Проблема Альмы - Alma Problem

В Проблема Альмы это проблема, вызывающая беспокойство музыковеды, историки и биографы кто занимается жизнями и делами Густав Малер и его жена Альма.

Альма Малер (в конечном итоге Альма Малер Гропиус Верфель ) была не только красноречивой, влиятельной женщиной с хорошими связями, но и пережила своего первого мужа более чем на 50 лет. Таким образом, в течение полувека она была главным авторитетом в вопросах ценностей, характера и повседневного поведения зрелого Малера, и две ее книги быстро стали центральным исходным материалом как для ученых Малера, так и для любителей музыки. К сожалению, по мере того, как ученые исследовали картину, которую она пыталась нарисовать о Малере и ее отношениях с ним, ее рассказы все чаще обнаруживались как ненадежные, ложные и вводящие в заблуждение и свидетельствующие о преднамеренных манипуляциях и фальсификации. Тот факт, что эти глубоко ошибочные отчеты, тем не менее, оказали огромное влияние, оставив свой след на нескольких поколениях ученых, переводчиков и любителей музыки и став основой критической и популярной литературы о Малере, составляет «проблему Альмы».

Буквы

«Проблема Альмы» проявляется в нескольких измерениях. Для начала - ее обработка переписки пары. Из более чем 350 письменных сообщений, которые Малер, как известно, написал ей, Альма скрыла почти 200 - и из 159, которые она решила опубликовать, теперь известно, что она внесла непризнанные изменения не менее чем в 122. Трижды Альма даже изготавливала предметы, соединяя отдельные буквы. Похоже, она также систематически уничтожала все, что писала мужу: известно, что сохранился текст только одного из ее собственных писем, написанных до их свадьбы.

Что касается изменений, которые она тайно внесла в его письма перед публикацией, можно проследить четкую закономерность: Альма, похоже, полна решимости представить себя сильным, могущественным человеком, чьи огромные дары и личное обаяние поставили ее в самый центр событий - в то же время время как настаивание на том, что ее беззаветная преданность мужу сделала ее бессильной и безвинной жертвой его неразумности. Таким образом, ее удаление упоминаний Малера о подарках, которые он купил или предложил ей, защитило ее утверждения о том, что он почти никогда не дарил ей подарков; в то время как ее удаление его упоминаний об огромных денежных суммах, которые он ей передал, позволило ей утверждать, что он не позволял ей получать деньги на содержание дома. Удаление упоминаний людей, близких к Малеру, но не любимых ею, позволило ей минимизировать их очевидную роль в его жизни по сравнению с ее. А в других случаях она, кажется, стремилась создать впечатление, будто Малер думал, что она может просто не желать что-то делать или быть чем-то, а не на самом деле неспособна: его «Ответ ... если вы можете следовать за мной» тайно изменен на «Ответь ... если ты хочешь следовать за мной».

По этому поводу Джонатан Карр отметил: «Если текст [письма] оскорблял самооценку или пристрастия Альмы, то его нужно было« исправить »с помощью некоторого разумного удаления или вставки, прежде чем миру было позволено увидеть его». В некоторых случаях оказалось, что ее удаления невозможно исправить: ее отличительные фиолетовые чернила стерли исходное слово, строку или отрывок.

Воспоминания

Переписывание истории Альмой восходит к тому времени, когда она начала свою жизнь с Малером. Она описывает своего отца как «выходца из старых патрициев», а ее мать отправили в Вену брать уроки голоса у уважаемого учителя в частной академии. Однако теперь известно, что отец Альмы был правнуком коса - кузнец из Steyr Вэлли - и что ее мать стала певицей только в молодости, когда ее семья бежала, спасаясь от банкротства, а сама молодая девушка работала певицей. балет танцор (в возрасте одиннадцати лет), няня, помощница по хозяйству девушка и кассир в общественные бани.

