие как Вне, Кузнечик, Хакен Ли, Салли Йе, Вивиан Чоу, Касс Панг, Келли Чен, Самми Ченг и Фэй Вонг появились как соперники. Однако из-за договорных споров с PolyGram, Хакен Ли никогда не стал одним из участников, и его заменили Чунг и Лай, которые работали в одной звукозаписывающей компании.

В передача суверенитета создали культурно стимулирующую атмосферу для отрасли. Создание Основной закон и языковые постановления сделали принятие Мандарин неизбежный.[16]

Двойняшки на пике популярности группы

2000-е: Новая эра

На рубеже веков кантонский диалект по-прежнему доминировал в Китайский поп.[17] Смерть звезд Лесли Чунг и Анита Муи 2003 год потряс отрасль. Переходный этап также произошел со многими артистами, выросшими за границей, такими как Николай Це и Коко Ли получение признания. В результате Cantopop больше не ограничивается Гонконгом, а стал частью более крупного музыкального движения.

В 2005 году Cantopop начал новый подъем. Крупные компании, которые управляли большей частью сегмента Гонконга, включали Gold Typhoon Music Entertainment (EMI, Золотая этикетка ), Универсальная музыкальная группа, Восточная Азия Развлечения (東亞 娛樂) и Amusic и Emperor Entertainment Group. Среди самых успешных исполнителей той эпохи Джуно Мак, Джои Юнг, Двойняшки, Исон Чан, Мириам Юнг, Лео Ку, Дженис Видал.

В новую эру произошел взрыв таких групп, как at17, Солер, Sunboy'z, Хотча, Мистер и Резинка. Многие художники, такие как Стефи Тан, Кэри Нг, Кенни Кван и Рене Ли [ж ] позже стал сольным.

Десятилетие также окрестили эпохой "народных певцов" (親民 歌星), поскольку большинство исполнителей часто продвигались публично, в отличие от 1990-х годов, когда известные певцы предыдущей эры (大牌 歌星) казался неприступным.[18][требуется полная цитата ]

Позднее в этом десятилетии некоторых звезд обрушился ряд скандалов. В 2008 г. Эдисон Чен фото-скандал с участием Эдисон Чен и певица Twins Джиллиан Чанг, среди прочих, на которых были выложены откровенные фотографии в Интернете. Скандал в течение целого месяца занимал первые полосы местной прессы, а также привлек внимание международных СМИ.[19][20][21] Скандал запятнал имидж ранее «безупречно чистых» Близнецов и привел к их перерыву в конце июня 2008 года, через четыре месяца после того, как Джиллиан оказалась втянутой в скандал.[22] Другие события включают уличную драку между Гэри Чоу и Джастин Ло.[23] В 2009, Джилл Видал и ее бойфренд певец Кельвин Кван были арестованы в Токио 24 февраля 2009 г. по обвинению в марихуана владение.[24] Кван был освобожден без предъявления обвинений после 32 дней в тюрьме.[25] Позже Видал признал себя виновным в хранении героина в токийском суде и был приговорен к 2 годам тюремного заключения с отсрочкой исполнения приговора на 3 года.[26][27][28]

2010-е

Уильям Чан

Мандарин стал более важным в результате быстрого культурного и экономического роста в Китае, влияние кантонского диалекта стало уязвимым. Тем не менее, помимо 7 миллионов жителей Гонконга и Макао, этот жанр продолжает пользоваться популярностью среди кантоноязычной аудитории, насчитывающей более 100 миллионов человек на юге Китая, плюс 10 миллионов говорящих на кантонском диаспоре в Канаде, Австралии и других странах. Соединенные Штаты.[29] В 2010 году было предложено Телевидение Гуанчжоу радиостанция должна увеличить свое вещание на китайском, что привело к протесты в Гуанчжоу.[30] Хотя власти смягчились, это событие отражает попытки маргинализации кантонского языка и преобладание Мандопоп.[31]

Первая крупная награда десятилетия 09 Премия JSG был очень спорным с продолжающимся Налоговое дело HKRIA. Однако, как сообщается, дело было раскрыто в начале 2012 года. В январе 2012 г. 11 награда JSG снова вызвал споры, так как одна из самых больших наград, Рекорд года, была вручена Раймонд Лам с непопулярной песней «Чок». Некоторые из успешных исполнителей той эпохи Исон Чан, Джои Юнг, Джуно Мак, Джиллиан Чанг, Кей Це, Hins Cheung, Пахо Чау, Ивана Вонг, Сахарный клуб, Маг Лам [ж ], Альфред Хуи, C AllStar, AGA, Джеймс Нг, Фил Лам [ж ], Кэри Нг, Фиона сидеть, Халил Фонг и G.E.M.[29]

