Амалия Меса-Бейнс - Amalia Mesa-Bains

Амалия Меса-Бейнс
Родившийся (1943-07-10) 10 июля 1943 г. (возраст 77)
Санта-Клара, Калифорния
НаградыПочетная награда культурного центра Миссии Сан-Франциско
Премия Ассоциации художников американской культуры
Премия Фонда Чикана за выдающиеся работающие женщины Северной Калифорнии
Почетная награда культурного центра Миссии Сан-Франциско
Премия Visionary Woman, Колледж искусства и дизайна Мура
Сотрудник Фонда Макартура

Амалия Меса-Бейнс (родился 10 июля 1943 г.),[1] куратор, автор, художник и педагог. Она наиболее известна своими крупномасштабными инсталляциями, которые ссылаются на домашние алтари и офрендас. Ее работа связана с концептуальным исследованием духовных практик мексиканских американских женщин, направленных на колониальный и имперский истории отображения, восстановление культурная память, и их роль в формировании идентичности.[2]

В своем письме она исследует формирование идентичности чикана и эстетических практик, общий опыт исторически маргинализированных сообществ в Соединенных Штатах, особенно среди цветных женщин, и роль мультикультурализм в музеях и учреждениях культуры. Ее эссе «Доместикана: чувствительность чиканы». Rasquache, "теоретизировал хатуэлину как набор эстетических стратегий, которые используют пространства и события, исторически связанные с мексиканскими американскими женщинами, как места для Феминистка чикана рекультивация.[3]

биография

Меса-Бейнс родился в Санта-Клара, Калифорния.[4] Она получила степень бакалавра искусств. в живописи из Государственный университет Сан-Хосе прежде чем получить степень магистра междисциплинарного образования от Государственный университет Сан-Франциско и докторскую степень. в клинической психологии из Институт Райта в Беркли, Калифорния. Затем она работала психологом в Объединенном школьном округе Сан-Франциско.[5] Она была председателем регионального комитета (Северная Калифорния) на выставке. Искусство чикано: сопротивление и утверждение. Она написала Церемония духа: природа и память в современном латиноамериканском искусстве.[6] Меса-Бейнс живет в Сан-Хуан-Баутиста, Калифорния.

Карьера

Меса-Бейнс проработал педагогом в течение 20 лет в Объединенный школьный округ Сан-Франциско, где она служила английский как второй язык педагог и мультикультурный специалист.[7] Также она работала в Лаборатория Дальнего Запада, где она провела образовательное исследование на основе конкретных случаев.[7] Она стала соавтором сборника дел и руководства для учителей под названием Разнообразие в классе[8] с Джудит Шульман в 1993 году. Как художница, ее работы выставлялись в Смитсоновском музее американского искусства, Музей американского искусства Уитни, Музей современного искусства Сан-Франциско, Музей искусств колледжа Уильямс, Музей Куинса в Нью-Йорке, Современный выставочный центр Лиона, Франция, Kulturhuset в Стокгольме, Швеция, Музее современного искусства в Дублине, Ирландия, и Culterforgenin в Копенгагене, Дания.[7]

Награды

В 1989 году она получила Почетную награду Культурного центра Миссии Сан-Франциско, премию Ассоциации художников американских культур и Премию выдающихся работающих женщин Северной Калифорнии в 1990 году, Золотую пальмовую награду INTAR-Hispanic Arts Center в 1991 году и Стипендия Макартура награда в 1992 году.[5][1]

Выставки

Первая выставка Mesa-Bains была на церемонии вручения наград Phelan Awards 1967, которая проходила в Дворец Почетного легиона в Сан-Франциско.[1] Она начала создавать алтарные инсталляции в 1975 году.[1] Ее художественные работы часто автобиографичны и связаны с ее мексиканским католическим наследием.[5] Хотя эти произведения имеют форму жертвенника, они не предназначены специально для религиозного использования.[5] По словам Кристин Г. Конгдон и Кары Келли Холлмарк, авторов книги Художники латиноамериканских культур: биографический словарь«Алтари Меса-Бэйнса часто чтят женщин, преодолевших социальные барьеры».[5] Использование техник, связанных с найденный объект art, Mesa-Bains использовала «высушенные листья, камни, фрагменты доколумбовой керамики» и другие необычные материалы для создания произведений искусства, таких как ее работа 1987 года. Грот Девственниц, посвященная художнику Фрида Кало (1907–1954), актриса Долорес дель Рио (1905–1983) и бабушке художника.[5]