Рассказ Альмы о ее «первой встрече» с Малером (в ноябре 1901 г., на званом обеде, устроенном Берта Цукеркандль и присутствовали другие блестящие личности, такие как Густав Климт и Макс Буркхард ) является одним из ее самых известных, но он отходит от истины, по крайней мере, в одном главном отношении: на самом деле это не была их первая встреча. Теперь известно, что Альма встретила Малера двумя годами ранее в более банальном контексте велосипедной поездки по озерному региону в Зальцкаммергут. (В своих дневниках она писала: «Вскоре он догнал нас, и мы встречались четыре или пять раз. Каждый раз он заводил разговор, пристально глядя на меня»). Теперь известно, что Альма, глубоко увлеченный знаменитой и далекой фигурой, ранее искал (и в конце концов получил) автограф Малера на открытке, и что во время их реальной первой встречи она была смущена тем, что он, похоже, «почувствовал связь» между ней и карточкой, которую он подписал. (Эта история поучительна тем, что она не только проливает свет на побуждения Альмы к исключению важного факта из записи, но также раскрывает ценность ее первоначальных дневников для исправления ее более поздних рассказов. Дневники были опубликованы только в 1990-х годах, так и остались в почти нечитаемой рукописи при ее жизни.)

Многие из представлений Альмы касаются чисто личного опыта, который явно не мог оставить никаких документальных свидетельств; нет и никакого «уравновешивающего» материала с другой стороны брака, потому что, в отличие от Альмы, Малер никогда не писал и не говорил (кроме, возможно, Фрейд ) об их отношениях. В таких обстоятельствах важно помнить, что представленная у нас картина Малера как типичная Fin-de-siècle художник - «аскет»; болезненный и мучительный невротик; отчаявшийся и болезненный человек, для которого все удовольствия подозревали; а человек, чья постоянная чрезмерная работа подорвала и без того слабую физическую конституцию, полностью исходит из писаний Алмы и не подтверждается другими. На самом деле, на протяжении большей части своей взрослой жизни Малер активно испытывал свои силы и выносливость: он любил плавать на большие расстояния, лазить по горам, совершать бесконечные прогулки и ездить в напряженные велосипедные туры.^[1]

Даже зимой 1910–1911 годов, когда шок от неверности Альмы угрожал охватить его, он все еще планировал свою старость и принимал решения о строительстве и отделке нового дома в горах Земмеринг.^[2] - в то время как в 1911 году, в том, что, вероятно, было его последним интервью, он сделал следующее заявление: «Я действительно много работал в течение десятилетий и родился [sic ] упражнение прекрасно ".^[3]

Другие явные манипуляции и фальсификации касаются людей, с которыми пара контактировала.

Альма и пятая и шестая симфонии

Альма познакомился с Малером в период, когда Пятая симфония составлялся (1901-2); ее различные замечания и воспоминания об этом и о Шестая симфония (1903-4, ред. 1906) дают краткую демонстрацию «проблемы Альмы».

Пятая симфония

В «Воспоминаниях и письмах» Альма пишет о посещении в 1904 году «репетиции чтения» еще не исполненной Пятой симфонии:

«Я слышал каждую тему в своей голове при копировании партитуры, но теперь я не мог их услышать совсем! Малер так безумно и настойчиво переигрывал ударные инструменты и боковой барабан, что было заметно немного, выходящее за рамки ритма. Я поспешил домой, рыдая. . [...] Я долгое время отказывался говорить. Наконец я сказал между рыданиями: «Вы написали это для ударных и ни для чего другого». Он засмеялся и поставил партитуру. Он зачеркнул боковой барабан. красным мелом и половиной ударных инструментов. Он сам испытал то же самое, но мой страстный протест перевернул чашу весов ». (Альма Малер-Верфель, Воспоминания и письма, стр.73)

Говоря о том, что он называет «этой захватывающей историей», цитируемой в бесчисленных книгах и программных заметках, - Колин Мэтьюз объясняет, что