Характеристики

Инструменты и установки

Ранний кантопоп был разработан из Кантонская опера музыка смешалась с западной поп-музыкой. Музыканты вскоре сдались традиционные китайские музыкальные инструменты подобно Чжэн и Эрху скрипка в пользу аранжировок в западном стиле. Песни кантопоп обычно поет один певец, иногда в сопровождении группы в сопровождении фортепиано, синтезатора, барабанная установка и гитары. Они состоят из стихотворно-припевная форма и обычно однотонный. Практически все ранние песни Cantopop имеют нисходящий басовая линия.

Текст песни

Кантонский чувствителен к высоте тона тональный язык. Слово имеет другое значение, когда его поют с другой относительной высотой. Сопоставление кантонских текстов с западной музыкой было особенно трудным, потому что западная музыкальная гамма состоит из 12 полутонов. Благодаря трудам пионеров вроде Самуэль Хуэй, Джеймс Вонг (黃 霑) и Джимми Ло Квок Джим (盧 國 沾), в тех, что следуют, есть больше стандартных фраз для справки.


Классическая китайская лирика

Первый тип - это стихотворные тексты, написанные литературно или классический вэньянский китайский (文言). В прошлом Cantopop поддерживал традицию кантонской оперы сочетать музыкальные ноты с тона языка. Относительно немного песен Cantopop используют по-настоящему разговорные кантонские термины, и меньше песен содержат тексты. Песни, написанные в этом стиле, обычно предназначены для телешоу о древний Китай. С 1980-х годов все большее количество певцов отходят от этой традиции, хотя некоторые громкие имена, такие как Роман Там, остались верны традиционным техникам.

Современные китайские тексты

Второй тип менее формален. Тексты, написанные на разговорном кантонском диалекте, составляют большинство композиций, написанных на современном языке. письменный китайский. В телешоу, снятых в современном контексте, будут использоваться песни, написанные с этими текстами. У большинства песен есть одна из основных черт, когда каждое последнее слово фразы рифмованный.

Ниже приводится пример из песни "Впечатление" (印象) к Самуэль Хуэй. Последнее слово каждой фразы заканчивается на «–oeng».

Китайские оригинальные текстыТексты романизированных в Jyutping
  1. 誰 令 我 當晚 舉止 失常
  2. 難 自禁 望 君 你 能 見諒
  3. 但覺 萬分 緊張 皆因 跟 你 遇上
  4. 誰 令 我 突然 充滿 幻想
  1. seoi4 ling6 ngo5 dong1 maan5 geoi2 zi2 sat1 soeng4
  2. naan4 zi6 gam1 mong6 gwan1 nei5 nang4 gin3 loeng6
  3. daan6 gok3 maan6 fan1 gan2 zoeng1 gaai1 jan1 gan1 nei5 jyu6 soeng5
  4. seoi4 ling6 ngo5 dat6 jin4 cung1 mun5 waan6 soeng2

Обложки зарубежных сочинений

Кантопоп родился в 1970-х годах и стал культурным продуктом благодаря популярности двух популярных песен драмы TVB в начале 1970-х годов: "Tower Ballad" (鐵塔 凌雲, 1972) и «Брак смеха и слез» (啼笑 因緣, 1974).[32] Однако большая часть "хитовых" кантопопов произведена не только на местном уровне, но кавер версии "хитовых" зарубежных мелодий. С 1970-х годов каверы на "популярные" зарубежные песни, в основном из Японии, Кореи, Тайваня или других западных стран, стали обычной практикой среди гонконгских звукозаписывающих компаний. В то время постоянно растущая музыкальная индустрия Гонконга признала, что простое использование тех хитов, которые уже приобрели популярность, будет самым легким способом добиться успеха на рынке. Кавер-версии также широко использовались в качестве решения проблемы нехватки местных хитов из-за отсутствия местных композиторов. Еще одна причина использования кавер-версий - минимизация производственных затрат. Эта практика также осуществляется по коммерческим причинам: пополняют альбомы и повторно используют песни с проверенными записями.[33]