В 1990 году Меса-Бэйнс участвовал в выставке «Десятилетие», междисциплинарной выставке искусства и проблем 80-х, организованной совместно Новый музей, Музей современного латиноамериканского искусства и Музей-студия в Гарлеме и Включая более 100 художников. Джеймс Луна, Кармелита Тропикана, Бетье Саар, и Давид Войнарович были среди более 100 художников, работающих в разных областях.

Коллекции

Ее инсталляция, Ofrenda для Долорес Дель Рио (1984 г., переработка 1991 г.), была собрана Смитсоновский музей американского искусства в рамках выставки Наша Америка: присутствие латиноамериканцев в американском искусстве (2013), в котором подчеркивается вклад латиноамериканского искусства в историю американского искусства.[9] Эта работа отдает дань уважения Долорес дель Рио, которую часто называли «экзотической» женщиной.[10] Амалия отметила, что исправленную версию 1991 года можно отличить от версии 1984 года, добавив фотографию матери художников, Марины Гонсалес Меса, справа от нижнего центрального изображения Долорес в серебряном платье.[11]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Телген, стр. 272-273
  2. ^ Дюрон, Максимилиано (27 марта 2018 г.). «Как привести мир в жертву: искусство Амалии Меса-Бейнс меняет наш взгляд на историю искусства». ARTnews. Получено 2019-03-09.
  3. ^ Меса-Бейнс, Амалия (осень 1999 г.). "Domesticana: чувствительность Chicana Rasquache". Ацтлан: журнал исследований чикано. 24: 157–167 - через IngentaConnect.
  4. ^ Руиз, 452
  5. ^ а б c d е ж Кристин Г. Конгдон и Кара Келли Холлмарк (2002). Художники латиноамериканских культур: биографический словарь. Гринвуд Пресс. С. 181–183.
  6. ^ Церемония духа: природа и память в современном латиноамериканском искусстве. Меса-Бейнс, Амалия, Мексиканский музей. Сан-Франциско: Мексиканский музей. 1993 г. ISBN  1880508028. OCLC  28888755.CS1 maint: другие (связь)
  7. ^ а б c Торжественное мероприятие по случаю 30-летия, посвященное 30-летию продвижения женщин-лидеров в изобразительном искусстве. Нью-Йорк: Музей современного искусства. 2011. с. 40.
  8. ^ Разнообразие в классе: сборник примеров для учителей и педагогов. Шульман, Юдифь., Меса-Бейнс, Амалия. Хиллсдейл, штат Нью-Джерси: издается совместно Research for Better Schools и Lawrence Erlbaum Associates. 1993 г. ISBN  0805814280. OCLC  28256756.CS1 maint: другие (связь)
  9. ^ "An Ofrenda для Долорес дель Рио". Смитсоновский музей американского искусства. Получено 2018-03-20.
  10. ^ 1958-, Йорба, Джонатан (2001). Arte latino: сокровища из Смитсоновского музея американского искусства. Смитсоновский музей американского искусства. Нью-Йорк: публикации Watson-Guptill. ISBN  0823003213. OCLC  45618200.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  11. ^ Смитсоновский музей американского искусства (2014-01-17), Наш американский аудио-подкаст - Амалия Меса-Бейнс, «Офренда для Долорес дель Рио», получено 2018-09-08
  • Меса-Бейнс, Амалия (осень 1999 г.). «Доместикана: Чувствительность Чикана Rasquache». Ацтлан: журнал исследований чикано Vol. 24 № 2: 157-167.
  • Руиз, Вики; Вирджиния Санчес Коррол (2006). Латиносы в США: историческая энциклопедия. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-34681-9.
  • Телген, Дайан; Джим Камп (1993). Известные латиноамериканские женщины. ISBN  0-8103-7578-8.

дальнейшее чтение