«свидетельства рукописи и напечатанные партитуры, к сожалению, не подтверждают это. Фактически, первое издание партитуры на самом деле имеет немного больше ударных в первой части [...], чем рукопись ...» (Колин Мэтьюз, «Малер за работой», стр.59)

Шестая симфония

Вторая часть первой части

Альма утверждает, что Малер сказал ей в 1904 году, что он пытался «поймать» ее (слово, которое, по ее словам, он использовал, - «festzuhalten») в теме фа мажор, которая является «вторым предметом» первой части симфонии. История стала канонической - до такой степени, что ни один комментатор не может не повторить ее, и немногие слушатели могут услышать тему, не думая об отчете Альмы. Сообщение, конечно, может быть правдой (в том смысле, что Малер, возможно, действительно пытался описать ее в музыке, или, возможно, просто решил заявить, что он это сделал); но ее заявление не подтверждается.

Скерцо / дети

Альма утверждает, что в движении Скерцо Малер

изображали неритмичные игры двух маленьких детей, шатающихся зигзагами по песку. Зловещим образом детские голоса становились все более трагичными и затихали в хныканье.

Это запоминающееся (и имеющее силу интерпретации) откровение до сих пор встречается в сочинениях о симфонии - несмотря на то, что оно не просто не подтверждено, но окончательно опровергается хронологией: движение было составлено летом 1903 года, когда Мария Анна Малеру (родился в ноябре 1902 г.) было меньше года, и когда Анна Жюстин Малер (родился в июле 1904 г.) даже не был зачат.

Порядок средних движений

Давний спор о «правильном» порядке двух средних частей симфонии - Скерцо / Анданте или Анданте / Скерцо - кажется проблемой, за которую Альма несет полную ответственность. Оригинальная партитура Малера (рукопись и первое опубликованное издание, а также аранжировка фортепианного дуэта Землинского) поместила Скерцо на второе место, а Анданте на третье; но на репетициях первого исполнения произведения композитор решил, что медленная часть должна предшествовать скерцо, и поручил своим издателям К.Ф. Канту начать производство «второго издания» работы с механизмами в указанном порядке, а тем временем вставить печатную инструкцию во все существующие партитуры. Этот пересмотренный порядок «размышлений» Малер соблюдал в каждом из трех представлений, которые он давал; так вышло второе издание симфонии; и это то, как произведение было выполнено другими в трех дополнительных исполнениях, которые произведение получило при жизни композитора.

Однако в 1919 году Альма отправил телеграмму Менгельберг в котором говорилось: «Сначала скерцо, потом Анданте». Хотя она никак не поддержала идею о том, что Малер когда-либо хотел, чтобы движения вернулись к их «первоначальному» порядку, ее статус «вдовы Малера» означал, что дирижеры все больше чувствовали, что есть какой-то «авторитет» для размещения Скерцо. второй. Проблема в конечном итоге распространилась на звукозаписывающие компании (которые вскоре доказали, что они не более, чем брать исполнение, записанное с одним заказом, и выпускать его с другим), и научных редакторов - хотя, опять же, никаких доказательств в поддержку упорядочивания `` третьих мыслей '' никогда не было. был представлен.