Премия Radio Television Hong Kong (RTHK) Top Ten Chinese Gold Songs Awards, которая является одной из главных музыкальных наград Гонконга с 1979 года, может отразить большую зависимость кантопопской музыки от японских мелодий. В течение 1980-х 139 из 477 песен еженедельного чарта Gold Songs были кавер-версиями, а 52% кавер-версий были каверами на японские песни. Многочисленные легендарные песни суперзвезд кантопопа Алана Тэма, Лесли Чунг и Аниты Муи, например «Craziness» (1983), «Monica» (1984), «Foggy Love» (1984), «For Your Love Only» (1985) ». Evil Girl »(1985),« The Past Love »(1986),« The First Tear »(1986) и« Fired Tango »были кавер-версиями японских хитов,[требуется проверка ] показывая, что каверы в определенной степени способствовали успеху суперзвезд.[34]

По определению гибриды по-прежнему считаются кантонскими песнями из-за кантонской лирики, хотя заимствованные права варьируются от страны к стране. Песни типа «Завтра звучит как сегодня» (明日 話 今天) к Дженни Ценг, "Жизнь искать" (一生何求) к Дэнни Чан, "Идет снег" (飄雪) к Присцилла Чан, и "Не могу себе позволить" (負擔 不起) к Джейд Кван изначально были составлены за пределами Гонконга. Многие критики не одобряют практику освещения иностранной музыки и считают, что ей не хватает оригинальности, а многие альбомы рекламировали себя как "свободные от каверов".

Промышленность

Кантопоп звезды

Талант необычно вторичен по сравнению с успехом певца кантопопа в Гонконге. В большинстве случаев имидж продает альбомы, поскольку это одна из характеристик Основной поток музыка аналогичным образом отражалась в Соединенных Штатах и ​​Японии. Публичность жизненно важна для карьеры айдола, так как одна новость может создать будущее или разрушить его. Почти все современные звезды кантопопа идут в кинобизнес независимо от своих способностей; однако может произойти и обратное, когда актеры выпускают альбомы и отправляются на концерты, независимо от певческого таланта. Они сразу же выходят на мандаринский рынок, как только становится известным, поэтому настоящих кантопоп-звезд практически не существует. Помимо продаж музыки, их успех также можно оценить по их доходам. Например, по некоторым данным, Самми Ченг заработал Гонконгский доллар 46M (около АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 6M) только за один месяц от рекламы и продвижений товаров.[35] Однако многие художники начинают с финансовых трудностей. Например, Юмико Ченг задолжала своей компании тысячи долларов. Другие включают Эланн Конг плакать на публике - осталось всего 58 гонконгских долларов.[36]

Этикетки

Полиграмм, EMI, Sony, Warner и BMG были созданы в Гонконге с 1970-х годов. Местные звукозаписывающие компании, такие как Crown Records (娛樂 唱片), Wing Hang Records (永恆), Manchi Records (文 志) и Capital Artists (華 星 唱片) в прошлом стали успешными местными лейблами. Когда в середине 1980-х годов телевизионные драмы потеряли популярность, рыночная власть вскоре перешла к международным лейблам. Продажи отслеживаются на диаграмме годовых продаж IFPI HK.[37]

Критика

Неоригинальность

Кантопоп критиковали как вялый и неоригинальный, поскольку большинство звезд, как правило, поют песни на похожие темы с акцентом на "сентиментальный люблю баллады ». В кантопопе есть много песен, в которых используются иностранные и традиционные мелодии, к которым были написаны новые кантонские тексты, в том числе многие песни золотой эры 1980-х годов. Однако это отражает традиционную практику и ценности Китайская музыка в котором ценятся только тексты и лирики, а многие песни золотой эры 1980-х годов, заимствовавшие иностранные мелодии, стали классикой кантопопа.

В конце 1990-х годов не хватало творческих талантов из-за растущего спроса на китайские песни; в то же время материковый Китай и Тайвань создавали свои собственные местные производства, что составляло серьезную конкуренцию Cantopop. Известный легендарный автор текстов Джеймс Вонг Джам-сам, известный как Вонг Джим, написал диссертацию на эту тему в 2003 году.[38]

Однако есть еще много инди-музыканты, с такими как Вне (которые вышли из «групповой лихорадки» 1980-х годов) и Тат Мин Пара, чьи песни отражают темную, менее выраженную сторону общества, добиваясь массового успеха.

