Ясумаса Моримура - Yasumasa Morimura

Ясумаса Моримура в своей студии в Осаке, 1990 год; фотография Салли Ларсен.
Внутренний диалог с Фридой Кало (Кольцо с черепом), фото Ясумаса Моримура

Ясумаса Моримура (森 村 泰昌, Моримура Ясумаса, родился 11 июня 1951 г.) японец художник-присвоитель. Он родился в Осака и закончил Киотский городской университет искусств в 1978 году. С 1985 года Моримура в основном показывал свои работы на международных персональных выставках, хотя он принимал участие в различных групповых выставках.[1]

Образование и ранние произведения

Ясумаса Маримура окончил Университет искусств города Киото в 1978 году. Филадельфийский колледж искусств в 1982 г. и Колумбийский университет в 1985 году. Затем он работал ассистентом в университете и посвятил себя живописи, рисунку, фотографии и искусству деревянных блоков. Впервые Моримура привлек внимание в 1988 году, когда ряд его автопортретов был включен в выставку Aperto для молодых художников Венецианской биеннале.[2] Первым опубликованным артвордом Моримуры была игра под названием Портрет (Ван Гог) в 1985 году, где он воссоздал Винсента Ван Гога знаменитый портрет после того, как он отрезал себе ухо. Затем он переделал известные пьесы, такие как (Мона Лиза в ее происхождении [1998]), (Внутренний диалог с Фридой Кало [Воротник из шипов] [2001]), (Похвала Веласкеса: выдающиеся заключенные [2013]) и (Реквием: Театр творчества / Автопортрет в роли Пабло Пикассо [2010]), мировые цифры как Че Гевара, Адольф Гитлер, и Председатель Мао.[3] Автопортреты Моримуры были Одри Хепберн, Мэрилин Монро, Грета Гарбо, и Лайза Миннелли. Среди других ранних работ - «Маленькая сестра» (+ «Старшая сестра»; 2 работы), «Ангелы спускаются по лестнице» и «Шесть невест и шесть невест» 1991 года.[4]

Темы

Воссоздание западного искусства

Моримура заимствует изображения фигур из истории и истории искусства (в том числе: Дуглас Макартур, Император Хирохито, Одри Хепберн, Эдуард Мане, Рембрандт, Синди Шерман ), и вставляет в них свое лицо и тело.[5][6] Он также маскируется под главные персонажи произведений искусства, которые его вдохновляют. Многие из работ, в которые он помещает себя, раздвигают культурные, расовые, этнические и гендерные границы как азиатский мужчина, потому что большинство присваиваемых им произведений искусства имеют западные сюжеты, особенно женские.[7] К ним относятся Мона Лиза, Фриды Кало автопортреты, а персонажи романов Веласкеса Las Meninas (1956).[нужна цитата ] Он также вставил себя в некоторые из западных мужских сюжетов, и большинство этих работ в основном касаются расы и этнической принадлежности. Используя маскировку, он переворачивает влияние мужского взгляда, пола, расы, этнической принадлежности и культурных стандартов, бросая вызов традиционным методам портретной живописи, которые он изменяет оригинальные западные произведения искусства, включая детали, связанные с японской культурой.[8] В одной из своих работ Портрет (Футаго), Моримура меняет цветочную шаль с оригинального произведения искусства, Олимпия от Manet, с кимоно, украшенным журавликами.[8] Поскольку в традиционных портретах в основном доминировал Запад, комбинация пересечения нескольких границ в маргинальном положении Моримура стала основным направлением его фотографических работ.[9] Он также создал серию гибридных автопортретов по образцу искусства Фрида Кало.