Третий удар молота

Альма также утверждает, что Малер описал три удара молота в финале как «три удара судьбы, последний из которых падает [герой], как срубленное дерево». Решив, что героем был сам Малер, а симфония была «пророческой», она затем отождествила эти три удара с тремя более поздними событиями в жизни ее мужа: его «принудительным уходом» из Венская государственная опера; смерть его старшей дочери; и диагноз смертельного сердечного приступа. Вдобавок она утверждает, что Малер в конце концов удалил третий удар молота из партитуры из чистого суеверия в (безуспешной) попытке предотвратить третью катастрофу в своей жизни. И снова история стала канонической; но он представляет несколько трудностей. Во-первых, программная интерпретация Альмы не подтверждается ни композитором, ни каким-либо другим источником. Во-вторых, уход Малера из Оперы в действительности не был «вынужденным» и не обязательно был даже «катастрофой». В-третьих, Альма преувеличивает серьезность «сердечного заболевания» своего мужа, которое не было неизбежно фатальным. В-четвертых, она забывает упомянуть, что открытие Малером ее собственной неверности было «ударом» гораздо большего веса, чем по крайней мере одно (а возможно, два) из других событий, которые она упоминает. В-пятых, ее рассказ снова не соответствует известной хронологии: Малер пересмотрел симфонию летом 1906 года, тогда как все три события, о которых сообщила Альма, имели место. после на этот раз: Малер потребовал освобождения от контракта с Венской оперой в мае 1907 года, и именно в июле того же года умерла его дочь и диагностировали его сердечное заболевание. В-шестых, ее отчет о «суеверной» причине Малера убрать третий удар молота не только не имеет никаких подтверждений, но и выдает незнание музыкальных источников. Первоначально Малер записал не менее пять сильные ударные удары в партитуре его финала (б.9, б.336, б.479, б.530, б.783); эти пять позже были сокращены до «классически» драматических трех и специально отнесены к «Молоту», хотя один из этих ударов (последний) происходит в структурном и жестовом контексте, что сильно отличает его от двух других (и эквивалентных к двум, которые были удалены). Это был этот аномальный удар, который Малер, пересматривая работу, решил удалить, сделав важный вопрос не «Почему он, наконец, удалил его?», А «Почему он сначала оставил его?»

Избранные другие примеры

Альма утверждает, что 24 февраля 1901 года она посетила два разных музыкальных мероприятия, проводимых ее будущим мужем. «В тот день я дважды слышала, как он дирижирует, - сообщает она. Затем она дает свидетельство очевидца второго из этих событий, предположительно спектакля Die Meistersinger:

«Он был похож на Люцифера: лицо белое, глаза - черные угли. Мне было глубоко его жалко, и я сказал людям, сидящим рядом со мной:« Это больше, чем человек может вынести ». [...] Это была уникальная интенсивность его интерпретирующего искусства, которая позволила ему создать два таких чуда за один день, не разрушая себя ".

Однако вся эта история - чистая выдумка. Работа, которую, как известно, провел Малер по этому поводу, на самом деле была Моцарт с Волшебная флейта; и, во всяком случае, дневники Альмы показывают, что весь вечер она оставалась дома.

Альма утверждает, что Малер «боялся женщин» и что у него почти не было сексуального опыта вплоть до сорока лет (ему был 41 год, когда они познакомились). Фактически, долгая история предшествующих романтических связей Малера, в том числе продолжительная Анна фон Мильденбург - предполагает, что это не так.
Альма утверждает, что у ее нового мужа был долг в размере 50 000 золотых крон из-за расточительности его сестры (и домработницы) Жюстин, и что только ее собственное тщательное планирование бюджета позволило выплатить это. Фактически, никакая бережливость жены никогда не могла бы погасить долг такого размера, поскольку сумма намного превышала валовой доход Малера в виде оперного директора, зарплату и «дополнительные льготы» вместе взятые.
Альма утверждает, что Малер сильно не любил Рихард Штраус операFeuersnot ', что он' ужаснулся этой работе 'и избегал ее проводить. Фактически, «Фейерснот» - единственная опера Штрауса, которую, как известно, дирижировал Малер {см. «Густав Малер - переписка Рихарда Штрауса, 1888–1911, ред. Герта Блаукопф (Лондон, 1984)}.
Описывая концерт 1904 года в Амстердам в котором Малера Четвертая симфония было выполнено дважды, Альма утверждает, что Малер, проведя работу в первом тайме, передал эстафету Менгельберг для второго спектакля вечера. «Малер сел в партере и слушал его работы», - заявила она. «Позже, когда он вернулся домой, он сказал мне, что это было так, как если бы он сам дирижировал. Менгельберг уловил его намерения до последнего нюанса». Ее утверждение полностью ложно. Из содержания открытки, которую Малер написал ей перед выступлением; Из печатной программы мероприятия и из различных газетных обзоров мы знаем, что Менгельберг не дирижировал на концерте: оба выступления дирижировал Малер.