Художники

Главные награды

НаградаГод началсяИсточник
Презентация золотого диска IFPI1977Гонконг
RTHK Top 10 Gold Songs Awards1978Гонконг
10 лучших наград Jade Solid Gold1983Гонконг
Награды CASH Golden Sail Awards1987Гонконг
Ultimate Songs Awards1988Гонконг
Metro Hit Music Awards1994Гонконг

А таблица рекордов который включает в себя все жанры C-pop это Мировой китайский поп-чарт.

Cantopop радиостанции

СтанцияМесто расположенияЧастоты и платформа
CRHK Радио 2Гонконг90.3 FM Доступен на My903.com и на другом их канале 88.1 во время не ток-шоу случается.
RTHK Радио 2Гонконг94,8 FM, 95,3 FM, 95,6 FM, 96,0 FM, 96,3 FM, 96,4 FM, 96,9 FM и прямая трансляция через Интернет (канал 2)
Китайское радио Нью-ЙоркаНью-Йорк1480 г.
WNWRФиладельфиякогда он не делает новости и ток-шоу
КЕСТСан-Франциско1450 утра
KMRBЛос-Анджелес14:30 утра
КВТОСан-Франциско1400 утра
CHMBВанкувер13.20
Fairchild RadioВанкувер1470 AM, 96,1 FM
Fairchild RadioТоронто1430 AM, 88.9 FM
Fairchild RadioКалгари94,7 FM
Музыка FM-радио ГуандунГуандун93,9 FM, 99,3 FM и потоковые интернет-медиа
SYN FMМельбурн90.7 FM - Кантопоп-шоу в рамках Asian Pop Night.
2AC 澳洲 華人 電台Сидней(фирменные приемники)
2CRСидней Мельбурн(фирменные приемники)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Чу, Ю-вай; Люн, Ева (2013). «Переосмысление популярной музыки Гонконга: каверы, локализация и убывающая гибридность кантопопа». Популярная музыка. 32 (1): 65–78. Дои:10.1017 / S0261143012000554.
  2. ^ Ульрих Бек; Натан Снайдер; Райнер Винтер, ред. (2003). Глобальная Америка ?: Культурные последствия глобализации. Издательство Ливерпульского университета. п. 227. ISBN  978-0853239185.
  3. ^ а б Джоанна Чинг-Юн Ли (1992). "Песни кантопопа об эмиграции из Гонконга". Ежегодник традиционной музыки. Международный совет традиционной музыки. 24: 14–23. Дои:10.2307/768468. JSTOR  768468.
  4. ^ а б Помимо 一代 搖滾 班霸. HKheadline.com (на китайском). Получено 27 декабря 2010.
  5. ^ а б «Популярность Лесли Чунга в Корее». Tw.twent.chinayes.com. Архивировано из оригинал 3 апреля 2013 г.
  6. ^ China Briefing Media. [2004] (2004) Бизнес-справочник по дельте Большой Жемчужной реки. China Briefing Media Ltd. ISBN  988-98673-1-1
  7. ^ а б c d е ж грамм Бротон, Саймон. Эллингем, Марк. Трилло, Ричард. [2000] (2000) Мировая музыка: грубое руководство. Издательская компания Rough Guides. ISBN  1-85828-636-0
  8. ^ Уорди, Джейсон (2002). Улицы: исследование острова Гонконг. Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN  962-209-563-1.
  9. ^ Уилтшир, Треа. [Впервые опубликовано в 1987 г.] (переиздано и сокращено в 2003 г.). Старый Гонконг - Том первый. Центральный, Гонконг: Text Form Asia books Ltd. ISBN Volume One 962-7283-59-2
  10. ^ 馮 應 謙. (2009).歌 潮． 汐 韻 - 香港 粤語 流行 曲 的 發展. 香港 次 文化.
  11. ^ Тони Митчелл. «Тиан Чи - Фэй Вонг и английские песни в репертуаре кантопопа и мандапопа». Местный шум. Архивировано из оригинал 3 августа 2012 г.
  12. ^ 馮 應 謙. (2009).歌 潮． 汐 韻 - 香港 粤語 流行 曲 的 發展. 香港 次 文化
  13. ^ 馮 禮 慈. 尋回 耳朵 —— 香港 粵語 流行 曲 ОЧЕНЬ 簡史 （1950-2002 гг.)., первоначально напечатано на Еженедельник Мин Пао, 2002.
  14. ^ 四大 天王. Новости Синьхуа. 2 мая 2007 г. Архивировано с оригинал 19 июля 2011 г.. Получено 27 декабря 2010.