Пародия и поп-культура

Пародия рассматривается как стратегия постмодерна. Теоретически это касается концепций гендерной и сексуальной идентичности как перформативных актов, а также эстетических практик. Используя фотографию и собственное тело, Моримура воссоздает некоторые шедевры истории искусства. А также изображения, взятые из популярной культуры, такие как кадры женщин-кинозвезд, таких как Мэрилин Монро, Джоди Фостер, Вивьен Ли, и Марлен Дитрих.[10] Через свои шедевры Моримура нарушает свои культурные и гендерные территории; с востока на запад и от мужчины к женщине. Его фотографии также показывают, что фотография деконструирует автопортрет, и что фотографический автопортрет - это новый способ конструирования и реализации себя, а также наш современный способ увидеть свое собственное отсутствие.[11]

Выставки

Среди прочего, выставки Моримуры были показаны на Музей современного искусства, Чикаго (1992), Фонд современного искусства Картье в Жуи-ан-Жоза, Франция (1993), Музей современного искусства Хара в Токио (1994), Музей Гуггенхайма (1994), Иокогамский художественный музей в Иокогаме, Япония (1996 г.), Музей современного искусства Сан-Диего (2006), Художественная галерея Нового Южного Уэльса в Сиднее (2007) и Японское общество в Нью-Йорке (2018).[12]

Произведения

(Пожалуйста, добавьте несколько его работ)

Коллекции

Награды

Моримура был номинирован на Приз Хьюго Босса в 1996 году. Был номинирован на Киото Награда за заслуги в области культуры в 2006 году. Моримура также был номинирован на должность министра образования изящных искусств в 2007 году. В 2011 году он был номинирован на 52-ю премию Mainichi Art Award. Фотографическое общество Японии, 24-й фестиваль художественной культуры Киото и получил медаль с пурпурной лентой. В 2013 году он был выбран Городом Киото как заслуженный деятель культуры.

Он выиграл Приз культуры Осаки в 2016 году.

Рекомендации

  1. ^ Национальная галерея современного искусства (Нью-Дели, Индия), Метрополитен-музей Манилы (соавторы) (1998). Вкус и стремления: японское искусство 1990-х годов (каталог выставки). Японский фонд.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  2. ^ "Моримура Ясумаса | Японский художник". Ясумаса Моримура.
  3. ^ "Ясумаса Моримура | Профиль художника, выставки и произведения | Ocula". ocula.com. 2019-12-05. Получено 2019-12-05.
  4. ^ "Ясумаса Моримура".
  5. ^ Харуми Бефу и Сильви Гишар-Анги, Глобализация Японии: этнография японского присутствия в Азии, Европе и Америке, Рутледж, 2003, с. 142. ISBN  0-415-24412-9
  6. ^ Розенберг, Карен (15 января 2015 г.). "Ясумаса Моримура". Нью-Йорк Таймс.
  7. ^ Юн, Джонсон (2002). «УВИДИТ ЕГО СОБСТВЕННОЕ ОТСУТСТВИЕ: культура и гендер в фотографических автопортретах Ясумаса Моримуры». Журнал практики визуального искусства. 1 (3): 168–169. Дои:10.1386 / jvap.1.3.162. S2CID  191350343.
  8. ^ а б Митико, Касахара; Фрич, Лена (2012). «Моримура Ясумаса - Портрет (Футаго)». Искусство в переводе. 4 (4): 503–504. Дои:10,2752 / 175613112x13445019280934. S2CID  194074975.
  9. ^ Брандес, Керстин (2003). «Моримура / Дюшан: переработка изображений и пародия». Пункт. 26 (1/2): 56–57. JSTOR  43263713.
  10. ^ Брандес, Керстин (март – июль 2003 г.). "Моримура / Дюшан: переработка изображений и пародия". search.ebscohost.com. 26 (1/2). Получено 29 октября 2019.
  11. ^ Юн, Джун Сон (2001). «УВИДИТ ЕГО СОБСТВЕННОЕ ОТСУТСТВИЕ: культура и пол в фотографических автопортретах Ясумасы Моримуры». Журнал практики визуального искусства. 1 (3): 162–169. Дои:10.1386 / jvap.1.3.162. S2CID  191350343 - через Academic Search Premier.
  12. ^ "Японское общество". Японское общество - Галерея. 2019. Получено 16 сентября 2019.
  13. ^ «Коллекция CMOA».
  14. ^ "Ясумаса Моримура". 2019-05-06.
  15. ^ «Ясумаса Моримура (японец, 1951 г.р.) (Музей Гетти)».
  16. ^ "Ясумаса Моримура".
  17. ^ "Ясумаса Моримура · SFMOMA".
  18. ^ "Ясумаса Моримура".

внешняя ссылка