Проблемы с переводом

Важный аспект «проблемы Альмы», за который сама Альма, возможно, не несла ответственности, касается «стандартных» английских переводов ее книг, которые часто значительно отличаются от немецких оригиналов.

'Воспоминания и письма' (Бэзил Крейтон 'Erinnerungen und Briefe' от 1946 года) включает в себя материал, который, по-видимому, был добавлен в то время и не найден в немецком издании, а также демонстрирует тенденцию к сокращению и исправлению (особенно там, где оригинал был откровенен в вопросах сексуального характера). Например, слова, которые Альма вспоминает как приглашение на ужин, на котором, по ее утверждениям, она впервые встретила Малера, можно буквально перевести следующим образом: «Малер придет к нам сегодня. Разве вы не хотите быть там? - Я знаю, что он вам интересен ». Крейтон, однако, просто переводит это так:« У нас сегодня вечером придет Малер - ты не пойдешь? »

Рассказывая историю путешествия пары в Санкт-Петербург, Альма пишет по-немецки о своем муже, страдающем «ужасной мигренью» [furchtbare Migräne] в поезде и описывает это состояние как «одно из тех ауто-интоксикаций [Аутоинтоксикация], от которой он страдал всю свою жизнь ». Тем не менее, Крейтон интерпретирует это как Малера, подхватывающего «сильный лихорадочный озноб», и заявление о том, что он «всю жизнь страдал от этих инфекций».

Описывая открытие состояния сердца Малера, Альма говорит о диагнозе «наследственные, хотя и компенсированные, клапанные дефекты с обеих сторон». В английском переводе Крейтона (вместе со всеми вытекающими из него комментариями) отсутствует ссылка на «компенсируемые» дефекты.

Столкнувшись с этим и другими проблемными переводами, Питер Франклин было предложено спросить, не может ли существовать «особый английский читатель Малер, идиосинкратически отмеченный и определяемый текстовой традицией».^[4]

Соответствующие цитаты

Джонатан Карр: «Теперь ясно, что Алма не просто делала случайные ошибки и« видела вещи своими глазами ». Она также подделывала записи».
Анри-Луи де ла Гранж: «самые серьезные искажения истины ... это те, которые были намеренно внесены и поддержаны женой [Малера]»^[5]
Хью Вуд: «Часто она является единственным свидетелем, и биограф должен полагаться на нее, сомневаясь каждым предложением в ее способности говорить правду. Все, что проходит через ее руки, следует рассматривать как испорченное».^[6]

дальнейшее чтение

Альма Малер: «Густав Малер - Воспоминания и письма» (перевод Бэзила Крейтона; 1946)
Альма Малер: «И мост есть любовь» (привидение Э. Б. Эштон; 1958)
Анри-Луи де ла Гранж: 'Ошибки о Малере' (Музыка и музыканты, Октябрь 1972 г.).
Джонатан Карр (август 1997 г.). "Таинственный Малер". Журнал Проспект. Получено 19 августа, 2006.
Карр, Джонатан (1997). Настоящий Малер. Лондон: Констебль и Робинсон. ISBN 0-09-479500-2.
Франклин, Питер: 'Густав Малер: Воспоминания и переводы' (в О Малере и Бриттене: очерки в честь Дональда Митчелла в день его семидесятилетия; изд. Филип Рид, Лондон, 1995 г.)
Франклин, Питер (1997). Жизнь Малера. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-46761-6.
Альма Малер-Верфель, Дневники 1898-1902 гг., Отобрана и переведена Энтони Бомонт. Издательство Корнельского университета, 1998 г. ISBN 0-8014-8664-5 Ссылка на оригинал: Fischer Verlag (Франкфурт-на-Майне)

внешняя ссылка

Подробная хронология жизни Густава Малера