  15. ^ 四大 天王. 163.com. Получено 27 декабря 2010.
  16. ^ «План действий по повышению языковых стандартов в Гонконге», Постоянный комитет по языковому образованию и исследованиям. Проверено 25 февраля 2007 года.
  17. ^ Дональд, Стефани. Кин, Майкл. Хун, Инь. [2002] (2002). СМИ в Китае: потребление, контент и кризис. Routledge Политика СМИ. ISBN  0-7007-1614-9. стр.113
  18. ^ 星星 同學 會 эпизод 3
  19. ^ "Секс-скандал со знаменитостями". CNN. 5 февраля 2008 г.. Получено 11 февраля 2008.
  20. ^ "Секс-скандал потрясает Гонконг". MSNBC. 14 февраля 2008 г. Архивировано с оригинал 15 февраля 2008 г.. Получено 15 февраля 2008.
  21. ^ Уоттс, Джонатан (13 февраля 2008 г.). "Китай прикован украденными секс-фото звезд Гонконга". Хранитель. Лондон. Получено 15 февраля 2008.
  22. ^ Клара Мак (5 июля 2008 г.). «Близнецы воссоединятся, - говорит Чой». Южно-Китайская утренняя почта.
  23. ^ 側 田 曹 格 肉搏 街頭. Orientaldaily.on.cc (на китайском языке). 2 сентября 2009 г.. Получено 2 января 2010.
  24. ^ Никкита Лау (4 марта 2009 г.). "Кумиры в токийском рэпе". Стандарт. Гонконг. Архивировано из оригинал 11 марта 2009 г.. Получено 5 марта 2009.
  25. ^ Пэтси Мой, Рэп Вэй Си в токийской тюрьме, когда Кван летит домой В архиве 6 октября 2013 г. Wayback Machine, Стандарт, 30 марта 2009 г.
  26. ^ «Помощь из тюрьмы, поскольку Вэй Си признает хранение героина». Стандарт. 24 апреля 2009 г. Архивировано с оригинал 22 декабря 2015 г.
  27. ^ «Певец из Гонконга возвращается после двухмесячного заключения». Новости Asia One. 28 апреля 2009 г. Архивировано с оригинал 15 октября 2013 г.
  28. ^ 衛 詩 藏 海洛英 被 日本 法院 判 入獄 兩年 緩刑 三年. HK ATV. 24 апреля 2009 г. Архивировано с оригинал 3 марта 2012 г.
  29. ^ а б "Звучит хорошо: кантопоп все еще плывет на мелодичном приливе EJINSIGHT - ejinsight.com". Ejinsight.com. Получено 22 ноября 2020.
  30. ^ Ю-Вай Чу (2013). Затерянные в переходном процессе: культура Гонконга в эпоху Китая. Государственный университет Нью-Йорка Press. С. 147–148. ISBN  978-1438446455.
  31. ^ Ю-Вай Чу (2013). Затерянные в переходном процессе: культура Гонконга в эпоху Китая. Государственный университет Нью-Йорка Press. п. 131. ISBN  978-1438446455.
  32. ^ Чик, А. (2010). Творческое многоязычие в популярной музыке Гонконга. Мировые английские. 29(4). 508–522
  33. ^ Чу, Ю.В. И Люнг, Э. (2013). Переосмысление популярной музыки Гонконга: каверы, локализация и убывающая гибридность кантопопа. Популярная музыка, 32, 65–78
  34. ^ Яу, Х.Ю. (2012). Кавер-версии в Гонконге и Японии: размышления о подлинности музыки. Журнал сравнительного азиатского развития. 11(2). 320–348
  35. ^ 是 星 就 不愁 沒錢 鄭秀文 一個月 賺 1022 萬. AnhuiNews.com. 1 февраля 2003 г. Архивировано с оригинал 7 июля 2011 г.. Получено 2 января 2010.
  36. ^ 鄭希怡 ： 江若琳 得, 8 不 慘. Yahoo News Гонконг. Архивировано из оригинал 5 июня 2011 г.. Получено 3 января 2010.
  37. ^ График годовых продаж IFPI HK. "IFPIHK В архиве 27 декабря 2008 г. Wayback Machine." Международная федерация фонографической индустрии. Проверено 7 апреля 2007 года.
  38. ^ Вонг, Джеймс. 粵語 流行 曲 的 發展 與 興衰: 香港 流行 音樂 研究 (1949–1997) [Взлет и упадок кантопопа: исследование популярной музыки Гонконга (1949–1997)] (PDF) (Тезис). Университет Гонконга.

внешняя ссылка